Mitteilungen des Deutschen Archaeologischen Instituts, Roemische Abteilung

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Mitteilungen des Deutschen archaeologischen Instituts, Roemische Abteilung=
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Mitteilungen des Deutschen Archaeologischen Instituts, Roemische Abteilung
Title also in Italian: Bullettino dell'Instituto archeologico germanico, Sezione romana, 1925- Some no. issued combined Vol. 59 (1944) issued 1948; v. 60/61 issued 1953/54 Special supplements accompany some vols

Mittheilungen des Kaiserlich Deutschen Archaeologischen Instituts, Athenische Abtheilung
Book digitized by Google from the library of Harvard University and uploaded to the Internet Archive by user tpb. Vols. for lack issue numbering Bd. 6 (1886)-Bd. 10 (1891) 1 v.; Bd. 11 (1892)-Bd. 20 (1901), 2 v

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V

äiii

MITTEILUNGEN DES KAISERLICH DEUTSCHEN

ARCHAEOLOGISCHEN INSTITUTS ROEMISCHE ABTEILUNG

BAND

XXIX.

1914.

BULLETTINO DELL' IMPERIALE

ISTITUTO ARCHEOLOGICO

GERMANICO SEZIONE

ROMANA

VOL. XXIX.

1914.

ROM LOESCHER & (W.

REGENBERG) 1914.

C^

2

Druck von Armani & Stein, Rom. Papier von Magnani, Rom.

INHALT. Seite

C. Albizzati, Vetri dorati del terzo secolo

d.

Cr. (Tafel

XV)

.

.

M. Bang, Eine Monumentalinschrift vom Forum Romanum W. Byvanck, Aus Bruttium C. Densmore CuRTis, Notes on the walls of Perugia

A.

R.

.

11

.... 1-6

Delbrueck, Carmagnola, Porträt eines byzantinischen Kaisers (Tafel

.71-89

V— VII)

Hermes mit Lotosblatt M. Jatta, Tombe Canosine del Museo Provinciale

168—185 di Bari

(Ta-

90-126 200—219 260—296

fel VIII— X) M. Meurer, Die Mammae der Artemis Ephesia H. Nachod, Gräber in Canosa

Nogara, La cana (Tafel

N. Persichetti,

testa di

bronzo di Augusto della biblioteca Vati-

XI— XIII) Dell' antico

186-193

nome

del villaggio di

Paganica nei

127-142

Vestini F.

7—

143—167

R. Förster,

B.

240-259

Römische Porträts in der Ny Carlsberg Glyptothek zu Kopenhagen (Tafel II— IV

PouLSEN,

Mädchentorso vom von Antium, Tafel I)

A. Preyss,

llissos

(Eine Studie

38—

70

zum Mädchen

E.

Raehlmann, Römische Malerfarben (Tafel XIV) G. Rodenwaldt, Megalographia

12- 37 220—239 194—199

Register

297-302

NOTES ON THE WALLS OF PERUGIA by

DENSMORE

C.

It

is

CURTIS.

the purpose of this article to call attention to a few

points concerning the walls of Perugia which previous writers

Fig.

1.



Plan of Perugia.

on the subject have not mentioned. Of Chief importance fact that the

is

the

masons' marks are more numerous than has been

C.

As early as 1885 0. Richter

supposed.

some

100 marks,

A

to be found.

are

the Statement

published a

')

immediate

vicinity

at least a

in

several

dozen places

new types among

these,

of

of

list

the

Arco

few others were

that but

-)

careful inspection of the walls

marks

of

there

the

in

all

made

d'Augusto. and

sence

Densmore Curtis

in it

shows

the pre-

the circuit.

As

will be weil

to

discuss them more in detail.

The best description

an articie by Noack on

in

Greco-Etruscan walls of Perugia

figure

1.

the

and gates of Perugia

fortifications

occurs

of

On

His plan

^).

here reproduced as

is it

the

more important

points of the circuit are lettered.

Noack makes no mention

of

the

masons' marks.

the

The present description follows circuit of the walls, commen-



cing to the right of the Arco d'Au-

Fig. 2.

gusto as one faces the town^). The

marks from Richter (cf. note on p. 3); a-f masons' marks newly discovered.

7 masons'

1

marks on and near

this

by Richter

well given

1, 2, 4, 5,

'')

gate are

and need

not be repeated here. Starting

continues gentle

point

•)

in

from a

gradient in

the

S.W. of

tower

direction

the

to the

and

is

W.

of the gate,

the wall

gradually hidden by the

roadway which has been

built at this

recent years to form an easier approach to the town.

Ueber antike Steinmetzzeichen,

feste. Berlin, ")

op

3)

Rom.

45.

Programm zum Winckelmanns-

1885.

cit.

p. 27.

Mitt. 1897, pp. 161

ff.

might be noted here that many of the points enumerated are not easy of access, and that owing to the weathered condition of the stones *) It

the marks are often faint, and can be discovered only after long and patient scrutiny of the different blocks. I am much indebted to Mr. A. W. Van Buren for his assistance in deterniining some of the data herewith published. ^)

op.

cit.

pp.

24—5.

NOTES ON THE WALLS OF PERUGIA

Here are found, several times repeated, Nos.

and one example of No.

On one

2^).

block

1,

in

3

4 and 5 of Fig.

2,

the third course

above the ground occurs the mark a of Fig. 2. It can be Seen on Richters PI. II, Fig. 3, but is not mentioned in the text. visible

From my own Observation no

known by

sion to the S, E. of the town,

My

further

marks are

to be seen

one reaches a point just N. of the theater-shaped depres-

until

the

name ofLaCupa.

examination of the wall, however, was by no means thorough,

and doubtless any one with several days

many

discover

at his disposal

additional marks. North of La

Cupa

could

the medieval

which here forms the outer boundary of the town,

fortification,

gradually approaches the ancient wall and finally ends by abutting

against

feet

before this

it

A few hundred

on the N. side of the hollow. juncture

containing

among

other

travertine.

Between

this

Passing now

is

a rebuilt section of the early wall

fragments a fluted

and La Cupa occur marks Nos.

La Cupa, we

into

drum

column

1

of

and

5.

find that the ancient fortifi-

cation runs around the upper portion of the fan-shaped depres-

and forms

sion,

and

relaid,

among

contains

block with a rosette carved cinerary urn.

To

the

in

right of

this the wall is in its original

E.

The same mark Then

5.

end of the hollow.

(several times repeated).

1

has

a depressed Square, evidently a

occurs twice more at the extreme follow Nos. 2 and

it

other extraneous material a

and here occurs one example of No.

State,

and houses

Immediately to the right of the medieval Stretch

above.

been

the retaining wall for the streets

A

trifle

farther to

the W., on the 9^^ course from the top occurs one example of

This has not

Pompeii

been reported

farther to the

ture of the medieval

new

ter S.

')

One

type

(c),

of the

W.

at a point

is

known

b.

in

almost opposite the junc-

and ancient walls, are numerous examples

shaped as a very elongated and narrow

marks has

the length of 28 cm.

Two

The numbers of Fig. 2 correspond to the same numbers The letters indicate unpublished masons' marks.

of Richter. 'j

but

-).

Still

of a

from Perugia,

Richter, op. cit. pp. 20

— 1.

in

let-

variants

the articie

Densmore Curtis

C.

4

one with one curve and one Sharp angle

occur,

two angles and no curve

with

This

(e).

and

(d),

one

an elongated

last is

No. 4 reversed.

From

point

this

The

were found.

to

Arco

the

makes

wall

della

Mandorla ^ no marks La Cupa

a Sharp turn at the end of

(marked / in Fig. 1) and then runs almost due E. to the gate. Shortly beyond / the medieval wall again branches off to en-

The ancient wall continues

close a larger area.

the foun-

in

dations of houses and can be approached only through gardens until

reaches

it

given the suggestive laid condition

name

narrow way which has been

and

steep

the

on the

borders the Steps,

it

There

of via del Paradiso.

in

a re-

as one ascends

left

to the small piazza just outside the gate. In this section of the

the Steps,

a block bearing a fragment of the

is

was placed on

ion which

was

given two fragments

etters, evidently

CüLONIA

della

inscript-

at the In

letters

OL,

VS in smaller words AVGVSTA PERVSIA

The block mentioned above

doubtless

fornied

be

in

noted

fragment

the

of

this

size

part of the

is

situated just It

bears

and period as the VIB,

same

connection that

a cornice

is

same

CIL. XI,

one with

around the corner, and has hitherto escaped attention. the

same

existing in the wall to the

and

forming part of the

VIBIA.

Roman

Mandorla

similarly inscribed. still

one with VIB,

the arch,

of

left

Arco

the

time that the Porta Marzia 1931 are

and high above

nearly 6 m. from the corner,

at a point

wall,

inscription. in

block which

the wall

It

and

should also

just

below

this

from

the

probably comes

original arch. the

In

relaid wall

one example of No.

a garden is

the

still

1.

immediately to the right of the gate

is

On

in

the section

which can be visited

farther to the right are three

same as No. 5 except

that

it

is

examples of

placed on the block with

one bar perpendicular and one horizontal. Just beyond the wall disappears under

the substructions of

Whether any fragments exist before Marzia, was unable to ascertain. Paul

III.

I

*)

Spanning the via Bruschi, giä

/.

This

S. Ange'.o.

it

this point

the fortress of

reaches the Porta

NOTES ON THE WALLS OF PERUGIA

The Upper portion and

gallo

ground

built

Marzia was moved by Sanover a doorway which gives access to the Under-

passages

of the Porta

by Noack

original position

its

from a fresco

^)

its

may

On

present doorway.

be seen

the Perugia

destruction, and in ap-

in

the corridor back of the

either side of the passage

rooms which

the custodian will

the

piers

original

its

correctly de-

in

present relation to surrounding buildings. Another

incontrovertible proof

They

was

by Bonfigli

gaüery, which shows the gate before

proximately

That the arch

the fortress substructions.

in

Stands somewhere near

duced

5

way,

dark

in

open on request, may be seen

of the arch, partially buried in the ground.

The upper course of the pier to the N. is 50.5 cm. in height the one below 44.5 cm. The one below this is almost entirely buried. The pier constructed of large blocks of travertine.

are

;

away on

has been hacked

to the S.

the inner side so that the

width of fhe original opening cannot be discovered,

at least not

without excavating. The piers have about the same orientation as the rebuilt portion of the arch, and are situated about 3.40 m.

behind the present doorway

Passing

we

town, part

of the

and

the Porta Marzia

bordering

name

3"^ visible

tiny cul de sac

the

to the right

level

(3'^''

downward

7"'

Here on the

No.

On

2.

is

Ihe

')

op.

Bacile

cit.

moving

VI 1903

p.

top).

situated the gate spanning the via

the outer face of the is

same

one example of No.

pier,

on

two examples

on the

8'"'

course

7.

p. 165.

di

Castiglione probabiy

knew

of the piers,

of the arch, but he does not refer to

354

a section

the left of this gate as one faces the town,

from the bottom,

*)

is

course)

course above the present

the side of the pier facing the via Sdrucciola, are of

the ap-

(6"^

occurs mark No. 7 {alpha with rounded

To

Bontempi.

great

in

known by

course). Adjoining to the right

farther to the E.

Still

probably

pointing respectively upward

2,

courses above ground),

of the original wall.

ground

E. portion of the

the

of via della Pazienza. Here occur several examples

arrow shaped mark No.

and

to

a piece of the ancient wall,

find

relaid,

propriate

(2"''

from

').

them

as

he nientions

specifically, v.

LArte,

6

Densmore Curtis

C.

completes

This

the

observations. Nearly

of

list

they evidently conveyed

that

marks compiled

my own

from

some

seein to derive their origin from

Greek aiphabet,

the

of

letter

all

but

no

they vary so

much

Impression of

form

in

letters to

the

masons who carved them and were doubtless regarded as mere arbitrary signs. Thus mark No. 2 occurs with arms of different lengths and attached to the central bar at widely varying angles. It

may go back

occurred

to a Greek letter psi or c/ii, but would have more uniform shape had the masons regarded it

a

in

as more than a mere arrow shaped sign.

The same may be said different positions

The

barred sigma. than

found

is

which

in

the end

it

This mark occurs

for No. 4.

might be derived from

central bar, however,

is

many

in

nu or a three

a

much longer

often

any of the Greek alphabets, and the angles by bars are attached vary greatly

when

Moreover even

examples.

No. 5

and

occurs

it

in

in

the different

connection with

takes at times the form of a Z, and at times has the

Position of the bars reversed. Extreme variations of this symbol

are found In

marks c, d, and e. manner No. 5 is nothing but a cross with

in

like

at right angles

and of even length.

It

possibly derives

from the Greek chi tpsi?) or Etruscan with

the

letter,

and in

regularity

and occurs

one

tau, but

would expect were

at times

it

bars

origin

its

not placed

is

it

its

regarded as a

with the bars sloping as

in

our X,

with one bar horizontal and the other vertical as

at times

our plus sign.

To determine which

the signs

phonetic

value

form

of the characters

were derived one would have

masons' marks originated

their use as

Etruscan

the

of

the

to

know whether

in a territory

Greek aiphabet was

in

from

use,

where the or in some

other district.

Ro m

e

,

January 1914.

C.

Densmore

Curtis.



EINE MONUMENTALINSCHRIFT

VOM FORUM ROMANUM von

BANG.

M.

Im Laufe

der

unter

der Aegide

des

italienischen Staates

unternommenen Ausgrabungen auf dem Forum Romanum sind zu verschiedenen Zeiten Bruchstücke einer großen Inschrifttafel

aus

euböischem Marmor (Cipollino) ans Licht gekommen, die

wegen

ihrer Isoliertheit

und

inhaltlichen Anspruchslosigkeit

die meisten enthalten nur einige



wenige Buchstaben

Auffindung keine oder nur geringe Beachtung fanden mit

einem Teil

bei der vgl. die

;

(unten mit b d e bezeichnet) wanderten später

Einige

Beilage.



der zahllosen

anderen Inschriftenfunde

in

die

Magazine des Thermenmuseums, die übrigen blieben auf dem Platze und führten mit ihresgleichen in irgend einem stillen Winkel

etwa

Dies nahm ein Ende,

ein beschauliches Dasein.

drei Jahren die

Ausgrabungsstätte

berung unterzogen wurde, womit Stellen malerisch verstreuten

verschwanden, und schen Sammelstelle erfuhren mit

dem

die

daß die

in

museum

in

Romana

mit den

vom gesäuberten Ausgrabungsfelde Da stellte es sich denn

Francesca

das

in

freien

der Bildfläche

sorgfältige Sichtung

bislang hier

gewesenen Forumsfunde S.

vor

Bestände der epigraphi-

den Thermen eine

Erfolge,

Wegen und

Marmortrümmer von

als gleichzeitig in

die auf

alle

als

einer gründlichen Säu-

untergebracht

der Bildung begriffene Forums-

übergeführt wurden,

einigt zu werden.

um

hier

fortgeschafften verheraus,

daß

die in

der Beilage abgedruckten sieben Fragmente zusammengehörten,

was wegen des

gleichen Materials,

größe und Buchstabenform war.

Man

gleichen

Buchstaben-

schwer zu

konstatieren

der

nicht eben

hat sie dann an einem Pfeiler des großen Inschriften-

saales, so gut es

gehen wollte, zusammengefügt.

In

diesem Zu-

:

M. Bang

8

habe

Stande

ich

kopiert

letzthin

sie

herstellung vorgenommen Fragment

und

auf

Zusammensetzung

die folgende

Abschrift

(s.

Grund meiner und T e x t -

die Beilage)

von Hülsen in der Basilika Aemilia gesehen, scheint (wie g) bei den letzten großen Ausgrabungen gefunden zu sein. Hülsen las den 3. Buchstaben von Z. 1 als L; doch ist das D ganz sicher, a,



b kam im Mai 1886 bei den von Jordan zv^^ischen dem Atrium der Vesta und dem Faustinatempel unternommenen Grabungen (also im Gebiet der Regia) zu Tage von dem Finder publiziert Rom. Mitt. (1886) S. 107, sodann nach Abschrift von Münzer CIL. VI 31364. Z. 2 a. Anf. der Rest des P nur von mir gesehen (Jordan ergänzte c]os.). ;

I



=

c CIL. VI 36684 (von Hülsen am Castortempel gesehen), d scheint nach dem offiziellen Ausgrabungsjournal am 18. Mai 1874 bei der Basilika Aemilia gefunden zu sein; publiziert von Jordan Eph. epigr. 111 p. 306 n. 170 und p. 309 n. 194 (an zweiter Stelle nach Abschrift von Droysen), nach Abschrift von Vaglieri CIL. VI 30298 und versehentlich noch einmal n. 31327 (verglichen von Hülsen). Z. 1 H oder HA die



Früheren. e

=

(revidiert

CIL. VI 3766 (nach Abschrift Von Droysen) von Hülsen). Z. 2 (t)S Hülsen.



=

31365

f von Jordan und Hülsen in der Mitte des Forums gesehen, von mir 1909 in der Basilica Aemilia; publiziert von Jordan Ep.i. epigr. \\\ p. 308 n. 183, von Hülsen CIL. VI 30300, 1. Der 1. Buchstabe von Z, 2 könnte auch C gewesen sein, doch ist T wohl zweifellos das Richtige,



im Jahre 1899 bei der Ausgrabung der Basilika Aemilia Gatti Not. d. scavi 1899 S, 386; ebendort von Hülsen, der es K/io 11 S. 264 Nr. 44 unter die republikanischen Magistratsinschriften gesetzt und auf ein Elogium nach Art derjenigen des Augustusforums bezogen hat. und 1909 von mir gesehen. Z. 3 ist der Rest des C Gatti und Hülsen entgangen; am unteren ßruchrand weist meine Kopie vom Jahre 1909 noch die schwache Spur eines Querstriches auf, die ich neulich nicht bemerkt habe.

g

ist

gefunden

:



Die

Zeit

der Inschrift

in der Titulatur

ist

bei

dem Fehlen

Partlücus maximus

kann

sie

jedoch

nicht

jeglicher

Wegen

nicht genau zu bestimmen.

vor

das

Ziffer

des Titels Jahr 198

fallen.

Es daß es

fragt sich, zu

sich

um

welchem

Gebäude

eine Bauinschrift handelt,

sie

gehört hat. Denn

geht aus den

Buch-

:

EINE MONUMENTALINSCHRIFT

stabenresten

oben

die

der letzten Zeile,

gegebene

zulassen,

VOM FORUM ROMANUM

die keine andere

mit Sicherheit

9

Ergänzung

als

Für die

hervor.

Lokalisierung desselben sind wir lediglich auf die Fundangaben

angewiesen,

soweit

solche

ein anderes (g) aus als

Fragmente vor-

die einzelnen

für

Danach stammt eines

liegen.

dem Gebiet

(b) aus

der Regia,

benachbarten Basilika Aemilia,

der

Baumaterial zu den auf den

Trümmern

der antiken

beide

Gebäude

erwachsenen mittelalterlichen Ein- und Anbauten verwendet gewesen. Wahrscheinlich demselben Bereich gehören a und d an,

d sogar ziemlich

Annahme

der

werden

und auch

sicher,

Provenienz

derselben

wir auf

ziemlich eng

ein

stabenhöhe von 7

die für

annähernd auf 4

*/,,

beziehungsweise 5

m

zu

m

1

Architrav

Nun

ist

in

sich

in

Ecke

schönen,

eben

man

danach

mit einiger

überhaupt lesbar zu sein,

der für

kommenden

Frage

südwestlichen in

so kann

sich

in

angebracht

also schlechterdings nicht zu denken.

hat

Inschrift



Betracht zieht

An einen von hohen Säulen getragenen

muß.

sein

um

in

lassen

geringem Abstände vom Erdboden

verhältnismäßig

gewesen

sie,

cm

V^

Inschrift

berechnen

Zuversicht behaupten, daß

der

Somit geführt

minimale Buch-

eine Bauinschrift

Dimensionen der ganzen

die

Wege.

im

nichts

begrenztes Gebiet

erster Linie gedacht werden.

in

Wenn man nun



übrigen drei steht

an eine von beiden Baulichkeiten

Regia oder Basilika Aemilia,

muß

den

bei

6

der Regia

cm

hohen

die Lokalisierung

Gegend ein

,

und

Gebälkstück

Buchstaben

zwar

unserer

an

der

gefunden

mit

geschriebenen

In-

schrift'):

Der

')

halten

;

sammen

linke (hier mit schrägen Lettern bezeichnete) Teil

ist

nicht er-

seine Kenntnis wird Manutius und Panvinius verdankt, die ihn zu-

mit der

des L.Caesar CIL. VI 900 m. Add. 31197 verabgedruckt CIL. VI 31426). Das andere, neuerdings

Inschrift

zeichnen (besonders

gefundene Stück (publiziert von Gatti Not. d. scavi 1899 S. 128, Bull, comun. 1899 S. 146; Hülsen Klio II S. 279 Nr. 66. Rom. Mitt. XVII (1902) S. 66 auch von mir am Fundort gesehen) war verbaut in einer Mauer spätester Konstruktion woraus aber keineswegs der Schluss gezogen werden darf, daß das zugehörige (jebäude an genau demselben Platze gestanden habe.



;

M. Bang

10

in

hONOREM DOMVS-AVGVSTAE KALAT und

dieselben

jed'^n Fall

ORES- PONTIFICVM

vermutlich auch

ETFLAMINVM

flaminum

widmen, auf

dem Seveius und

seiner Gattin,

kalatores pon[tificum

nach dem Jahre 198,



seinen Söhnen,

et

eine

von

große Inschrifttafel,

der ein Stück (das linke) ebenfalls im Verlaufe der letzten Aus-

grabungskampagne aus an der Front von

S.

mittelalterlichen Grabnischen

einer der

Adriano — ohne Zweifel von

lichen Aufstellungsort

Tage gefördert worden

ist

').

dem ursprüng-

Regia dorthin verschleppt

bei der

Auf Grund dieser Funde,



zu

speziell

des ersten, hat man und zweifellos mit Recht die Existenz eines

Amtsgebäudes dieser Kalatoren

nommen gewiß

in

^).

unmittelbarer

in

Nähe ange-

Es ließe sich denken, daß auf eine Erneuerung dieser

bescheidenen- Dimensionen gehaltenen sc/:o/a sich unsere

und daß die erwähnten Dedikationen an Severus

Inschrift bezieht

und sein Haus dem Danke für die kaiserliche Fürsorge Ausdruck verleihen.

der

Dazu würde stimmen,

40 Buchstaben

cum

vor ve]1us1\ate

letzen Zeile

et

eine

daß dem für

verfügbaren

die Ausfüllung

Raum von

Ergänzung wie scholam kalatorum

38 bis ponfifi-

flaminum genau entsprechen würde.

Diese mit allem Vorbehalt hier vorgetragene Vermutung würde erhöhte Wahrscheinlichkeit gewinnen, ja vielleicht als sicher gelten können, wenn das folgende im Jahre 1878 bei Erdarbeiten in der Via di Monte Cap:ino gefundene, nach Lancianis Lesung"') im Corpus unter Nr. 30324 gedruckte Fragment aus Cipollino mit 7

'

.

cm hohen Buchstaben

po

jNTIFl)

c.

zu unserer Inschrift gehörte. Verführerisch

Es stimmt der Marmor, es stimmt

Klio

')

GdiXW Not. d.scavi

II

S.

1899

S. 431,

242 Nr. 22 (von mir 1909

in

ist

diese Beziehung:

die Buchstabengröße, es

Bull, comun.

1899

S.

252;

stimmt

Hülsen

der Basilica Aemilia und jetzt wieder

im Forumsmuseum gesehen). ') Siehe Hülsen Rom. Mitteil. XIV (1899) S. 262. Arch. Anz. 1900 Sp. ^) Not. iL scavi 1878 S. 235, Bull, comun. 1878 S 96.

8.

LINE MONÜMENTALINSCHRIFT \'0M FORUM

endlich die Tatsache, schrift

stammt

und damit

ist

*).

ROMANUM

daß es aus dem Schluß einer großen

Indes

dieses Fragment

scheint

vorläufig

eine Nachprüfung des hier vermuteten

sein

In-

verschollen,

Zusammen-

hanges an der Hand des Originals unmöglich gemacht. So es

11

muß

Bewenden dabei haben, daß das Gebäude,

und Caracalla nach 198 wegen seiner Baufälligerneuerten, zwar ziemlich genau zu lokalisieren, aber selbst

das Severus keit

nicht mit Sicherheit zu

bestimmen

ist.

M. ')

Bang.

Nicht stimmen würden die Reste der ersten Zeile, insbesondere der

verstümmelte erste Buchstabe, der im Druck nach einem N aussieht, da die Verbindung NE mit den in dieser Zeile zu ergänzenden Namen des Caracalla nicht in Einklang zu bringen ist (sie wäre es, wenn der fragliche Buchstabe ein F wäre: FElix). Doch fragt es sich, ob die Lesung richtig oder in den Publikationen genau wiedergegeben ist.

MÄDCHENTORSO VOM Eine Studie

ILISSOS.

zum Mädchen von Antium von

ADOLF FREYS S. Der Stolz des römischen Thermenmiiseums, die lebendig bewegte Gestalt eines opfernden Mädchens, hat durch die Singularität der Darstellung

ensemble

eine

bisher

wie durch das eigenartige Bewegungs-

völlig

isolierte

Stellung

der

in

Plastik

eingenommen,

während stilverwandte Werke mehrfach nachgewiesen werden konnten ^). Es dürfte daher von Interesse sein, auf eine noch wenig bekannte statuarische Parallele des Motives, unterlebensgroße,

eine

Kopf erhaltene, aber

qualitativ

viel

geringere und

ohne

den

griechische Mädchenfigur hinzuweisen, die ich seinerzeit wegen ihrer mir sofort auffallenden gleichfalls

Beziehungen zu der römischen Statue für meine Privatsammlung erworben habe (Tafel / a und b; Abb. 3, 5, 7 ^). Der Torso wurde an der Peripherie Athens, am linken Ufer des Ilissos, gefunden; er

ist

im Folgenden mit

I.,

das Mädchen von Antium

mit A. bezeichnet.

Schon beim ersten Blick auf die entsprechenden Aufnahmen von A. (Abb.

1,

2, 4, 6)

überraschen

Armbewegung und den Mittelpunkt der Bewegung Haltung,

weitgehende Analogien:

Beinstellung bildet, auf

sind

dem

fast

linken

identisch;

Vorderarme

getragen, bei A. eine flache Schüssel mit Opfergerät, bei

I.

ein

Auch bei A. stand auf der runden Platte eher ein viereckiges Kästchen als ein rundes Thymiaterion; die halboffenes Kästchen.

Standspuren gestatten beide Annahmen, ähnliche Figuren antiker Wandgemälde tragen jedoch häufiger die acerra auf der Opferschüssel.

Solche,

vermutlich

metallene Kästchen

')

Vgl. zuletzt Helbig^ 1352 S. 145

'}

Vgl. S. Reinach, Rep. IV S. 556,

f.

2.

mit

Löwen-

MAEDCHKNTORSO VOM fußen

ILISSOS

13

auch ein Fries im kapitolinischen

stellt

anderem Opfergerät dar

*i.

Museum

unter

Die Aufmerksamkeit der Trägerinnen

konzentriert sich auf Kästchen und Schüssel; hier konfluieren die

Abb.

1.



Mädchen von Antium(a); vgl.

Tafel

Hauptlinien

/,

beider

Abb.

2.



Mädchen von Antium vgl.

a.

Gestalten,

und

die

Tafel

/,

Blickrichtung

von

vereinigt sich hier mit der Aktion der verlorenen rechten bei

I.

war

Neigung des

'j

es

ähnlich,

Kopfes

Stanza dei

da

der

nach links

Halsrest

eine

annehmen

filosofi n. 100, 102, 104.

(b);

b.

A.

Hand;

Wendung und

läßt,

während

die

Adolf Preyss

14

Rechte etwas aus dem Kästchen nahm oder seinen aufgeklappten Deckel

festhielt.

er stützt sich mit

Abb

3.



Der

linke

Arm

dem Ellbogen

Torso vom

trägt

hier

wie dort die Last,

auf die Hüfte und

Abb.

Ilissos (c).

4.



hilft

zugleich

Mädchen von Antium

(c).

den auf der Standbeinseite hochgeschürzten Chiton oben festhalten, dessen eingebuchteter Saum den großenteils abgebrochenen linken

Fuß und einen

Teil

des

Unterschenkels bei

I.

ebenso

sichtbar werden läßt, wie daraus bei A. die «reizende Enthüllung»

des linken Fußes resultiert (Heibig hinten schleifen dagegen die

a. a. 0.).

Rechts, vorne und

Gewandsäume am Boden,

sie lassen

nur die Fußspitze bezw. die vordere Fußhälfte des Spielbeines

MAEDCHENTORSO VOM

Gewand im

Schreiten mit der Rechten hinauf; jetzt lassen

sie es hinabgleiten, greifen

Abb.

5.



15

Einen Augenblick vorher zogen die Mädchen noch

unbedeckt.

das

ILISSOS

Torso vom

nach links hinüber und nehmen das

Abb.

Ilissos (d).

6.

— Mädchen

von Antium

Ebenso

Opfergerät oder den Inhalt des Kästchens zur Hand. klar

in

der

Gewandes

Handlung begründet

links,

ist

die

hohe

(d).

Raffung

des

da die tragende Linke hier nicht währenddes

Gehens den Saum heben kann. Auch die Ränder des Chitons bei A. vorne wie hinten und seines Ueberfalles verlaufen und I. übereinstimmend schräg;- nach links und oben (vgl. Tafel / und Abb. /, 2, 5, 6).





Adolf Preyss

16

Die sehr hohe Gürtung des

gemeinsames, aber

in

Aermelchitons»

«

unter den jugendlichen Brüsten sitzt der Gürtel,

oberen

seinem

mit

Busens

A.

ein.

ist

ist

wohl

ein

Zeitmode begründetes Detail: dicht

der

Rande schon

in

nun neben

eher

1.

ja, er

zarten

die

schneidet

Formen des

etwas breiter

der

in

Brust, sicher aber breiter und voller in den stärker ausladenden

betont

Hüften,

Brüste

also

sich

bei A. die linke Brust teilweise

die rechte Brust aber,

ist,

durch

dem schlankeren

bei

Kleidung

einfacheren

der

unter

Hinsicht die weibliche

letzterer

in

Dagegen heben

noch stärker.

deutlich

die

während

ab,

von dem Mantelwulst verdeckt

ehemals hinter dem Arme verborj?en,

unvollendet gebliebene Oberfläche

ihre

Form 1.

undeutlich

wird.

Endlich sind beide Statuen für die Vorderansicht berechnet

und ursprünglich

einem architektonischen Rahmen zu denken,

in

Säulenzwischenraum oder auch

A. in einer Nische, einem

vermutlich

Die

1.



in



wie

einem Naiskos mit kleinen Säulen oder Pfeilern.

Seiten beider Figuren

sind

mit minderer Sorgfalt und ge-

künstlerischer Wirkung, die Rückenpartien noch etwas

ringerer

nachlässiger ausgeführt.

Diesen vielfachen Uebereinstimmungen stehen große Unter-

Zunächst

schiede gegenüber.



hoch 1

m.

dem

mit

Unvergleichlich

Detail,

erhebt sich

werk weit über

im

Format; A.

zu ergänzenden Kopfe viel

die

ausgeführt

besser

A. als ein

eine

an

sich

bedeutende

und

I.

0.87

etwas

/w

über

reicher

im

Grenzen bleibende, land-

mehr Rundskulptur, Leistung, während I. schlichter,

läufige attische Bildhauerarbeit bei ist

es

scharf charakterisiertes Meister-

den üblichen

in

1.72,

ist

war

I.;

A. ist

reliefmäßiger wirkt und noch völlig der attischen Schultradition

des

mittleren

differenziert,

inne

und

Jahrhunderts

vierten hält

führt

mehr

Plastisch

A. in

einem wiegenden, weiten Ausschreiten

eine

stärkere,

Wendung nach

links

aus;

und

zieht

die

aufrechter

angehört.

Schultern höher hinauf.

I.

bei

hält

momentanere sich

noch frontaler,

A. schräger

Die lebhaftere

Drehung

abfallenden,

Bewegung

und

stabiler,

runden

hat dort die

glänzend modellierte rechte Schulter und einen Teil der Brust entblößt;

hier

halten

die

in

der

attischen

Mädchentracht

beliebten Schulterbänder den Aermelchiton unverschiebbar

so

fest.

MAEDCHENTORSO VOM Im Effekt durchschlagend d. h.

der

mit

der

anschließenden

tiger

einen

wurf»

').

Wie

schmalen

Gewandpartie.

Ist

rich-

Ueber-

ein zweiter Gürtel

um

der stärkere Wulst rings

ist

bei A. die Zutat des «Mantels»,

Man-

Furtwängler nennt es <'

17

umklammernden Wollstoffwülste

schurzähnlichen

dieses Kleidungsstück ein tel?

ist

den Körper

beiden,

ILISSOS

den Leib geschnürt;

sichert

er

das emporgeraffte, kreppartig ge-

Linnengewand

kräuselte

in seiner

den Rand der

Lage und

stützt

Schüssel,

während der andere

Wulst von der linken Schulter gegen

den Ellbogen

hin

zieht:

so wird der Aktionsmittelpunkt

nochmals

akzentuiert.

kräftig

Starke individuelle Wirkung und

Bewegungsillusion

direkte

Standbein

dingen die das

drängenden

großen

be-

um-

Steilfalten,

wie der unruhige Linienreichtum in

den Kräuselfalten und welligen

Säumen;

die scharfpointierte Be-

wegung klingt Schwünge der und

tenzüge

nach.

Bein

schrägen

den

enger

ältere,

I.

ten bei

1.



')

Fal-

ange-

am Abb.

7.



Torso vom

Ilissos

nach

Gips.

noch die

breite,

rechten Knie bewahrt

attische

dem

oder leiser

lauter

Dagegen hat

stilistisch

in

Gewandfalten

schmiegten rechten

A.

bei

senkrechte,

gerade Falte

unter

dem

— wie

denn überhaupt die vertikalen Falnoch mehr Geltung haben. Hier einfache und bestimmte Lineamente und ein erheblich ruhigeres Ensemble

Münch. Jahrb.



d. bild.

Kunst 1907

11

S. 4.

Adolf Preyss

18

dort malerisch undulierende, gezackte, ja selbst

Konturen

Bewegtheit.

voll lebendiger



Auch das Kästchen



Füße erhalten hat

fiel

A. —

Opferschüssel bei

verschwimmende

von dem sich hinten einer der vier

bei

I.

weniger ins Auge

als die

große

und zur Befestigung des hochgerafften

Gewandes genügt hier neben dem Druck des angelegten Armes Außer leichten ein unter dem Gürtel durchgesteckter Zipfel. Biegungen

welligen

«realistische»

des Ueberfalles sind bei

Mitte

der

Details

nur

die

oder

seichteren

als

I.

tieferen, meist

horizontal gefurchten Liegefalten (oder Bügelfalten?) zu erwähnen. Sie finden sich ungewöhnlich zahlreich



der Vorderseite, von der Brust bis zur

Höhe der Knöchel hinab

in

acht Zonen



an

(siehe Abb. 7 nach Gips), fehlen aber an der Rückseite (Abb. 5).

Eine

dreieckio^

begrenzte

des

Partie

Rückens

Winkel der sich kreuzenden Schulterbänder

Gewandbausch hinten sind

bei

I.

nur

rechts

gewesen

sein.

der Tiefe einer vorderen Falte

sehen.

werk,

A. trägt

im unteren

und

ein kleiner

Gürtel

bossiert und dürften durch

einer Aedikula verdeckt in

zwischen





die

und

Oberarm

Aufstellung

und an beiden Schuhen zu

Riemen-

keine Schuhe, sondern Sandalen mit

was im Verein mit der

in

Spuren roter Farbe sind

sorgfältigen

Modellierung und

Glättung der Füße wiederum eine reichere Ausgestaltung bedeutet.

Die überall virtuos variierte Oberflächenbehandlung ersetzt uns bei A. heute die

wohl ursprünglich vorhanden gewesene Bemalung.

Endlich besteht A. aus zwei im Korn etwas verschiedenen Arten parisclien

Marmors,

1.

aus pentelischem

Marmor mit gelblichdem gewöhnlichen

bräunlicher oder rötlich-gelblicher Oberfläche,

Material attischer Skulpturen.

Der Kopf von typus

in der

I.

gab wohl den bekannten attischen Mädchen-

hergebrachten Idealisierung wieder, wie

ihn viele

war

Stelen

und einige Rundskulpturen der Zeit aufweisen;

sicher

weit entfernt von der individuellen Schönheit des reiz-

vollen

Mädchenkopfes aus Antium.

Im Ganzen betrachtet, schlichteres

Stilgefühl

und

ist

die

I.

das ältere Werk, starke

Tradition

Blütezeit attischer Kunst noch vorherrscht;

in

in

der

er

dem

ein

zweiten

A. erkennen

wir

MAEDCHENTORSO VOM

um

das

deutlicher

SO

Bewegungsimpuls

das

Ueberkommene

neue

im Kreise

Erscheinung

figuren bezeichnen können

hauer

der

älteren

weiblichen

als

eine

Gewand-

weder dem attischen Bild-

ist

dem

späteren

beide müssen

vielmehr

Mädchenfigur

kleinen

Meister

mehr

A. nicht

der

man

').

Die Erfindung dieses Motives

hellenistischen

stärkerem

Andererseits wird

liebt.

und Aktionsmotiv von

Haltungs-

das

mit

umbildet, eigenen geistigen Inhalt hinzufügt,

frei

Kontrastwirkungen und Realismen

völlig

19

selbständige Schaffen eines frühhelleni-

der

Künstlers,

stischen

ILISSOS

zuzuschreiben;

noch

das aus der Aktion hervorgehende Stellungsschema nach gleichoder früheren Vorbildern übernommen und verarbeitet

zeitigen

haben.

In

der Rundskulptur sind allerdings bisher A. und

einzigen Beispiele

1.

die

Vereinigung dieser Haltung mit den

für die

Grundzügen der besonderen Gewandanordnung; es ist aber bei der ziemlich geschlossenen Typik attischer Grabskulptur so gut wie zweifellos, daß das Motiv von 1. nicht nur in diesem einen Exemplare vorgekommen kralen Statuen

ist,

sondern sich bei anderen sepul-

und Stelenfiguren,

skulptur wiederholt

So

hat.

ist

vielleicht z.

auch

in

der Ideal-

B. die Gestalt einer Göttin

auf einem fragmentierten attischen Votivrelief des vierten Jahr-

(Svoronos, Nationalmuseum T. 201 N. 3078

hunderts

figur, Heilgottheit?) in der gleichen

auf

Linken

der

dargestellt,

jenes

einen Vogel an

der

Mittel-

während der

ist

(?)

hinabreichende

tief

Mantel unten ähnlich dem Chiton bei A. drapiert Als eine A. verwandte Figur

a,

Haltung mit einer Schüssel

ist.

schon früher von Amelung^)

Brust haltende

Mädchen auf

einer

Zeichnung des von Robert veröffentlichten «römischen Skizzenbuches»

^)

erwähnt

und

neuerdings

Treppenhausnische des Palazzo Muti wiedergefunden worden, daneben

von in

in einer

ihm

Rom

selbst

in

einer

(Via Aracoeli 3)

anderen Nische sogar

noch eine Replik mit Wendung des beide Male ergänzten Kopfes 'j Vgl. DellaSeta in Bollettino d'arte 1907, S. 22 u. Bulle, Der schöne Mensch», Sp. 289. *) Arndt Bruckniann, Denkmäler N. 583-84. *) 20. Halle' sches Winckelmannsprogramm S. 13 N. 137.

Adolf Prryss

20

und

nach

Halses

rechts

Mitteilung

freundlicher

statt

am

ist

Nach Amelungs ersteren Exemplare der obere

nach

links

').

Gürtel dicht unter den Brüsten deutlich sichtbar und bei beiden

Gürtung unter dem

zweite

eine

Bausch

tiefen

verborgen

zu

denken. Die zwei kleinen, nur etwa halblebensgroßen Mädchentragen also doppelt gegürteten Chiton mit sogenannten

figuren

Knüpfärmeln und Ueberfall

Taube

hohe Schürzung

mit A. die

und

seite

;

sie

pressen mit beiden Händen eine

fest gegen die Mitte des Körpers und haben mit

Arbeit

ist

die

des

Entblößung des

Gewandes

linken Fußes

griechisch und ziemlich großkörnig,

nach Amelungs Beobachtung

beide

gemeinsam.

Die

eher römisch-dekorativ als original-griechisch-),

Marmor zwar

für

der

doch tragen

einen Siegelring

was mehr

linken Hand,

der

finger

wie

I.

auf der Standbein-

am Gold-

römische Kopien eines

griechischen Vorbildes des vierten Jahrhunderts spricht.

Diese „Mädchen mit der Taube" stehen also A. weniger nahe mit

der Vergleich

setzt

I.

werkes aus Antium die

Umwandlung

dagegen

der

Stirn,

geschwungenen,

sanft

tigen Brauen,

in

der

auf frühere,

meist als praxite-

rung

des

bildungen

unteren

in

der

breiten Nasenwurzel

In

^).

dem

bogenförmigen Uebergange zu den kan-

Form der Augenspalte und des Mundes

Gewandsaumes

am Mantel

Hier

mit

dieser „Bruder" von A. auch in

identisch, weist

fast

ihm

läßt zugleich in

dem Apollo aus Kyrene besonders nahe verwandt

A.

der Bildung

;

des Meister-

oder lysippisch gedeutete Stilmomente zurückweist.

lisch ist

und

ins hellste Licht

Vorzüge

eines älteren Vorbildes erkennen, zumal auch

den Gesichtszügen Manches

in

die

und

den

starken

Von ihm

Analogien auf.

der Füh-

ist

Wulst-

uns nun der

ursprüngliche, an der Londoner Statue völlig veränderte und hellenistisch

umgeformte,

aber

Kopf mit der ganzen Figur

')

Duhn

E.

I

praxitelischem Kreise entstammende in

dem sogenannten

lykischen, aus-

Clarac V.T. 877 B, N. 2235 A; hier auch die Brust modern; vgl MatzS. 340 f. N. 1169.

')

Vgl. Conze, Att. Grabreliefs

»)

Brit.

Strong

in

Mus.

N. 1380;

Burl.

Mag. 1910

vgl.

II,

1,

158 etc.

Amelung

S. 78, 81.



in

Ausonia,

Heibig''

1352

S. 133

1908, S.

145

f.

f.



MAEDCHENTORSO VOM

ILISSOS

ruhenden Apoll erhalten (Kapitol, Louvre,

21

Annahme

Die

etc.).

einer

entsprechenden Vorstufe für den Kopf von A. wird durch diesen

und durch

Parallelfall

mit

Uebereinstimmung der Gewandfigur

die

Wenn

höchst wahrscheinlich gemacht.

1.

von

A. vermutlich im gleichen Sinne auf

ren

vierten Jahrhunderts

Neuem für

zurückgehen,

so

zeugt

der Statue und die Zugehörigkeit des Kopfes frühere Datierung von

Die des

(Abb.

falten

1.

ist

^

Mitte oder drittes Viertel

durch

den Stilcharakter

(z.

B.

Gewändern auf

schen Grabstelen vor

A.

^).

ist

dagegen

in seiner

Bewegung und Gewandbehandlung,

mehr

in

Tiefe

die

und

denkbar

Verwendung

von

am

linken

;

in

häufig vor.

sischen

Zeit

Marathon,

allgemein

Conze,

älterer

Furchen, an

Att. Urabreliefs,

Art

doppelt

Abb.

5,

stammt

Wegstunde von der

antike Gräber der klas-

trägt

in

B

e

i

gilt

ebenfalls ein Käst-

am üewande

der Dienerin,

N. 804 in einfachen seichten

T. 78, N. 320 an beiden Figuren;

T. 262, N. 1228 ganz ähnlich wie bei



Torso

des Herrn Scuse)

Die mit langärmeligem

N. 79,

T. 151,

zweifel-

I.

Athen n. 56. Coliignon, Les statues funeraires, S. 198 f. Vgl. Milchhöfer und Wolters, in Ath. Mitt. 1887 S. 309, N. 344; Anm. 1. Arch. Anz. 1895 S. 55 N. 56. - Münch. Jahrb. d. bild.

Phot. d.

125.

1893 S.

T. 36,

gefurcht;

deutlicher Phot. Alinari 22411;

dem Fragmente *)

bekleidete Figur

relativ leicht,

seiner Fundstelle

ähnlicher

des Gutes

Rest einer Grabstatue-).

als

und Mantel

Chiton

ganz

Ein

im Hofe

halbe

eine

kommen

I.

Ilissos

Umgebung

der

des Flusses,

Akropolis gegen Phaleron zu,

(unweit

zu datieren.

Der Torso vom

einer Grabfigur

Ufer

Lysipp

ins letzte Viertel

beider Figuren löst sich bei

bei A. viel schwieriger. los

um 300

nach

erst

nach der Bedeutung und der ursprüng-

weitere Frage

Die

Komposition

gehenden

schärfer poin-

seiner kontrastreichen,

frühhellenistisches Original

als

des vierten Jahrhunderts oder

')

ge-

gleichzeitigen oder etwas späteren atti-

tierten

nach

zum Körper.

kommen um die Jahrhundertmitte zuerst am Mantel des „Maussolos") und an weib-

Sie

7).

am Mausoleum

lichen

nur von

Ein gutes Indicium geben auch die Liege- oder Bügel-

sichert.

lichen



Jahrhunderts

vierten

das

angefochtene künstlerische Einheit

vergeblich

die

also beide Teile

Grundlagen des frühe-

Inst.



Kunst 1909,



S. 15.

Adolf Preyss

22

chen auf dem linken Vorderarm und legt die rechte Hand auf den hier geschlossenen Deckel. Die Steilfaite unter dem einen Knie wiederholt sich, Stand- und Spiegelbeinseiten sind aber

gegenüber

1.

vertauscht

die Arbeit

;

das Format größer (Höhe

älter,

sorgfältiger und stilistisch

ist

zum

bis

linken

Schulterrest

1,35 m).

B

Dieser Torso

Gattung und Grabstelen

;

das einzige Beispiel seiner

bisher

Nebenfiguren

in

großer

und

Glied einer entsprechenden sepulkralen Gruppe

und stehende Dienerin



vermutet

tragenden Mädchens

Kästchen

z.

das



sitzende Frau

Auf der Stele der Phra-

*).

also direkt zwischen beiden

steht

man Nebenfiguren

denen

B. bei Collignon

und korrespon-

fast statuarisch

Haltung der Arme mit

diert in der Beinstellung mit Bei", in der

Frauen,

attischer

Collignon

wirkt die frontal gestellte Nebenfigur des ein offenes

sikleia^)

I.,

Ana-

Ihre nächsten

älteste.

haben daher Wolters

Bei

in

war

i

Torsi

beide

finden

logien

e

auch heute das

bleibt

Grabfiguren

^).

hinzugesellen

sitzender

könnte,

siehe

*).

Vasenbilder, wie die gelbweißen Naiskosfiguren einer apu-

Museum, zeigen

lischen Hydria im Britischen

seines

innerhalb

Statuenpaar

Pagenstecher

stellt

derartige

acht

endlich ein solches

Rahmens^).

architektonischen

Naiskosgruppen

sitzender

Frauen mit stehenden Nebenfiguren zusammen, beide häufig mit

Kästchen

in

den Händen

sich anlehnender

dieser

italischen

attischen

' 1

in

dann

;

auch Gruppen stehender oder

Frauen und Mädchen

Vasen

ist

in

die

a. a.

O. T.

30-

Die barocke Sprache als Vorbild

oft

Formen zurückzuübersetzen,

Vgl. Conze,

'"')•

um

36, 63, 67, 68, 77.

•')

T. 67, N. 289.

»)

Aehnlich Conze T. 36 N.79. T.63 N.3Ü7.

*)

A.a.O.

einen

Begriff

von

usw.

174 ff; Abb. 105 und 106, Torsi im

S.

benutzten

Museo Barracco und

Chalkis. 5)

Abb.

••)

T. VII

Cat.

Vases

IV,

T. XI,

Abb. 352,

S. 174

f.



Guide^

S.

212

f.;

98.

Unterital. b, S. 124.

Grabdenkmäler



S. 83, T. IX; S. 88, N. 8a, b, vgl. auch Watzinger, De vasculis pictis Tarentinis S. 21, N. 2.

MAEDCHENTORSÜ VOM

23

ILISSOS

der Gruppierung rundplastischer Haupt- und Nebenfiguren auch für

Athens Friedhöfe zu gewinnen. Die Verwendung

die

als Teil einer

denkbare Erklärung.

einzige

Gruppe

Weder

ist I.,

verlangen an sich nach einer zweiten Figur

wohl

noch sie

Bei,

noch A.

können ebenso-

Schöpf-

selbständige

als

;

aber keineswegs

ungen gelten. Weibliche Einzelmit Kästchen,

gestalten seln

und Vasen nenne

sitzende

aus

seltener.

viel

älterer Zeit

dem

mit

Philis

dem Schoß

chen auf

im

figurieren

Grabkult allerdings Ich

Schüs-

die

Käst-

und das

')

stehende Mädchen mit der offe-

nen Schachtel aus

dem

attische

Mädchen

Lutrophoros rierende,

neben

ferner

^),

eine

tragende Frau mit

der Linken^);

in

vierten Jahrhundert das

;

Hydria

andere Stelen

Einzelfiguren

ansicht''),

ado-

die

zierliche *)

einer

in

Vorderan-

sowie die vereinzelt

erhaltenen Grabstatuen,

und Dienerinnen

in

Abb.

Naiskos einer Amphora, Louvre.

8.

Frauen

trauernder

Mädchen mit Tauben usw.*^). Eine ähnlich selbständige Bestimmung können die Torsi Bei und I. gehabt haben. Haltung,

Analogien

Unmittelbare

mäler

geben

wiederholt

')

Abb

auch

nach

hiervon

unteritalischer eine

nähere

Dubois-Maisonneuve

')

Grabdenk-

Vorstellung.

den

von

Abb. 8

Opfergaben

Stele im Louvre N.766.

»)

Berlin N. 1482.

")

Stele der Hagnostrate, Phot. Alinari 24375.

*)

Conze,

a.a.O. T.52.



Brückner,

Friedhof

am

Eridanos

S.

18.

^ Conze, T. 150—162. «) ')

Coliignon, a.a.O. Abb. 90, 91, 93, 97, auch 99, 101, 119—122. des vases peints T. 86.

introd. ä l'etude

43

f.

Adolf Preyss

24

und

Amphora

lischen

weißen Säulen

einer apu-

Zwischen

des vierten Jahrhunderts im Louvre.

mäßig hohem Sockel

auf

steht

Mädchens oder

eines

umgebenen Naiskos

weiblichen Gestalten

drei

einer Frau

Kästchen auf der linken Hand'). Es

das halbgeöffnete

trägt

sie

;

die Grabstatue

das gemeinsame Stand-

ist

motiv von A. und

I

,

die gleiche

Neigung des Kopfes nach und

mit

eine

Handlung,

I.

der

links

fast identische

wir

lanciert das offene

dieser

bei

Noch

Grabfigur begegnen.

ba-

Kästchen auf

der vorgestreckten linken Hand,

aber die zierlich gespreizten Finger der Rechten sind schon bees

reit,

den

Stil

Landes

und

halten

hineinzugreifen

zugleich für

zu

fester

der Zeit

eine

:

und des Zu-

charakteristische

spitzung des Motives. Halskette Abb.



9_

Naiskos einer Hydiia, Neapel.

und Stickerei an den Schuhen vielleicht

wohl

das

Bedürfnis

italische

nach

auch den Mantel



— hat

Ausschmückung

reicherer

hinzugefügt.

Eine

gemalt

kos

zweite Statue



sehen wir zwischen

um 300

einer

(Abb. 9, Neapel,

Güte)^).

Sie

Rechten

und

dem Mantel ')

Elite

")

gelb und weiß

und 16

die Photographie

;

erhielt

ich

Ruvo

wie die

durch V. Spinazzola's





(vgl.

Pagenstecher

in

wendet den Kopf noch mehr nach links etwa Abb. /) und trägt in der zur Seite und nach unten

gehaltenen

Kästchen

diesmal

den jonischen Säulen des Nais-

Museo Nazionale

zu Abb. 10

A



zu datierenden apulischen Hydria aus

Vorlagen

wie

der Art

einen Fächer,

eine Taenie'",

bedeckt", unter

Ceramogr. O.

III.

ist

dem

T. 43.



in

der Linken

offenes

„beschuht und unterwärts mit



bei

nacktem Oberkörper

Watzinger

a.

75; S. 87 N. 7 a; S. 122. Vgl. Watzinger a.a.O. N.2106. Heydemann a. a.

,,ein

a.

O.

S. 23, 7, b.

S.



S.

196.

— —

MAEDCHENTORSO VOM der

Chitonsaum

untere

Frauen

Malers).

(wohl

hervorsieht,

Versehen

ein

hier das Grab.

Pagensteche ;

zählt

unter den Naiskosfiguren neun

sitzende Frauen mit Kästchen und Schalen in den

dazu

unserem

außer

des

mit Opferspenden, Schalen, Kästchen, Binden

und Kränzen umgeben auch Ferner

25

ILISSOS

Händen

auf,

Beispiel

Abb. 8 noch zwei stehende mit

und zwei

oder Fächer

Spiegel

an

große Grabvase bezw.

eine

Becken gelehnte weibliche Ge-

ein

stalten

')

;

eine der neun

den Frauen

die

ist

sitzen-

Patroni

bei

abgebildete halbnackte Naiskos

Kranz

figur mit

und Schale

'^).

Ein zehntes Beispiel füge ich an

W,

(Abb.

Volutenkrater aus Po-

lignano in Neapel,

Patroni

vgl.

"eine

um 300 — 250,

169

S.

es

f.);

ist

im Grabtempel auf jonischem

Kapitell sitzende Frau,

rechten

Hand

am

Beide Exemplare

Abb.

10.



Naiskos eines Voluten-

kraters, Neapel.

Schüssel

die

mit Opfergaben,

der

auf

rechten Vorderarme eine flatternde

sind

wegen der Analogie

Binde.

ihrer Attribute mit

A. sehr bemerkenswert, da A. ebenfalls eine Schüssel mit Opfer-

gaben, einen Kranz oder Zweige, und eine



Binde

trägt.

Ebenso

kommen

indessen

hunderts

häufig

und Medeavase

Wir

auf Vasenbildern

vor (vgl.

z.

München,

in

konnten



allerdings breitere

breite Binden, verziert oder unverziert,

also

des späteren vierten Jahr-

B. die Rückseiten der Unterweltsn.

3296/97).

auf

Grabkultvasen

unteritalischen

mindestens zwei einzelstehende, im Motive mit

I.

und A. über

einstimmende, sepulkrale Figuren nachweisen (Abb. 8,

dem

viele

')

a. a.

O. "j

9),

außer-

verwandte Einzelmonumente und Gruppen mit gleichen

A.a.O.

S. 82,

1,

b; S. 87, 7; vgl.

auch

S. 8,

unten

;

S. 23, 7.

Ceramica antica

neli' Italia

merid. S. 81, Abb. 50.

ähnlich Watzinger

;

Adolf Preyss

26

unter den spärlichen Resten

Sogar

ähnlichen Attributen.

oder

von Kalksteinreliefs der Tarentiner Nekropole befindet sich das

Fragment einer stehenden Frau mit geöffnetem Kästchen

Hand

linken

stabe





rückschließend für die attischen Torsi



Maß-

also eine originale Parallele in kleinerem

und jonisch-kleinasiatischer Grabplastik ^) dürfen

attischer

der

den engen Beziehungen zwischen unteritalischer,

Bei

').

in

vielleicht

wir

auch für A.

einer analogen Aufstellung als selbständige

die Möglichkeit

Grabfiguren behaupten, ohne ihie ebensowohl mögliche Verwen-

dung

Nebenfiguren ausschließen zu können.

als

Typus zeigen

Eine besondere Variante unseres

thessalische

Münzbifder des dritten vorchristlichen Jahrhunderts (Abb. die vermutlich

opfernd

1

la,b):

gedachte „Nymphe" von Pelinna

steht

nach rechts gewendet, den Hinterkopf mit dem Mantel bedeckt öffnet

sie

ein

Kästchen

mit

der Rechten

nimmt etwas

oder

heraus, erscheint aber auch sitzend oder nur als Profilkopf, wie

denn auch die Quellnymphe von Larissa

Deutung

der Prägungen weniger wahrscheinlich

benachbarten

einer

„Nymphe

thessalischen

stehend,

Trikka*'

mit Wasser

(Abb. 11

lungen

d),

'').

und

in

das

füllend,

Stadt

sich

ebenso

stellen

öffnend,

das

die

Haupt

dann aber auch gebückt, eine aus einem Löwenkopfe rinnt

vielen anderen,

Hier findet

Aeltere Silbermünzen

-'j.

Kästchen

ein

aber unverhüllt dar (Abb. i/ c);

Hydria

Dar-

drei ähnlichen

Münzen vorkommt. Die von Svoronos ausals Priesterin ist im Zusammenhange

stellungsformen auf

gesprochene

in

meist genrehaften Darstel-

das Motiv schon

um

die Mitte des

fünften Jahrhunderts.

28

')

Pagenstecher a.a.O.

'•')

Vgl. Pagenstecher S. 95

S. 22. ff.;

g: 122. 126

f.;

T.

IX-XI; Watzinger

Rodenwaldt, Arch. Jahrbuch XXVIll, 1913,

f.;

S. 21

ff.,

S. 317.

1910, S. 229, 231,233, 238; Abb. 9— 12, Head, Historia numorumS S. 297 ff., 303. F. Imhoof-Blumer, Nymphen und Chariten auf grlech. Münzen 1908, S. 60 ff.; 67 ff., 73 f. Auktionskatalog Hirsch XIII, 1905 N. 1383, 1384; die Originale jetzt im Münchener Münzkabinet, Pelinna 5, 6; hier Abb. 1 1 u, b, nach Gips. >)

15,

Vgl. Journ. Internat,

21-23;

T. IX 1-15.

numism.







*; Svoronos a.a.O. Blumer S 76 f.

S. 231,

Abb.

31, 14.



Head

S.

310

f.



Imhoof-

MAEDCHENTORSO VOM

Zwei verwandte Gemmen wängler

Gemmen

(Antike

'),

27

ILISSOS

denen sich eine

und

T. 39, 21)

dritte bei Furt-

eine vierte

im Mün-

chener Privatbesitz (bei G. Dehn) anreihen, stellen dagegen wohl

Händen gehaltenen

eine Priesterin dar, die auf einer mit beiden

Schüssel eine

Amphora zum

Altäre trägt.

Wichtiger für uns sind die opfernden Mädchen pompejanischen Fresken-).

tragen meist links eine

Sie

dem

11.



Münzbilder von Pelinna und Trikka.

Kästchen

viereckigen

gesicherten Attribute von

chen", Schüssel

I.

darauf

und A.

;



eine Vereinigung

der

schon Heibig-') zählt viele

von Jungfrauen auf,

Einzeldarstellungen

mit

d

c

Abb.

Schüssel

die

„Weihrauchkäst-

u n d acerra, flache Körbe, Schalen usw. tragen,

dazu Lorbeerzweige, Kränze, Laubwerk, Binden, Guirlanden und Krüge.

Gelegentlich

(N. 1799,

ist

die rechte Schulter

Auf dem Fresko N. 890 im

1808).

durch Herrmann und Pais so ')

Svoronos

»)

Svoronos,

')

wie bei A. entblößt

a. a.

O. S. 235

-

f.

trefflich

letzten Saale der

geordneten Wandgemälde

T. IX, 19, 20.

Amelung a.a.O. 583—84 S. 4. Wandgemälde Campaniens S. 425 ff. N. 1794-1821. S.

225

f.

Adolf Preyss

28 in

Neapel

faßt

ein

Mädchen

und Mantel

Peplos

in

mit

der

rechten Hand an den Rand der links gehaltenen flachen Schüssel, auf der Kästchen, Oinochoe, Schale und Zweig zu erkennen

würdige Schwester

Eine

sind.

Mädchens

des

Antium

von

schenkten uns ferner die unvergleichlichen Fresken der

janischen Villa ,,Item"

HerculanerThore

pompevor dem

sie schreitet,

'):

nach rechts gewendet zum Gotte hin,

blickt aber zugleich auf

den

dem

Bilde

heraus, während sie einen

Zweig

und

Beschauer

aus

auf den von ihrer Linken getra-

genen prächtigen Metallteller Vasenbilder

mit

legt.

Kästchen

oder Schüsseln tragenden Frauen finden

ebenfalls

sich

bei

der

Darstellung mythischer, sakraler, Abb.

sepulkraler und häuslicher Szenen

Römisches Grabrelief Augsburg.

12.

(vgl. S. 31 a.

in

Grabplastik

der

O.

S.

239

erhalten

selbst

ff.

und Svoronos,

a,

ff.),

sich

dann

Analogien

angenommenen VerwendungsMädchen mit Kästchen oder ande-

beider für die Torsi als möglich arten auch in späterer Zeit.

rem Gerät begleiten

und

bedienen

die Verstorbene

auf

zahl-

reichen hellenistischen Grabreliefs. Ein großes römisches Grab-

denkmal im Augsburger Maximiliansmuseum (Abb. 12) stellt dagegen die Frau an der Seite ihres Mannes in ähnlicher Haltung mit einem Kästchen auf der Linken dar. während auf der rechten Nebenseite des größten, aus

burger Grabmonumentes

Mädchens

in

')

Not.

Kästchen

erscheint, das, ein

haltung und Beinstellung von

d.

Scavi 1910 T.

12.

Oberhausen stammenden Augs-

einer Nische

\.

die Relieffigur

auf

der

Linken,

eines

Arm-

beinahe kopiert (Abb. 13). Beide

MAEDCHENTORSO Reliefgestalten

Hand

rechte

Augsburg variieren

in

eine

des

Falte

29

VOA\ ILISSOS

das

Motiv,

indem

die

faßt,

der

hinzugelügten Mantels

Kopf der Seitenfigur aber etwas nach rechts gewendet stärker und in recht naiver Weise

ist.

Noch

wird es auf einem Grabstein aus umgebildet

Intercisa

Wandbrett phinform

das

trägt

Art

eine

:

mit Konsole

Del

in

Kästchen,

dessen Deckel die halb im Profil dargestellte, mit Chiton u. Ueber-

wurf bekleidete, Mädchengestalt

wohl

als die

lichen



öffnet

Tote

in ihrer

Umgebung

A. Hekler,

(vgl.

hochgegürtete hier

häus-

verstehen

zu

Forschungen

Intercisa. Oesterr. Jahreshefte

1912

S.

Die

in

XV,

192 Abb. 133). der Ver-

Portraitfigur

storbenen, ein „Räucheropfer darbringend'",

von

tritt

Säulen

uns dann

in

Nische

flankierten

der Hauptseite eines

Grabmonu-

mentes trajanischer Zeit

in

den entgegen (Abb. ]4)^). dung.

DresKlei-

Schuhe

und

Turmfrisur

der

kennzeichnen die Zeitmode, rech-

Abb.

13.

tes Standbein, eine runde, kleine

Pyxis

in



Seite eines

römischen

Grabmals, Augsburg.

der Linken, und die ge-

senkte, Körner in das Feuer des schlanken Opferaltars

des Thymiaterions

wandte Motiv.





bezw.

streuenJe Rechte geben das mit A. ver-

Auch

bei A. hat

man

ja

die

Möglichkeit

der

Ergänzung eines Opfertisches zur Linken in Erwägung gezogen -). frühere Jahrhunderte führt uns wiederum die ältere In griechische Thonplastik ')

Albertinum N. 505

^<

Helbig^ 1352,

:

S. 1-14.

zurück:

sie

Hettner IV. Aufl.

liefert

S.

interessante Paral

60 N. 28

;

Adolf Preyss

30 lelen

in

zahlreichen Terrakottastatuetten aus böotischen Gräbern.

Abb. 15 gibt

buntbemalte Peplosfigur

solche

eine

fünften Jahrhunderts

des frühen

im Münchener Antiquarium wieder, Rechte

dem

aus

deren

offenen Käst-

chen auf der linken Hand einen

bogenförmig vor der Brust

liegen-

den Bindenstreifen hervorzieht

*).

Es sind idealisierte Abbilder der Verstorbenen mit Binde und Kästchen als ihren Attributen, oder Leidtragende,

im

der

eine

die

Grabkulte so wichtigen Taenien weihen. der

Auf einem Vasenbilde

zweiten Hälfte des

Jahrhunderts

in

fünften

Neapel zieht das

dem Grabbau sitzgleichem Mädchen zu Zwecke eine breite Binde aus dem Kästchen auf ihrem Schoß; vgl. Abb, /ö, Amphora aus Ruvo^). rechts neben

ende

Abb.

14.



Römischer Grabstein,

Es

Dresden.

von 17, 21,

63, 65,

zuweisen,

76

nach

etc.)

dem

ist

hier zugleich auf das

Collignon

(a.

a.

0.

S.

12,

ausgesprochene Entwicklungsgesetz hin-

Grabbeigaben verwendeten Symbole und Figuren meist Terrakottavotive in späterer Zeit an und auf dem Grabmonumente selbst erscheinen, gleichsam aus dem Grabe emporsteigen, um seinem äußeren Schmucke die früher als





zu dienen.

Diese Beziehung

und unseren Torsi der Kästchen darf

(I.

ist

zwischen jenen Thonfigürchen

wie Bei) vermutlich gegeben

man auch

bei ihnen

•) II,

— neben

dem

eine breite gerollte Binde liegt.

Varianten bei Winter, Terrakotten, Typen

T. 58, »;



als Inhalt

Binden (und Weihrauch?)

vermuten, während bei A. auf der Schüssel selbst zu ergänzenden Kästchen

;

I

T. 67,

5,

7; 68,

5. etc.

4.

Mus. Naz. 1947

stecher a.a.O. S. 53.

-

2289.

-

Patron! a.a.O. S. 138. Abb. 93.

-

Pagen-

MAEDCHENTORSO VOM

31

ILISSOS

Als Zeugen der besten klassischen Zeit können endlich die

weißgrundigen attischen Lekythoi gelten weibliche Figuren

zartumrissene

sehen

:

sie lassen

die

uns schöne,

züchtig geneigten

Hauptes an den Gräbern Opfer bringen, darunter manche Schwester unserer

Mädchenstatuen,

in

ähnlicher Haltung und Kleidung

wie

und

1.

A., ja,

im gleichen Be

wegungsmotive.

Große, flache,

schüsselähnliche Körbe mit Bin-

und

Kränzen

den,

werden

gefüllt,

gebracht,

schen

Salbgefäßen

hier

seltener

Kultscenen

zum Grabe die

so

in

itali-

häufigen

Kästchen und Schalen. Zwei un-

gewöhnlich vornehm gezeichnete Gestalten von attischen Lekythen in Berlin

(Abb. 77, 18) verdanke

ich der freundlichen Vermittlung R. Zahns.

Ein von links heran-

Mädchen im Peplos, mit der Vorbereitung zum Gang nach dem Grabe" beschäftigt, schreitendes ,,

„sucht mit der Rechten

in

einem

auf der Linken getragenen offenen

Kasten (nach neuen Taenien

während neben

?)",

ihr eine sitzende

Frau den flachen, bindengefüllten

Korb auf dem Schöße hält (Abb. 17) ^). Das Motiv der Figur entspricht,

von

der

abgesehen, völlig

Abb.

15.



Terrakottastatuette,

München

Profilstellung

dem von

I.

Ein anderes Mädchen

in

der glei-

chen Haltung (Abb. 18) mit Chiton, Sphendone und Mantel be

•)

Riezler,

Purtwängler, Berl. Vasens. II, N. 2449; SIg. Sabouroff, T. 60, Weissgrundige attische Lekythen T. 49.

1

;

siehe

Adolf

32

Pf^eyss

am Grabe dem Verstorbenen gegenüber soeben dem flachen Korbe auf seiner Linken eine steht

kleidet, will

entnehmen

gabe

und

bietet

so

vollständiges,

ein

und

zarter

B

Opfer-

noch

aber

zurückhaltender ge-

faßtes Analogon

graziöser

Es

').

Die

zu A.

Bewegung

über

in

dem

Korbe schwebende Hand könnte

man

Statue

Abb.

zur

direkt in

Rom verwenden Riezler

/).

Ergänzung der (vgl.

betont in sei-

nem soeben

bei

erschienenen

großen

F.

Bruckmann Lekythen-

werke auch mehrfach den

statua-

rischen Charakter einzelner Leky-

thosfiguren

;

andere hat

— nach

seiner überzeugenden Darstellung

— der Vasenmaler „von der Stele gelöst" und ,,auf den

Boden der

Wirklichkeit gestellt", bisweilen unter

Anlehnung

direkter

an

Reliefgruppen. Bild und Gebärde

werden

also

hier zweifellos gelegentlich

oder der Reliefplastik übernommen

Wenn ken,

wir uns nun als Schmuck der Gräber Statuen den-

welche

lekythen

von der Rundskulptur

^).

diesen

opfernden

Mädchengestalten

und anderer Denkmäler analog waren,

sicher nichts Unkünstlerisches oder Unantikes. volle,

in

sich

erfüllte Gestalt

hof wie figuren

in

geschlossene paßt

und

vom

Ernst

der

Grab-

so liegt darin

Eine so weiheder Kulthandlung

ebenso gut auf einen griechischen Fried-

ein Heiligtum.

Man übersetze sich nur die Lekythosum sich eine Reihe solcher Monu-

ins Rundplastische,

mente vorstellen zu können. Als symbolische Figuren und Hüter des Grabes wählte

man

in

Athen beispielsweise Löwen, Hunde,

MAEDCHENTORSO VOM

und Sirenen,

Sphingen

Stiere,

Wächter

man schmückte

;

die

33

ILISSOS

sogar Bogenschützen

als

seine

Gräber sowohl mit den Statuen

oder Reliefbildern trauernder Angehöriger und Dienerinnen, wie

denen

mit

Verstorbenen

der

selbst.

Die Rundfigur eines Mäd-

chens

in

der Haltung, wie sie

und

attische

vasen, wie

italische Grabkult-

frühen Terra-

sie jene

kotten, wie sie viele Reliefs, wie

unsere statuarischen

sie endlich

darbieten,

Beispiele

dieser Reihe von nicht

ten

fügt

sich

Grabmonumen-

minder

sinnvoll

ein.

Sie wird jedem Griechen aus der

Anschauung des täglichen Lebens wie aus der eigenen Uebung des

frommen Brauches ohne weiteres verständlich gewesen sein. Es

daher an der Mög-

ist

Deutung

lichkeit dieser

krale

Einzelfigur

die Torsi

auch

Bei

für A.

als sepul-

nicht

und

I.,

nur für

Abb.

17.

-

Lekythos, Berlin 2449.

Abb.

18.

~

Lekythos, Berlin 2452.

sondern Ent-

festzuhalten.

scheiden ließe sich die Frage nur,

wenn wir über Aufstellungsart

die ursprüngliche

Werke

der drei

sicheren Bescheid wüßten. Selbst

analoge Funde würden aber nur zu

bedingten Schlüssen führen,

da auch häufigere Typen sepulkraler Plastik

immer neue

Ver-

wendungsarten erkennen lassen.

So dient stehende

die beliebte, aufrecht

trauernde

Frauen-

gestalt, die leise geneigten tes

mit

der

einen

Haup-

Hand

den

Adolf Preyss

34

anderen

Arm

und

stützt

oder

in die Falten

bald

als Statue

mit

der

freien

Hand an

des über den Kopf gezogenen Mantels greift,

der Verstorbenen

bald

'),

Grabfigur

als

Sklavin (München, Residenz, Arndt, Einzelaufnahmen 908 als

Nebenfigur (Conze

einer

bald

12),

0. T. 20), erscheint aber auch zwei-

a. a.

sowie auf einem kar-

mal unter den sidonischen „Pleureuses", thagischen

Wange

die

Sarkophagdeckel

(Collignon

a.

Abb.

O.

a.

233

34),

endlich als sinnende Mädchengestalt neben einer Grabvase (Furt-

Gemmen,

wängler, Antike

Aehnlich

T. 30, n. 59).

wie

variabel,

dieser

bei

,,

Trauernden", wird die

Verwendung unserer „Opfernden" gewesen ficantes" bei Plinius 34, 90).

war

figuren (Abb. 8, 9)

den

beiden

figur (Abb. 13)

14),

während

beiden attischen Torsi

wie

nach

die kleine

wohl eine Dienerin

kotten sind Abbilder der Toten die

den unteritalischen Naiskos-

In

die Verstorbene selbst, ebenso auf

es

römischen Grabsteinen

großen

Dresden (Abb. 12,

sein (vgl. die ,,sacri-



oder

ihrer Angehörigen.



wie Bei

vor die drei Möglichkeiten

Relief-

Die böotischen Terra-

ist.

Ilissos

und

Augsburg

in

Augsburger

Für

bestehen aber

Nebenfigur einer sepul-

:

kralen Gruppe, Einzelfigur der Verstorbenen selbst, oder Statue einer

die

bezw.

Leidtragenden,

Antium

ist

scharf

m.

E.

Beim Mädchen von Deutungen unwahrscheinlich

Opfernden.

die erste dieser

:

symmetrisch ponderierte Gestalt dürfte kaum

Gruppe zu verstehen Statue

hat

wenn auch

pointierte, stilistisch geschlossene,

sein.

man zwar

in

An

nicht

das Glied einer

als

der allgemeinen Disposition der

vom Beschauer stehende

ihr die links

Figur einer Gruppe erkennen wollen,

doch wäre eher noch die

Zutat eines Altares oder Opfertisches neben A. anzunehmen, wie die

einer zweiten Figur (vgl. Helbig^).

Sp. 291)

entwickelten Gegengründen

Den von

möchte

ich

Bulle (a.

a.

O.

noch anfügen,

daß A. doch wohl nicht „ministriert", sondern offenbar selbst opfert

weder

:

die

Jungfrau

als „Priesterin"

vollzieht

noch

als

die ,,

Zeremonie

eigenhändig



Dienerin", sondern in anderer

Eigenschaft, die in ihrer Familie, ihrem Lebenskreise oder Stande

')

Louvre N. 926; Athen, Nat. Mus. N. 709.

MAEDCHENTORSO VOM begründet sein mag.

35

ILISSOS

Eine zweite Person erscheint dabei über-

flüssig.

Die Opferhandlung

ferner bei A. so deutlich betont, daß

ist

man

schwerlich an die Votivfigur einer bestimmten Persönlich-

keit

oder

die Grabfigur

einer Verstorbenen denken wird, viel-

mehr nach wie vor nur an irgend

ein opferndes

Mädchen.

Be-

und Darstellung der Geweihten und Weihenden, der Toten

griff

und Leidtragenden vermischen sich hier allerdings ebenso wie bei Göttern und Adoranten i

h

die Gottheit libiert oft selbst,

:

gespendet werden

eigentlich

r

soll



und

während

die Grabstatuen

der italischen Naiskoi tragen die gleichen Opfergeräte, Kästchen,

um

Schüsseln unj Binden, wie die Nachlebenden rings

ihr

Grab.

Die einen, wie die anderen scheinen der heiligen Sitte zu folgen,

wobei

immer

nicht

scharf gezogen

ist

:

Grenze zwischen Toten und Lebenden

die

beide lassen sich bisweilen

ander unterscheiden (Pagenstecher a. a.

So

0. S. 27).

auch

gibt

a. a.

hier

O. S. 121

das Motiv

kaum von

vgl. Riezler

ff.,

kein

ganz

be=



das

stimmtes Indicium dafür, ob die Aktion oder die Person

Opfer oder das Mädchen die Hauptsache Erstere, ohne jedoch greifbare

Unter

nung

Beweise dafür zu haben.

wegen der

und Haltung unwahrscheinlich. Die aber gewiß stigen

arbeitenden Frau

auf

die

gemacht

des

Max

mich hat.

gleiche, flotte

Auch

Nervaforums

Fischer die

die Bezeich-

und praktische,

Schürzung des wulgebeugten

bei einer über einen Tisch

am vorspringenden

römischen

ist

nicht priesterlichen Kleidung

nicht feierlich-sakral wirkende

Ueberwurfes kehrt

frieses

Wir vermuten das

ist.

den spezielleren Deutungsversuchen

als „Priesterin"

ein-

Teile des Athena Ergane-

wieder



eine Analogie,

liebenswürdigerweise

mehr passive Rolle

aufmerksam

einer Opferdienerin

würde der schon oben betonten Selbständigkeit der Handlung nicht entsprechen. Das Mädchen greift selbst zu und widmet seine ganze Sorgfalt der eigenen Tätigkeit

darüber

hinaus.

„Seherin'' ist

aus

Der

von

anderer Seite

:

gewählte

wiederum zu hoch gegriffen

dem Volke

ist

keine

Prophetin!

nichts an ihr weist



Name

dieses

Plausibler

einer

Mädchen

ist

Löwys

schöner Gedanke einer „virgo lustrans" (Emporium, Agosto 1907,

Adolf Preyss

36 S.

85

ff.),

entbehrt aber noch der sicheren Anhaltspunkte

die ,,purificatrice" hilft uns nicht aus allen Zweifeln.

auch

:

Die älte-

ren Erklärungen als Dichterin oder Chorführerin dürfen als verlassen gelten. Es wird also die allgemeinere Vorstellung

wieder zu Recht bestehen, A. einfach die

m. E. ebensowohl

als

einem Grabe wie

auf

immer

Opfernde aufzufassen, einem Tempel

in

ihren Platz gefunden haben kann.

Der herbe, kraftvolle Ernst, die

furchtsvolle, eher trübe als zuversichtliche

würde ebenso wie

und

bei aller Jugendlichkeit

Gedankenschwere,

durchzufühlende

Frische

der

ehr-

gefaßte,

Ausdruck des Blickes

unsorgsam, mit scheinbarer Nachlässig-

die

Kleidung nicht übel zu einer



realistischer als

im früheren vierten Jahrhundert aufgefaßten



Grabfigur einer

keit angelegte

Opfernden passen. Die Vorstellung der dauernd im Steine

am Grabe

gehaltenen Kulthandlung

gewöhnliches Art

weil

uns,

für

bisher nicht kannten,

storbene

Aber wie gering

Haltung

einmal sogar

sind,



phage der Klagefrauen

hat nur deshalb etwas

ist

in

als



am

klassischer

Grab-

sidonischen Sarko-

ähnlicher Pose wie A.

vorkommen

').

überhaupt unser Besitz an sepulkraler

Rundplastik selbst aus den Friedhöfen Athens fanden wir

Un-

erhaltene Grabstatuen dieser

während uns Leidtragende oder Ver-

trauernder

in

schmuck geläufig

wir

fest-

!

Desto häufiger

attischen und unteritalischen Grabkultscenen die

in

Schwestergestalten opfernder Mädchen mit ähnlichen Attributen.

minder bedeutungsvoll sind unter diesem Gesichtspunkte

Nicht die

wie

von A. zu den Grabstatuen

nahen Beziehungen zu

den

italischen

wenn auch das

I.

und Bei,

Naiskosfiguren (vgl. besonders Abb.

9),

erhaltene Vergleichsmaterial zu einer definitiven

Entscheidung der letzten Alternativen noch nicht ausreicht. Votiv-

und Grabstatuen sehen sich eben gerade oft

so ähnlich wie ein Ei

für beide

;

Zwecke verwendet, und über

zelfalle entscheidet

der Fundort.

*)

dem anderen

oft

in

hellenistischer Zeit

beliebte

Typen werden

die

Bedeutung im Ein-

nur die Provenienz,

eine Inschrift oder

Hier aber fehlen diese Anhaltspunkte.

Mariani Bull. arch. com. 1909,

S. 199

f.

Abb.

10.

MAEDCHENTORSO VOM

Das Mädchen von Antium

gilt

37

ILISOSS

meist als frühhellenistische, ver-

mutlich kleinasiatische Votivstatue (vgl. Mariani,

a. a.

0. S. 207);

begnüge mich damit, auf eine zweite Möglichkeit, auf die eventuelle sepulkrale Bedeutung der Statue aufmerksam geich

Wichtiger und entwicklungsgeschichtlich lehrerschien mir der Hinweis auf die älteren und jüngeren

macht zu haben. reicher

und Varianten

Parallelen

wie auf des

anderen Gebieten antiker Kunst.

herrlichen

römischen

Werkes

Kaiserzeit

in

jenem,

So werden Fremde" gültige

nicht

und

die Fragen

nach

nach

Namen und

die Aufstellung

am

Meeresufer

dem

Art

so bald verstummen,

was wir

*).

eigentlichen Sinne

dieses

der

„Mädchens aus der

aber schwerlich eine end-

eindeutige Beantwortung erfahren, eher noch eine

Beschränkung auf zwei oder wird

Daß

ersten Jahrhundert der

bleibt leider das Einzige,

seiner Herkunft wirklich wissen

Darstellung,

das

dem

angehörenden Prunkbau

nicht die ursprüngliche war,

von

gleichen Motives in der Plastik,

des

den

ewig-jungen

drei

Reiz

Hypothesen. des

Und

ich denke,

wundervollen Mädchen-

bildes auch in Zukunft nur erhöhen.

München, ')

Adolf Preyß.

Januar 1914.

Vgl. Mariani, a.a.O. S. 169

ff.;

Abb. 1-5.

RÖMISCHE PORTRÄTS IN DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK ZU KOPENHAGEN. Von

FREDERIK POULSEN. Die Neuerwerbungen der Jahre 1910 licher

Weise

Porträts,

die

die

schon

der

vorher sehr reiche

Carl Jacobsen

und

ermüdlicher Energie

deren

wertvollste Stücke

archäologischen Welt

erworbenen

— 12 ergänzten

glück-

in

Sammlung

antiker

den letzten Dezennien mit un-

in

Opferfreudigkeit

durch

bekannt sind.

schon

römischen Porträts

geschaffen hat, und

verschiedene Publikationen

in

Von den neu-

die hier aufgezählten die

sind

wichtigsten.

1.

Republikanischer Porträtkopf. Inventarnummer (Tafel

von Anzio gefundene Kopf stein ausgeführt

;

die bei flüchtiger

II

und Abb.

1.)

Rom erworbene und

Der 1910 aus

hie

ist

in

2505.

der

Nähe

hellen, festen

Kalk-

angeblich

einem sehr

in

und da hat der Stein dunkle Kieseladern,

Prüfung

v/ie

Pflanzenfasern erscheinen^);

er

wurde zunächst von einem Mineralogen für einen spezifischen Kalkstein erklärt, wodurch die Unechtheit des Stückes nachgewiesen gewesen wäre jedoch fand ich bei einer Reise nach Berlin, daß ein sicher echter, frührömischer Kopf aus Palestrina, Arndt-Bruckmann Taf. 73/4, in demselben Kalkstein gearbeitet ist. Der Berliner Kopf ist bloß stärker verwittert und daher dunkler, während der unsrige die ursprüngliche weiße Farbe fast unverändert bewahrt hat. Das Material spricht also französischen

;

um

Ver-

dacht zu vermeiden, den gewöhnlichen Travertin gewählt.

Wir

umgekehrt

kommen ')

gegen eine Fälschung

;

ein Fälscher hätte,

später noch auf die Echtheitsfrage zurück.

Auf der Taf.

II

eine sichtbar

am äußeren

rechten Augenwinkel.

RÖMISCHE PORTRAETS

IN

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

Die Höhe beträgt 32,5 cm; bestoßen Nase und Kinn;

Beschädigungen

hie

Im Nacken

erhalten.

und da an Schädel und Ohren ist

der Kopf,

weil

Gesicht

nach

nachdem unten

lag.

vgl. Tafel

er herabgefallen war,

i
sonst gut

;

der Stein stärker verwittert,

Abb. 1.- Kalksteinkopf, Ny Carlsberg;

39

offenbar

II.

lange mit

dem

Eine größere Absprengung erscheint

vorne zwischen den Halsmuskeln und an der Unterseite des Kinnes

man

;

hat

tilgen gesucht.

Hautfalten

Abflachungen

tiefe.

in

am

am

Halse des Aiedius Amphio

^).

Hinterkopf und

für eine Nische gearbeitet

ist,

am Nacken und zwar

— geglättet,

der Mitte.

zeigen, daß der

für eine ziemlich

Die ursprüngliche Unterfläche des Halses

erhalten

zu

Offenbar hingen hier ursprünglich einige schlaffe

herab, ungefähr wie

auf dessen Grabstein in Berlin

Kopf

Ueberarbeitung die Spuren

hier durch rohe

ist

stellenweise

mit einem großen, viereckigen Klammerloch

Standfläche

und

hintere

Anschlußfläche stehen

rechtwinkelig zueinander, wie Versuche mit der Aufstellung des

*)

Beschreibung der Berliner Skulpturen Nr. 840.

;

Frf.der'k

40

Poulsf.n

Kopfes zwischen Kartons ergaben

wegen der Neigung des Kopfes nach vorne Die Büste Hals

in

nötig.

der tiefen Nische bestand also aus Kopf und

Bienkowski

die Büstenform, die

allein,

war

die starke Befestigung

;

etruskisch

römischen

-

bezeichnet

eigene

Heibigmuseum

der

in

Porträts

hat

Glyptothek

berg

den

als die älteste,

Das

^).

Ny

Carls-

von

besitzt

etruskischen Porträtköpfen dieArt

ser

drei,

von

alle

darunter

zwei

aus

einen aus Terrakotta früherer

allein,

mit

Kalkstein,

noch

In

'').

man

verwendete

Zeit

bekanntlich

helle-

Typus

nistisch-idealisierendem

Köpfe

Etrurien

in

abnehmbarem

Hut, als

und auf dem

Aschenurnen,

ge-

wölbten Deckel der Aschenkiste im Campana-Grab zu Veji saß ebenfalls Abb.



2.

zum

der

Berlin,

wird (Abb.

2.)

Häufig

Vergleich

in

^).

Dieselbe

zum

hier

frührömischer

ein

Kopf

Mal abgebildet

ersten

^).

finden

wir

Köpfe

London

')

ohne

allein,

Grabreliefs der augusteischen Zeit,

Sarculo

Kopf

Herrichtung wie unser Kopf zeigt

Kalkstein. Berlin.

auch in

ein

B. auf

z.

Büsten,

dem

auch

auf

des Antistius

und auf einem roheren, mehrköpfigen

in

Bologna, das sich durch die Haartrachten zeitlich fixieren läßt^). *) Revue arch. 1895 II S. 293. Die starke Neigung des so befestigten Kopfes kehrt wieder bei dem Kopfe Billedtavler der Ny Carlsberg Glyptotek

Taf.XXXXIV

561.

*)

Katalog des Heibigmuseums

')

Museo

H

104, 107, 122.

italiano di antichitä classica

I

Taf. X,

4.



Canina, I'antica

Roma 1847. Taf. XXX-XXXII. Aus Rom erworben. Inventarnummer 1549. Kalkstein. Höhe 24 cm. Museumsnummer 2275. — Manseil Phot. 1239. — CLL. VI 2170. —

cittä di Veji. '')

")

Lamer, Römische Kultur im Bilde S. 128. *) Furtwängler, Tropaion von Adamklissi Abt.

III

Taf.

X

2 und S. 506.

in

Abh. der bayr. Akad. XXII

RÖMISCHE PORTKAhTS

IN

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

41

Andere Grabsteine dieser Art gehören nach dem gleichen Kriterium

clauiische

in

Selbst die höfische Kunst knüpft damals

Zeit'-').

Gemme

an die Form der alten Kopfbüsten an, wie die

mit den

Büsten der Kaiserfamilie auf dem Deckel der Adahandschrift Trier zeigt

Die Beschränkung auf Kopf und Hals römische Porträt

mus

in

Für

die

in

*'^).

aller

allein

blieb

Jahrhunderte verhängnisvoll.

das

für

Der Realis-

der Porträtkunst erstreckte sich nie über den Hals hinaus.

fertige

wurden griechische, Typen einfach übernommen'^). So wenig Gefühl bewährten

dabei

die

wie

nackte

Körper,

römischen

bekleidete,

Künstler, daß sie

nüchternen Kopf eines alten Weibes mit

den

dem

mürrischen

oder

schroff kontrastie-

renden Körper einer lieblichen, griechischen Gewandstatue unbedenklich vereinigten

bemerken

um

Schon

den etruskischen Kanopen

in

übrigens, daß der Töpfer sein Möglichstes

wir

'•').

Unser Ny-Carlsberger Kopf gehört zu den frappantesten spielen des frührömischen Leichenporträts'''). Soweit es ihm lich

tut,

Köpfe lebensvoll zu gestallen, die Körper aber vernach-

die

lässigt



'^).

war,

hat

der Steinmetz

die

Die Detailbehandlung

gebildet.

Bei-

mög-

Züge der Totenmaske nachtrotz einer

ist

gewissen tech-

nischen Routine kleinlich und peinlich, ohne die großzügige Auf-

und den

fassung

Sinn

Individualität, die

die

für

z.

Reliefbüste des C. Septumius oder in einem Dresdener

Billedtavler

9)

Abb.

163.



Taf.LXlX



800.

Ferner der Grabstein

Beschreibung Nr. 841. '") Furtwängler, Gemmen

W. Altmann, Rom.

des

C.

B. in der

Marmor-

Grabaltäre

S.

206

Volumnius und seiner Frau

in

Berlin,

III

") Hekler, Bildniskunst S. 28

S.323 Abb.

167.

ff.

'*) Hekler in Münchener arch. Studien dem Andenken Furtwänglers gewidmet S.237 Abb. 8. — Ferner z. B. Notizie degli scavi 1902 S.58 f. '^) Lichtenberg, Das Porträt an Grabdenkmalen S.32— 36. ") Strong, Roman scuipture^ S. 350. — Arndt -Bruckmann, Porträts, Text zu Taf. 748 u. 801 ff. Hekler, Bildniskunst Altmann a. a. O. S. 196 ff. der Griechen und Römer S. XXIX und Taf. 127 a. Collignon, Revue arch.







1903 Stein

S.5

I

bei

Nr. 35.

ff.

eventuelle Nachahmung eines Ahnenschrankes in Catalogue des sculptures de Constantinople S. 127

Vgl. die

Mendel,

I

Poulsen

Frederik

42

köpf, der schon griechisch beeinflußt

hervortreten

ist,

Außer

'^).

den hohlen Schläfen, den schlaffen Wangen mit hervorstehenden

Backenknochen und den tiefen Furchen Zügen, von den Nasenflügeln abwärts ren Leichenporträts finden

*^)

— —

Augen und

unter den

auch

die wir

ande-

in

unser Kopf besonders durch

ist

die blutlosen, geöffneten Lippen, hinter

denen das Gebiß sicht-

bar wird, als der eines Toten charakterisiert. Das kann zunächst einfach auf

Uebereinstimmung mit der tönernen Leichen-

einer

maske beruhen.

So

sehen

wir

B. auch an dem Kopf des Museo Chiaramonti, daß die

z.

L. VibiüS auf dessen Grabstein im

Lippen einwärts gezogen sind, als klebten also

eine

Aber schon

barer Zahnreihe

Zahnfleisch

pathologischen

^");

Zuges.

den Urtypen italischer Porträtkunst, den etrus-

bei

Kanopen,

kischen

Beobachtung eines

ähnliche

am

sie

'**),

Lippen

finden

wir

und

Terrakottakopf freien Stiles

rem Heibigmuseum

ein

die

offenen

bestätigt das Fortleben dieses

So spricht auch dieses seltsame Detail heit. Die kleinen anliegenden Ohren sind

nicht



mit

sicht-

in

Zuges

gegen

unse*^).



die Echt-

selten, aber nicht

vereinzelt innerhalb der frührömischen Porträtbildnerei^°). -- Sehr

charakteristisch

Unsicherheit,

Augenlider

noch

Augen mußte lich

wo

für er

den

roher

er ja

primitiven Künstler

das Tonmodell verläßt. gebildet

Lippen

;

die

aus der Erinnerung heraus schaffen.

die

offenen

Aehn-

dürfen wir die übermäßige Größe des Schädels aus einem

primitiven Kunstgefühl erklären

•^)



die

als

endlich seine

ist

So erscheinen

Billedtavler

XXXXIV

Hekler a.a.O. Taf. '")

556.



;

trotz der

hohen Aufstellung

in

Arndt-Bruckmann Taf. 251 und 75-76.

138.

Vgl. außer den schon genannten Heibig, Führer"

I

Nr. 105

=

Ame-

Altmann a.a.O. S.196ff. Ferner den Grabstein des Aulus Decius Spinther und der Decia Spendusa im Thermenmuseum: Paribeni, Guida 1911 S. 12 Nr. 52. CLL. VI 35090. Endlich den schon griechisch beeinflußten Kopf im Vatikan, Arndt-Brucklung, Katalog des Vat.

Mus.

I

Taf. 77 Nr. 602 und





mann

Taf. 451/2

S.

=

Hekler a.a.O. Taf. 137.

Taf. 36 Nr. 60 E (S. 348). - Hekler a. a. O. Amelung a. a. O. XXIX und Taf. 134. — Heibig, Führer^« Nr. 63. '*) Museo italiano di antichitä classica TaL Villi 6 und Villi a 14. ") Katalog H 106. Aus Cittä Sant' Angelo erworben. 2"j Vgl. Billedtavler Nr. 558 und 580. ")

l

I

I

RÖMISCHE PORTRAETS einer

Nische

tiefen

Schädeldach Künstler,

sollte

gezeigt

ist

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

so viel wie möglich vom und deshalb vergrößert es der

die Wahrheit.

An

noch die Kahlköpfigkeit.

denken verbietet

43

offenbar

werden,

unbekümmert um

Auffällig

zu

IN

das Fehlen der Narbe.

einen Isispriester

Entweder müssen

wir also einfach den Kopf unter anderen römischen Kahlköpfen einordnen^*) oder müssen uns denken, daß die Haare durch ße-

malung veranschaulicht

Es gibt

wurden'^^^).

ja tatsächlich in der

republikanischen und der frühen Kaiserzeit eine Reihe römischer Porträtköpfe, deren Kopfhaar nur durch feine, im Schädel selbst eingeritzte Striche

plastisch

sich

wiedergegeben

ist,

ohne daß die Haarmasse

Auch da mußte

abhebt--).

") Arndt-Bruckmann Taf. 811/2, 827/8, 833/4. Taf. LIX 2'

Bemalung

Furtwängler,

er-

Gemmen

I

9.

»)

^')

-

die

Vgl. Amer. Journ. of Archaeol. XVII 1913

Vgl. die

S. 459.

republikanischen Köpfe Arndt-Bruckmann Taf. 829/30 und

Arndt-Amelung Einzelverkauf 994 und 1941—3 und zwei im Britischen einer abgebildet Phot. Mansell 1286. Im Louvre steht ein republikanischer Kopf mit dieser Haartracht rechts von den beiden sog. Corbuloköpfen (Arndt-Bruckmann Taf. 298). In Berlin der Kopf Nr. 338. In der Ny Carlsberg Glyptothek der Kopf Billedtavler XXXXVI Nr. 572, der aber dasselbe gilt von dem Porträt aus nur hinten im Nacken Haare aufweist 803,

Museum, davon

;

den Vatikanischen Gärten, Arndt-Amelung. Einzelverkauf 794/5. Verwandt ist auch die Haarbehandlung des Suedius Clemens in Die genannte Darstellung der Haare findet Neapel, Guida Ruesch Nr. 86. sich endlich auch an dem interessanten Kopf aus dem Palazzo Giustiniani in Venedig, jetzt in der Ny Carlsberg Glyptothek, Billedtavler LIV Nr. 659, Arndt-Amelung, Einzelverkauf 1192, in dem man schließlich mit Recht eine Renaissancearbeit erkannt hat. Nicht nur ist die Verwitterung der Oberfläche mit dem Spitzhammer nachgeahmt und sitzt der Kopf nur scheinbar mit Schnitt auf der Büste, sondern bei näherer Untersuchung stellt sich auch heraus, daß die glatten, scheinbar geflickten Teile an der Nase und am Kinn sowie die beiden Ohren gar nicht angestückt, sondern nur durch Scheinfugen umgrenzt sind. Vor den Ohren laufen sich die Scheinfugen eintrajanischer Zeit

in



Wange

Auch der Halsbruch ist nur eine mit Kitt verVenedig befindet sich eine Büste desselben Mannes unten rechts Nr. 2). Ob wir darin das Vorbild oder eine zweite Fälschung haben, vermag ich bei meiner Unkenntnis des Originals nicht zu unterscheiden. In Ince Blundell Hall sah ich eine ähnlich herfach

auf der

schmierte Scheinfuge. (Photo. Alinari 12887

tot.

In

gerichtete, sehr kleine Vitelliusbüste (Bernoulli,

mit eingravierten Augensternen.

Endlich

angelo zugeschriebene schlafende Eros

in

ist

Rom.

Ikon.

II,

2 S. 16 Nr. 30),

der jetzt wieder

der Pinakothek

in

dem MichelTurin an den

Frederik Poülsen

44

gänzend hinzutreten, und die M^ißelstriche waren gewissermaßen nur Anweisungen für den Maler--'). Dieser Stufe

mag nun

eine

Bemalung vorausgehen; auch in der griechischen wir Beispiele, daß wenigstens der Oberkopf die Bemalung ganz glatt gelassen wurde ^^). Die Echtheit unseres Kopfes wird meines Erachtens durch

ausschließliche

Skulptur für

kennen

folgende Tatsachen bewiesan

römischen Porträtkunst

das auffällige, aber

1.

:

frühe Büstenform (Halsbüste);

dieser

Form

vertraut

Unterfläche

des

gewesen Halses

sein,

zum größten

nicht

;

2.

die

müßte mit und dann hätte er gewiß der Fälscher

sondern zur Beglaubigung stehen gelassen

;

3.

Teil

zerstört,

die Abarbeitung

Klammerloch unten, beides übereinstimmende Zeichen

hinten, das

der Aufstellung

in

ungewöhnlich, aber

weisbar

der früh-

nachgewiesene Material

sicher

echte,

die

in

ist

;

einer Nische

an

etruskischem

die primitive

5.

4.

;

das sichtbare Gebiß, Vergleichsmaterial

das

nach-

Augenbildung und die übermäßige

Größe des Schädels. Der Kopenhagener Kopf scheint mir also und vorläufig das primitivste und wohl auch älteste römi-

echt,

sche Leichenporträt zu sein.

II.

Kopf des Vespasian. (Abb.

1912

mend.

aus

3.)

Rom erworben und

Ergänzt:

Oberteil

Inventarnummer 2585.

die

angeblich aus Neapel stam-

Büste bis zur Basis des

der Ohrläppchen,

in

Marmor

Halses

und der

ersetzt die Nase.

Sonst

gut erhalten, die Oberfläche jedoch etwas verwittert. Höhe des

Erhaltenen 0,29. Italischer Marmor. Der Hinterkopf roh gelassen, der Kopf stand also gegen eine

Wand. Zwei Reste von Bronze-

Füßen und Flügeln mit glatten, durch Scheinfugen umgebenen „Ergänzungen" versehen. Vgl. Konrad Lange Der schlafende Eros des Michelangelo. Leipzig 1898. S. 18 ff. und bes. S.24. Eine viel geschicktere Renaissancefälschung eines römischen Porträts findet sich in Madrid, Arndt-Amelung, :



Einzelverkauf 1669/70. *^) Vgl. über Ritzlinien und Bemalung in der archaisch-griechischen Kunst meine Ausführungen Arch. Jahrb. XXI 1906 S. 198. "*) Vgl. Bulles Text zu Arndt-Amelung, Einzelverkauf 887.

RÖMISCHE PORTRAETS

am

stiften,

schließen,

Streifen

Scheitel

desien

IN

und

DER NY CARI.SBERG GLYPTOTHEK

Hinterkopf,

Verlauf

auch

lassen

noch

einen

einem

aus

Kranz

45 er-

geglätteten

an der rechten Seite des kahlen Schädels zu erkennen

Abb.

3.



Vespasian,

Ny

Carlsberg.

Das Haar war am Hinterkopf ursprünglich etwas weiter hinauf ausgeführt, wurde dann aber wegen dieses Kranzes oben ist.

abgemeißelt. Dieser Kopf zeigt den Kaiser vorgeschrittener an Alter als seine

anderen Porträts.

köpfigkeit weist

darauf

Schon die hin

und

stärker

erinnert

entwickelte Kahl-

an den letzten Witz

Frederik

46 des Kaisers auf Florentiner

porträts

dem

Gemme

Sterbebett

ist

ebenso

Nebenbei gesagt Kaiser

umso

Kaiser

sowie

ist

4.



kahl**^),

Nur der Kopf der schönen sonst haben dieVespasians-

Vespasian, Bardomuseum.

charakteristischer, weil sein

Stirn.

die ehrliche confessio der Kahlheit für diesen

Sohn

schwiegen wissen wollten

Domitian

alle

ihre

früheren

römischen

Kahlköpfigkeit

ver-

^').

BernouUi,Röm. Ikon.II, 2S.21. — Dio Cassius 66,17.Vgl.Suet.Vesp.23. Rom. Ikon. II, 2 S. 26 Nr. 3a. Suet. Caes. 45. Caligula 50. Otho 12. Domit. 18.

") BernouUi, '")

'^s).

immer einen kleinen Haarbüschel oberhalb der

Abb.

•*)

Poulsen



ROMISCHE PORTRAETS

Aber auch

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

IN

die Gesichtszüge

Vespasiansporträts

zerfallen

idealisierenden,

denen die

in

Abb.

5.



weisen auf

nämlich

in

hohes

47

Gruppen

zwei

Formauffa sung,

Die

Alter.

die

:

besonders

die

Miniaturbüste, Bardomuseum.

Bildung von Augen und Kinn noch unter dem Einfluss der claudischen Herrschertypen steht; so der Kolossalkopf

iulisch-

in Neapel'-^)

und der Kopf des Thermenmuseums--'). Auch der andere Neapeler Kopf bewahrt in dem gekräuselten Haar an den Schläfen •^*^)

*«)

Bernoulli

218b und

a.a.O. Nr.

U

und Taf.

VII

(Hekler,

R. Delbrück, Antike Porträts Taf. 39a).

Bildniskunst

Tafel

Vgl. auch den stark ge-

Berliner Kolossalkopf des Vespasian, Bernoulli, Rom. Ikon. II, 2 S.25 Nr. 39. Beschreibung Nr. 348. Taf. »") Hekler a.a.O. Taf. 218 a. E. Strong, Roman sculpture ' XXXIll S. 102. Domaszewski, Gesch. der röm. Kaiser II Taf. zu S. 144. Paribeni, Guida S.97 Nr. 421. ">) Bernoulli a.a.O. Nr. 12 und Tat.X. flickten





I

Poulsen

Frederik

48

und

dem ruhigen

in

majestätischen

Idealisierung.

realistischen Porträts

Louvre

wo

''M,

Züge der geläufigen

festen Herrscherblick

Die

etwas

der

:

Gruppe

zweite

der Kaiser dick wie ein Falstaff

Dann

„velut nitentis" (Suet. Vesp. 20).

dem man noch

(Abb.

4),

Züge der wirklichen

idealisierende

einige

der über-

'^)

während der festgeschlossene Augen sehr eigenartig individuell geBraue ist etwas gehoben, die oberen Augen-

Caesarum" erkennt,

„progenies

Mund und besonders bildet sind

im

mit kleinen

ist,

lebensgroße Kopf aus Bulla Regia im Bardomuseum in

die

und verzogenen Wangen, die erste An-

konvergierenden Augen

deutung des

bilden

zweifelhafte Bronzekopf

;

lider stehen

die linke

die

wie dünne zitternde Hautfalten hervor und hängen

gegen die

an den Seiten wulstartig

Wangen

herab.

das

Alles

den Augen etwas Unsicheres, Zwinkerndes.

verleiht

Wie

dieser Kopf früher als der unsrige

Haar über der Stirne

und noch dünnes

ist

so auch der Kopf in Villa Albani

hat,

der in allen Beziehungen eine Vorstufe zu

dem Ny

'^^),

Carlsberger

bildet. Dagegen trägt eine Miniaturbüste von Marmor im Bardomuseum, die aus Kef (Sicca Veneria) stammt, mit Unrecht

Kopf den

wie

Namen Vespasians

und dazu

(Abb. 5)^^). Die polierte Oberfläche weist

hohe Büste eher

sehr

die

stimmt

der

köpfiger Feldherr

in

trajanisch -hadrianische Zeit,

physiognomische

Ausdruck.

Ein

kahl-

paludamentum und etwas unangenehm

mit

hochmütiger Miene ^% *')

Museumsnummer

antiques du Louvre

41.

Taf.

I

8,

Bernoulli a.a.O. 41

(S.

13

f.).

moderne Ergänzung. Musee Alaoui II Taf XLI und S.58 Nr. cuments le temple d'ApoUon ä Bulla Regia. kahle Stirnpartie

Nr.

De

17.

Ridder, bronzes

Photographie Giraudon

124.

Die

ist

=•-')

.

1025. A. Merlin,

Notes

Paris 1908. Taf. VII

I,

et do3.

Ich

verdanke die Photographie der gütigen Vermittlung von Herrn Merlin. ErUeber die Herrschaft Vespasians gerade in Afrika, wo er gänzt die Nase. den Kaiserkult organisierte, vgl. jetzt Knox McEIderry, Journal of Roman



Studies

III

1913 S. 122.

-'^)

Bernoulli a.a.O. Taf. IX.

ä-*)

Musee Alaoui

verdanke "^)

ich

II

Taf. XL! 2

und

S.

60 Nr. 1041.

Die Photographie

Herrn Merlin.

Ein Porträt vespasianischer Zeit und

übereinstimmend S.SO Nr. 5.

ist

dagegen die Büste

mit

in Trier,

dem

Kaiser im Ausdruck

bei Hettner, Führer, 1903

RÖMISCHE PORTRAETS

Ny

Der

Haut

dessen

Mund

zahnlosen

man

alt,

unwillkürlich

sich

und

um

die

man

einer unklaren

Grimasse

erstarrt

Man weiß

Drückt es

!

:

sie

gleichsam an der dicken Nasenwurzel, unter

überlaufender Feuchtigkeit

den z.

starr

und

dem

Kummer

dachartig über-

geschwellt

sind.

Man

wie von

die

erkennt

Augen besonders, wenn man

sie

das mit

klar herausblickenden der früheren Kaiserköpfe,

B. denen des Tiberius vergleicht

heit,

wie

verkriechen sich

hängenden Oberlid und hinter den unteren Lidern, dieser

sich,

kaum. Zu dieser senilen

es

Unklarheit paßt der Ausdruck der Augen

Unklare

als

die in

gärenden Schleim vorstellen mag. Ein

oder Gutmütigkeit aus ?

Hilflose,

49

mit einem

mit welken Lippen,

hereinbiegen,

bei alten Bauern, weißen, in

also sehr

ist

dick und sehr rot denkt,

lederartig

Gesicht

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

Carlsberger Vespasian

verzogenen Gesicht,

den

IN

;

hier bauernhafte Unsicher-

dort das unbeweglich Ruhige, wie es die Etikette und das

Gefühl der Ueberlegenheit hervorrufen. Der Blick Vespasians war

von der Ferne gar nicht zu fassen, und Nero hat sich täuschen können,

wenn

er

ihm vorwarf,

er sei

Vortrages eingeschlafen (Suet. Vesp.

Und grade im hohen tus" plurimas pallacas

um

während des kaiserlichen

4).

Alter liebte der „Vespasianus sich zu sehen.

Daß

adama-

er dabei bisweilen

pro concubitu sestertia quadringenta zahlen mußte, war entschieden nicht ungerecht

^^).

Denn „ä

Tceil"

konnte ihn gewiß niemand

lieben. III.

Fragmentierte Statue Trajans. Inventarnummer (Tafel

III f.

2571

und Abb. 6—9.)

Höhe des Erhaltenen 1,32; Schulterbreite 0,56; Kopfhöhe 0,26. Italischer Marmor. Die Oberfläche mit zahlreichen Pflanzenfasern bedeckt. Der Kopf sitzt ungebrochen am Halse. Abgebrochen beide Arme von der Mitte des Oberarmes an, rechtes Bein oberhalb des Knies, linkes am Anfang des Schenkels. Be:

stossen die Nase, rechtes Ohrläppchen und ein Teil des linken,

das Kinn, die Geschlechtsteile und im Rücken das paludamentum. *«)

Suet. Vesp.

21-22.

Frederik

50

Dasselbe war dort

(vgl.

Abb. 9)

Poulsen tief

unterarbeitet und von einem

Puntello gestützt.

Der Kaiser

ist

in

heroischer Nacktheit dargestellt,

linken Schulter ein von einer großen, runden Schließe

Abb.

gehaltenes

6.

7.



Trajan,

Ny

auf der

zusammen-

Carlsberg.

paludamentum, dessen unterer Teil

wahrscheinlich

um den linken Unterarm geschlungen war. Mit Wendung des Kopfes blickt er nach links hin. waren gesenkt der rechte wurde am Handgelenk ;

vom Schenkel ausgehenden Puntello gestützt am Gelenk etwas einwärts gebogen, ,

vermutlich

die

energischer

Beide Arme durch einen

Hand

hing,

ruhig und ohne

Attribut herab, wie wir es auch an den Reliefs der Trajanssäule

beim Kaiser häufig sehen ^')

Fröhner,

Trajanssäule Taf,

").

Colonne Trajane

XXXI

u.a.

Der I

linke

Taf. 60.

Arm war etwas



zurück-

Cichorius, Die Reliefs der

RÖMISCHE PORTRAETS

genommen und den Puntello

die

am

IN

Hand

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

trug ein Attribut,

51

das von einem

in

linken Schenkel eingesetzten Metallstift gestützt

und dessen oberer Teil gewiß mit der eigentümlichen Bruchfläche am paludamentum links zu verbinden ist (Abb. 7).

wurde,

Abb.

8.

9.



Trajan,

Ny

Carlsberg; vgl. Abb.

6.

7.

Das Objekt war somit etwas zurückgelehnt. Dadurch ist die auf den Trajansreliefs häufig vorkommende Stellung, bei der die ausgeschlossen auch fehlt linke Hand am Schwertknauf ruht •**^),

ja

das Schwertgehäng über der Brust.

;

Daß

der Kaiser mit der

gesenkten linken Hand eine an die Schulter gelehnte Lanze ist

hielt,

mir auch nicht glaublich^^); dazu brauchte man keinen Puntello

mit Metallstift. Er trug vielmehr offenbar einen etwas schweren

=>«)

Cichorius a.a.O. Taf.XlIl,

'«)

Cichorius

a. a. O.

Taf

.

XXV, XXXIV

XX-XXI.

u.a.

Frederik Poulsen

52

Gegenstand

der Hand, und da möchte ich lieber als an

in

kurzen Stab,

der

an ein Parazonium denken.

scheint"*^),

den

häufig

er-

Dieses Abzeichen

hat

auf den Reliefs der Trajanssäule

gerade Trajan zu Ehren gebracht,

und er trägt es

Münz-

auf

oft

aber

nach,

besonders

bildern,

auch vor der Unterwerfung Ar-

meniens und Mesopotamiens

^•).

Dann verstehen wir auch besser das Fehlen des Schwertgehänges über der Brust

;

der Kaiser trug

eben Schwert und Scheide

Hand,

in

der

als Siegeszeichen.

Die gleiche, ruhig geschlossene Haltung

der

Arme

finden

wir wieder auf den Reliefs der Trajanssäule*^); sie für

Dagegen des

war offenbar

den Kaiser charakteristisch. erinnert

Kopfes an

die

die

Haltung

des

Mün-

chener Diomedes, und die Kör-

perbildung Abb.

10.



Der

polykletisch

ist

ganze Statuentypus

*"^*).

kehrt

Hadrian, Sousse.

wieder

bei

einem Hadrian aus

Karthago im Bardomuseum, der aber

kleiner

Helm

trägt,

und schmächtiger

ist

und

auf

dem Kopfe einen *^). Noch größer

über der Brust einen Schwertriemen



Cichorius a.a.O. Taf. X und Fröhner a.a.O. I Taf. 51 und 70. auch Taf. XXX und LI, wo der Stab zu ergänzen ist, und Taf. XI, XXVIII, LVI, LX, LXXIII. *")

XXXI;

*')

27.

Mai

vgl.

Stevenson, Dictionary of roman coin. 1907, Taf.

X

s. v.



Hirsch,

Münzkatalog

757.

*") Vgl. besonders Fröhner a. a. O. Taf. 64. *'a) Vgl. für polykletische Körper bei römischen Porträtstatuen Arndt-

Amelung, Einzelverkauf 1903 und 1967—9. ") Revue arch. 1902 XL! Taf. XV, 5 und XIX 2. Musee Alaoui II Vgl. für den Typus die gleichzeitigen Büsten, die Sitte, Oesterr. Taf. XXVI. Jahresh. XIV 1911 S. 121 ff. (Abb. 121— 124j zusammenstellt und Juvenal Sat. XVI 48 quos arma tegunt et balteus ambit.



— :

RÖMISCHE PORTRAETS

DER NY CARLSBERQ GLYPTOTHEK

die Erhaltung

soweit

scheint,

IN

ein Urteil

53

zuläßt, die Ueberein-

stimmung mit einer anderen Hadriansstatue zu sein, die vor kurzem in El-Djem gefunden wurde und sich jetzt im Museum von Sousse befindet (Abb. 10). Der Kaiser, der einen Lorbeerkranz und wiederum kein Schwertgehäng trägt, ist von demselben massiven

Körperbau

und

Trajan

Kopfwendung

wie

noch

unser

energische

die

zeigt

gesteigert

'''•).

Der Anschluß an den statuarischen

Typus des Vorgängers achtenswerter

von El-Djem

statue

umso

ist

be-

Hadrians-

die

als

,

noch

ungra-

vierte Pupillen zeigt, also vermutlich

älter

die

als

ist

des

Statue

Bardomuseums. Die Zahl der Trajansstatuen mit

zugehörigem Kopf

sicher

ist

sehr

klein; bisher kannte

man

Davon

Glyptothek

besitzt

Carlsberg

die

die eine,

wo

nurdrei''^).

Ny

der Hals

zwar gebrochen war, der Kopf aber mit gut anpassenden Bruchflächen aufsitzt

^'').

Ungebrochen wie auf

unserer Figur

an der

ist

dagegen der Kopf

nackten Trajansstatue mit

fehlendem Oberkopf

in

Sevilla

'•'''')

und auf der riesigen Trajansstatue in

Leyden, die wir hier nach einer

neu

Abb.

11.



Trajan, Leyden.

aufgenommenen Photographie

**) Höhe des ErhaKenen 0,88, Kopfhöhe 0,34. üroßkörniger Marmor. Hinten roh zugehauen, also für eine Nische bestimmt (wohl für das Amphi-

theater

in

Thysdrus). Die Schuiterpartie mit paludamentum war

zum

größten

Teil angestückt. *'')

Vgl. Bernoulli,

*'')

Billedtavler

*^'-^)

Rom.

XXXXII

Ikon.

II

2 S. 77.

de Arndt-Amelung. Einzelverkauf 1822. Vgl auch 543. Reinach, Repertoire

la stat.

1823.

III

2 577,

7.

Frederik Poulsen

54

Die Leydener Kolossalstatue gibt

wieder abbilden (Abb. 11)^').

wie die obengenannte Kopenhagener den Kaiser

ein

Stück Werkzoll

hinten

lung bestimmt. Der Kopf

aber weniger

dreht,

Puntello

am

am

ist

Schenkel

gegen die rechte Schulter geder

;

war, wie

sie

für Nischenaufstel-

Halse zeigt,

hier

energisch

verziertem

in reich

Panzer mit paludamentum auf der linken Schulter;

rechte

Arm

zeigt, gesenkt, der linke

war, wie ein

anscheinend ge-

hoben, er stützte sich wohl auf einen Speer. Dieser Statuentypus,

war

TG ayaA[xa T£{^a)paxoajj.£vov,

den Herrscher schon

für

der hel-

in

lenistischen Zeit ausgebildet (vgl. Dittenberger, Inscr. Or. gr. 332).

Die

eigentliche Charakterisierung

hagener Trajansstatue, wie immer erst

beim Kopf (Tafel

111 f.).

der Kopen-

an

beginnt

der römischen Pcrträtkunst,

in

Die Kopfform

ist

die bei

den Tra-

jansporträts geläufige mit breitem, etwas flachem Schädel,

liegenden Augen und kräftig vortretendem Kinn. der Stirnhaare eine

;

die

Fall

und zwei senkrechte Furchen zwischen sind zunächst die kräftigen, gewölbten

Individuell

dem Gesicht etwas Wachsames, Weitdem Feldherrn geziemt. Noch eigenartiger wir-

verleihen

sie

blickendes, das

ken

tief-

echt trajanisch. Die Stirn hat wie gewöhnlich

Längsfurche

tiefe

den Augen.

Brauen

ist

Auch der

unteren Augenlider mit ihren Hautfalten

;

dieser Zug,

der in spätrömischen Porträts häufig ster.otyp zu sein scheint,

wirkt

hier

schwellend

mit

erscheinen

unteren Lider viel

formeller Kraft die Lider.

besonders

häuf'g

frischer Luft leben,

in

liegt hier

sicher eine

Auffassung wird stätigt

großer

;

sowohl

z,

findet solche

noch

schweren

B. Kavallerieoffizieren, ^^).

und es Diese

durch die Beobachtung des Mundes be-

feingeschwungenen Lippen wie

modulierte Umgebung,

gefüllt,

blutreichen Menschen, die

Beobachtung aus erster Hand vor

die

drucksvoll lebendig,

wie

Man bei

wie von Blut

:

jede Linie

daß

sie

und

ihre reich

jede Falte sind so aus-

nach der Natur gearbeitet zu sein

*') Vgl. Arch.Zeit. 1849 S. 124. Ich verdanke den Herren Holwerda und Boeser die Photographie sowie folgende Angaben die Statue ist 2,45 hoch und ganz antik, selbst die Nase. **) Vgl. auch die Akzentuierung des unteren Augenlids bei dem alten Herrn aus trajanischer Zeit, Hekler, Bildniskunst Taf. 233 {— Arndt-Bruck:

mann

Taf. 741j.

RÖMISCHE PORTRAETS

Angenehm

scheinen.

ist

IN

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

der entstehende Gesichtsausdruck nicht;

gewöhnlich die Trajansporträts auszeichnet

die Milde, die

den gnädigen Stifter der institutio alimentaria

für

Einrichtungen paßt,

ist

55

hier nicht

vorhanden

;

''*^)

auch

*•')

und

und anderer ist

es nicht

der hohe, sittliche Ernst des Leydener Trajans mit den schmäleren

geraden Lippen

partie

^V',

sondern eine Formenfülle, die etwas Animalisches, fast

Brutales

Es

hat.

Büste

die

:

der barsche Feldherr, den wir in diesem

ist

Bilde vor uns sehen.

gleichen

Nur zwei Trajansporträts lassen Britischen Museum ^^) und

im

kapitolinischen Büsten,

sind

der

zusammengezogen

finster

beiden erreicht unser Porträt an Energie und Kraft.

der

war

Xrajan nographie

bei

erstreckt

seinem Tode 64 Jahre sich

nur

über

die

alt,

und seine Iko-

letzten

zwanzig Jahie

Typus mit magerem Gesicht, besonders durch den zweiten kapitolinischen Kopf ver-

seines Lebens.

wie

deren Brauen

sich ver-

eine

Beide zeigen aber den Kaiser jünger und magerer, und

^').

keine

knapperen Mund-

und der gedrängteren

er

Daß

Bernoulli den

treten wird, mit Recht an die Spitze der Entwicklungsreihe ge-

hat

stellt

"^'*),

beweisen die Münzbilder Trajans

;

seine Korpulenz

*^) Vgl. als besonders ausgeprägtes Beispiel des gütigen Trajanstypus den schönen Kopf im Museo Torlonia (Museo Torlonia Taf. CXXXIX).Weiter Bernoulli a. a. 0. Taf. XXVI und Hekler a.a.O. Taf. 232 (beide imVatikan Arndt-Bruckmann Taf. 738 (in München), ArndtBernoulli Taf. XXV Bruckmann Taf. 739 (Venedig) und die Köpfe (auf Statuen und auf Büsten) im Louvre, Bernoulli a.a.O. S. 76f. und 80. Auch der Kopf auf der Panzerbüste in Ince Blundell Hall, Bernoulli S. 81 Nr. 52 ist von diesem Typus; er ist stark geflickt aber, wie ich nach persönlicher Untersuchung bestätigen kann, sicher antik. Vgl. auch den Trajan aus Pergamon, Altertümer von ,

=

Pergamon ^°)

^')

VII Taf.

XLU.

IX 1455. Vgl. De Ruggiero, Dizionario epigrafico s. v. Alimenta. Vgl. auch den Trajanskopf der Münchener Residenz Arndt-Amelung,

C.

1.

L.

Einzelverkauf 1013; ernsthaft, aber ohne Kraft. "") '^)



British

Museum

Bernoulli

a. a.

Nr. 1893. Ancient Marbles

O. S. 77 Nr.

15.

-

111

Taf.

I.

R. Delbrück, Antike Porträts Taf. 41.

Museo Capitolino Taf. 28 Nr. 30. Dieser Eindruck läßt sich kaum durch die Abbildungen gewinnen. Bernoulli a.a.O. S.85 und Taf. XXIV ab. — Stuart Jones a.a.O. 50 Nr. 27. — Ob der „jugendliche Trajan" in Woburn Abbey, A. H.,

Stuart Jones,

nur

am

Original,

"•*)

Taf.

Smith, ist,

Catal. of sculpt. of

läßt sich bei der

W.A.

S.

34 Abb.

18,

wirklich ein Trajansporträt

ungenügenden Abbildung nicht entscheiden.

Frederik

56

Poulsen

Münzen vom Jahre 102^'^), um auf denen der Jahre zwischen 106 und 112 immer gewöhnlicher zu werden ''^). Besondere Uebereinstimmung in der animah'schen Mundbildung und den schweren Wangen zeigen einige Münzen zwierscheint zuerst auf den

schen 112 und 114, besonders diejenigen mit der Apotheose des Vaters

^^).

Dazu stimmt, daß der Kaiser dasselbe

volle, kräftige

Gesicht auch auf den Reliefs des im Jahre 114 erbauten Triumph-

bogens

in

Benevent

•'^)

und mehrfach auch

selben

barschen Ausdruck

in

den Darstellungen

an der letzten Stelle oft mit dem-

der Trajanssäule selbst hat,

verbunden

^^).

Ich

könnte mir ganz

wohl denken, daß unsere aus Rom erworbene Statue zum Schmuck des im Jahre 113 vollendeten Trajansforums gehört hätte ^''^). Mit dieser späten Datierung würde sich die oben vorgeschlagene Ergänzung das

erst

des Parazoniums

der

linken Hand,

und

den spättrajanischen Münzbildern geläufig wird,

nachgewiesene Uebereinstimmung

die

in

in

der Haltung

und

im

Typus mit zwei Hadriansbildnissen am besten vertragen. Bevor wir dieses auf

sich,

es

den

Epoche geführten den

prächtige Kaiserporträt

über

einige

Porträttypen

Streit kurz einzugehen.

verlassen,

der

lohnt

trajanischen

Mit Recht hat Hekler

der trajanischen Bildniskunst im

nüchternen Naturalismus

Gegensatz zu der Sensibilität der flavischen hervorgehoben^"); diese Nüchternheit, die eine Renaissance alter wollte,

hat

zu vielfachen Verwechslungen

Römertugend

sein

spätrepublikanischer

B. Catalogue de vente de la collection Montagu Taf. VIII 255/56. Catalogue de vente de la collection Martinetti et Nervegna. Rom Gnecchi, Medaglioni Romani III Taf. 143, 1907. Taf. XXII 1884 und 1887. 11. Catal. de vente de la collection Hartwig. Rom 1910. Taf. XIX 1289 ff. "') z. B. Catalogue Montagu Taf. IX 268 und 274/75 Imhoof-Blumer, Porträtköpfe auf röm. Münzen Taf II 31. — Bernoulli a.a.O. S.89. *") Brunn-Bruckmann Taf. 397. Wace datiert den Bogen 117, Papers of the Brit. School at Romc IV 1907 S.261. ^'') Cichorius a. a. O. Taf. XIV, XVllI, C, besonders aber LXXVII u. XCVI. ^'a) Vgl. darüber Wace I.e. S.255 f. **") Bildniskunst S. XL. Vgl. den entsprechenden Gegensatz in der Architekturornanientik zwischen der üppigen Formengebung der flavischen und der nüchternen der trajanischen Zeit, Carl Weickert, Das lesbische Kymation. Leipzig 1913. S. 100. *^)

z.

'")



i





.

RÖMISCHE PORTRAETS

DER NY CARLSBERQ GLYPTOTHEK

IN

und trajanischer Porträts Veranlassung gegeben.

57

Wir wollen Daß

deshalb an Hand gesicherter Bildnisse die ersten Schritte tun.

zwei Büsten,

in Villa

mit Unrecht den

daß

sie

in

Albani

und im kapitolinischen Museum

Namen Trajans

seine Epoche

dem Kopf

führen,

eines alten

nischen" Bauerngesicht

seum

*'-^).

ebenso sicher, wie

gehören und sich der Haarmode des

janische Haar- und Büstenform mit

melancholischen,

ist

'^^),

Von diesen Köpfen ist der Weg aber Mannes in Neapel, der tra-

Kaisers eng anschließen. nicht weit zu

'^')

verbindet,

einem biederen „republika-

und zu im

kurzbärtigen Gesicht

Mit diesen Köpfen lassen

teristische Haartracht, durch

sich,

der Büste

mit

kapitolinischen

dem Mu-

auch ohne die charak-

Büstenfuß und Gesichtstypus wieder

zwei weitere Porträts verbinden, eines im Britischen Museum''*)

und

ein in Spanien gefundenes eines greisen Kahlkopfes

Büstenform des

ist

ebenfalls ausschlaggebend,

Museo Chiaramonti

lend, in

den vatikanischen Gärten

als trajanisch

wenn wir ein Mann

ein anderes, einen älteren

*^'''),

*'')

Porträt darstel-

und eine Münchener Büste

und nicht republikanisch bezeichnen.

wonnenen Kenntnis

Die

*'^).

''^)

Mit der ge-

dieser ganzen Gruppe, besonders der letzt-

genannten Münchener Büste wird niemand ablehnen, eine interessante fragmentierte Statue der

Ny Carlsberg

Heibig den Konsul des Jahres 94

Glyptothek,

in

der

Chr. C. Coelius Caldus sehen

^^),

ebenfalls in die trajanische Zeit zu datieren. Die Figur

sich

zu einer nackten, heroisierten Statue, vermutlich mit

wollte läßt

v.

paludamentum

auf

der

linken

«')

BernouUi a.a.O. Taf. XXVII.

«")

Stuart Jones

a. a.

Schulter

ergänzen

;

das

kurze

O. Taf. 38 Nr. 45.

=

Arndt-Bruckmann Taf.

741. Hekler, Bildniskunst Taf. 233 und Stuart Hekler Taf. 236a. Dagegen zeigt der sogeJones a.a.O. Taf. 30 Nr. 34. nannte Trajanus pater, Bernoulli a.a.O. Taf. XXVIII a-b, die Haaranlage der neronischen Zeit. ^*) British Museum 1964. Photo. Mansell 1266. Vgl. die Bildung der kräftigen Brauenränder mit derjenigen unserer Trajanstatue. 65) E.Strong in Journ. of Roman Studies 1911 Taf X und S.37. «») Bernoulli, Rom. Ikon. Taf. IX. - Amelung, Skulpt des Vat. Mus. Taf. 73 und S. 685 nr.561. I ®') Arndt-Amelung, Einzelverkauf 794/5. ^')

=

I

.

I

««)

Arndt-Bruckmann Taf.

««)

Billedtavler

XXXXVI

600.

576.

Arndt-Bruckmann Taf. 517/8.

Frederik Poulsen

58

Haar

zeigt

trajanischer

Auch

der Anlage

in

Locken Uebereinstimmung

der

mit.

Haarmode. im Britischen Museum,

Büste

bei
die

der

in

den Triumvir M. Antonius erkennen wollte, gehört, wie Sieveking mit Recht betont hat, erst der trajanischen Zeit Studniczka

an

Sie

^'^).

sogar

steht

der charakteristischen Kopfhaltung

in

unserer Trajansstatue ziemlich nah, und das hohe Bruststück mit

paludamentum

Schwertriemen

und

Büstenformen.

Gegen

die

an

erinnert

trajanische

Benennung auf M. Antonius

spricht

außer der späten Zeit auch die eigentümliche Haartracht das

paßt

kraftvolle Gesicht

dem

mit

sonst

;

Munde

festgeschlossenen

dem schweren Doppelkinn zu dem Antoniusporträt der Münzen nicht übel '*). Ich möchte aber diesen Exkurs damit und

daß

schließen,

„Antonius"porträt

republikanischen Typus

sicher

die vielfach rista

das

für

ich

anderen, der durch

besprochene Neapler Büste aus der Casa del Cita-

und die

in

Ludwigshafen am Rhein gefundene,

Museum von Speyer Die

einen

Vorschlag bringe,

in

Behandlung

letzte

dieser

beiden

das

jetzt in

gelangte kleine Bronzebüste vertreten

Büsten

hat

ist

'^^).

Bankö

neulich gegeben, und ich verweise für die verschiedenen älteren

Hypothesen auf seinen Aufsatz gibt,

daß es Agrippa

lich viele

Wangen und es

in

ganz anders

und

massiver

sei,

wird wohl schwer-

Die Konturen des Mundes und der an den sicheren Agrippaköpfen,

als

fehlt der düstere Blick.

schieden,

Die Deutung, die Bankö selbst

jüngeren Jahren

überzeugt haben. sind

'=').

Selbst der Schädelbau

flacher bei Agrippa,

feiner

ist

ver-

und abge-

dem anderen Typus. Dabei besteht kein Altersunterschied zwischen dem Neapler Kopf und dem von Bankö rundeter

'"j

bei

Studniczka, Festgabe

der Univ. Leipzig. 19J4.

X

Oesterr. Jahreshefte '")

logue

XV

Vgl. außer

de

vente

zum Winckelmannsfeste des

Hekler,

Bildniskunst Taf. 155

archäol. Seminars 5.



Sieveking,

1907 S. 189.

den

des

-

von Studniczka abgebildeten Münzen z.B. CataMartinetti et Nervegna. Rom 1907. Taf.

collections

1413.

") Arndt-3ruckmann Taf. 695/96. Die rheinische Bronzebüste zuerst Furtwängler veröffentlicht, Jahrbücher des Vereins von Altertumsfreunden im Rheinlande, Heft 93, 1892 S.61 ff. und Taf. VII. '*) Oesterr. Jahresh. XIV 1911 S.257 ff. mit Abb.

von

RÖMISCHE PORTRAETS

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

IN

Kopenhagener Agrippa

abgebildeten



^*).

59

Mit Furtwängler an

den Sohn des Tiberius, zu deni
Drusus,

der Neapler Büste; Drusus starb schon mit 29 Jahren. Uebrigens

kennen wir den Drusus Minor, Durch die Auffindung des rheinischen Imperatorbüstchens fällt weiter der Gedanke an eine literarische Persönlichkeit

wenn

richtig,

fort,

Horaz benennt'^). Dagegen verdient Beachtung, es

es scheint mir deshalb nicht

neuerlich wieder den Neapler Kopf

Martin

J.

und

als

Annahme Studniczkas volle

die

Günstling Sejanus dargestellt, denn ihm

sei Tiberius'

wurden zahlreiche Bildnisse vom Volk und bei den Legionen geweiht"'"'). Aber ein materieller Beweis ist allerdings nicht geliefert. Da gewinnen wir nun, wie ich glaube, festeren Boden durch eine Frauenbüste der

Ny

Carlsberg Glyptothek (Abb. 12—13)"),

deren Aehnlichkeit mit der Neapler Büste mir sofort ich

zum

Mal

ersten

Familienähnlichkeit

müssen einem

deren Photographie

überhaupt Blick

wird

hat,

;

älteren, wohlbeleibten

Auch

aufgebogenen Stirne

Kinn

Brauen

und

mit

dem

ist

bei der

dem

in

abfallenden

verwandt,

Brauen des älteren Herrn gebieterisch Leider

für

zugeben

sie hier

Herrn ähneln kann,

erscheinen

der

Jeder,

Mädchen überhaupt

sie ähnelt ihm, soweit ein junges

der Form und Rundung der Wangen und schen,

sah.

auffiel, als

besonders

Doppelkinn. nur

daß

Höhe gezogen

in die

in

charakteristi-

die sind.

Frauenbüste ein Teil der Oberlippe abgesplit-

und die Nase ergänzt. Aber dennoch bleibt eine Uebereinstimmung, wenn man die Profil- und Schädellinie vergleicht. tert

O S.262 Abb. 154-55. Melanges d'Arch. et d'Hist. XXXIl 1913 S.389. Seine Identifizierung des „Brutuskopfes" mit dem Vergil des Mosaikes von Sousse ist schwerlich '•)

a.a.

'')

überzeugend.

Wenn

Interpolation

erklärt,

rumque cano"

als

er ferner die ersten

Verse der Aeneide für eine spätere von Pompeji, die „Arma vi-

ignoriert er die Graffiti

ursprünglichen Anfang bestätigen.

3337, 1282, 3198. Notizie degli scavi 1888 S.517 Nr.

Anthologia Latina '")

Blatt

II

S.823.



Mau, Pompeji

zum Winckelmannsfeste des

2

1.

CLL.

IV 2361,

— Bücheier

et Riese,

Vgl.

S.514.

arch. Seminars der Universität

Leipzig. 1909. Vgl. außer den von Studniczka zitierten Stellen (Tac. Ann.

4, 2,

und 65) auch Dio Cassius LVIU 2, Ueber die Zerstörung der zahlreichen Sejanbildnisse Juvenal, Sat. X 58—77. ") Billedtavler L 619. Ergänzt die Nasenspitze. Beschädigt die Oberlippe, sonst Kleinigkeiten. Die Oberfläche ist etwas verwittert. Höhe 0,40. Suet. Tib. 48

Frederik Poulsen

60

Wichtig

ist

daß diese Mädciienbüste, nach einem Ausgrabungen im Tempel der Gens Julia

es nun,

Briefe Helbigs, bei den in

Cerveteri gefunden wurde.

Abb.

12.

13.

Sie gehörte sicher zu den „inter



Ny

Carlsberg.

ornamenta aedium" (Suet. Tib. 26) aufgestellten Bildnissen der Kaiserfamilie, und Heibig hat sie daher als Julia bezeichnet. Die Haartracht weist auf die ersten Jahrzehnte der Kaiserzeit fallen die

S.

Töchter Agrippas und Julias

''^).

weg ebenso wie

Damit die des

'*) Die Frisur ist wie die der Julia auf der Münze, Strena Helbigiana 262 Abb. 2, dagegen später und anders als die der Fulvia oder die der

Oktavia Heibig,

auf

den Münzen,

Monum.

dei Lincei

Bernoulli, I

Rom.

1891 S. 573

ff.

Ikon.

II

ITaf. XXXII

14.

Vgl.

Vgl. auch den charaktervollen

Kopf der Münchener Residenz, Arndt-Amelung. Einzelverkauf 1007, in der ich die Oktavia sehen möchte, während der Kopf, Musee Lavigerie II Taf. VI 2 eher an Livia erinnert. Daß die Oktavia wie auch die Mutter des Augustus Statuen erhielt, entnehmen wir aus Suet. Div. Aug. 61. Ueber die Zeit des Aufhörens dieser Haartracht, im ersten Jahrzehnt v. Chr., vgl. auch PaulyWissowa VII 2 Sp.2136 (Steininger).

RÖMISCHE PORTRAETS

DER NY CARLSBERQ GLYPTOTHEK

IN

Germanicus und der Agrippina Major

Wenn man

Tib. 26),

denen

ferner

Imperator

der

zu

die

Dame

der

ist,

Beziehungen erwägt, kann:

stehen

Bruder und Sohn, so findet man, daß

und

(Suet. Div. Aug. 64

^^)

drei

61

in

Vater,

als

B. Julia ausgeschlossen

z.

und daß nur der Triumvir Antonius und eine seiner beiden

mit Octavia erzeugten Töchter

oder

36 geborene,

die

die 39 geborene Antonia

:

berühmtere Antonia Minor

Major

allen Be-

in

ziehungen passen. Antonia Minor erscheint zwar erst Jahrzehnte

Münzen und

später auf

Haar

Aber

^^).

Züge:

alle

einem Augustustempel dürfen wir schon früh

in

die republikanische

1.

Auffindung der Neapler Büste anderen

Form

Agrippa postumus deutet, der

vir die Gallia

inne

den

stets Imperator zeigt,

in

Ungnade ;

3.

wohl

und nach

fiel

die

Auffindung

ließ die Provinz, die er bis

Münzen

gallischen

nennen

40

v.

Chr.

abgebildet und

^^).

ließ sich

Die Neapler Büste, die ihn älter und

^•).

wohl den dreißiger Jahren an

gehört

nehmende Korpulenz, *^3);

die

Rhein, denn M. Antonius erhielt als Trium-

Comata und

Er wurde auf

stimmt

2.

durch seinen Legaten Fufius Calenus verwalten

hatte,

fetter

am

;

Studniczka

die

Sorrent verwiesen wurde (Suet. Div. Aug. 65) einer Bronzebüste

der Büsten

einem Stallboden mit einer

in

zusammen,

„gestürzten Größe"

richtig als

Auf Marcus Antonius passen

Schwestern erwarten.

die beiden

dann

hat da ein volleres Gesicht und anderes

zu

die

der

literarischen

;

4.

die zu-

Ueberlieferung

endlich die Aehnlichkeit mit einigen Münzbildern.

5.

Da muß man nun Manier der Münzen

die

freilich

der Zeit

,,

verwilderte,

grobe,

des Bürgerkrieges"^^)

italische

bedenken

Sp.2640 Nr. 113— 114; Antonia Major, vgl. Suet. Mutter des Germanicus und des Claudius, vgl. besonders Suet. Cal. 1 und 15,2 und Claud. 1,6. »") BernouUi a.a. O. Taf. XXXIII 9— 12. Furtwängler, Arch. Jahrb. III 1889 Taf. 11,3 und S.318. ^') Domaszewski, Gesch. der röm. Kaiser S. 69 und 87 ff. Hill, ") Pauly-Wissowa

Nero

I

lieber Antonia Minor,

5.



I

historical

roman coins

S. 124.



"*j Grueber Coins of the Roman republic S.500. Vgl. Mommsen, Staatsverwaltung III S.464 und Suet. Caes. 76 über den durch Caesar inauI

:

gurierten göttlichen Kult der Imperatoren. Dittenberger, Sylloge 337 und 347, lehrreich für die Entwicklung des *^j

Die Zeugnisse Bernoulli

") Furtwängler,

Gemmen

I

III

Wortes auxoxpaxcop. S.204 S.302.

f.

Poulsen

Frederik

62

und keine schlagende Uebereinstimmung erwarten. Aber einige in den Münzen grotesic übertrieben finden sich doch

am





Züge

Neapler Kopfe

wieder

abgeschrägte Doppelkinn

das

:

und

das aufgebogene Kinn, die kurze gekrümmte Nase, die niedrige

und das

Stirn

sehen wir

Mund

senen

schwere Kinn und den festgeschlos-

mit der hervorstehenden Unterlippe, der ihm etwas

„Vitellianisches''

fast

Besonders auf gallischen Münzen

volle Haar^^).

oft dies kräftige,

Charakter paßt

^'^).



und zu

verleiht

So

Porträt eines berühmten

seinem

genußsüchtigen

wir durch diesen Exkurs das

hoffen

Römers gefunden

zu haben.

IV.

Kopf des dritten Jahrhunderts. (Abb. 14-15.)

Der etwas verstümmelte Kopf eisernen Bügel

und

^')

hat oben

am

Schädel einen

Nacken noch einen zweiten Ring er wurde offenbar, nachdem er von der Statue abgeschlagen war, als Gegengewicht an einem Ziehbrunnen benutzt, und dieser Gebrauch, der vielleicht schon im Altertum mit

Ring

hinten

im

;

stattfand

^^),

hat im Haare einen 3

cm

breiten glattgeschliffenen

Streifen hinterlassen.

Die Darstellung

dem

Spitzeisen,

die

von Haar an

und

und Bart durch Einritzung mit sich schon in der Flavierzeit

für

Vgl. Bernoulli. Rom. Ikon. I Münztaf. IV 90 (vgl. auch 83, 84, 85, Imhoof-Blumer, Porträtköpfe auf römischen Münzen Taf. 6. —Vgl. auch die Gemme, Furtwängler a.a.O. Taf. XLVII 3. Ferner z.B. Medailles grecques et romaines de la collection Strozzi Taf. XII 1783. Catal. de vente de la collection Montagu Taf. II 55, 60, 61,63. »**) Urueber, Coins of the Roman republic III Taf. CIV 6 und 18. Für den Mund vgl. ebd. Taf. CXII 16—20. «*)

89).



I

I





") Inventarnummer 2572 1911 aus Italien erworben, Höhe 0,27. Marmor. Stark bestoßen Nase, Mund, Kinn und beide Ohren. '»)

Vgl. Arndt-Amelung, Einzelverkauf 80. Im Britischen

Italischer

Museum

findet

bronzene Claudiusbüste, „used as the weight of a steelyards", doch wohl kaum zu Lebzeiten des Herrschers. Mansell Photo. 881. Bernoulli, sich

eine

Rom.

Ikon.

tauren

in

vielleicht

II 1 S. 341 Nr. 40. Vgl. auch den schönen Bronzekopf eines KenSpeyer, Bonner Jahrbücher XCIII (1892) S.54 und Taf. VI, und die

ebenso verwendete Bronzebüste von Wels, Oesterr. Jahresh. XIV

1911 S. 123.

RÖMISCHE PORTRAETS anfängt**^), weist die für

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

IN

das Ende des

III.

Jahrhunderts

63

n.

Chr.

typische Manier auf, und dazu stimmt der starre Ausdruck der Augen mit den tief ausgearbeiteten Pupillen. Die Brauen waren schraffiert. Merkwürdig, daß Strzygowski das kappenartig flach

der Köpfe

anliegende Haar

Abb.

dieser Zeit



15.

14.

altägyptischer Haarbehandlung

bezeichnen können

*'^) !

Es

ist

Kunst zu schweigen, gerade

Ny in

Wiederaufleben

als ein

Carlsberg.

der Art des „Schreibers" hat

vielmehr,

um von

die für die

der griechischen

römischen Porträtköpfe,

besonders der republikanischen und augusteischen

Zeit, typische

Darstellungsweise des Haares, die nie ganz ausstirbt.

Am Köpfe

besten läßt sich der Kopenhagener Kopf mit einem der

den

an

des

Konstantinsbogens

zusammen-

schon zu vielen Diskussionen Anlaß gegeben

stellen, der In

Medaillons

den dicken Stirn

ist

8»)

an

«")

Vgl. Arndt-Bruckmann 783/6 und 875/6 (mit

Klio

— II

und die

dem Kopfe des Medaillons höher und schmäler und dem

Text),



Hekler,

-

Guida Ruesch del Museo di NaFurtwängler, Münchener Jahrb. für bild. Kunst 1907 S.8 ff.

Bildniskunst Taf. 195 poli Nr. 761.

hat^').

— der Anlage des Bartes und Haares Wangen — herrscht Uebereinstimmung, aber

den Hauptzügen

b,

224

a,

225

a,

227.

1902 S. 115.

Taf XI Nr. 15 und S. 124 f. und 130. Vgl. über Revue arch. 1910, frühere Deutungen Gibbon, Decline and fall of the Roman Empire ed. Bury I S.457 Anm. 85 und S. 504. «')

I

.

:

64

Frederik

hat

und

tiefere Furchen,

Poulsen

der Haarkontur

viel

ist

reicher ge-

Den Medaillonkopf möchte Studniczka auf Constantius Chlorus, Vater Constantins des Großen beziehen und kann sich

gliedert.

dabei auf die geschichtliche Wahrscheinlichkeit berufen. Mit den zuverlässigsten Münzbildern dieses Kaisers ist die Uebereinstim-

mung

nicht

freilich

daß es

denken,

groß,

um

sich

aber

dabei müssen wir erstens be-

einen umgearbeiteten Kopf

zweitens, daß die Herrichtung des Porträts nach

und weit von seiner Residenzstadt Trier stattgeund mit den banalen Porträts desselben Kaisers auf

Constantius

funden hat

handelt,

dem Tode des

;

Münzen, die außerhalb

Lyon oder London geprägt worden »i ^). Weniger glücklich erscheinen mir jedenfalls die Versuche von Stuart Jones 9-') und Margarethe Bieber ^^), den Kopf als den des Claudius verträgt

sind,

Trier,

der Medaillonkopf ganz gut

sich

Gothicus oder des Philippus Arabs zu bezeichnen. Diese beiden Kaiser haben magere Gesichter und längeren Baartwuchs, der sogar ein längliches, zerfallenes Gesicht

letztere

Der

verwandte

Kopenhagener

Benennung Galerius Galeriusköpfe auf Münzen

die

;

auch

für

Diokletian. ^' ^)

J.

de

:

gibt

Kopf auch

erhielt

von

tatsächlich

Heibig ähnliche

Aber derselbe Typus erscheint andere Kaiser verwendet, von Florianus an bis auf

Licinius pater

Bernoulli

es

9*).

^ß).

Aber

^~^).

Ejne Zeit lang neigte ich zu der Benennung die

grundlegenden Untersuchungen von

Maurice, Numismatique constantinienne Ikon. II 3 Münztafel VII Nr. 13 und

Rom.

la collection

Montagu

"-')

Papers of the

«=>)

Rom.

Mitt.

I

Taf.

15.

III

und

J.

Mau-

S. 38.



Catalogue de vente

Nr. 765-66.

Brit.

XXVI

School at

1911 S. 230

Rome ff.

III

1906 S.236.

und Taf. XIV. Vgl. dagegen Sieve-

Wochenschr. 1911 Sp. 1239. Besser begründet als Philippus Arabs sind die Köpfe im Vatikan und im Louvre, Bernoulli, Rom. Ikon. II 3 Taf. XL (= Hekler, Bildniskunst

king, Berl. philol. '*)

Taf. 293) und Taf. XLI und S. 141 ff. Der sogenannte Philippus Arabs in Stockholm bei Brising, Antik Konst 1 Nationallmuseet Taf. LX, ist nicht so spät und hat absolut keine Aehnlichkeit. '•*^)

z.

B. Collection

constantinienne

I

Taf. IV

Montagu Nr. 769—772.

^0 Bernoulli a.a.O. Münztafel VI Nr. 16 Collection

Montagu

788, 789, 792.



Maurice, Numismatique

5.

und

18

und VII passim.



Nr. 745, 747, 750, 754, 755, 759, 775, 776-82, 785, 786,

RÖMISCHE PÖRTRAETS

haben

rice

^')

Kaisers

und

gelehrt,

und

den

fallen lassen.

Porphyrbüste

armenden Fürsten

jetzt

in

plastischen

Kairo

dieses

und

^')

ich die

möglich sein,

Kaiserporträts

Klarheit zu schaffen und

aus Athribis

65

von dem sicheren

Und da mußte

'"^).

benannten

Ordnung und

dieser Periode



dieser Zeit

Ueberhaupt wird es

unsicher

bisher

Münzbilder

stereotypen

die

überhaupt

individuellen Porträt zu trennen

Hypothese in

uns



DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK

IN

z.

B. die

die vier sich

an den Porphyrsäulen von Venedig

'•'^'),

umdie

doch wohl die beiden Augusti und die beiden Cäsaren nach dem

gemeinsamen Triumph

Rom

überhaupt

läßt

sich

^"*),

nur von

dem

im Jahre 302,

darstellen,

einem,

der

Triumph in Aber das nächster Nähe

letzten

genau zu bestimmen. die Originale in

hat, ausführen.

Freilich

berechtigt

unser Kopf auch gar nicht zu einer so

Denn da

weitgehenden Untersuchung. ^')

XXIV

Bernoulli a.

a.

O.

Münztaf. VII

Nr.

5.



Rome

Nr. 724, 735, 740, 741. Vente Sarti.

f.

er

weder überlebensgroß Collection 1901. Taf.

Montagu Taf. XIV 959 u.v.a.

vgl. Furtwängler, Gemmen III S.359 und denkt dabei an die Verhältnisse in der ägyptischen Skulptur, in der das Gesicht eines gewaltigen Herrschers auf eine ganze Dynastie übergeht; v.Bissing-Bruckmann, Denkmäler ägyptischer Skulptur, Text zu Taf.

Ueber diesen gemeinsamen Typus 361.

Man

39 a. lieber die wahre Ursache der Vermischung der Kaisertypen dieser Zeit vgl.

Maurice a. a. O. S. 45-46. ®'') Maurice a.a.O. Taf.

besonders 6, 8 und 10, die den Kaiser in I, verschiedenen Lebensaltern geben. Vgl. ebenda S. 20. ®*) Catalogue des antiquites du Caire Strzygowski, Koptische Kunst S.6 f. und Taf. II. Klio II 1902 S. 113 Abb. 5. R. Delbrück, Antike Porträts I

;

Taf. 54. S.



Vgl. auch

Wulff im Repertorium

für Kunstwissenschaft 35 (1912)

240.

Strzygowski, Koptische Kunst S.7 Abb. 2. Klio II 1902 S. 105 ff. Vgl. für die KomStoria dell' Arte italiana S. 178 Abb. 166. position die beiden sich umarmenden Männer mit phrygischen Mützen auf dem Elfenbeinfragment (IV Jahrh.n. Chr.) in Triest, Arndt-Amelung, Einzel""j

Venturi,



I

verkauf 600. ""j

legenheit

Bei dieser GeDecline and fall, ed. Bury S. 398— 406. wurde auch der Triumphbogen von Saloniki errichtet, aber dort

Gibbon,

I

sind die Gesichter der Herrscher zerstört. Vgl.Kinch, L'arc de triomphe de Salonique S. 9 f, 24 und 36 und Taf. V— VI. O.Wulff, Altchristliche und byzantinische Kunst, in Burgers Handbuch der Kunstwissenschaft S. 161 ff. Die Porphyrsäulen mit Büsten im Louvre sind dagegen konstantinisch, Michon in Melanges Boissier S.371 ff. und Taf. III— IV.

Frederik Poulsen

66

noch ein Diadem oder ein sonstiges Symbol der Herrscherwürde trägt, liegt es näher, in ihm ein Privatporträt aus dem

ist

dritten nachchristlichen Jahrhundert zu sehen.

Abb.

viduell er

ist,

geht

z.

16.

B. aus



Ny

Wie wenig

indi

Carlsberg.

einem Vergleich mit dem Kopf eines

Lanzenträgers auf einem Relief des Triumphbogens von Saloniki hervor

'"«)

'^-).

Kinch a.a.O. Taf IV unten links und S.32. .

RÖMISCHE PORTRAETS

IN

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK V.

Römischer Porträtkopf aus der letzten Hälfte des IV.

Jahrhunderts

n.

(Abb. 16-17.)

Chr.

67

Poulsen

Frederik

68 gehaltene Nackenpartie

und

die

summarische Ausführung des

Hinteriiaares deuten auf Aufstellung gegen eine

Haar

und

Bart

sonst

durch

flachere

oder

Wand. Während tiefere

Ritzlinien

RÖMISCHE PORTRAETS

IN

Etwas Charakteristik

geritzt.

69

DER NY CARLSBERG GLYPTOTHEK ist

in

den Stirnrunzeln und den

aufgezogenen, wulstartigen Brauenrändern

versucht.

Sonst

ist

alles fast byzantinische Starrheit.

Wegen

des Vollbartes möchte Heibig den Kaiser Procopius,

den Mitregenten die Münzbilder

starb

Sonst würde

im

Jahre

365/66

auch nicht unähnlich

wären

39 Jahren

mit

Valens

des

*""),

und unser Kopf

sich auch der

ist

und

erkennen,

Aber Procopius

'"^^),

entschieden

älter.

Ausdruck des Kopfes wohl mit der

überlieferten tristitia seines Charakters vereinbaren lassen.

Dieselben Gründe wie beim vorigen Kopf sprechen auch hier

wenig überlebensgroß und hat keine Abzeichen '"'^). In der Formenwiedergabe sowie in der Anlage von Haar und Bart zeigt unser Kopf am meisten Uebereinstimmung mit einem Marmorkopf im Athenischen Nationalmuseum, von dem wir deshalb hier Abbildungen geben (Abb. für ein Privatporträt

1 S

^"'•*).

u. 19)

:

er ist nur

Aber auch mit anderen Köpfen dieser Zeit lassen sich in Sestino in Umbrien mit

Vergleiche ziehen, so mit den beiden

spätrömischen Architekturfragmenten zusammen

und mit dem Kopf des Kolosses von Barletta

gefundenen

'*'),

ders das Bäurische des Ausdruckes zu bemerken

spätrömischen Porträts

in

wobei besonist,

merkwürdiger Weise

^'")

wie

das diese eine Re-

naissance frührömischer, republikanischer Kopftypen erscheinen läßt

**-).

straffe

Mit dem Barlettaner Kopf hat der Kopenhagener das

Hochziehen

der Brauen und der oberen

Augenlider, mit

'"«) z. B. Catalogue Montagu Taf. XXXII 929. Vgl. dagegen ünecchi, Medaglioni Romani II Taf. 140,6, wo sowohl Haar wie Bart viel voller sind. '"') Ammianus Marcellinus XXVI 9,11. ""*) Nicht einmal die Spuren eines Kranzes oder einer Strahlenkrone wie bei dem sog. Constantius II, Paribeni, Boll. d'Arte VI 1912 S. 175 f. Abb. 7. Arch. Anz. 1913 S. 147 f. Fig. 9-10. "'^) Inventarnummer 360. Bieber, Photographien des athenischen Instituts Nr. 2373,4. Ich verdanke Herrn Prof. Delbrück den Hinweis auf diesen Kopf und Herrn Prof. Karo die den Abbildungen zugrunde liegenden I



Photographien. "") Notizie degli scavi

1909 S. 162 Abb. 3. Arndt Bruckmann Taf. 895/8 mit Text. Antike Taf. 20 f., H. Koch. "^) Vgl. z.B. Arndt-Amelung, Einzelverkauf 594 A. "')



Denkmäler

III

70

ihm

Frederik

Poulsen

und mit dem einen von Riegel veröffentlichten

die scharfen Hautfalten

von

den Nasenflügeln

gemeinsam, welche den Eindruck von Leiden hervorrufen. ita

intelligitur

;

Vultus

diese

tenuis,

Worte eines

Porträt'^-')

schräg

Kummer und

abwärts

körperlichen

frons rugosa, tristis alten

homo

Physiognomikers'*'*)

passen auf viele dieser spätantiken Köpfe.

Kopenhagen. "=>)

Frederik Poulsen,

S. 250 ff. physiognomici ed. R. Förster.

Strena Helbigiana

"*) Scriptores

II

S. 122,

97

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

TAFEL

1914.

Mädchentorso vom

Ilissos.

\.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

TAFEL

1914.

Kalksteinkopf

in

Ny

Carlsberg.

II

ROEMISCHE MITTEILUNÜEN XXIX

Traianus

TAFEL

1914.

in

Ny

Carlsberg.

ROEMISCHE MJTTEILUNQEN XXIX

Traianus

TAFEL

1914.

in

Ny

Carlsberg.

IV.

;

CARM AGNOLA (Porträt eines byzantinischen Kaisers).

Von

Richard Delbrueck. (Vgl. Tafel V-VII.)

Der Kopf befindet

wo

Loggia,

die

in

Venedig, auf der

nach dem Kanal gewandt.

das Gesicht

zetta,

San Marco

sich an

Rosse stehn, und zwar an der Ecke bei der PiazEr

unten

ist

in

den marmornen Eckpfeiler der Balustrade eingelassen, vermutlich diese

seit

Ebenso

hundert. gnola'^

;

wurde,

errichtet

Jahr-

').

Ich untersuchte

zu Grunde

15,

die volkstümliche

ist

das war ein

hauptet wurde

nach den Stilformen im

Benennung „CarmaCondottiere, der 1432 bei San Marco ent-

alt

den Kopf im

liegenden

Sommer

Die den Tafeln

1913.

Aufnahmen wurden von dem römischen

Photographen Anderson ausgeführt, die Platten hat das Eine Gipsform besitzt die Fabbriceria

di

San Marco

in

Institut.

Venedig

Abgüsse finden sich im Museum der Fabbriceria, im Dogenpalast, in

Ravenna, und

in

Rom

Abguß umfaßt auch den

im Gipsmuseum der Universität.

untersten, in den Balustradenpfeiler ein-

gelassenen Teil des Halses, vgl. Tafel

meiner Arbeit

bin

ich

zu

Dank

San Marco, den Herren Ongaro

C

Ricci

in

Rom,

J.

Der

Jolly

in

VII.

verpflichtet der Fabbriceria di in

Venedig, Gerola

Würzburg;

Abbildungen 2 und 3 a verdanke

Für die Förderung

ich

die

in

Ravenna,

Zeichnungen der

der Güte Herrn Rene von

Schöfers.

')

di

Literatur

:

Ongania, dettagli 168, nur Profil.

San Marco Taf.

tinische Kunst S. 155.

monunienti

etc.

della basilica

O. Wulff, altchristliche und byzan-

— Conway in Burlington Magazine XXII 1912/3

Profilansicht des Kopfes. briceria di

di altari,



San Marco

Ein ziemlich flauer Gipsabguß

für 60 Lire zu beziehn.

ist

S. 147 ff.,

durch die Fab-

R-

72

Delbrueck

Das Material des Kopfes

gleichmäßiges Stück

ein sehr

ist

ägyptischen Porphyrs, von der Art, die im Altertum hieß, mit nur

und Hals

weißen Kristallen

der Hals

;



Tafel VII

unten



-).

Der Block umfaßt Kopf

am Gipsabguß

wie man

ist,

zum Einsetzen

\er.zö'\fYi'^oq

eine Büste

in



sieht

vgl.

oder Statue

Gesichtsmehr als lebensgroß hergerichtet. höhe 0.21 m, Abstand der äußeren Augenwinkel 0.145, Gesamt-

Der Maßstab

ohne

höhe

haltung

gut,

ist

und

flügel

das früher

am

ist

:

außer kleinen Verletzungen

Stirnjuwel

am

des Diadems, oben.

schon hier betont, dass die abnorme Nase kaum überarbeitet

nicht

ist.

im Einsatzstück, ein

Die Er-

Einsatzstück 0.40.

verdeckte

Ein modernes

(?)

linken Nasen-

Besonders

sei

beschädigt und

Dübelloch

sitzt

unten

wohl antikes Klammerloch oben am Wirbel

des Kopfes, vielleicht zur Befestigung vor einer Wand.

dem

Auf nur

gespitzt.

Das Haar

ist

Diadems ist der Porphyr Das Fleisch und das Diadem sind hoch poliert. matt geblieben, war also vielleicht gemalt, nach

Schädel, oberhalb

einem

anderen Bildnis

86.

An den Augen

S.

derselben Person sind die Lider

Abb.

war

rauh,

abgesetzt tieft

vgl.

Abb.

1.

poliert;

unten

vgl.

das Weiße

ist

1.

also gemalt, ebenso die

ist,

hellbraun,

Iris,

Die Pupille

die durch eine ist

Furche

schüsseiförmig

ver-

und poliert, war also nicht gefärbt oder mit dunkler Masse Sie sitzt auffälligerweise excentrisch in der

gefüllt.

innen

des

und unten verschoben,

s.

u.

Iris,

Eine Schattenfurche

nach läuft

oberhalb des unteren Lides hin.

") Plinius n. h. 36, 57; dieser Porphyr erscheint m. W. in Rom zuerst an dem sog. Templum Divi Augusti (domitianisch), in den Caementa der Mauern, die von dem früher an derselben Stelle stehenden Palast des CaliFür Porgüla zu stammen scheinen (Hülsen, Forum 2. Aufl. S 152 ff.). phyr i. a. vgl. O. Schneider, über den roten Porphyr der Alten. Leipzig 1887. Ch. Dubois, administration des carrieres dans le monde romain.





Paris 1908.

S. 61

ff.

CARMAGNOLA

73

Der Kopf zeigt planmäßige Ungleichheiten der beiden Hälften. Rechts erfolgt der Uebergang von den vorderen zu den seitlichen des Gesichts

Teilen

schroffer,

links sanfter

viel

auch die Seiten-

;

Nase dacht sich links schräger ab das Haar ist dort Also ist die Verkürzung auf der rechten Seite gedicker.

fläche der

;

steigert

und war der Kopf v^ohl etwas dorthin gedreht

scheint

er

hoch

war,

dem Gips

nach

auf Tafel VII

aufgestellt

aus

folgt

so

er-

Daß

er

;

abgebildet.

der roheren Bearbeitung des

Schädels und aus der Kolossalität.

mag

Die Beschreibung des Einzelnen

Es

ginnen. drückt,

ist

dem Diadem

mit

ein breiter, glatter Reif, fest auf das

aus Gold

zu

Ringsum

denken.

be-

Haar ge-

sitzen Juwelen

;

vorn

eine quadratische Platte, durch ein Kreuz geviertelt, in der Mitte

mit einer vortretenden Kreisscheibe

chen Abständen

seitlich

;

und hinten

eiförmige Edelsteine

sieben

in glei-

breiten glatten

in

Fassungen, untereinander und von dem Stirnjuwel getrennt durch Querreihen von

drei

je

Kugeln

diese Kugeln sind

;

am Grunde

mit Bohrlinien umrandet. Nach den Analogien erhaltener Schmuck-

sachen und der Mosaiken ten

zu

denken,

mit

ist

weißer

oder

Rubine, Saphire

Edelsteine

das Stirnjuwel aus AlmandinplatMittelscheibe,

sind

Smaragden,

eigroßen

die

und

die

Kugeln

weiße Perlen.

Das Haar teilt

die

ist

ziemlich stark, besonders hinten, und

lockeren Strähnen

schlichten,

Kinn sind

glatt rasiert.

Der Kopf Doppelkinn,

massiv

hoher Oberlippe,

backen,

riesenhaft

und

starke nicht

sichtlich

und sehr

nicht

in

kräftig,

und

die Schläfen

Wangen und ist

nur roh.

mit dickem Hals,

großen Augenhöhlen, kurzer, breiter Nase,

starken Kinn-

geschwungenen Munde. Die

kleinem, einfach geschnittenen

Muskulatur

nach

ist

akademischen

Die Modellierung

haltigkeit

frei,

Die Ausführung der Ohren

breiter Stirn,

Augenbrauen

Natur.

ist

;

der Ohren werden verdeckt.

oberen Hälften

fällt

über der Mitte der Stirn

Nacken bleiben

Stirn und

es sich.

herab

ist

ausführlich

Regeln,

wiedergegeben,

sondern

nach der

sehr sicher und geht bei aller Reich-

auf Kleinigkeiten aus.

Der Gang der Formen

wird bei den Fleischteilen durch die Meißelarbeit bestimmt

;

sie

74

R.

Delbrueck

bestehn aus sich schneidenden Flächen mit abgekanteten Graten

und

sind

stereotomisch

klar

bis in die Tiefen

;

für das

Haar

mit seinen Strähnen waren die ßohrkanäle formgebend, dadurch

Abb.

wirkt lierung

es

locker.

geht

Die

durch

mit

Mühe

die Politur

scheint besser im Gips.



2.

erreichte Feinheit der

Model

wieder etwas verloren und er-

Dargestellt

ist

ein

vornehmer Mann

CARMAGNOLA

75

von edler Herkunft, etwa 40 Jahre alt, gewalttätig und reizbar. Der Blick ist sehr fest, die Sehaxen der beiden Augen konvernämlich,

gieren

was durch

Abb.



3.

Pupillen in der

An

wird.

Iris,

druck

;

der kleine

(a),

nach (flauem) Uips

(b).

nach unten und innen, besonders eindring-

und Nasenansatz ziehn sich die Muskeln

Stirn

zusammen, dadurch

unnatürliche Verschiebung der

Die Nase des Carmagnola.

nach Zeichnung

lich

die

entsteht

Mund

ein

böser

und aufgeregter Aus-

aber lächelt banal gnädig.

Ursprünglich saß der Kopf auf einer Statue oder Büste, die vermutlich mit der Chlamys bekleidet war

gewesen,

man

müßte

so

vermutet, daß

einen

der Kopf

;

wäre

Helm erwarten.

sie

gepanzert

Conway

hat

auf den Ravennatischen Porphyrtorso

Anm. 1 auf S. 71; er ist aber zu groß, Ravenna mit dem Abguß ausgeführter Versuch ergab.

eines Kaisers gehört, vgl.

wie ein

in

Ganz

und

3,

die,

wie

schon bemerkt, nicht überarbeitet und so gut erhalten

ist,

daß

auffallend

ist

die Nase, vgl. Abb. 2

Zeichnung (Abbildung 2) mit Sicherheit wiederhergewerden konnte die Formen erscheinen hier schematisch

sie in der stellt

verdeutlicht.

;



Die beiden seitlichen Flächen sehen aus wie

hinteren Teil einer normalen Nase,

modellierten rechten Seite;

man

am

am

deutlichsten auf der schärfer

erkennt oben die Schwellung des

76

R.

unten den Nasenflügel

Nasenbeines,

hintere Hälfte

die

Delbrueck

Die

da.

aber von beiden

;

vordere

Fläche

ganz schwach gewölbt, ungegliedert

breit,

setzt

klar

sie

Von

rechts.

am

ist

mit einer Kante wagrecht

an den Enden spitz zu

um

die

;

;

am Nasenansatz

rückwärts biegt

Kante hätte

Mund

den Enden

Soweit die Tatsachen nächstliegenden Wege.

denn

Bruchfläche,

Daß

Nasenlöcher.

keine Erklärung

trätierte

Mensch die

Ganz

;

zu

Nasenflügel einschneiden.

ihrer

Deutung

einheitlich

ist

der Block

auch da sein

in die

Es handelt sich nicht

die Arbeit

ja

Es sind seichte, aber deut-

ist.

führt keiner der

um

eine geglättete

und es fehlen

nicht gereicht hätte,

die

wäre auch

dann würde man angestückt haben oder hätte

Nase

eine normale

vielleicht

;

sollen.

scheinen an der Stelle der Nasenlöcher

geschlossen

liche Furchen, die mit

sie

bei der letzten Bearbei-

zwei Spalten zum Atmen angegeben zu sein, die

müssen, da der

ohne

diese wagrechte Teilfläche läuft

;

noch abgerundet werden

wohl

des Kopfes

zwei

auffälligsten, nämlich geschlossen,

Nasenlöcher und zunächst flach gewölbt

hinten,

be-

;

der unteren Fläche

und die seitlichen Flächen.

untere Fläche

die

Die untere Fläche

tung

um

kantig ab, ohne Uebergang, und entsendet dort

zwischen

Zipfel

wieder

das

ist

nach den

Kante scharf

seitlichen Flächen mit einer abgefasten

sonders

abnorm, sehr

ist

sie biegt

;

nur

ist

Relief dargestellt.

in

eine

solche Nase

muß der porhaben, mag auch

Vielmehr

besessen

Nachbildung medizinisch nicht ganz korrekt

besonders an dem Luftspalt.



Eine Erklärung

muß davon

sein,

aus-

gehn, die normalen Teile der Nase von den abnormen zu scheiden, wie das schon in der Beschreibung geschah.

sind

nur

die

beiden Seitenflächen,

natürlicher Modellierung

aus

die

Normal

also

sich mit kräftiger

und

dem Gesicht erheben sie sind Abnorm hingegen ;

aber unvollständig, es fehlt die vordere Hälfte. ist

besonders

die

untere Fläche, ohne Nasenlöcher, mit einem

Luftspalt hinten, dann auch die unnatürlich kahle Vorderfläche,

auf

die

die

übergreifen

kräftige Modellierung

müßte.

Abnorm

sammenstoßen der Flächen

ist

der Seitenflächen eigentlich

weiter das scharfkantige Zu-

untereinander, besonders

der vor-

deren mit den seitlichen, und schließlich die gleichmäßige Platt-

CARMAGNOLA



der Nase.

heit

Annahme, daß

77

alles erklärt sich wohl nur durch die Stumpf einer früher vollständigen Nase

Dies

hier der

vorliegt, deren vorderer Teil

durch einen mit sehr großer Kraft

und Sicherheit vermittels einer schweren Klinge durch Knochen, Knorpel und Fleisch geführten Hieb oder Schnitt abgetrennt Ein Säbel fährt nun nicht parallel

wurde.

zum Gesicht

herunter;

bei einer durch Krankheit zerfressenen Nase bleibt der Knochen

stehn nicht stellt

;

Zweck kann

einen ärztlichen

haben.

Was man

sieht

ist

eine solche

Verstümmelung So

vielmehr Henkersarbeit.

denn der Carmagnola einen Mann dar, dem die Nase ge-

waltsam abgeschnitten mediziner

ist

meiner Sache

so weit glaube ich auch als Nicht-

;

genug zu

sicher

sein,

um

später auf

der gefundenen Deutung weiterbaun zu können.

.Vorerst möchte ich jedoch einige weitere Vermutungen über

Zustand,,

Nase zur Diskussion stellen dürfen. Der wie ihn der Venetianer Kopf zeigt, kann nicht das

Ergebnis

einer

Vor den

eröffneten Höhlen

die

abgeschnittene

noch

so

schlossene Vorderfläche

gut

Selbstheilung

verlaufenen

konnte

sein.

nicht eine glatte ge-

sich

und besonders nicht eine geschlossene

Unterfläche mit Luftspalt bilden, ohne daß eine plastische Operation

vorausgegangen war. Für diese gab es nun im Altertum

Nach der im Mittelmeergebiet ausschließlich herrschenden griechischen Methode wird die einem Defekt benach-

zwei Wege.

barte Haut abgelöst, durch Einschnitte dehnbarer gemacht, über

Dies Verfahren zusammengezogen und vernäht Es eignet sich nur für scheint hier nicht angewandt zu sein. der Lücke

•').

kleinere Hautlücken, wie

auch

die

antiken Aerzte ausdrücklich

betonen, und ferner müßten, wie mir scheint, beim Herüberziehn der Haut über die Knochenränder eher abgerundete Kanten entstehn,

während

sie

am

Venetianer Kopf scharf sind.

Nach

einer

zweiten Methode, der Transplantation, die

in Indien ausgebildet

Wange

auf die aufgefrischte

war, wird ein Stück Haut von der ')

Celsus VII

c.

lus Aegineta VI 26.

9.



— Pseudogalen, Antyllus

introd. ed.



PauKühn XIV S. 791. Daremberg IV S. 58.

bei Oribasius, ed.



Hautlücke heißt curtum, xoX6ßo)|JL7.. (Transplantation scheint in der griechischen Medizin überhaupt nicht vorzukommen. Vgl. z. B. Häser, Gesch. der Medizin im Altertum und Mittelalter, 3. Bearb. 1875 S. 287. 518).

78

R.

Wunde

Delbrueck

überpflanzt und so eine neue Nase gebildet.

Das Ver-

fahren findet sich in den Sammelwerken, die den alten Aerzten

Vaghbata und

Susruta

zugeschrieben

Stellen her, das wichtigste kursiv

Ich

59

18,

— 66.

(Nach

Uebersetzung, die ich der Freundlichkeit Professor

Würzburg verdanke). Nase

bei

selbe

sich

J.

einer

Jolly's in

„Wiederherstellung der abgeschnittenen



(durch ein Bad) gereinigt hat.

Baume)

ab, das (an

ebenso grosses

ein

die

einem erwachsenen (kräftigen) Manne, nachdem der-

Blatt (von einem

und

setze

*).

Vaghbata, Astangahrdaya VI

1)

werden.

Man

schneide ein

Umfang) der Nase

Wange

(Stück) aus der

gleicht,

(des Mannes).

Die Haut und das Fleisch an der der Nase entsprechenden Stelle

mache man das (Stück Fleisch) dünn. Hierauf nähe man die Wange mit einer Nadel mit einer Naht von Baumwolle. Nach Scarificierung der angesetzten Nase stülpe man die Haut darüber um, lege einen Verband auf die Wange an und nähe die Nase sorgfältig. Mit zwei Röhren (die hineingesteckt werden) erhöhe man die Nase von innen heraus, um das Atmen zu erleichtern. Nach Begießung mit rohem Oel bestreue man die Nase mit Pulvern von Patanga, Madhuka und Anjana und andefesthaltend,

(nach den beim

ren feinen Pulvern, die zur Blutstillung dienen

Dann

Aderlaß gegebenen Regeln).

Honig und Butter,

die Oele

angegebene)

Veränderung

über

man

die Stelle mit

verbinde sie und lasse die übliche (in

eine (ungünstige)

Kapitel

man

bestreiche

Behandlung folgen. eintreten, so verfahre

dem Sieht

man

nach der Regel über die Behandlung plötzlich bewirkter (frischer)

Wunden.

Wenn

die Stelle anschwillt,

schneide

man das

über-

flüssige Fleisch weg, ebenso die überflüssige Haut. Hierauf nähe

man hat.

die

Nase nochmals, nachdem man

Wenn

eingefallen

sie

Dasselbe Verfahren wende

Nase

an,

nachdem man

ist,

man sie

bringe

S.

Grundriß der

262

f.,

sie

in

die Höhe.

gemäß angesetzt in

hat''.

Astangasamgraha des

bis auf eine Lesart in der letzten Zeile.

indo-arischen Philologie

Julius Jolly, Medizin, 1901.

schön eben gemacht

man

bei einer frisch abgeschnittenen

der Regel

Wörtlich ebenso lautet die Beschreibung

Vagbhata VI 22

sie

S.

8— 10.

115.

und Altertumskunde,

III

10;

CARMAGNOLA 2) Susruta

nach der englischen Uebersetzung von

16, frei

I

Bhishagratna, Calcutta 1907, lichkeit Professor

79

153

I

die ich wieder der

f.,



verdanke.

Joliy's

setzen einer künstlichen Nase besprechen.

und

nenblatt gepflückt, lang

breit genug,

An-

Zuerst wird ein Lia-

um

das abgeschnittene

oder abgetrennte Stück (der Nase) ganz zu bedecken ein

Freund

,,Nun will ich das

;

dann wird

Stück Fleisch, ebenso gross wie das erwähnte Blatt von unten

nach oben aus der Wange geschnitten, mit einem Messer

und

ziert soll

schnell

die abgeschnittene

auf

Nase gedrückt.

scarifi-

Darauf

der kaltblütige Arzt es sorgfälltig verbinden, mit einem an-

Der Arzt

zweckmäßigen Verband.

und

aussehenden

ständig

muss sich von der vollständigen Verbindung der getrennten Teile

und dann zwei

überzeugen

um

einfiihren,

die

erleichtern

angesetzten Stückes zu verhindern

,,to

(?,

ein Einsinken

des

prevent the adhesioned

einem gemischten Pulver aus Patanga, Yastimad-

mit

bestreut

;

Nasenlöcher

die

in

und

Dann wird das angesetzte Stück

from hanging down'').

flesh

Röhren

kleine

Atmung zu

hakam und Rasanga,

die

Nase

in

Karpasabaumwolle gepackt

und mehrmals mit gereinigtem Sesamöl besprengt. Der Patient flüssige Butter zu trinken, wird mit Oel gesalbt und

bekommt

erhält Abführmittel,

wenn

die Mahlzeit verdaut

medizinischen Büchern)

den

kann

als

geheilt

gelungen

ist,

gelten,

während im

angeraten

wenn

wird.

wie das

ist,

Die

die entstandene

(in

Ansetzung

Wunde ganz

Falle einer halben oder teilweisen An-

heilung die Nase wieder scarifiziert und verbunden werden muß.

angesetzte Nase

Die

ist als

muß

verlängert werden,

wenn

sie

kürzer

ursprünglich, oder durch Operation auf ihre ursprüngliche

Größe gebracht, wenn das neu gebildete Fleisch zu stark gewachsen ist". Beide Beschreibungen sind im Wesentlichen klar; nur wird nicht gesagt, ob der Patient die hält;

vielleicht

Hautstück

bis

nicht.

Von

zur Heilung

Atmungsröhrchen dauernd be-

einer Brücke, die das überpflanzte

mit

der

Wange

verbände, scheint

mir nirgends die Rede zu sein. Die Nase

wohl

nach

des Carmagnola

könnte,

wie

mir

scheint, sehr

der indischen Methode wiederhergestellt sein.

Die

80

Delbrueck

R.

breiten künstlichen Flächen

wären aus einem oder

vielleicht

auch

zwei überpflanzten Hautstücken gebildet, die ziemlich scharfen

Kanten

zwischen

Abb.

4.



den Flächen

Goldmedaillon Justinianus

Allerdings fehlt die Narbe des

Wange, aber man konnte und

die

I.,

den Wundrändern.

British

entnommenen Hautstückes in der anderswo ausschneiden

Narbe braucht auch nicht dargestellt zu

eine

Museum.

es schließlich

vorliegende Untersuchung

um

entsprächen

ist

abgeschnittene Nase handelt

sein.



Für die

nur wichtig, daß es sich

jedoch ;

die Art der Heilung ist

Nebensache.

Der Kaiser

Eine

daß

„Carmagnola" dar, weil

etwas bei

er

ist

und

frühbyzantinisch

stellt

einen

aus Porphyr besteht und ein Diadem hat.

nähere Datierung gestattet zunächst der Umstand,

der Entstehung des Bildnisses anscheinend das ideali-

sierte Porträt

des

jugendlichen Justinianus

I.

eingewirkt

hat,

;

CARMAGNOLA

wie

auf

er

bildung 4

;

.

dem Londoner Goldmedaillon

erscheint

81

.

AbFormen

vgl.

^),

dort finden sich die gleichen etwas schweren

des Gesichts, die hochgeschwungenen Brauen, der kleine das

führt

vor

dem

selber

auf

Erlöschen nicht

ist

nach Justinianus

die Jahrhunderte

justinianischer

etwa dargestellt

;

er

Tradition.

Mund

aber noch

I.,

(Justinianus

I.

besaß eine gesunde Nase).

Die üblichen Methoden der engeren Datierung, nach der Haartracht und dem Diadem, versagen ziemlich. Die Frisur findet sich schon auf Diptychen des sechsten Jahrhunderts

dem Kaisermosaik

auf

in Classe,

das Constan-

seinen Brüdern und seinem Sohne Justinianus

tinus IV. mit

gegen 677,

darstellt,

San Apollinare

in

u.

s.

S. 83,

Abbildung

lange

Vollbarte

von Constantinus

;

tracht sind alle Kaiser

vom

Also wegen

dem

IL,

Leo

III.

ab

möglich,

Bios die zu

alt

jetzigen Stande der Vorarbeiten ebenfalls unergiebig.

breite Reif anstatt des schmaleren

nus

wie das eben

zum Thron gelangten wären Eine Betrachtung des Diadems bleibt bei

jung verstorbenen und die zu

noch auszunehmen.

erscheinen

der Haar- und Bart-

sechsten Jahrhundert

nur nicht Phokas, Heraclius. Constans

Bandes scheint

zierung reihen

zu sein,

mit

großen

kommt z.

B.

in

zwischen

Juwelen

Die Ver-

querlaufenden

Perlen-

verschiedenen Zeiten vor, ohne jemals Regel

schon auf einzelnen Münzen Constantinus

einem Kaiserporträt des

vierten Jahrhunderts

Märtyrerkrone der Agnes

in

endlich

vielleicht

Der

seit Justinia-

auf den ravennatischen Mosaiken nachweisbar.

I.

III.

doch ging man

oft vollständig rasiert,



Leo

IL,

ab

IV.

die Münzbilder wieder mit kurzen VoUbärten'),

während dieser Zeit auch genannte Mosaik zeigt.

II.

Rasiert sind alle

5.

Kaiser bis auf Phokas; Phokas, Heraclius, Constans tragen

und noch

^)

am

S.

in

I.,

bei

Trier, an der

Agnese, zwischen 625 und 648,

ähnlichsten

in

zehnten Jahrhunderts, an König David

dem

Pariser Psalter

des

*).

Catalogue of byzantine coins in the British Museum, Frontispiz. das Diptychon des Anastasius 517, Bibliotheque Nationale, von Sybel, christliche Antike II Abb. 71. ') Catalogue of byzantine coins passim. **) Constantinus I. J. Maurice, numismatique Constantinienne Taf. IX. Constantius II.: Bernoulli, Rom. Ikon. III Münztafel IX, 7. Kopf in Trier: *)

*')

I

Z. B.

:

I

;

;

82

Delbrueck

R.

Eng

und

datiert

;

benannt wird der Kopf aber durch den

fest

daß er einen Kaiser mit abgeschnittener Nase dar-

Umstand,

Die frühbyzantinische Geschichte berichtet von nur weni-

stellt.

gen Fällen,

denen ein Kaiser so verstümmelt wurde,

in

des

der zweiten Hälfte

siebenten Jahrhunderts.

aus

alle

zähle sie

Ich

zunächst auf.

Heraclonas T 680

i

b e

r

642 (Theophanes 6133)

und

u s

i

H

e r a c

u s

Brüder Constantinus

,

680 zu ändern,

in

wurden

falls

i

sie,

was

;

genügt, noch

hier

gegen 677 mit

ständigen Nasen dargestellt, wie das Kaisermosaik linare in Classe zeigt,

roman empire

II

S.

e

n

t

i

u s

u. S.

83

;

vgl.

voll-

San Apol-

in

Bury, history of the later

309)

Justinianus L

s.

IV,

wo sie zur Regierung kamen, aber wo sie abgesetzt wurden jeden-

(nach Theophanes 668,

;

wohl sicher

1

II.,

695 (Theophanes 6187)

698 (Nicephorus ed. de Boor

40

S.

;

Michael

Glycas P. 379). Ein Kaiser konnte nur rhinotomiert werden,

wenn

er abge-

wurde, und die meisten verschwinden dann aus der Ge-

setzt

schichte,

hört

tius

wie Heraclonas, Tiberius, Heraclius

man

blos

auch von Leon-

;

seiner Hinrichtung noch einmal, 705.

bei

Ein einziger kehrte nach vielen Abenteuern wieder und regierte

zum zweiten Male,

Justinianus

II.,

705 bis 711

;

seine verstüm-

melte Nase trug ihm den Beinamen Rhinotmetos ein und machte

großes Aufsehn.

Das

zeigt

z.

nus, die hier abgedruckt sein



num

Leo

in

expulsione

B. eine Stelle des Paulus Diaco-

mag illius

(VI 32)-'):

quem



naribus deturpavit

;

Justinia

qui post

iterum adsumpto imperio, quotiens defluentem gutta(m) reumatis

manu unt

detersit,

iugulari

pene totiens aliquem ex praecepit.

Eine Stelle

iis

qui contra

des Agnellus

eum

fuer-

(vita Felicis

Führer durch das Provinzialmuseum in Trier, 1903 S. 63 No. 146. Agnese: de Rossi, musaici Taf. 18; nur die Krone in der Hand Gottes, der Kopf der Agnes ist ergänzt. — Pariser Psalter: Omont, miniatures.

Hettner,



S.

.

manuscrits grecs Taf. 7 vgl. ^)

Monumenta Germaniae

et italicarum ed.

.

8.

Historica,

Holder-Egger.

S.

175.

scriptores rerum

langobardicarum

CARMAQNOLA 137*°)),

83

wonach

lassen, ist

er sich Nase und Ohren aus Gold habe machen wohl sagenhaft, denn die Ohren hatte Justinianus II.

behalten.

Abb.

5.



Kaisermosaik

in

San Apollinare

in Classe.

(Die ergänzten Teile versciiwommen, die eingesetzten Köpfe umrandet.)

So

muß denn

„Carmagnola" Justinianus

der

seiner zweiten Regierung darstellen, 705 bis 711.

wähnte Aehnlichkeit mit dem paßt nicht schlecht

Vorgänger

in

;

Aeußerlichkeiten

Ein Bildnis Justinianus Porträt,

kann nur

in

II.

II.

nach, nannte

wo

S. 330,

in

Konstanti-

verloren, ebenso Syrien;

S. 367. II

ähnlich

früher der Porphyr meist

Aegypten,

Bury a.a.O.

er

aus Porphyr und ein vortreffliches

war dem Reiche

Ebd.

B. seine chaza-

wenn

den kaiserlichen Werkstätten

nopel entstanden sein.

»')

z.

I.

gleich bearbeitet wurde,

1»)

I.

strebte seinem großen

nicht unnatürlich,

wie Justinianus

porträtiert wurde,

während

idealisierten Bildnisse Justinianus

denn Justinianus

rische Frau Theodora^^);

II.

Die oben er-

mit weiteren Belegen.

84

R.

Delbrueck

die Städte des Westens befanden sich

die Herrscherbildnisse aus

Aegyptens waren

freilich

^^s

im Niedergang und empfingen

der Hauptstadt.

Die Porphyrbrüche

schon verlassen, aber ein Vorrat

von

CARMAGNOLA Reparatus ut esset,

igitur socius meritis

is

85

aula novos habitus fecit flagrans per et

super capita imperatorum invenies

Abb.

7.



Kaisermosaik

Kopf Justinianus'

in

aevum

;

:

San Apollinare

Classe,

in

Carmagnola nach Gips

(a).

II.

ita

Constantinus maior imperator, Eraclii

(b).

et Tiberii

imperator.

Die Inschriften lauteten natürlich etwas anders, mindestens

muß

es heißen

Heraclius et Tiberius imperatores.

:

Nimmt man den Text Zustände

wörtlich, so

verhandelt

des Agnellus

mit Constans

und der

würde

imperatoris

Reparatus wäre

Tiberii.

älteste

nicht

und

— 77

amtierte,

maioris,

p a

t

r

s

i

:

tem-

Eraclii

et

noch nicht Erzbischof gewesen,

also

erwähnt, nur

671

denn es heißt

;

Sohn und Erbe des Constans

unwahrscheinlich

seinem schlechten

der 668 starb, und dessen beiden

II.,

jüngeren Söhnen Heraclius und Tiberius

poribus Constantini

in

Reparatus, der

hätte

seine

Constantinus

IV.

Beides

ist

jüngeren Brüder.

man muß wohl

daß Agnellus

II.,

für

„patris"

,,fratris"

oder daß ein

schreiben,

sei

Fehler

in

der Handschrift

schrift

genannten Kaiser, die während der Amtszeit des Repa-

es,

ratus regierenden drei Brüder berius.

sich

vorliegt.

:

geirrt

Dann

Constantinus

hat

sind die

IV.,

in

der In-

Heraclius, Ti-

86

R.

Das Mosaik, Abbildung

Delbrueck 5,

identifiziert

ist

durch den Gegen-

stand, ein Kaiser, der einem Bischof eine Urkundenrolle mit der

Aufschrift „Privilegia" übergibt,

Agnellus

es

Es

'

').

ist

dem sechzehnten Jahrhundert

Seit

Malerei

ergänzt,

auch

und zwar diese

namen,

aber schlechter erhalten, als

fehlt fast die

ganze untere Hälfte und

des Grundes über den Köpfen, mit beiden Inschriften.

ein Teil

in

sah

die

die zerstörten Partien

sind

obere Inschrift mit den Kaiser-

dem verdorbenen Wortlaut übrigens gut aus und mag

nach

bei

auf

Agnellus. Die Ergänzung sieht Erhalten sind in der damals noch vorhandenen Spuren beruhn. von rechts nach links beKaiserfiguren, linken Hälfte folgende



schrieben, vgl. Abbildung 6 und 7 1)

ein Kaiser in purpurner

:

Chlamys, der Kopf

weiß umrandetem Nimbus, ohne Diadem

der Inschrift Constantinus IV., Abbildung

6,

2) der obere Teil eines zweiten gleichen

Heraclius die

man

sein,

denn

die Inschrift

ist

;

goldenem,

nach

;

b.

Nimbus

das

;

muß

erwähnt keine Kaiserin, an

sonst auch denken könnte.

Kopf mit Diadem und gleichem Nimbus nach der Inschrift Tiberius, Abbildung 6, a.

3) ein

Haar

in

Haar graubraun

;

;

graubraunes

Das Diadem

ein rot umrandeter Goldreif mit großen Perlen und purpurnen

Praependulien mit

je drei

Perlen

;

oben hat es einen rechteckigen, kenne

goldenen Bügel, anscheinend von Schläfe zu Schläfe.

Ich

Aehnliches nur an indischen Kronen

man auch

;

zur Not könnte

noch an ein sehr weit hinten sitzendes Barett denken 4)

Jugendlicher männlicher Kopf mit gleichem Diadem, ohne

Nimbus ist

^*).

;

Abbildung

7,

Haar hellbraun

a.

bekleidet mit einem gestickten Rock,

;

die zugehörige Figur

dem

Dibetesion, wie es

'^) Es ist neuerdings gereinigt und wiederhergestellt worden. Mir lagen durch Gerolas üüte farbige Originalpausen vor. Vgl. Dalton, byzantine art

and archaeology Taf. 28.



S. 364.



Veraltet Kurth, Mosaiken von

Ravenna

S. 221

Garucci, storia dell'arte cristiana IV Taf. 275,2 S. 90f.





ff.

Für

Das MoAusgabe ist J. Wilperts Mosaikenwerk abzuwarten. ohne Ergänzung zuerst in einem Codex der Bibliotheca Classensis, etwa XVI. Jh., auf den mich Gerola freundlich hinwies. ") In Ajanta, Cave XVII vgl. Griffith, Ajanta paintings.

eine gute saik

;

;

CARMAGNÖLA der unbenannte Kaiser auf

auf

dem Kertscher

man längst gesehn Justinianus

II.

hängen, daß

hat, der

Verhandlungen

Daß

aufklären

des Reparatus

;

demnach

den

er

Justinianus

Wuchs

eines

ist

anzusetzen, denn

den

mit

wäre Justinianus

Mannes

II.

gewiß II.

hat,

ist

Amts-

wohl

gegen

vorher

liegt

nicht kurzen

etwa acht Jahre wird

gleich

sich

bei einer neuerdings erfolgten Reinigung des

;

IV.,

damit zusammen-



das Mosaik

;

nach Konstantinopel

seine Reise

wie

ist,

sein viertes bis neuntes Jahr in die

des Reparatus, 671 bis 677

das Lebensende

Dargestellt

kann

fehlt,

noch nicht Augustus war. fällt

trägt

*^)

junge Sohn und Erbe Constantinus'

daß der Nimbus

;

er

668 geboren, also

alt.

Silberschild

bedeckten Händen ein Ciborium,

den

zeit

87;

Mosaiks

ergab sich nämlich, wie mir Kollege Gerola freundlich mitteilte, daß, die sämtlichen Köpfe nachträglich in ein früher schon vor-

handenes Mosaikbild eingesetzt sind dadurch erklärt sich auch, daß nach den gemalten Ergänzungen des sechzehnten Jahrhunderts die beiden Brüder Constantinus' IV. nicht die purpurne ;

Chlamys trugen.

Wann

entstanden war, gehört

das von Reparatus usurpierte Mosaik hier

wirken ziemlich individuell;

nicht

zur Sache

die

in

skizzenhaften Manier an Hagios Demetrios

stantinopel.

Proportionen, der 7, b.

J.

Saloniki erinnert^^).

II.

Kon-

stimmt

überein, besonders in den

breiten Nasenwurzel, den

Aehnlichkeit besteht mit

Tiberius sieht "*)

byzan-

farbigen und

Das Gesicht des jugendlichen Justinianus

dem ,,Carmagnola" ausreichend

dung

in

ihrer

liegen vermutlich gute offizielle Vorlagen aus

Zu Grunde mit

Die Porträts

sie sind in vortrefflicher, echt

Mosaiktechnik hergestellt,

tinischer

^*').

dem

Augen,

vgl. Abbil-

Vater, Constantinus IV.;

schlanker, schwächer und „vornehmer" aus.

Strzygowski, der Silberschild aus Kertsch

S. 16 ff.

Maurus; dieser erwirkte 666 das wichtige Privilegium der Autokephalie von Constans II., der auf dem Mosaik mit zwei Hofbeamten erscheinen würde. Die letzte Figur links, der später das Bildnis Justinians 11. aufgesetzt wurde, könnte dann ConstanEs kann nicht etwa das ältere Mosaik tinus IV. sein, der spätere Kaiser. von Reparatus stammen, denn bis Ravenna an die Langobarden verloren ging, haben nie wieder drei Kaiser gleichzeitig regiert. ") Vgl. Mitteilungen des russischen archäologischen Instituts XIV 1909 '")

Soviel ich sehe, paßt alles auf die Zeit des



Taf. 4

u. 5.

R-

88

Delbrueck

Der Venetianer Kopf ist ein psychologisches Porträt, und so möchte man vielleicht einiges über das Leben und den Charakter Justinianus II. wissen. Er stammte in der fünften Gene-

dem Glaubenshelden

von

ration

Alleinherrscher und machte sich rasch unbeliebt

rung über ihn

ist

schon

Heraclius ab, war, wie

680 Mitregent seines Vaters, 685

geboren, wurde

668

gesagt,

haßerfüllt, allerdings

die Ueberliefe-

;

wohl auch gehässig. Die

Militärs verstimmte er durch abweichende Grenzpolitik, den Pa-

triarchen durch das Einreißen einer Kirche, den Großgrundbesitz

Geldforderungen,

durch

Er

hochmütig

trat

gewesen

hart

und

Was

Welt

schroff er sonst

durch

Günstlingswirtschaft.

auf und soll unbelehrbar und

noch war, zeigt sein späteres

Es kam 695 zum Aufstand; Justinianus

Leben. tront,

sein.

alle

wurde

II.

ent-

verbannt, vorher aber im Circus an Nase

nach Cherson

und Zunge verstümmelt. Im Exil betrieb er seine Rückkehr, was die Chersoniten nicht dulden wollten. So ging er zum Chakan der Chazaren, heiratete dessen Schwester, als Christin Theodora, und lebte in Phanagoria. Der Chakan ließ sich von Konstantinopel

Theodora die

durch

verriet

Geld

den Plan.

gewinnen, ihn

umzubringen,

erwürgte eigenhändig

Justinianus

gegen ihn geschickten Mörder und floh

über den Pontus zum Bulgarenkönig Terbel.

einem Kahn quer

in In

einem schweren

Sturm mahnte ihn jemand, seinen Feinden zu verzeihn wortete

:

sav

'^£''aw[iai:

itvt

iE,

aber

auxöv, 6 ö-so; £VTaöi>a

;

er ant-

xaxauovTi'air].

[xe

Terbel führte den rechtmäßigen Kaiser vor Konstantinopel und

den Thron

auf

Vergeltung. hierte er rief

sto

:

Die

zurück, 705,

Ueber

lebte

nun der

die beiden Kaiser der Zwischenzeit triump;

sie.

holte

er

mit ihrem kleinen Sohn und

Terbel belohnte er kaiserlich.

er austilgen, in

Denn

II.

im Circus, ihre Hälse unter seinen Füßen sein Volk aauwa xocl jSaatXiaxov eKilirjo-q. Dann ließ er sie töten.

Chazarin Theodora

krönte

und Justinianus

die Flotte

machte mit den Chersoniten gemeinsame Sache,

Philippicus

nahm das Diadem, und

Justinianus

sah

Löwe.

wurde gefangen und getötet

Er

Die Chersoniten wollte

mehreren Rachezügen, und ging daran zu Grunde.

die Flotte,

fuhr nach Konstantinopel.

von Sinope

aus, ;

brüllend wie ein

seinen kleinen Sohn

CARMAGNOLA hatte

man schon vom

,

89

Altar gerissen und auf der Schwelle eines

Stadttores abgeschlachtet, 711.

Der Venetianer Kopf hat einiges kunstgeschichtliche Interesse. Er ist ein anatomisch und psychologisch hervorragendes Bildnis,

wohl

nach starken und deutlichen Natureindrücken gearbeitet,

dem

vor

Antike

nicht.

Modell.

Und

achten Jahrhunderts

Viel

dabei ;

so

bessere Bildnisse

stammt lange

er

also

aus hatte

gibt es

in

der

dem Anfange des sich

in

den höfi-

schen Werkstätten von Konstantinopel das Wissen, Können und

Wollen etwa der antoninischen Zeit erhalten und war lernbar; denn

ein

offizielles Kaiserporträt

leistung, nicht

die vereinzelte

ist

eine gute Durchschnitts-

Tat eines großen Talentes.

dieser besten byzantinischen Kunst besaß

man aus

Von

nachjustini-

anischer Zeit sonst nur wenig, höchstens etwa die Mosaiken von

Hagios Demetrios

Rom,

in

Saloniki.

April 1914.

R.

De

1

b

r

u e c k.

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE DI BARI per

MICHELE JATTA. (Tavole

Mi

si

permetta

di

esprimere innanzi tutto

riconoscenza alla Commissione

di

della Provincia di

non molto acquistate per

tazione

provinciale, che approvö

all'

di

amico

con favore

la

mia proposta

Museo

il

con

tombe cano-

provinciale, alla Depu-

plauso tale proposta, ed

dott. Gervasio, direttore del

Museo, che mi

fu largo

aiuto nel mio lavoro. Giacche la pubblicazione di questo mate-

archeologico canosino riuscirä certo non priva

riale

e

miei sentimenti

suppellettile delle

la

sine da

i

Archeologia e Storia Patria

di

Bari, che accolse

pubblicare con sollecitudine

di

X.)

VIII

parmi

assai

nuova

opportuna a recar

fabbriche vascolari canosine

nell'

luce

d' Interesse

aUo studio

delle

ultimo periodo della loro esi-

stenza, di alcuni gruppi di vasi ad esse appartenenti, ed in primo

iuogo

ai

problemi cronologici connessi ancora non ben

definiti,

perche sinora guardati attraverso trovamenti o non perfettamente conosciuti, ovvero non cosi ricchi di materiale,

come

quello che

noi pubblichiamo.

La tomba

infatti cui

esso apparteneva ricorda un'altra ricca

famosa tomba canosina, quella di Medella. Come questa e formata da un gruppo di varie camere sepolcrali con ingresso comune, riunite da una specie di corridoio, decorate alcune di capitelii e

jonici, e la

sua suppellettile e formata, come quella della tomba

di

Medella, da vasi apuli, vasi policromi a fondo bianco, oggetti

di

alabastro

ci

ha offerto (\)

Anche p. 176)

bronzi

e i

e,

se vi

vasi listati

Biardot.

mancano

avoiT, in

compenso

Les terres cuites grecques funebres,

p.

495 e

segg.

tombe esplorate dal Bonucci (Macchioro, Rom. Mitt. XXV, erano decorate da capitelii jonici. Confr. anche per le tombe canosine

le

e deiritalia Meridionale:

Macchioro

stecher: Unteritalische Grabdenkmäler p. 102.

gli

(1).

Apulia

HI,

p. 134.

in

Apulia

p.

II,

p.l59 e segg.;

16 e segg.

Rom.

Pagen-

Mitt.

XXVII,

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE

La tomba

Medella era piü grande, aveva

di

con affreschi, che

BARI

le

pareti dipinte

questa o mancavano o sono

in

un

tutto,

ed ebbe

certo

della

tomba

Medella

di

DI

uso

91

svaniti del

funerario di maggior durata.

sua

e della

suppellettile, divenuta

Ma ben

presto preda della speculazione antiquaria, noi non abbiamo che

incomplete notizie attraverso elenchi sommari o tramandateci dal Biardot, che

XL

tav.

pubblicö a colori

parte

grecques funebres

A

».

policromi nelle

vasi

dei

opera

e segg. dell' Atlante della sua

«

Les terres cuites

proposito anzi dei vasi italo-greci rin-

venuti egli ne addita (pag. 253) tre di meravigliosa bellezza, mira-

per

bili

/'

importanza

riportasse l'inizio della

A

Bonucci

Quanta scarsa

si

riferiscono

al le

principio del

I

secoloa.C.

relazioni degli scavi ese-

recentemente pubblicate dal Macchioro

attendibilitä perö

una

cialmente senza allo stesso

e

rappresenfate, sebbene

eroiche

tomba almeno

trovamenti simili

guiti dal

scene

delle

meritassero

riconferma

Macchioro

(2),

il

negli scavi,

quäle con

la

tali

relazioni,

(1).

spe-

non era nascosto

sua interessante pub-

blicazione non e forse riuscito a rendere a queste relazioni ineccepibile valore di

documento

stratigrafico e di associazione degli

oggetti.

Tombe vasi

listati,

canosine contenenti vasi policromi a fondo bianco, gioielli

in oro,

ed oggetti

di

vetro

sono

descritte

dal Cozzi, rinvenute nel fondo Mandorleto-Grotticella dello Scoc-

chera

E

(3)-

finalmente vasi policromi associati a vasi

coppa

vasi di Gnathia e ad una

detti

di

vetro,

listati,

ai

cosi

ritenuta d' im-

portazione egiziana, furono rinvenuti dal Mayer,

in

alcuni scavi

esegui per iniziativa della Commissione

di

Archeologia

che

egli

e Storia Patria della Provincia di

Bari

(4).

Macchioro,

Rom. Mitt. XXV, p. 168 e segg. Patroni, Rendiconti dell'Accad. dei Line XXI, p. 596. (3) Cozzi, Not. Scavi, 1896, p. 491. Ricordo quanto su queste tombe riferisce il Mayer (Not. Scavi, 1898, p. 217 e segg.). (1)

(2)

(4)

Mayer,

Not.

Scavi, 1898,

p.

199 e segg.

Anche

la suppellettile

venuta fuori dagli scavi eseguiti dal üoverno Italiano a Canosa nella proprietä Piacenza nel 1902, ed al R. Tratturo nel 1Q03, ancora inedita nel Museo Nazionale di Taranto, presenta, pare, una associazione di oggetti in gran

:

MicHELE Jatta

92

Ma

Mayer rinvenne pochi frammenti

policromi

dei vasi

e

s'imbatte soltanto in qualche isolato esemplare della tarda cera-

mica apula a figure rosse, ne sieche

il

messa

in

sue

risultato delle

valore di

non

ricerche

numerosi

si

grande importanza per giunta,

di

fu corroborato

come

dati,

dalla

dallo studio delia sup-

che passiamo a descrivere.

pellettile

Essa comprende (1) Vasi a figure rosse.

I.

Per brevitä

descrizione ed a meglio definire questo gruppo

di

comincio dal notare una comuni. Questi

sola

per

volta

presentano

vasi

tutte

i

suoi

caratteri

ricchezza di decora-

stessa

la

zione e di elementi decorativi (plante, foglie, rami, phiale, sfere, rosette) nello spazio lasciato vuoto dalle di color di

figure ed

bianco o bianco-gialliccio sovrapposto, ne sull'epidiphrias

qualche carro delle quadrighe e di una

purpureo, adoperato cavalli.

largo uso

il

biga manca

quest'ultimo caso anche per

in

il

rosso

redini dei

le

Alcune forme sono ripetute con grande predilezione, spe-

cialmente prochoi, chitrai, kantharoi, lepaste.

Le prochoi hanno

modanature e

e

decorata

due bitorzoli conici

sola

al

le

suo attacco

figure inquadrate in zone, tre testine muliebri

di

pancia dove

e di color della creta su di

Spesso queste testine sono palmette.

collo e ornato

II

ansa con

o da una testina

suo attacco col labbro, e da una

laterali al

alla

1'

in

alcuni esemplari la testina

una zona risparmiata dalla vernice. alla

base fiancheggiate da

da

una

Corona

partente o da cerchietti o da una zona

di

raggi

viticci in

con

bianco

limitata da cerchietti e

meandro ad onda o rosette, o limitata da meandro ad onda e contenente una testa muliebre fiancheggiata da viticci. Le figure femminili hanno tutte lo stesso abbigliamento, lungo

contenente

parte simile,

XXII 1913

p.

(

P

i

163)

c a r d, Bull, de Corr. Hell. al

pari dei corredo

Collezione Reimers pubblicato dal (1)

Una Camera

sepolcrale,

XXX,

p. 187,

Revue archeologique

funebre della tomba canosina della

Pagenstecher

appartenente

al

(Apulia

III,

medesimo ipogeo,

p. 134).

fu

sco-

suo contenuto, formato soltanto da vasi a figure rosse, fu acquistato dal Museo Nazionale di Taranto. Ci auguriamo che quanto prima esso sia pubblicato. perta prima di queste, di cui

ci

occupiamo.

II

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE

Chitone spesso cinto, himation, orecchini, armille, sandali i

quäle

nisco aderente di cui sono visibili

bianco con ricami

che

in

Le

maschili

ie

bruno

in

mani-

diluito.

per lo piü nude sono fornite

capo cinto

di

clamide ed Hanno

da

benda. L'Eros e del solito tipo dell'Eros

pugliese nel

di

indossa un chito-

disotto del chitone

al

nel-

una Nike, auriga

r opistosphendone radiata, ad eccezione di la

ai piedi,

suUa nuca, spesso avvolti

capelli annodati in alto ciuffo

una quadriga,

93

DI BARI

spesso

il

Le Amazzoni sono rappresentate

(1).

completo loro vestimento ad armamento

(anaxyrides, chitonisco manicato con cinto e cinghie in croce sul petto ornate di

mantello affibbiato sul petto,

chie, piccolo

berretto frigio

capo, bipenne e

sul

I

cavalli dipinti in bianco

i

dettagli in

simo

bor-

bruno

pelta).

con finimenti

diluito

tutti

tipo, piuttosto robusto,

del

e

mede-

con coilo corto,

largo torace, testa piccola, con criniera a

spazzola e ciuffo fra taccati

spesso ornate

di

i

i

piedi.

calathoi tenuti dalle figure in colloquio sono

figure blanche dipinte a Silhouette.

ä) Sei procfioi la cui altezza

una zona

1.

con una lepre o

in fila,

corsa o una phiale rovesciata sotto

in

Le cassette ed

In

flg.

orecchie, sono at-

medesima maniera, quasi

nella

un cane

le

limitata

variadai 52

a58cm.

(2).(fig.l).

inferiormente da meandro e figurata una

quadriga, guidata in cinque

esemplari da una

figura

muliebre

alata (Nike) e preceduta da Eros, nell' altro da Amazzoni. Sülle spalle nei cinque esemplari di

rosette

driga con

(1)

con

la

quadriga guidata da Nike: zona

intramezzate da semipalmette, le

Amazzoni, zona

Walters, Per prochoi

di

con

la

qua-

palmette.

History of Ancient Pottery

P

I

p. 486.

Ceramica antica conservano nel Museo Bari ed altre ne ho viste nel Museo Provinciale di Lecce in una mia (2)

simili

di

Canosa

confr.

dell'Italia meridionale, p. 141 e segg., fig.

di

quello

in

recente gita.

ä

t r

o n

100. Altre si

i

,

MiCHELE JaTTA

94 In

B) palmette e semi-palmette intrecciate fra loro da viticci. b)

Quattro prochoi

simili per la

precedenti dell'altezza dal 40

ai

forma

42 cm.

e

(fig. 3i).

decorazione

una

In

di

alle

esse e

rappresentata una biga tirata da due Eros, l'uno con una Corona

fig.

2.

nella sinistra ed un thymiaterion nella

destra,

Taltro

uno

con

specchio nella destra, rivolgentisi entrambi verso l'auriga, che e

una donna

col viso dipinto in bianco, sollevante

lembo dell'himation

Sülle altre tre e rappresentata

SU cui poggia

la

con

la

destra un

sulla spalla destra (Aphrodite?) (I).

sinistra,

una donna, seduta su roccia,

con ventaglio, cigno o ramo

quio con un Eros seduto su

di

in

collo-

un pilastro o sulla clamide, con

formata da puntini bianchi, ovvero ramo

cassetta o Corona

e

cigno, ovvero in piedi col piede destro poggiato su di una roccia con calathos in c)

Due grandi

una mano, offrendo piatti

donna uno specchio.

alla

con figure soltanto nella parte interna,

con anse ad arco verticale

sull'

orlo e fiancheggiate da bottoni

con capocchia ornata da rosette color della creta L'uno, del diametro fra un' ansa e

1'

altra di

(fig. 2-2).

56 centimetri,

esibisce nel medaglione centrale circondato da una zona con (1)

Per rappresentanze

del ceramista Midia

p. 11.

simili confr.

Ducati,

I

ramo

vasi dipinti nello stile

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE ellera e limitato

di

faccia, la

95

BARI

da meandro ad

onda la quadriga nimbo radiato in bianco Helios con grande

di

con

DI

di

Helios

sul capo,

parte inferiore del corpo avvolta nel mantello che e tenuto

SU dal

cinto e da

incrociate sul petto, con

cinghie

flg.

bianco

al

da due

ed

delfini

altri

il

mare

pesci,

in

3.

loro incrocio, e di un tipo

AI disotto della quadriga

borchia

non raro

nell'arte figurata (1).

e indicato dal

meandro ad onda,

mentre sul cielo brillano due bian-

chi astri (2).

L'altro piatto del diametro di 58 ficie

centimetri e con la super-

di

centrale, contornato da

limitato da

rosette,

una

'.,

meandro ad onda, esibisce nel zona con ramo di ellera e una quadriga guidata da Amazzone, al di un segmento tracciato da lista di ovoletti e

esterna del labbro ornata

medaglione

sotto della quäle in

'

testa muliebre alata con collana, orecchini ed

opistosphendone

radiata sul capo. d)

Quattro orciuoli con coperchio ed ansa formata da due

cordoncini

annodati

27 centimetri,

(1) col.

Walters,

2008 e segg.

Saglio, (2)

gli

;

altri

nel

mezzo

due

di

(fig

History of Ancient Pottery

Pauly-Wissowa, RE

Dictionnaire IV 2,

Due

dell'altezza

di

78; Roschers Lexikon,

1-2,

34).

20 centimetri

II

p.

VIII,

circa.

col. 89;

e

p. 1379.

Per una rappresentanza vascolare canosina p. 25, Tav. V.

Tombeaux de Canosa,

Daremberg

simile confr.

Miliin,

:

MiCHELE Jatta

96

Sul collo zona di rosette alternantisi con semipalmette o fiori

forma

in

disco

di

sul coperchio

;

due teste muliebri con cuffia

ornata di stepiiane radiata, divise da palmette. In una larga zona sulla pancia limitata inferiormente in alcuni esemplari

ad onda

si

da meandro

svolge un colloquio fra una donna con un piatto o un

piatto ed un calatiios, ed un giovane, seduto sulla clamide, col petaso

pendente dietro

spalle e con

le

una patera ed una Corona ovvero

un alabastro ed una Corona, o fra una donna ed un Eros seduto SU di una roccia con questi orciuoli la

alabastro ed uno specchio. In uno di

un

donna

matronale, vestita di lungo

aspetto

di

Chitone ed himation, di cui solleva un lembo sulla spalla sinistra,

con diadema

con

sul capo, e

mentre

nella destra,

pendente

di

essi

In

B) e e)

il

uno

il

ma

collo

ramo

cuffia radiata,

palmette e

bianco

gomito sinistro poggiato ad un bastone, albero.

con

viticci.

per forma e decorazione

orciuoli simili in

in

tenendo uno specchio

solito intreccio di palmette

con ansa di

una ricca cathedra

mani, tenendo un lungo e grosso caduceo.

come sfondo un

Due

denti,

le

di

sgabello,

giovane, col capo cinto da tenia, clamide

sulle spalle e col

solleva e distende

Tra

seduta su

piedi poggiati su di

i

forma

di

nastro senza nodo

ai

prece-

(fig. Ss).

Sul

mirto color della creta. In A) testa muliebre con

come

quella giä descritta. In B) palmetta con semi-

viticci.

/) Due scodelle con coperchio (lepaste) dell'altezza di 25 cm. circa (fig. 32). La coppa e tutta verniciata nera, il coperchio invece e ornato da due teste muliebri, critte

come

quelle des-

precedentemente, divise da palmette e semipalmette intrec-

ciate a viticci.

Sul bottone del coperchio rosetta a vernice nera.

g) Due piccole lepaste dell'altezza da 10 a

11

cm.

simili

per decorazione alla precedente. h) Quattro coppe di lepaste del

come

le

precedenti

mancanti

coperchio. /)

Coperchio di lepasta

(fig. 4i).

Nei riquadri destinati

alle

figure e divisi da palmette e semipalmette intrecciate da viticci in

A) giovane nudo seduto

sulla

clamide col capo cinto da tenia

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE e calzari,

nistra

il

quäle, tenendo nella destra

un bastone, rivolge

artigli distesi

coda

e la

sguardo

lo

97

BARI

DI

uno specchio

e nella si-

verso un avvoltoio con

e le ali aperte nell'atto di slanciarsi al

volo (Ganimede?)(l).

3

2

1

4,

6

5

fig. 4.

In

B) donna seduta su roccia, su cui poggia

con

la sinistra,

una patera nella destra. j) Chitra alta

cm. 37

(fig.

delle sollte teste muliebri divise in

3

3).

La coppa

da palmette;

inferiore e ornata

la

superiore esibisce

A) figura giovanile maschile, seduta sulla clamide, con cassetta, poggiato

calathos e tirso

serto di rosette nella

al

braccio

sinistro, in

con

B) Eros

destra e nella sinistra un calathos e una

coppa, nella quäle beve una colomba. k)

Due

chitrai dell'altezza di circa 19

riore e ornata di

ramo

sollte teste muliebri, /)

mirto con

e ornata di

superiore in A) ha

infe-

bacche, la superiore delle

delle quali alata.

Quattro piccole chitrai deiraltezza dai 13

coppa inferiore la

di

una

cm. La coppa

meandro ad onda

la solita testa

ai

ramo

15 cm. di

La

mirto,

muliebre, in B) palmetta.

m) Chitra alta cm. 12. La coppa inferiore e ornata meandro ad onda, la superiore di palmette. n) Due coppe inferiori di chitrai, l'una ornata di ramo

di

di

mirto, l'altra di palmette. 0)

Quattro coppe inferiori di chitrai con

muliebre, due

con

il

labbro

ornato

esternamente

ad onda. (1) Conf.

Pauly-Wissowa, RE

la

VII, col. 745.

solita

da

testa

meandro

MiCHELE Jatta

98

p) Due piatti con pesci

metro I

22 cm.,

di

{fig.

4 2): l'uno alto 8 cm.

alto 6 cm. del

l'altro

pesci rappresentati sono

soliti:

i

diametro

medaglione centrale limitato da cerchio

ramo con

circondato da una zona con

punta r)

zona

ritorta,

diam. 22

4,

^'g

Vaso ad incensiere

limitata

da meandro ad onda

foglie lunghe sottili e

cm. 41,4

alt.

spalle e

il

Nella prima

donna

seno destro nudi, tenendo due

cassette aperte ed un ventaglio poggiato e

(fig. 2]).

inferiormente da meandro ad onda in A) le

e

con

testa muliebre con cuffia radiata.

la solita

seduta su roccia, con

palmette

cm.

alti

cm.

\,),

(1).

Sulla superficie orizzontale del labbro bastoncelli, nel

(fig. 126).

la

17

torpedo e molluschi

Quattro piatti con piede basso

q)

e del dia-

di

braccio destro,

al

in

B)

viticci.

Nella zona superiore limitata inferiormente da

con foglie nere

:

in

A) donna

in piedi

con uno specchio ed una cassetta,

in

ramo

mirto

di

poggiata ad una roccia

e

B) due riquadri

color della creta e puntini in bianco, con palmette

divisi

da linee

nell' inferioie,

rosette nel superiore. Sul toro al di sotto della spalla: meandro. Sülle spalle, bastoncelli, che del

sull'orizzontale e s) la

si

ripetono sulla superficie verticale

labbro della piccola coppa con cui il

Kantkaros

meandro ad onda

lina in rilievo verniciata

A) Testa muliebre due Eros, anche

in

due

essi

fiori in

e nel

fondo rosetta.

all'attacco dell'ansa col labbro testo-

;

in

in

da

nero

(fig. 23).

bianco con capelli e dettagli viticci

con

fiori

bianco, volanti l'uno

verso sinistra con una benda fra di

vaso termina, mentre

cm. 31. Sulla superficie esterna e sotto

alt.

rappresentanza ovoletti

diluito, fiancheggiata

11

forma

di

le

mani.

in

campanuliformi verso

bruno e

da

destra, l'altro

AI disopra del capo

disco in bianco.

B) Eros con patera e grappolo nella destra, calathos

nella

sinistra. /)

Quattro kantharoi dell'altezza

di

circa 36

'^^

cm.

Walters, History of Ancient Pottery p. 194. Catalogue of Vases Museum, IV, E 251-268. Watzinger, Athen. Mitt. 1901, p. 51. Per rillusionismo in questi piatti: Leroux, Lagynos p. 121, n. 2. (1)

in the British

I

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE SuU'orlo esterno e verticaie

del

99

BARI

DI

labbro meandro ad onda,

sotto alla rappresentanza in A) ovoletti ed ai fianchi della me-

desima

A) che

sia in

in

B) due colonne joniche

in

bianco espresse

molto sommariamente specialmente nei capitelio. e rappresentato in

A) un colloquio

un calathos ed una Corona

con un ramo

e

due

In

una donna

tra

destro, o un ventaglio ed un grappolo, ed un Eros e

cigno fra

sulie

gambe

(una alata).

le ;

braccio

al

con patera

mani, ovvero con patera vuota poggiata negli

In

ß)

in tre di

di taglio

una biga guidata da una donna

due

altri

essi

piedi con

in

poggiato

di

questi kantharoi vedesi un Eros se-

duto sulla clamide spesso colla destra poggiata sul suolo e con

una patera od un cigno o una cassetta

un kalathos o una

ed

Corona ed una patera ed un kalathos; nelT altro un giovane anch' esso

seduto sulla clamide col capo cinto da

una patera sormontata

pendente

sulle

spalle con una sfera ed

da foglie

fra le

mani ed un ramo poggiato

al

braccio destro.

28 cm.

u) Sei kantharoi la cui altezza varia dai 27 ai mili ai precedenti per la decorazione.

r

A) Eros a cavalcione

di

petaso

tenia e

Sono rappresentati

si-

in:

un cigno.

B) Eros volante verso destra con specchio ed alabastron. 2°

A) Eros seduto

e

poggiato con

la

destra

su

roccia e

con patera contenente ovoletti bianchi. con

B) Eros volante verso destra 3°

ventaglio e Corona.

A) Donna inginocchiata verso un cigno che con

aperte vola verso di

le

ali

lei.

B) Eros con una patera. 4°

A) Testa muliebre

luito fiancheggiata

da

in

viticci

bianco con dettagii

con

fiori

in

forma

in

di

bruno

di-

campanule.

B) Eros accovacciato presso una roccia con specchio. 5°

A) Donna seduta su roccia con patera sormontata da

ovoletti bianchi e ramo.

B) Eros con specchio e cassetta. 6°

A)

e

B) Eros inginocchiato

ovvero con specchio

e

tympanon.

con

Corona

e

tympanon

MiCHELE JaTTA

100

Pixis con coperchio

v)

alt.

cm.

coperchio, in un medaglione limitato

molto

Eros

diam. cm. 15\'2- Sul

5,2,

meandro ad onda, un

da

corroso con una tenia ed un oggetto poco ricono-

scibile fra le mani.

Vasi a figure rosse con

II.

decorazione

parte della

croma dipinta

poli-

a fresco.

a) Quattro prochoi, due alte

cm. 74^2» ^"^ ^^ Va ^on

zona

duplice

pancia

(fig.

figurata

riore, limitata

sulla

Neil' infe-

5, 6).

da due

liste

meandro ad onda, che

con

tra le

due Zone figurate e dipinto a fresco

rosso vermiglio su

in

fondo bianco, svolgesi un

col-

loquio tra un giovane seduto sulla clamide,

un Eros ed una

donna, Variante soltanto nella disposizione

delle figure, es-

sendo spesso

la

donna invece

che a destra a sinistra

Nella superiore, divisa

l'Eros. dalle

meandro ad da ornamento a che-

spalle

onda

vrons (1)

fig. 5.

e

del-

in

da

rosso vermiglio su

fondo bianco, dipinto a fresco, una quadriga guidata da una donna alata (Nike) con mantello

dipinto

a

fresco

frangiato

e

in

nero, preceduta

da un Eros

anch'esso con clamide dipinta a fresco pendente dalle braccia

(1)

Walters, History

(2)

Lo stesso

of Ancient Pottery

Vasenmalerei Testo p. comune nella ceramica I

Mem.

p. 24.

tipo di quadriga e lo stesso assieme ricorre sul collo del

cratere a volute canosino di

Atti e

II

(2).

51).

II

Monaco (Furwängler-Reichhold,

italiota, oltreche nell'oinochoe di

soc. istr. d'arch.

pubblicata dal von Stern

Griech.

tipo di quadriga in prospettiva assai obbliqua

XXII 1905

p.

Nesazio (Puschi,

104) ricorre sü di un'anfora di Hadra,

(Rostowzew, Rom.

Mitt.

XXVI

p.25

fig. 61),

su

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE Gorgoni

Sülle spalle teste di

molto da

diluito, alternantisi

cerchi

con

in

BARI

bianco con dettagli

fiori in

a colori vivaci dipinti,

DI

forma

come

le

di

101

in

bruno

dischi lumeggiati

teste di Gorgoni, a

fresco e divisi da queste da semi-palmette. Queste zone in due

esemplari presso l'attacco dell'ansa,

terminano con un

quadro rettangolare

sempre a palmetta

nel quäle,

fresco, e dipinta

rosa

in

ri-

una

fondo

su

Sülle labbra ovoletti

bianco.

dipinti a fresco, contornati in

nero e riempiti di rosa, bianco e bianco-gialliccio; e sugli orli

dell'ansa fino alla sua girata

meandro ad onda

in bianco.

La testolina muliebre mediana da vi-

sull'ansa, fiancheggiata ticci e

palmette e sormontata

da un grosso di di

disco, ha

fiore

forma

in

diadema ornato

borchie ed orecchini a grap-

polo. In le

B)

solite

al

di sotto dell'ansa

palmette

intrecciate

a viticci e semi-palmette. III.

Vasi policromi a fondo

flg. 6.

bianco. a) Quattro prochoi

varie fascie

di

alt.

circa 78 cm. (tav. VIII). Sul piede

color rosso mattone.

Sulla

pancia

in

una zona

limitata inferiormente da larga fascia di color rosso-mattone

una

quadrigaguidata da unadonnae preceduta da Eros simile a quella

di un'anfora di Olbia pubblicata dal

lenistischen Keraniii< tav. di

I)

medesimo von Stern (Beiträge zur

e su di un'anfora rappresentata in

Delo (Mon. Piot XIV, tav.

X

(Macchioro,

mi rendono a dir vero questo motivo nella ceramica

A). Tali coincidenze

aiquanto dubbioso sulla vantata derivazione italiota

hel-

un mosaico

di

Derivazioni attiche nella ceramografia italiotap.21).

;;

MiCHELE Jatta

102

La donna ha

delle prochoi a figure rosse.

alto ciuffo dipinti

rosso scuro ed e vestita

in

da

indicate

dietro

spalle a

le

rosse e frangia nera.

hanno

diluito

quadriga

la

in

redini ed

le

vuoto

spazio

grandi

:

lumeggiato da centri

una

zona

in

A)

rosacee e

e cerchi di

colori

fiori

B) meandro ad onda

in

in

cinghio

bende nere.

Sülle

bruni

da

color rosa, bleu e bianco ed intramezzati

di

forma

in

vivaci.

contorni

a

ovoletti

lista di

bruno

in il

bianco contornata da linee

rosso-mattone corre fra due mete bianche ornate Nello

svolazzante

cavalli in bianco coi dettagli

I

di

indicate da linee

rondine con pieghe

di

collare in bleu, la testiera,

rosso vermiglio e

in

mantello

nere e piccolo

linee

coda

un chitone

di

fondo del vaso, con

un rosso alquanto piü scuro del rosa del pieghe

capelli annodati in

i

disco

di

spalle

in

riempiti

di

bastoncelli

neri

rosa; nell'altra piü larga in A) grosse

rosacee, in B) palmette in rosa su riquadri a fondo bianco con-

da linee

tornati sta

in rosa.

un Eros

collo in rosa e risparmiato da que-

corrispondente all'ansa, e porta

tinta nella parte

sul davanti

11

piedi col braccio sinistro

in

appoggiato a un pilastrino, con

clamide

i

attaccato

avvolto

dettagli delle

nella ali

in

rosa(l). Sull'orlo del labbro vi sono ovoletti simili a quelli delle spalle e l'ansa dipinta in bianco e ornata da

con capelli

in

due teste muliebri

trecce ondulate, indicate da solchi dipinti in rosso

mattone, l'una

al

suo attacco con

la

pancia, dove e fiancheg-

giata da viticci con foglie e bocciuoli rosso-mattone, l'altra sulla

sua superficie verticale in A) e da testoline muliebri e protuberanze cuneiformi sul suo attacco con l'orlo della bocca. B) e

Hippocampo con quattro

ali,

due piü grandi sulla schiena

due piü piccole sul ventre. Le redini ed

il

cinghio sono dipinti

sulla schiena in rosa

in

rosso vermiglio ed

la

coda lunga ed avvolta su se stessa termina

foglie d'acanto. (il

mare

(1)

dettagli delle

Esso vola su

d'

ali

in

pinne simili a

una superficie dipinta

in

nero

?).

Per Tatteggiamento e per Tespressione ricorda

nebre (Collignon,

Pottier

i

et

in

Reinach,

Daremberg

e

il

tipo dell'Erosfu-

Saglio, Dictionnaire

Bull, de Corr. Hell. VI p.577).

1-2,

p,

1610;

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE Cinque vasi

b)

un metro

in

forma

di incensiere

bruno, riempiti di tinta

forma

triangoli in

in

dro ad onda

sul collo lista

:

rosso vermiglio, nel centro

in

lista

piede

con bastoncelli

lista

di

in

di

con mean-

lista

bianco limitata da duplice cerchio rosso

mente

forma

e fiori in

superiormente

sulla pancia

contornati in

ovoletti

rosa; sulle spalle rosacee

(ora scomparse in gran parte)

al

dell'altezza di circa

rosa, bleu e bianca ed intramezzati da

denti di lupo

di

con meandro ad onda

;

103

(fig. 7).

Sulla superficie verticale del labbro

disco

BARI

DI

;

rosa e bleu

lista in

inferior-

vicino

;

rosa bleu e

ovoletti riempiti di

bianco, intramezzati da bastoncelli a forma di spada in

nero lumeggiati da rosa e bleu. Pixis

c)

trale

dipinto

anche

cm. 13

alt.

coperchio

Sul

in

di

diam. 31

^!^

(fig. IO2).

bleu e limitato da cordoni dipinti

in

in bleu e rilevati

da solchi concentrici

e rappresentato in rilievo

SU

7-2

rosa in un medaglione cen-

in

una cathedra

rosso vermiglio,

in bianco, il

graffiti,

un giovane nudo, seduto fig. 7.

su cui e la clamide

quäle abbraccia e bacia una giovane donna

seduta sulle sue ginocchia con chitone

in

bianco senza cinto (orto-

stadios Chiton) e pieghe indicate da linee rosse e coi piedi pog-

mentre un Eros colle

giati SU sgabello,

da colore bleu

Adone

?).

e

E un gruppo non raro

Meridionale, che adorna anche

il

aperte,

ali

rosso vermiglio corre verso

di essi

lumeggiate

(Aphrodite ed

nei dipinti vascolari dell'Italia

centro del coperchio di una pixis

proveniente da Canosa e della medesima epoca nel

Museo Pro-

vinciale di Lecce (1).

d)

Frammento

rosa e bleu e con di

di coperchio di pixis

(1)

e segg.

Museo i

tracce

di

color

Scylla in rilievo nel mezzo. Scylla ha busto

giovane donna, corpo

pixis ed

con

di delfino,

e

protomi

canili di cui

provinciale di Lecce, stanza terza, scaff. 29, N. 309. Per

rilievi

che

le

adornano confr.

:

v.

Rh öden,

Ann.

d. Inst.

una

tali

1884 p.31

MiCHELE JaTTA

104

ben conservata,

l'altra

alquanto corrosa e

scomparsa per

mani.

cibile tra le

Askos otriforme con Tritonessa

e)

l'altra

coperchio. Sostiene un oggetto non ben riconos-

la rottura del

alt.

cm. 37

(fig. 8j.

La Tritonessa ha

busto alato

il

di

giovane donna vestita di Chitone

con

una coUana inrosso vermiglioed

corpo

del

il

resto

di pesce,

con traccie

di

color

bleu.

Sul davanti in un

tondo dalla

risparmiato rosa e

tinta

dipinta una testa di

Gorgone con rosso

in

i

ca-

occhi e labbra

pelli,

ritoccati

in

nero.

chi

Hippocampo

Sui fianin

fig.

8.

bianco con dettagli in

rosso vermiglio, rosso vinoso pallido

e bleu, la testiera in

vermiglio. Nello spazio vuoto rosette, rosacee, fiori

in

rosso

forma

di

disco lumeggiati da centri e cerchi a colori vivaci. Sulla super-

esterna del

ficie

labbro

bastoncelli in

bianco

intramezzati

da

punti.

Askos otriforme con Tritone

/)

Tritone ha busto

II

e

con traccie

di

il

corpo

il

di

largo cinto in rosa

serpente in

gambe

IX-2).

in

forma

bleu

con

di coilo di

bleu con testa in bianco, becco ed occhi in rosso scuro.

in

La bocca tone,

cm. 42 (tav.

umano maschile con

rosso scuro,

punti in rosso scuro e bianco e con

cigno

alt.

del

vaso

e

incastrata tra queste e

le

braccia del Tri-

quäle tiene un piatto nella sinistra. Sul davanti e attac-

cata una testa di

Gorgone con occhi

e labbra in

rosso scuro,

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE da diadema

capelli inanellati e cinti

da

nastri

rosse e rosa.

in

cia e dipinta in rosso scuro,

il

forma

in

piede e

II

105

BARI

DI

di cerchio,

avvolto

parte inferiore della pan-

la

resto in rosa e sui fianchi e un

cavallo aiato in bianco coi dettagli in rosa, rosso, bleu e bianco, le

redini in rosso scuro ed

morso

il

B) grossa palmetta con foglie

In

bianco. Nello

forma

non

spazio

bleu.

in

occupato

in

rosso, bleu, gialliccio e figure pianticelle

dalle

in

palmette, fioreliini formati da punti, fiori in forma di

di

disco con cerchi e centri in colori vivaci.

Askos con pancia otriforme

g) la

(compresa

e Statuette alt.

statuetta posta dietro la bocca) 85 cm.

Sulla pancia sono attaccati

rosa decorata

quattro

borchiette e fra

di

i

cavalli

con testiera

in

due cavalli mediani e attac-

cato un busto muliebre alato coi capelli in rosso scuro, cinti da

diadema

in

e bianco,

chiette

forma

con

di

cerchio e da Corona di foglie

labbra in rosa e

le

in

rosa, bleu

orecchini in forma di bor-

gli

(1).

AI disotto di esso

scuro

capelli in rosso

Corona

testa

da diadema

cinti

maschile con labbra e

forma

in

cerchio

di

e

foglie in rosa, bleu e bianche e coi collo fiancheggiato

di

da due

poi e una

metä

foglie

rosa e metä

bianche piü grandi

quelle

di

della Corona. Delle tre Statuette ergentisi su zoccoli, decorati da

meandfo ad onda la

in

mediana, alata, con

r himation, con della

chiette

colomba delle

i

stessa forma

(1)

Non la

pari della bocca del vaso,

bor-

di

quelle degli orecchini, tiene

di

palma

nella

da diadema ornato

della

mano

sinistra,

una

mentre

avvolte nelFhimation quella a destra sostiene un

piatto con frutta (tav.

vasi e

al

parte inferiore del corpo avvolto nel-

la

capelli rossi cinti

accovacciata

laterali

rosso scuro

X

2a).

e improbabile che

con

i

cavalli attaccati alla

pancia di questi

testa muliebre fra di essi l'artista abbia avuto l'intenzione di rap-

gli elementi essenziali di una biga o di una quadriga. In un askos pubblicato dal Biardot (Tav. XL) infatti, sul collo del vaso e dipinta in rosso scuro l'epidiphrias di una biga. Dato il carattere funebre di questi vasi, non e quindi da escludersi del tutto che questa quadriga, come

presentare

d'altronde

si

e

pensato per

attaccati su di essi,

i

Tritoni e

debba mettersi

(Minervini, Monumenti

gli

altri esseri fantastici dipinti

in relazione

con

le

inediti antichi di Raffaele

o

credenze d'oltretomba Barone,

p.

71

e seg.).

MiCHELE Jatta

106 In B)

mette

e collare,

rosa con viticci e piccole

X

di borchie,

2

sui fianchi del vaso, e

fin

altra di

1'

meandro ad onda

b).

Askos a pancia sferica con Statuette manico) cm. 65

statuetta sul

pal-

askos una protome equina con testiera

dell'

una ornata

1'

rosso scuro (tav. h)

in

rosso scuro, prolungantisi

in

punta posteriore

sulla

in

grande palmetta

:

(tav.

(compresa

alt.

sono

pancia

IX i). Sulla

at-

taccati due cavalli con testiera ornata di borchiette e collare

pende un ornamento

cui

Sotto

al

B)

e

in

in

mattone, e

due

vaso

collo del

A) e

una testa

rilievo

cinti

forma

in

in

di

al

corna

Gorgone con

traccie di color

rosa.

vaso una larga benda

in

Ai

di

lati

rosa.

capelli in rosso

Corona

di borchiette di

foglie

con

queste teste pende dipinta sul

rosso scuro. AI

in

i

rosa ornato

bianco e da una

in

in

da

disotto dell'attacco dell' ansa

da diadema nastriforme

piccole

palmetta dipinto

di

la

di

sopra delle Gorgoni

rosacee sboccianti da viticci e bocciuoli in rosa e rosso scuro. Ai fianchi quelli in

B)

dell'

askos sono dipinti due Hippocampi

delle prochoi,

con

la

simili a

coda ornata da bende

in

rosso

scuro.

Delle Statuette trovate staccate dal vaso,

cante di braccia e avvolta nell'himation, dipinti in rosso, alate,

Vaso

in

la

centrale

laterali

con

i

sono avvolte anche nell'himation

a sinistra ha un piatto fra i)

le

forma

le

e quella

mani.

di testa muliebre con statuetta attaccata

all'ansa e due teste muliebri laterali sboccianti sul capo calice di foglie

cm. 93

alt.

(tav.

Xi).

La

statuetta,

La

al

da un

sebbene ag-

giunta posteriormente, a giudicare dalle proporzioni con

appartiene certamente

mancapelli

la testa,

vaso.

testa in bianco ha gli occhi ed

i

capelli indicati

da solchi

ondulati, divisi e rigonfi sulla fronte, dipinti in rosso scuro, orecchini in

forma

di

rosette e grappoli, fissati all'orecchio da una

borchietta, ed e coperta da cuffia con retina in linee rosse, orlata e decorata sul davanti

da foglie

in

rosa e bianche. La sta-

tuetta attaccata all'ansa e alata vestita di lungo Chitone cinto, ed

apoptygma pelli

in

rosa con orecchini e collana di borchiette, coi ca-

lunghi e sciolti

tinti in

rosso. Le testine laterali, col labbro in

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE rosa, occhi neri, capelli in rosso cinti chini,

sbocciano da un calice

Due

j)

cm. 61

'/,

perfettamente

vasi

(fig.

da Corona

di foglie tinte in

simili

107

Dl BARI

ed orec-

di foglie

bianco, bleu e rosa. al

precedente,

alt.

9).

base

Alla

del

una zona

collo e

di

rosso scuro,

color

sul collo

medesimo

una coUanaformata da perline pendenti del

medesimo co-

lore

e

orec-

dalle

chiescende sul collo

una benda dipinta in in

rosso con legacci rosso scuro.

E in

notevole che

queste teste dal-

l'abbondante capirossa

gliatura

es-

come

pressa

nel

vaso precedente, fig.

da

coperta

9.

vengono dipinti in nero sulla fronte.

cioli la

tenuta

rossa

capigliatura

sia

una

offrono

fu assai in l'alta

queste teste

in

da un nastro

una parrucca.

delle piü antiche

voga

societä

nel

P

in

il

rappresentanze

Germane o importati

Messalina,

Giovenale, dissimulava

al

gliatura sotto (1)

La

una parrucca bionda

Reinach,

toilette

chez

di

les

di

ci

una moda che le

dame

del-

quando

dall'India e la

sua nera capi-

(1).

Daremberg e Saglio, Dictionnaire II, p. Romaines au temps des Empereurs, p.

in

degli orec-

loro capo con parrucche, formate

dai capelli delle bionde dire

rosa, sul

Questi vasi quindi

secolo dell'Impero, quando

abbellivano

cuffia,

fuori ric-

Bisogna dunque, ritenere che

stretta

quäle in un esempiare e impressa la stessa rosetta chini,

e

1452. 13.

Crochet,

MiCHELE JaTTA

108

Circa

altri

sono

stati

ramo

di olivo in

medesime dimensioni

cinque vasi delle

k) Zoccolo per sostenere qualche vaso

forma

apodo ornato da

rosso paliido eseguito a disegno libero

(fig. I63).

2

1

fig.

Nelle

e

rinvenuti in frammenti.

3 10.

medesime tombe sono

tuette, circa venticinque, tra

State rinvenute

Eros del tipo

di

numerose

quelli attaccati

Stasul

collo delle prochoi policrome e figure femminili.

Mi place richiamare tuetta (fig. 10

1),

l'attenzione su due di esse.

vale a dire, di donna alata con

la

del corpo avvolta nell'himation, tenuto su dal cinto, ed

nudo, con dipinti

in

i

capelli

indicati

rosso e cinti

rosso piü paliido,

le

da

solchetti, annodati

da diadema

in

forma

di

Una

sta-

parte inferiore

in

il

busto

alto ciuffo,

cerchio in un

labbra in rosa, in piedi, poggiata in espres-

sivo atteggiamento col braccio sinistro su di un pilastro e con la

cetra nella sinistra, ü plettro nella destra,

cinga ad accompagnare col suono

il

sembra che

si

ac-

suo canto. Essa ricorda pro-

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE babilmente

i

dei defunti

e

portare

alle

ed

canti

statuetta

solevano fare

si

elemento

quäle

si

forse

in

onore

solevano

della

vita e

(1).

funebre ha

significato

IO3) che, anch'essa

(fig.

come

vestita

che

strumenti musicali che

di

tombe,

loro

beatitudine elisiaca

Lo stesso

suoni

i

Offerte

le

109

BARI

DI

l'aitra

femminile,

precedente e poggiata ad un

la

con

pilastro, sostiene

sinistra

la

un piatto con

frutta e con grazioso atteggiamento solleva la

destra suUa fronte

al di

sopra degli occhi

come

per ripararli dai raggi del sole.

Noto

infine fra questi

due minuscoli oggetti,

dipinti a fresco

fittili

cui destinazione

la

mi

e riuscita

indecifrabile. L'uno dipinto in bleu

simile

birillo

verso SU

a

e

dipinto

forma

cima, termina in

la

cui

da bigliardo con due

una croce

graffita

suggello

anche

l'altro,

;

una minuscola prochoos

bleu, e

in

di

alette

ripiena internamente. IV.

Quattro vasi

dipinti a fresco

prochoi

a

una

Zone,

forma

fig.

di testa muliebre

11.

con collo ed ansa come nelle rosse

figure

con

in

cm. 41

alt.

bastoncelli

in

(fig.

color

Sul

11).

rosa,

collo

due

con riquadri

altra

1'

quadrangolari bianchi e color rosa, collana ed orecchini formati

da

grappoli

rosa

in

line

e

rosette.

I

cati

da solch!,

in

ai

pendono per-

cui lati, negli orecchini,

capelli

divisi

rigonfiati

e

fronte,

sulla

indi-

rosso mattone, colore adoperato anche per

dettagli delle pupille,

come

il

rosa per

una cuffia con retina iudicata da

le

i

labbra, sono coperti da

linee di color rosso e

con orlo

ornato da doppia serie di punti bianchi e meandro ad onda. V. Vasi dello Stile di Gnathia.

a) Pixis con vernice a riflessi olivastri

cante del coperchio

(fig.

da cerchi color rosso liccio. (1)

:

alt.

cm. 8.3 man-

43). Sulla pancia, in una zona limitata

ramo

di

ellera

con

fiori

in

bianco gial-

L'interno e diviso in quattro parti.

Delatte, Revue Archeologique XXI 1913 p.318

e segg.

MiCHELE JaTTA

110

forma

b) Piccolo orciuolo in

di ariballo alt.

15 cm.

Sul collo e sulle spalle cerchi di color bianco e

(fig. 124).

rosso scuro e

bastonceili di color bianco-gialliccio, sulla pancia linee parallele e graffitte

prima che

vaso fosse stato verniciato.

il

12

3

6

12.

fig.

c) Bicchiere

5

4

con una sola ansa ad anello

alt.

cm. 8 con

cerchi bianchi e rossi, bastonceili in bianco e linee graffite ver-

ticalmente sulla pancia

(fig.

sul coperchio.

da

Sia

12

1).

a pancia sferica

d) Piccola chitra

coppa inferiore che

la

linee graffite verticalmente e cerchi VI.

mancante

Vasi verniciati

a)

Due coppe

b)

Tre scodelline

in

di

del bottone

superiore e ornata

la

color rosso scuro.

nero senza decorazione.

in

forma alt.

piatto

di

da 4

\'.,

44).

(fig.

e 5, e del

diam.

di

6 a 8 cm.

123).

(fig.

c)

Due

piccoli vasi senza maniche, dell'altezza di

uno interamente verniciato, risparmiata dalla vernice d) Piccolo orciuolo

l'altro

(fig. alt.

15 cm.,

col piede e parte della pancia

125).

cm.

8.3,

con

gocciolatoio e linee

graffite sulla pancia. VII.

Guttus con testa

di

Gorgone

in rilievo

e linee

graffite

sulla pancia (fig. 46). VIII.

Ho

il

listati

canosini

(1).

una sola denominazione nomi dati a questa classe due studiosi che piü direttamente si sono occupati di essi, giacprimo (Mayer, Not. Scavi 1898, p. 206) li fissa nel materiale vasco-

(1)

di vasi dai

che

Vasi

riunito in

i

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE Sphagion

a) (fig.

(1) alt.

cm. 35

DI

BARI

diam. della bocca cm. 28

'/,,

Verticalmente sulla pancia due mani con

IS-i).

111

dita di-

le

stese e strette fra loro, simbolo forse anche qui apotropaico (2).

Su

di

esse sono dipinte lineette e croci che

riflesso del tatuaggio, in

che a

Mayer crede un

13.

fig.

ma

il

uso ancora nel quarto secolo a Canosa

me sembrano

piuttosto l'espressione sommaria,

(3),

come

d'altronde era abitudine di questi artisti, delle pieghe della pelle

muscoli

e dei rilievi dei le

ossa della

e delle

mano

distesa e con

dita congiunte.

La decorazione

e la seguente

pendenti

di cerchi concentrici

verticali

con foglie

in

:

interno dell'imbuto: segmenti

forma

di

festoni

esterno

;

staccate, e silhouettes in nero di quadrupedi (cani ?) lare canosino,

meglio

il

secondo

di quello di

(Macchioro, Rom.

de Corr. Hell.

rami

XXI,

XXXV,

p.

p.

595, n.

1),

(4).

Mitt. 1910, p. 168) definisce

Dauni, come vorrebbe fossero chiamati

diconti dell'Accad. d. Line. (Bull,

:

varia lunghezza, pendenti da S. obblique

di

la

il

Patron! (RenRicard

loro origine.

11

211) con una denominazione piü vasta chiama

questi vasi rustici. (1)

Per questa forma confr.

Mayer,

Rom. Mitt XIX,

p.

219 e segg.

e 281. (2)

Mayer, Rom.

(3)

Mayer, Rom.

Mitt. XXI, p. 225, Not. Scavi 1898, p. 211.

caccia su di un vaso del Museo Provinciale cane e rappresentato nella stessa maniera (4) In

il

Mitt. XIX, p. 278.

una scena

di

di

Lecce

:

MiCHELE JaTTA

112

Sulla pancia

foglie

con

2) lista con spirali

;

obblique staccate con

4) S.

;

forma

7) foglie in

;

ellera

di

6) spirali tan-

;

spina di pesce

di

con piccoli rami. Presso

triplice serpentina

8)

punti

serpentina con foglie

5) triplice

;

genti con foglie

colore bruno

1) fascia di

:

tangenti; 3) serpentina

sciolta

;

piede linee di

il

color bruno diluito tirate in fretta, probabilmente coli' intenzione

rappresentare delle palmette.

di

b)

Sphagion

Alt. 31.3,

diam. della bocca cm. 25

(fig.

133).

AI posto delle mani sulla pancia porta verticalmente due manichi in

forma

spatola orlata

di

bruna, che

duplice linea

Neil' interno dell'

menti

un quadrato limitato da

in

pancia

spazi rettangolari.

in

ornamento a seg-

solito

:

a festoni. Sulla pancia lista

palmette a

e

la

imbuto della bocca

di cerchio disposti

serpentina

bruno

di

divide

con duplice

spazi rettangolari,

foglie, e negli

tre

duplice serpentina con foglie e rami. c)

Sphagion

alto

28

ramo con

l'imbuto della bocca

soliti

rami

a festoni,

diam. 24.4 con manichi verticali

*/„2,

a spatola ornati di

foglie (fig.

segmenti

verticali,

l'esterno rami pendenti da

13i).

di cerchi

NeH'interno del-

concentrici disposti

quadrupedi e meandro ad onda.

due

zontalmente. Sulla pancia:

S.

Sul-

obblique staccate disposte orizcolor bruno;

1) fascia di

2) spirali

tangenti; 3) treccia larga con punti; 4) S. obblique staccate con foglie

5)

;

foglie in

triplice

forma

con ramo. Presso ordinatamente d)

l'ansa,

serpentina con foglie

e

Askos

al

;

ellera

alt.

cm. 31

(fig. 14i).

all'

;

3)

piccoli

in

rosso bruno, triplice serpentina con bastoncelli. Sulla pancia nello spazio

ansa, in due

riquadri, divisi da linee brune

1) spirali

ramo pendente da due

lista centrale,

le

di

in

lista orizzontale:

con foglie; 2)

spirali divergenti

S. obbli;

4) spi-

mezzo

linee

spiga. Sull'altro fianco del collo,

dopo

rami; 5) spirali con foglie;

brune disposte a reste questa

di

medesima

spirali tangenti; nelle verticali:

con

ramo

Sulla superficie esterna del-

rami attaccati a spirali divergenti. Sul collo,

rali

6)

piede bastoncelli e palmette disegnate dis-

internamente dipinta

que staccate

;

triplice serpentina

7)

sommariamente.

foglie. Sull'orlo della

corrispondente

di

spina di pesce sciolta

di

liste

si

ripetono con

6) nel

i

medesimi elementi

;

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE spalle

Sülle

decorativi.

con croci

3) spirali tangenti

La pancia cati

spirali

1)

:

forma

da

spirali terminati

in

swastiche, astri,

incrociate, ruote, spirali

113

con

punti

serpentina con foglie.

metopi da rami

attac-

Serpentine, e

14.

forma

in

fiori

dei soliti quadrupedi,

simili

di

incrociantisi fra loro e con piccole

fig.

BARI

serpentina

2)

4) triplice

;

e divisa in spazi in

a spirali

;

DI

di

margherite, e riempiti

lira,

quadrati con

linee

divergenti in forma di occhiali, spirali

intrecciati a piccola

serpentina. Sotto

base linee dop-

la

pie incrociate e segmenti di cerchi disposti a festoni.

cm. 38 '2 (fig. 15i). Sulla superficie esterna dell'ansa, che internamente e dipinta in rosso bruno ed ha gli orli

Askos

e)

alt.

ornati da bastoncelli, triplice serpentina con foglie fra linee frangiate. Nello spazio corrispondente all'ansa, sulla pancia, limitato

da

linee: ramo. Sul labbro esterno della bocca: bastoncelli ed S. obbli-

que staccate verticali

:

1)

;

sul collo in lista orizzontale: spirali tangenti

genti con croci

unite col

;

4)

ramo attaccato

gambo, che

contenente una croce. del

con punti; 2) meandro

serpentina

collo le liste

si

Dopo questa

spalle e parte della pancia: di

ellera

con

foglie

;

spirali

allarga superiormente in

ripetono

si

a due

;

con 1) fra

2) spirali

;

3)

;

3) spirali

nelle

tan-

divergenti ed

forma

di cuore,

lista centrale sull'altro fianco i

i

medesimi

ornamenti. Sülle

due attacchi dell'ansa: ramo serpentina con punti

;

4) tri-

;

MiCHELE JaTTA

114

serpentina con

plice

6) spirali

con rami

cia e divisa

anche

foglie

;

5) spirali

quest'askos

da rami pendenti da due

gambi piti

da due

forma

resto della pan-

II

da

spirali

tangenti,

ed ornate

di

15.

ed unite superiormente coi

cuore contenente un astro e riem-

di

da piccoli rami pendenti

chietti frangiati, ruote,

foglie.

in riquadri

spirali divergenti

allargantisi in

quadrupede

solito

spirali tangenti incrociate

fig.

fiorellino o

con

7) serpentina

;

in

col

ultima

dall'

lista,

swastiche, croci. Sotto

al

quadrupedi, cerpiede linee doppie

brune intersecantisi. f) Askos

alt.

cm. 27.5

(fig. 152).

Sulla superficie esterna del-

l'ansa che internamente e colorata in rosso scuro triplice serpen-

con piccoli rami. La superficie della pancia ad essa corri-

tina

spondente in

e in

rosso scuro. Sotto l'attacco dell'ansa sulle spalle

un triangolo: ramo

di foglie,

con centro rosso.

rellini

namente ed ornata

di

S.

II

quadrupedi, swastiche,

collo,

con bocca dipinta

in

stelle, fio-

rosso inter-

obblique staccate e bastoncelli sull'orlo

interno, ha esternamente lista orizzontale

con

spirali e nello spazio

corrispondente all'ansa, due riquadri divisi da linee brune, nell'uno

:

serpentina con punti, nell'altro

calmente,

con

ai

foglie,

fianchi e

ramo,

sul davanti

spirali

:

:

ramo con

liste di

S.

foglie,

e verti-

obblique staccate

tangenti con swastica, S. obblique stac-

cate con foglie brune e rosse alternantisi, duplice serie di spirali

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE

DI

BARI

115

divergent!, S. obblique staccate con foglie brune e rosse, spiraii

ramo pendente con swastica, S. obblique staccate con swastica. SuUe spalle e parte della pancia ai due lati dell'ansa: 1) ramo con foglie; 2) S. obblique staccate con tangenti, swastiche, e foglie,

foglie; 3) serpentina 5)

con

serpentina

bruno. Sul resto S.

con punti

4) triplice serpentina con foglie;

;

tondi con centro rosso

Spirale e fiorellini

pancia

della

obblique staccate, spiraii, rami, serpentina terminata da Stella

ramo

e continuata da S. obblique staccate e da

forma

rellini in

(struzzo di

?),

quadrupedi, fio-

:

margheritine con centro rosso, foglie, un bipede

di

swastiche, cerchi con diagonal!. Sotto

bruno doppie g) Askos

base orlata

la

linee incrociate. alt.

cm. 35

142). Sulla superficie esterna

(fig.

V-,

ansa: ramo con foglie. Sülle spalle, nello spazio corrispon-

dell'

dente all'ansa, tre riquadri quadrangolari e nei lateral! rami orizzontali; tra

celli

Segment!

cerchi di cui

di

mediano

il

i

forma

dono

di

duplice Spirale divergente. orizzontale con

spiga e fra

genti e da

di

esse

formare una figura

a)

non

ripetono in

il

collo e

da essi pen-

II

collo

ha presso

il

labbro della bocca

tangenti, sul davanti e nella parte

ansa linee brune disposte a reste

all'

fianchi rami pendenti da spiraii diver-

divergenti riunite superiormente in

spiraii

IX. Vasi

ai

si

cerchio

rami attaccati a spiraii divergenti o a

spiraii

posteriore corrispondente

mediano baston-

vernice cosi diluita da

di

collana sulla pancia dove finisce

sulla pancia piccoli

lista

nel

:

due attacchi dell'ansa tre

in

sembrar rossa. Questi stessi segmenti

di

e

quadrangolari divisi da

spazi

in

in

forma

verniciati

Due Kantharoi

di

cuore contenente una croce.

ornati di fascie

l'uno

modo da

alt. 7.9,

color rosso bruno.

diam. 9.2,

l'altro alt. 9.3,

diam.9.5. Presso al piede e sulla pancia fascia di color rosso bruno (fig. 122).

b) Scodella alt. 4.2, diam. 9

V-,

con fascia rossa nel centro.

X. Vasi non dipinti ne verniciati. ä)

Due

arcaizzante d)

patere con alt.

5.4,

manico

diam. 28.3

in (fig.

forma 16

di

figura

maschile

1).

Per patere simili conf. Pagenstecher, Die Samml. Reimers, p. 16 Per la predilezione dell'arcaismo nel periodo ellenistico Pfuhl, Neue Jahrbücher f. d. klass. Altertum 1909, p. 609 e segg. (1)

fig.

8.

:

MiCHELE JaTTA

116

manichi ad archetti

b) Cratere con alt.

cm. 32, diam. della bocca 16 V^ c) Anfora vinaria alt. cm. 70. d)

ai

(^'g-

verticali sulle spalle

^ö-)»

Tre brocche con becco obbliquo semi-cilindrico

32 cm.

dai 30

16 4).

(fig.

fig.

e)

Scodella

f)

Coperchio

g) Due

alt.

2.8,

alt.

diam.

13.

vaso.

di

lucerne

16.

(fig.

45).

XI) Vasi di alabastro. ä)

Numerosi alabastra

l'altezza di b)

22 cm.

Due

a)

quattro ben conservati del-

scodelle del diam. di 8 cm. senza

piccole

e fornite di canaletto di

XII)

di cui

16 5).

(fig.

manico

scolo.

Armi.

Corazza completa molto ben conservata con

affibbiati sulle

spalle,

tezza e verismo

i

della schiena (fig.

rilievi

17i,

sono

sui quali

dei

Cinque punte di luncia

Frammenti di

due gyala

muscoli del torace, delle spalle e

b)

da cordoncini

i

con grande esat-

3).

c)

di

indicati

(fig.

17-2).

cinturone che esternamente era

bronzo

legati

tra loro e di cui si

rivestito

son rinvenuti

numerosi avanzi. Merita una speciale considerazione nella suppellettile descritta il

gruppo

dei vasi policromi a

fondo bianco, riempiente uno scaf-

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE fale, che,

a ragione, puö

essere invidiato

BARI

DI

Museo

al

Museum

delle piü

belle e rieche

quattro splendide prochoi del giudizio, un

si

largo contributo

mirabile

la

che possiede una

questi vasi (1)

raccolte di

fig.

infatti

Bari dai

di

piü grandi Musei europei, sia per importanza, che per loro conservazione. Nel British

117

mancano

le

17.

Museo

di Bari

che portano, a mio

allo studio della

ceramica a fondo

bianco canosina.

La tecnica a fondo bianco, policroma, antica

sia a decorazione

puö dire quanto

si

nel periodo ellenistico

una

la

bruna,

ceramica stessa

(2),

che

ebbe

brillante rifioritura, intorno alla quäle

recentemente ha richiamata l'attenzione dei

dotti.

E la policroma ha avuto il suo piü recente illustratore in Edmondo Pottier, che nella seduta dell' 8 marzo 1912 dell'Accademie des Inscriptions et Beiles Lettres accompagnö la presentazione degli acquarelli, eseguiti da Pierre Paris della facoltä di lettere di

Bordeaux,

di

quattro vasi a fondo bianco con decora-

zione policroma, appartenenti

Saint-Louis loro tecnica

di

al

Museo

del

Bardo ed

al

Museo

Cartagine a Tunisi con alcune osservazioni sulla vasi

(3),

(1)

Walters,

(2)

Buschor,

British

che ha

fatto dipoi

Museum, Catalogue

Griech. Vasenmalerei

argomento

di

un suo

of the Terracottas D. 181-212.

p. 11

e segg.

Pottier, Monu-

ments Piot XX, p. 179. P c a r d Revue Archeologique XXll 1913 p. 178 e segg. (3) Comptes-rendus de l'Academie des Inscriptions et Beiles Lettres 1912 p.49. i

,

MiCHELE JaTTA

118

Monuments

studio nel volume ventesimo dei

Piot

(1),

mentre

il

Picard, che giä nel 1911

si

era occupato di questa ceramica

promette

di

essa in uno studio di prossima pub-

di ritornare su

(2),

blicazione suUa ceramica ellenistica a fondo nero ed a decora-

zione policroma

centro

II

importante l'Egitto

per

questi

vasi

in

non pur

se

Canosa

fu

Italia

fatti

considera

argomento

uno studio

di

con

rilievi e terrecotte (5).

come un quid medium

fra

II

sce con enumerarli fra queste ultime ed

tratta di essi,

mentre dichiara

Museo

Bari, proveniente dalle giä ricordate

vasi ricchi di policromia,

come avviene pure

nei vasi

contorno delle figure nel

e tornati

sopra con

invece non

si

ma

terrecotte

le

non

Meridionale, non

dei

«Non

pur sempre

di

dei vasi arte

i

colori aggiunti ne

uso della vernice,

r incamiciatura di colori minerali (8)

il-

simile a quelle di

fondo Mondorletosi

tratta,

egli

dice,

verniciati, nei quali, e

prima disegnato

usuale e posteriormente vi

e fatto

(7).

fosse rimasto,

egli

campano-cumani,

modo

genere

di Napoli,

tombe

li

(6), fini-

Patroni nslla suaben

il

tutt'altro

Grotticella dello Scocchera di Canosa.

(3)

Oriente

Walters stesso, che

dell'Italia

medesima opinione sembra che

Nella

lustrando una prochoos dei

(2)

piü

Generalmente

non volersi occupare

di

con Statuette perche appartenenti a

(1)

il

perö finora

speciale.

vasi e

i

nota monografia sulla ceramica antica

il

e per

1'

passato vennero considerati come una classe a parte, aggrup-

pati ai vasi

di

l'unico, certo

policromi a fondo bianco canosini

stati

lo

fabbricazione

(4).

vasi

I

sono

di

(3).

di

si

sempre rettamente. Qui

ma

tutto e affidato al-

opachi e dati a corpo ed

Pottier, Monuments Piot XX, p. 163 e segg. Picard, Bull, de Corr. Hell. XXXV, p. 206 e segg. Picard, Revue Archeologique XXII 1913 p. 164.

Bull, de Corr. Hell. XXXV, c. Pottier, op. cit., p. 169. Rayet-Collignon, Ceramique ürecque p. 336. Jamot in Daremberg e Saglio, Dictionnaire II2, p. 1131. p. 118 tav. VI. (6) Walters, History of Ancient Pottery (7) Patroni, Ceramica antica, p. 147. (8) Da analisi chimica fatta eseguire dalla Direzione dei Museo dal (4)

Picard.

1.

(5)

I

Prof. Piutti deir Universitä

minerale.

di

Napoli, risulta che

il

rosa non e un colore

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE ai

particolari lumeggiati con altri colori.

incamiciatura era

meno

disegnati con bruno piü o le

vesti,

capelli.

i

sono lumeggiati decisamente il

metodo

zione

bianco

color

di

particolari

i

»

(1).

artistica

e lo stile

una persistenza

bianche

lecythes

delle

rosa e vi

in

Pottier (2) ribadisce piü

II

riconoscendovi

ellenico,

contorni delle figure,

gruppo canosino

suture, tra questo

le

i

essa sono stati

in

fondo e stato quindi dipinto

II

119

fondo generale della

II

sporco,

diluito

BARI

DI

mentre

attiche,

ed

della tradi-

per

la

scelta dei soggetti lo collega alla ceramica italiota e lo fa perciö risalire alla fine del iv

Da un policrome

principio del

al

confronto

piü stretto e

ceramica

la

III

secolo

C

a.

specialmente tra

le

confronto per cui

italiota,

prochoi stessa

la

offerto abbondante materiale, mi son convinto che

tomba mi ha il

ed

gruppo policromo canosino collimi piü che non

si

creda

col

metodo nel dipingere dei vasi a figure rosse e mi son convinto che

altresi

ha

chi

l'espressione)

ricamata

la

bianca camicia (mi

famiglia di chi ha decorata

sima

si

perdoni

questi vasi policromi apparteneva alla

di

mede-

bella nuditä dei vasi apuli

la

a figure rosse.

Qui non

come

bruni,

si

tratta

figure

soltanto di

disegnate a contorni

nelle lecythes funerarie attiche,

ma

la

vasi a figure rosse, sebbene scomparsa, ha avuto

il

vernice dei

suo succe-

daneo. fabbricante di questi vasi infatti dopo

II

cottura

li

ha immersi

in

un bagno

bianco cosi ottenuto ha riservate tornandole con un pennello

riempiendo dente

al

fede

(3),

gure

e

fondo con

il

viola,

se

i

colori

loro completa

color

a

per

lo

vivaci, rosa, bleu

delle

pennello

la

latte di calce e sul

fondo

figure e la decorazione, con-

le

intinto

colori

eseguendo con del

i

di

piü bruno,

o bleu ten-

tavole del Biardot meritano piü sottile

i

dettagli delle

fi-

panneggiamento, lumeggiando figure e decorazioni

d) Patron

i,

Not. Scavi 1899

(2)

Pottier, op.

(3)

Confr.

p. 302, fig. 1, 2.

cit. p. 166, 170.

Pottier,

op.

cit.

pag. 169.

Avendo potuto

gressi della fotografia a colori ho riprodotto

i

usufruire dei pro-

vasi policromi, credo con la

maggior fedeltä possibile, su tavole ricavate da fotografie autocrome.

MiCHELE Jatta

120

con colori vivaci aggiunti

rendendo piü caldo

e

bianco delle

il

figure con una sfumatura gialletta. Alla stessa guisa che

il

figulo

apulo a vernice nera riservava sul fondo rosso della creta figure

prima che

e decorazione,

vaso fosse completamente cotto, me-

il

uno schizzo eseguito con bulino

diante

pennello, riempiva

aggiungendovi

di poi

e ricalcato a tratti di

lasciato vuoto con

spazio

lo

vernice nera,

colori sovrapposti (engobes).

i

Se dunque nella fabbricazione

questi

di

vasi policromi la

tecnica e differente da quella dei vasi a figure rosse, ed e pro-

priamente

la

calce ed

medesimi

i

glio dati

a

terrecotte

tecnica delle

fresco

metodo

il

sempre

in sostanza, e

e

con

bleu,

lo

strato di latte di

rosso-mattone

la

maniera

il

reper-

di dipingere, lo stile

stesso. Evidentemente

lo

e vermi-

delle scene figurate,

scelta

la

(1),

torio decorativo ed

rosa,

colori,

siamo

in

pre-

senza di una contaminatio della tecnica dei vasi a figure rosse e quella delle

terrecotte.

Ond'e che a me

vasi policromi assumessero

un

interesse

e

parso che questi

speciale rispetto alla

storia delle fabbriche ceramiche canosine, sia perche gli

poco geniali

sforzi di artisti

rioso passato per risollevare

e

e

rinnovare secondo

tempi merce piccoli ed esteriori mezzi tecnici rente, sia perche

un

rivelano

ci

apula canosina, che trasforma

i

ci

rivelano

tenacemente legati ad un glo-

la

il

gusto dei

loro arte

mo-

ultimo stadio della ceramica

suoi vasi a figure rosse su fondo

nero, in figure blanche su fondo a colori vivaci.

Orbene quando

e

donde venne

mazione, e perche essa

si

1'

impulso a questa trasfor-

verificö soltanto nelle

fabbriche

ca-

nosine e non nelle altre fabbriche apule? Resi ancor piü Intimi i

rapporti fra

mica

romana

in

avvenimenti

gli

italiota,

si

Puglia

determinata

la

politici e la

cronologia della cera-

e

recentemente riconosciuto nella dominazione

il

gran fatto storico, che, fattore unico, avrebbe

fine delle fabbriche ceramiche,

non tanto perche

fosse apportatore di nuovi e differenti intendimenti artistici,

perche insieme

ed economiche,

(1)

ma

alla libertä soffocö e distrusse le condizioni sociali i

costumi e

le

credenze religiöse, l'ambiente

Picard, Revue Archeologique XXII 1913

p. 165.

in

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE

vascolare

Ma

sua cronologia, va forse considerato con

assoluti (2).

Canosa

non

come

intanto,

dapprima

e noto,

completamente travolta

poi

fu di

permise l'esercizio

lativa libertä che le

imperiale

rifiorenti sin nell'epoca

polazione, la

quäle

intorno

non

abitanti (5), l'elemento greco

fu

Roma

ma

conservö una proprie

delle

Epperö, considerando

base a questi fatti

per

essa,

dopo

storici, e

l'alleanza

trasformazione, che

C

a.

contava circa 50,000

mai interamente sopraffatto i

Canosini

fabbrica ceramica canosina

piü logico a parer mio ammettere

Canosa con Roma un periodo

di

decadenza

di

la

re-

Industrie

dal latino, sieche Orazio ai suoi tempi pote chiamare

in

(3),

mentre che nella sua po-

(4),

280

al

alieata di

nella generale sottomis-

sione della Puglia settentrionale a Roma,

bilin-gui (6).

quäle

esercitato da questo gran fatto storico sulla

italiota e la

meno

criteri

12t

(1).

l'influsso,

ceramica

BARI

alla vita di un'arte semi-industriale

una parola necessario la

DI

in

modo

che,

mentre

la

di

vicina

fabbrica ruvestina produceva una ceramica di estrema decadenza

ed

estremamente povera

la

(7),

canosina

si

trasformava senza

raggiungere decrepitezza.

Canosa doveva evidentemente piü che Puglia approfittare per

le

industriali dei larghi orizzonti, che al

l'intervento di e risentire flussi

Roma

altre

commercio

nella politica e nel

cittä della

italiano apriva

commercio

dell'Oriente

con grande intensitä nella sua arte ceramica

dell'Oriente ellenistico.

(1)

le

sue speciali condizioni economiche ed

Ed

e cosi

in-

gli

che nella colonia romana

Macchioro, Rom. Mitt. XXVII, pagg. 24 e XXXV, p. 220. Patron Rendiconti dell' acc. d. Line. XXI

79.

Picard,

Bull. d.

Corr. Hell. (2)

i

,

trera, Ausonia VII p. 152 e segg. (3) De Sanctis, Storia dei Romani, II, p. questa alleanza come una vera e propria resa

p.

578 e

p. 587.

Cu

1

-

II Macchioro considera Canosa a Roma (Rom.

319, di

XXVII, p. 25, n. 3 e pagg. 34 e 183) sebbene (p. 187) riconosca che questa resa non distruggesse gli elementi locali a Canosa. Mitt.

(4)

C.

I.

L. IX, p. 34,

Hülsen

De Sanctis,

Storia dei

(6)

Orazio,

1,

(7)

Macchioro, Rom.

(5)

Sat.

10, 30.

in Pauly-Wissowa, RE Romani II, p. 394 e segg.

Mommsen,

col. 1502.

Unterital. Dialekte p. 88.

Mitt. XXVII, p. 169.

MiCHELE Jatta

122 di

Delo,

quäle dopo Corinto divenne

la

importante dell'Oriente latino

metä

zione, nella seconda

Canosini ed

(2)

affine

quali vi

i

per

sia

si

dove nella seconda metä

Hadra

di

in

del

un ambiente favorevole

la

lingua, e certo rapporti

il

fondo bianco, ed

a

L'

le

dove gl'Italianidel sud po-

venne probabilmente

Ma come

alle

fabbriche canosine

i

lenta e graduale.

fu

dovettero

noi illustrata

mostra come

ci

anche questa della

La stessa

suppellettile

tendenza a ren-

la

decorativo me-

vasi dipinti piü vistosi nel loro assieme

i

vi

ebbero special-

Canosini

tutte le trasformazioni artistiche

tomba da

della

che

vasi

(5) e le case.

Oriente ellenistico e molto

contatti

i

(6).

canosina

ceramica

trasformarsi

a

dall'

continui

i

mente con Delo

dere

tombe medesime

impulso dunque

concorrere

generale

in

loro gusto per la policromia adornante

destinati alle tombe,

(3),

secolo fioriva la cos! detta ce-

fra ritalia e tutto l'Oriente ellenistico

terono formare

i

in

quest'epoca tra Tltaiia e l'Egitto III

policroma

(4),

incontriamo

noi

secolo,

trovavano

commerciali non mancavano

ramica

terzo

origine che per

1'

centro commerciale piü

sin dall'inizio della sua fonda-

(1),

del

il

diante una esuberante decorazione e l'aggiunta di colori bianchi

soprapposti

manifesti nei vasi a figure rosse ancora

si

dalla tecnica

a

fresco,

Mommsen,

(1)

Roma-Torino 1903-05)

Homolle,

(2)

XXI,

Storia II

Bull.

recisamente poi nei vasi

Roma

di

antica

Corr.

Hell. VIII,

una

(Trad. da L. di San Giusto e segg.

p. 81

Hatzfeld,

ivi

Arch. Anz., 1909 p.

Siegl

(4)

in

-

Sc hreiber, Die Necropole

Pagenstecher, Rom. Mitt. XXII, Pagenstecher, Rom. Mitt. XXII, p.

(5) l,

17.

American Journal

XIII,

Unteritalische Urabdenkmäler p.8.

51 e seg.

p.

(6)

v.

Köm-Esch-Schukäfa,

122.

Rostowzew,

Pottier ritiene che sulla tecnica vascolare policroma abbiano in-

II



murali e specialmente di Delo (Comptesrendus cit. p. 49 Piot, p. 179), mentre il Picard (Revue Archeologique XXII 1913

d'opinione che

forniti

p. 106, V.

Nea-

e segg.

1

Monuments p. 164) e

11,,

p. 121.

fluito le pitture

stati

immuni cui

p. 42.

Pagenstecher,

(3)

polis

in

p. 130.

p. 400.

p.

piij

da Delo.

i

modelli per

(ibid. XXII,

i

154).

vasi a fondo bianco a

Confr. anche

Schoefer, Pauly-Wissowa, RE

IV

2

Canosa siano

Leroux,

col. 2484.

Lagynos,

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE

123

Dl BARI

parte della decorazione e policroma su fondo bianco, per dege-

nerare addirittura nello sfarzo con

convincersene mettere

gruppo

secondo

quelli coevi,

vasi policromi. Basterä per

i

piü stretto raffronto

canosino

vascolare

secondo questo studioso,

me sembrano

Questi Ultimi a

decorazione

e nella

in

esemplari del

gli

distinto dal del IV

Macchioro

gruppo ruvestino

piü sobri

maniera pittorica

la

ellenistica

vasi a fondo chiaro ed a decorazione bruna, che riempie (3),

e

dove

seconda metä

fiorire nella

di esso,

Essi,

filtrazioni farli

di

mentre

come rozza con

policromia

specialmente

vasi

i

decorazione palesano numerose

nella

e succinta imitazione

elementi ornamentali apuli coevi dalla

terzo

il

motivi della ceramica apula a figure rosse,

considerare

de!

prolungan-

dosi fino alla prima del secondo secolo a C. (4\ mostrano listati.

(1).

nell'uso del bianco

(2).

Piü stretto legame con

secolo

e

colori

(5),

vivaci

non esenti a

fresco

di

in-

da

rispettivi

dall'altra

(6)

si

parte

e collegantisi

per alcune forme alla civiltä mediterranea egea e

cretese (7), di cui lo stile naturalistico ellenista rappresenta un

ritorno (8), sono dipinti nello stile proprio della ceramica ellenistica

citata,

menti messi

Leroux

dal in

pictural,

per

cui

gli

orna-

evidenza da un fondo chiaro sono eseguiti senza

uno schizzo preliminare

(1)

chiamato

Macchioro, Rom.

in

maniera libera

Mitt

XXVII,

e slanciata (9).

p. 171.

(2) Confr. anche sul proposito: Patroni, Ceramica antica p. 138. (3) Alla prima metä del 111 secolo e del primo quarto della seconda,

vennero riferite le idrie di Hadra a decorazione bruna (Pagenstecher, American Journal XIII, p. 387 e segg. Rom. Mitt. XXVII, p. 120), insieme ad alcuni vasi a figure nere di origine alessandrina la Soc. archeol.

d'Alexandrie N.

(4)

Leroux,

(5)

Macchioro, Rom.

Lagynos,

S.

III

(Pagenstecher,

Bull.de

p.229 e segg.).

p. 101.

Mitt.

XXV,

p. 182.

Spesso questi vasi presentano liste riempite di colori vivaci dati a fresco. Cito fra gli altri un vaso ad incensiere ed un osA-os della Collezione Jatta di Ruvo con liste riempite di rosa. Confr. anche Mayer, Not. Scavi (6)

1898

p.

(7)

(8)

200.

Patroni, Rend. dell'Acc. d. Leroux, op. cit. pag. 108.

(9) ibid. p. 103.

Line, XXI, 593.

Sieglin-Schreiber,

op.

cit.

p.

113 e segg.

MiCHELE Jatta

124

La trascuratezza invero nell'esecuzione, zione d'

appagare

di

assieme,

finiti,

anziehe

r espressione

come

trattata

di

sola preoccupa-

la

prima impressione, l'esame a distanza

quello minuto e dettagliato

sommaria

Silhouette, la

figura

della

dei

umana ed

spiccata tendenza alla

e

particolari

animale,

stilizzazione,

questa ceramica ellenistica (1) con tinte piü ripetono nei vasi listati si da dar loro quell'aspetto

caratteristiche

marcate

la

si

di

rozzezza e

un'esecuzione quasi puerile, che

di

nosciuto e che

li

ha

fatti

si

e in essi rico-

giudicare una produzione rustica locale

con elementi presi ad imprestito

da

come

fabbriche vicine,

la

bero State

tombe piü povere, che dal Bonucci sarebesplorate in uno Strato superiore a quello con le tombe

contenenti

la bella suppeilettile

ruvestina, destinata a

Dopo

vascolare

(2).

tomba

ciö io inclino a collocare l'uso funerario della

canosina del Museo provinciale

di

Bari, la cui suppeilettile sta,

per cosi dire, coi piedi ancora fermi vasi apuli a figure rosse e con

le

nelle

fabbriche

dei tardi

braccia stese ed aperte verso

l'oriente ellenistico tra la fine della

prima ed

principio della

il

seconda metä del Iir secolo. Opinione

alla

quäle non

si

dalla suppeilettile illustrata, ne

ne quelli

di

oppongono i

gli

altri

componenti

vasi dello stile di Gnathia (3)

alabastro e senza alcuna decorazione, ne

Leroux, op.cit. 106. (2)Macchioro, Rom. Mitt. XXV

il

guttue,

(1)

Stecher, Mainzer

p.

180,

Che

192

e

195.

Pagen

-

trascuratezza di esecua tutta la ceramica ellenistica basta a parer mio un con-

comune

zione sia

Zeitschrift 1911 p. 21.

la

esecuzione della decorazione dei vasi listati canosini e le idrie del Museo del Cairo (Edgar, Greek Vases da N. 26225 a N. 26242) e specialmente istruttivo mi sembra il confronto tra il gruppo dipinto suir askos canosino del Museo di Lecce (Mayer, Not. Scavi

fronto fra

1'

alessandrine

1898, p.210 fig.

Museo

15) e le Sirene ai lati della

del Cairo

(Edgar, üreek Vases

stele

p. 44),

ne

sull'idria

meno

N. 26242 del

interessante parmi

confronto tra il sistema di decorazione dei vasi listati e quello della colonna della kline nel sarcofago della tomba ellenistica di S. Maria la Nova a Napoli, dal Gabriel attribuita alla fine del III secolo a. (Rom. il

C

Mitt.

XXVII (3)

Madrid

fig.

5

p. 161).

Leroux, p. 307.

Vases grecs

Macchioro,

et italo-grecs

Apulia

III,

du Musee Archeologique de

p. 25.

,

TOMBE CANOSINE DEL MUSEO PROVINCIALE se

Pagenstecher (1)

col

bisogna ritenere che

125

DI

BARI

in

Puglia questa

classe di vasi sia sorta sotto l'influsso della ceramica a rilievo

calena e campana, ne infine

la

bella corazza la quäle

supremo grado

la

tendenza

sviluppata alle

al

modellare

di

forme del corpo, sempre piü accentuantesi fino aggiunzione dei capezzoli

e superflua

molto

ad una corazza del Museo

simile

da Pesto

e

che

Baumeister

il

Essa

(2).

rivela

ci

la

corazza

alla veristica

d'altra parte e

Napoli proveniente

di

(3) giustarnente confronta con

le

corazze dei trofei scolpiti sulla balaustra della terrazza superiore

tempio

dello stoa del

E, se questa data

a

metä

in

consegue che

esatta, ne

e

zione dei vasi apuli del IIF secolo

Athena Polias sull'acropoli

di

Canosa continuö anche secolo

terrecotte, daile quali nella fine del

guente furono assorbite mediante

umana

vasi in forma di testa nel

secolo

IIP

tarda

le

Pergamo.

la

fabbrica-

nella

seconda

fabbriche delle

principio del se-

e

prevalente produzione dei

la

con Statuette,

e

protrasse

si

(4)

con

rapporti

stretti

di

la

quäle, iniziatasi

probabilmente

fino ad

epoca

(5).

Che

del rosa piü che al trato,

4'^

quando ebbero

stati canosini (7).

(1)

Canosa

a

fiorire

il

A

loro

maggior voga

proposito dei quali

Pagenstecher,

segg. Di tale opinione non e

vivaci

bisogna attribuirlo

(6)

la

dei colori

Ergänzungsheft il

i

al

specialmente

e 3*^

secolo inol-

cosi detti vasi

tomba da

la

zum Jahrbuch

VIII

noi

p.

li-

illu-

123 e

Körte (üöttingische Gelehrte Anzeigen 1913

p. 254).

(2)

Una corazza

simile

proveniente

Miliin, Tombeaux de Canosa tav. (3) Baumeister, Denkmäler

II,

III

1,

p.

da

Canosa

pubblica anche

il

2.

2031

fig.

2201 e

II

fig. 1435.

Pagenstecher,

Niobiden p. 27. (5) Walters, Catalogue of Terracottas, Introduction XLVII. D e o n n a Les statues de terre cuite dans l'antiquite p. 74. Pottier, Les statuettes de (4)

terre cuite, p. 211. (6)

Monuments

Mayer, Rom.

Piot

XX

p. 176.

Mitt. XIX, p. 311.

Ignoro perö se tale data sarä

mantenuta dall'autore nella ristampa di prossima pubblicazione del suo lavoro, apparso nei volumi XII p. 201, XIV p. 13, XIX p. 188 e 276, XXIII p.

168 di questa rivista. (7)

Rom.

Per

Mitt.

le

curiose vicende cronologiche di questi vasi:

XXV.

p. 168.

Picard.

archeologique XXII 1913

p. 163.

Bull,

de Corr. Hell.

Macchioro,

XXXV.

p.2Il.

Revue

MiCHELE Jatta

126 strata,

contenendone ben sette esemplari,

si

unisce alle tombe del

fondo Mandorleto-Grotticella ed a quelle esplorate dal Mayer a riconfermarci che questi vasi non rappresentavano una suppellettile

destinata a tombe

«

di cittadini di classe

media

»

piü po-

vere ed in uno Strato archeologico superiore a quello delle grandi e rieche

tombe a camera

vano parte

(1) e che

non eccezionalmente

del corredo funebre di queste

bero far credere

le

ultime,

face-

come potreb-

giä citate relazioni del Bonucci.

Michele Jatta. (1) L'

uso delle tombe a camera a Canosa si prolungö probabilmente (Mayer, Not. Scavi 1898 p. 214).

fino alla guerra sociale

NOME

DELL' ANTICO

DEL VILLAGGIO

PAGANICA NEI VESTINI

DI

di

Niccolö Persichetti di

Uno e senza

Santa Mustiola.

dei punti piü ridenti e fertili dell'altipiano deH'Aterno

dubbio

il

pianoro

vicus Offidius

in

;

A

nord

estende sino

si

a sud-ovest sino a Bazzano, antico

;

Onna e a sud-est tocca S. Grecomune di Paganica, il cui capoluogo

a sud giunge ad

frazioni

gorio, tutte

Paganica.

di

ad Intempere, oggi Tempera

del

parte giace nel fondo settentrionale del piano e in parte s'iner-

pica a

mezza costa

un dietrostante

di

colle,

che e una delle lacinie

meridionali della brulla ed erma catena del Gran Sasso d'Italia. L' attraversa,

con

acque limpidissime

una rupe

in

corso serpeggiante,

e fresche,

un'amena

che



il

fiume

Vera dalle

sorgendo dalle fessure

di

— prima

di

valletta al di lä di

Tempera

confondersi con l'Aterno, di cui e affluente, distribuisce

acque benefiche

ai

le

sue

molti colti dei quali gl'industri abitanti, con

coltura oltremodo accurata ed intensiva, accrescono la naturale fertilitä.

Incrociando

il

detto fiume

bile che, dipartendosi

Aquila-Popoli,

va a morire

il

Vera, lo percorre colle di

alle

orribilmente paeselli di

bella

per

Camarda

le

e di

sue

rota-

falde di Pizzo Cefalone,

dopo

stretta gola

rocce a picco ed incantevole pei

Assergi,

piedi dell'erto e formidabile

eccelse vette appenniniche

una via

Bazzano dalla provinciale

toccata Paganica ed essersi internata in una

aver

ai

presso

che e

1'

ultimo luogo abitato

gruppo montano che vanta

le

piü

').

Meritevole di considerazione e infatti non soltanto tiitta la plaga nel perimetro del comune, ma pur anco quella compresa nel perimetro piü ampio del mandamento di Paganica. Cominciandoda Bazzano, ')

compresa oggi

NiccoLö Persichetti

128

Sarebbe stato ben interessante studiare accuratamente

prima che

mi

io

fossi dedicato agii

giche, era stato negletto

(come ebbi anche

deplorevole incuria delle etä

;

ma

32

delle

tramandata ne

e stata

ci

che

rende

ci

passate ignari ed

che oggi sarebbe utilissimo conoscere.

Varie iscrizioni latine erano tornate nell'agro paganicense,

invece,

archeolo-

studii e ricerche

altra volta a notare),

incerti di cose e di fatti

non

ma

questo lembo della valle aternina,

tica topografia di

l'an-

1'

in luce, nei secoli decorsi,

riferite

epoca, ne

mento, eccetto per quella riprodotta

nel vol. IX del

3589, di cui

al n.

CIL

luogo del rinveni-

il

si

ha notizia

imprecisa.

Unica questione che aveva agitato in antico,

se,

vi

menti dei dotti era stata

le

avesse avuto sede un pago

avendo richiamato

attenzione di essi

1'

di

qualche

entitä

contenuto, piü

il

che

:

il

numero, delle epigrafi rinvenutevi.

Ma

non furono

grado

in

L'Antinori ritenne che

tamente si

ben

risolverla adeguatamente.

sorgesse Prifernum

perche invece, secondo

;

sarebbe trovato

discosto da Aveia

piü

Con maggiore acume un'iscrizione nella quäle

evvl da ammirare

la

fa

vale,

Km.

di

prima raccolse

di iuvenes Fificulani cul-

del

quäle chiesa

sec. XII, nella

alpestri e

corpo di

Madonna

S.

meritano attenzione

una chiesa, oggi

sonvi

;

i

ruderi

diruta, che

üiustino. Piü oltre ancora e inte-

luogo romito e selvaggio,

di Appari, in

rumorose acque

forma ottagonale, ed

oltre

dal cristianesimo in

le reiiquie del

ressante la chiesetta della dalla

menzione

epoca remota. Piü

romana trasformata

rocce

(Fossa), e cioe

10.500 all'incirca.

epigrafici romani, avanzi cospicui di architetturae scultura medie-

nonche affreschi

di Villa

inesat-

chiesa parrocchiale dedicata alla martire S. Uiusta, dalla

bella facciata ricca d'intagli, opera

monumenti

ma

Mommsen, prendendo argomento da

il

si

^),

Tabula Peutingerianü, questo

la

distanza di VII miglia romane, pari a

alla

fra

di

ivi

quindi

bei

il

quello di Assergi,

villaggio

di

Camarda

simpatico per

la sua lunga linea biancheggiante a taglio sulla rupe, rinomato per Tabbondante fönte dell'acqua di S. Franco, in un aspro ed alto monte vicino, ritenuta miracolosa, per la sua chiesa parrocchiale di architettura romanica, e piü ancora per l'elegante urna di argento, mirabile lavoro di arte abruz-

postura

in fine

in

zese, in cui

si

conservano

le

ossa dello stesso

stra che quella plaga, dall'epoca di continua ')

Cf.

romana

S.

Franco. Tutto ciö dimo-

e cristiana fino airodierna, e stata

non comune importanza.

Antinori, Memorie

storiche, vol.

II,

p.

13.

DELL'ANTICO NOME DEL VILLAQGIO

desunse,

Hercülis

tores

modo

in

Nella incertezza in cui

il

il

Mommsen

ragionamento del

mancanza

era e nella

si

rizzava a supporre che

dl altri testi-

succennata auto-

sorto un pago denomi-

presso fosse

ii

').

era plausibile in quanto che

in quella localitä dell' epigrafe

rinvenimento

129

soltanto problematico, che se

pago questo poteva nomarsi pagus Fificulanus

eravi un

moni,

PAGANICA NEI VESTINI

DI

nato pagus Fificulanus ovvero Fificulum.

Ma io

mancö

quella prova che

natamente venuta

ho avuto

in

grande archeologö,

al

sorte di rinvenire ed

la

dubbio sulla vera appellazione del pago

toglie qualsiasi

e fortu-

— confortata da quanto illustrare della regione —

ed e tale che

luce,

esi-

ivi

stente nell'etä romana.

Sulla via mulattiera chiamata

vecchio Subequo

mena

Via vecchia, che da Castel-

:

villaggio di Secinaro, e di lä a Tione-

al

Fontecchio-S. Demetrio-S. Gregorio-Paganica, ad un chilometro e

mezzo

circa

prima

di

giungere a Secinaro '% a sinistra di detta

via e dov'essa s'incontra con altra strada che porta a Gagliano, sulla

sponda

di

un

tino,

principe

terreno giä del

probabilmente ambidue facenti parte

mento, l'uno come plinto,

Barberini-Sciarra,

veggonsi due grossi cippi

in localitä appellata Laira,

l'altro

come

di

di traver-

un medesimo monu-

zoccolo.

Dicesi che siano stati rinvenuti da circa dieci anni fa l'ignoranza degl'inventori ha fatto

')

Cf.

Mommsen, CIL

si

vol. IX,

nominantur cultores Hercülis, ")

In Secinaro,

fonle di

al

p. 338, n.

ove dice

:

«

Pagum

Fificu-

3578, ubi et juvenes Fificu-

et pagi ut videtur servus

S.

ma

che da allora giacciano colä

lanum hoc locofuisse probabiliter efficiturex lani

:

üregorio, che

si

quidam

„.

trova un 500 m. circa

prima di arrivare al paese per chi muove da Castelvecchio Subequo, vi e una lapide con iscrizione inedita, per corrosione, incerta nel primo rigo ed in fine del secondo. Ne rimane :

CLAL // CL VENERIS ET / DE SEX AÜRIVS ASIATI CVS FILIVS FECIT

/

/

/

/



/







Vicino alla fönte e pure una pozzanghera, dove furon gettati frammenti scultori d' un monumento. Un grosso frammento rappresentante un cavaliere armato era ancora salvo e fuori della pozzanghera nell' agosto deir anno scorso.

:

NiccoLö Persichetti

130

miseramente

in

stata conosciuta

Professore in quello

II

di

di

abbandono

me

da

X

da poco

tale

Giuseppe

scoperta e giä

Albarelli,

che

cippi

costituisce la base, fine-

da piedi m.

e

X

1

0.50

;

da capo

0.40.

L' altro

m. 0.70

P.

eh.

archeologia cristiana nel Seminario di Aquila, ed ora

mente intagliato a fogliami,

X

dal

Arezzo.

piü grande dei detti

m. 0.73

e soltanto

'),

e

cippo,

0.46.

In

ved.

scheggiato

figura,

sommitä,

in

e

di

grandi e belle lettere, vi rimane

SEX APICIVS V F T CRISPLIVS L F T PONTIVS T F •

















MAG

PAG ITER PAGANICAM FAC EX P S C EIDEMQ •





')

Ho

interessato S.

E







il





Ministro della Pubblica

rare che quei due cippi siano dal

comune

Aquilano, o da esso stesso conservati

in

di

P Istruzione a procu-

Secinaro donati

luogo degno.

al

Museo Civico

:

DELL'ANTICO NOME DEL VILLAGGIO

L'importanza

131

frammento epigrafico nessuno puö

questo

di

PAGANICA NEI VESTINI

DI

disconoscere. Ci apprende fia

Crisplius,

di

attesta l'esistenza di un

lo

stesso

omonimo, ed che

nome

ci

;

con

il

nome deH'odierno infine

ci

nuovo neirantica epigra-

pago appellato Paganica

e cioe

villaggio capoluogo del

comune

Paganicam

(versus)

da notizia

un

di

iter

SU citati magistri pagi faciundum, ex publico sumptu, cura-

i

verunt eidemque probaverunt.

Donde sorgono

legittimi tre quesiti

L'antica Paganica era precisamente l'odierna ? II

Pagus Flficulanus supposto

diverso

Aveva Paganica un'apposita

Sita di

Mommsen

dal

pago

un

e

?



era Viter

antiquo tale importanza da creare

in

via di accesso

daUa lontana regione

Secondo

il

mio



sebbene

dei Paeligni

parere, e agevole

neces

ia

quäle

ristretta

Superaequani?

rispondere a

affer-

tutti

mativamente. L'esistenza in antico di un pago di tersi

in forse,

perche l'epigrafe

indagine e se l'antico pago

nanze dell'attuale paese

A

lo dice

ha

vi

e

una

Paganica,

demografica

e storica,

villa,

ma

fatto della relativa vicinanza

si

nel tratto intermedio e

potesse appropriare

nome.

tal

varii gioghi di

per altro piccolissima, che porta pure

oltre

ad essere

trovasi in quel

piü di 66 km. dal luogo di

vici-

che nell'alta valle deH'Aterno, non molto lungi dalle

e

sue sorgenti, di

il

mancanza

nei luoghi circostanti di paesi cui

nome

posto o nelle

Paganica.

di

fra Secinaro e Paganica, e la

il

nome non puö met-

chiaramente; sieche l'unica

trovasse nel

si

Stabilire tale identitä si

Vero

tal

monti

ove

si

di

di

nessuna importanza Montereale, e cioe a

rinvenne l'epigrafe, ed

al

di



*j.

') Dalla contrada Laira, distante circa un chilometro e mezzo da Secinaro a Paganica, frazione del comune di Montereale, nella regione dei Sabini, corrono oltre 66 chilometri di distanza, e dalla stessa contrada Laira a Paganica in discorso, nella regione dei Vestini, ne corrono circa 30. Da! Censimento della Popolazione del Regno d'ltalia al 31 dicembre 1881, pubblicato

dal Ministero di A.

I.

e C. (quando cioe non era ancora cominciato

della emigrazione) rilevasi che

Paganica

di

Montereale, divisa

in

il

periodo

tre

pae-

NiccoLö Persichetti

132

mancanza quindi

In

altri

paesi piü vicini aventi

nome,

tal

corrispondenza dell'antico col moderno, viene a sta-

la perfetta

una continuitä

bilire

di

di

denominazione,

importanza e conforta a ritenere che

1'

quäle

la

attuale

capitale

di

e

Paganica, anche

nell'epoca romana, avesse identico nome.

Ne sarebbe da preferirsi l'appellativo come il Mommsen prospettö, privo di



dair istessa epigrafe da cui egli

pago

di

mune

lo

Pagus Fificulanus

altre

desunse



prove

ha che

si

perche trattasi

vico sito in localitä diversa dall'agro deirodierno co-

Paganicä.

di

Infatti

in

essa

si

legge l'elenco dei nomi dei

Ora

culani devoti ad Ercole.

presso l'attuale Paganicä,

tempio

il

di

tal

si

ove

si

fosse chiamata

sarebbe sentita

la

luogo natale dei cul-

sarebbe omesso come cosa superflua. Invece

tale circostanza sta

quello

il

si

Fifi-

fama per

prosieguo) appunto

che se questa

necessitä neu' iscrizione di manifestare tores Herculis e

in

Pagus Fificulanus non

Fificulum ovvero

iuvenes

Ercole, in

di

(come diremo

tutta la contrada, era sito

da

di

a dimostrare ch'essi fos5?6ro di

sorgeva

il

ma

tempio,

pago diverso

probabilmente

di quei

pressi.

Stabilito in tal

paese detto

in

antico

modo

Pagus Fificulanus o

Fificulum, ed e la stessa

appellava con identico nome, non resta ad esami-

che allora

si

nare che

importanza

1'

che l'odierna Paganicä e diversa dal

di

essa nei tempi ciassici.

Ad affermare anche questa soccorrono non plicitä delle iscrizioni

rinvenute nel

solo

suo territorio

')

ed

molti-

la il

con-

Giovanni Paganicä, Castello Paganicä, Colle Paganicä, aveva allora che, in totale, ascendeva a soli 835 abitanti mentre quella Paganicä nei Vestini ascendeva a 3325, senza le frazioni, con le quali

selli, S.

una popolazione di

ammontava ')

C

I

L

a 5504.

Alle 32 iscrizioni

vol. IX,

conosciute.

che non

;

si

restituite

dall'agro paganicense

sono da aggiungersene

altre cinque

da

me

e riprodotte nel

posteriormente

ri-

(Vedi

Notizie 1896, p. 105 e 106; 1902, p. 471 e 472). Notisi ha da tener conto di quella riferita dal Leosini, Mon. Aquilani,

veramente fu rinvenuta a Pedergnaga nel Bresciano, giustamente l'annoverö fra le false per questi luoghi, scrivendo: " iovi Aquila pag. 283 ait paganico sacrum Leosini dare se ex schedis Lupacchini; is sumpsit ex Franchio, Difesa, pag. 38:

p. 283,

perche essa

onde

Mommsen

il









DELL'ANTICO NOME DEL VILLAGGIO

ma anche

tenuto di esse,

DI

PAGANICA NEI VESTINI

monumenti

varii sepolcreti e

i

133

tornati

di

recente all'aprico e da me, in maggior parte, illustrati.

di

Paganica, scassando un terreno, allora del marchese Antonini,

in

vicinanza

Invero, nel 1880, Giuseppe Tascione de!

Tempera ed

di

Case

localitä

alla

Giampasquale,

fu

di Lotte, trovö

parecchie tombe di umati, con cappuccina di tegoloni anepigrafi.

Lg

stesso, neH'anno seguente 1881, impiantando

sopra un suo terreno nicola, rinvenne

una vigna

contrada Terra Marrana o Monte Matombe pure ad inumazione scavate nel

in

altre

sasso vivo, con cadaveri ricoperti di terra, senza alcun corredo funebre. quella

In

trovö anch'egli

medesima contrada, un tombe di umati, presso

venne lucerne monolicni ed una spada

Eduardo Mastracci

cadaveri dei quali rin-

in ferro.

importante sepolcreto tornö

Pill

tal i

in

luce,

1894, ed assai

nel

piü prossimo aU'attuale abitato di Paganica, e cioe a circa 100

metri di distanza verso Oriente, in vocabolo Colle del

scavato nella dura terra

di

conglomerato aliuvionale,

Vallone,

forma-

di

zione postpliocenica, II

De

medesimo appartenente parzialmente

colle

Eduardo

Paolis, fu da costui nella parte alta impiantato a vigna,

nella pendice piü bassa,

prossima

Cava

E

ai

a certo

di

arena

3 metri

e

dal

breccia.

piano

di

cosi,

usufruito

alla strada, fu

ma per

ad una profonditä varia dai 2

campagna,

si

rinvennero

molteplici

tombe ad inumazione ed una a cremazione, rappresentata da un' olla cineraria Tali

ove

il

fittile.

tombe non erano regolarmente

allineate,

ma

scavate

terreno presentavasi piü resistente nella concrezione brec-

ciosa, sieche gli scheletri

si

rezione, talora opposta.

cadaveri, nel maggior numero,

I

deposti nella nuda terra od a

credere

i

numerosi

rinvennero giacenti

in

chiodi

casse e

le

di

legno,

in

diversa di-

erano

come indussero

spranghette rettangolari di

Paganica

vi e parimente un'iscrizione rapportata dal Muratori pag. 138, nominato Giove o altro nume paganico. At titulus qui citatur a Franchio, non Paganicensis est, sed repertur Pedergnagae prope Brixiam, in

in cui vi e

vol. V, N. 4148)

CIL

vol. IX, p. 18, N. 351*),,.

NiccoLö Persichf.tti

134

per

ferro, servite

stringere

commessure

le

numero

vi

si

dante suppellettile funebre

in

fittili

casse, che in gran

uno

uso, in ferro, ed in

di

avorio

stilo in

il

valeva

che dimostra che

anche

piü

del

in

Notevoie una zappa

').

dovendo

humus molto piü profondo per essere

con tombe Neil'

narono

fatte a

da

anno dopo,

allo

Paganica,

muratura

vi

agrariamente

la

"-).

tombe

1896, altre

sepolcreto

altro

da tegoloni

di

umati tor-

scoperto ad occidente dell'abitato attuale

In luglio

1899,

Domenico

scavo per

metri di profonditä

dalla

tombe scomposte pure

di

facendo,

Juvenitti,

conduttura superficie

umati,

di

ma

d§J

fittili

in

Paga-

3).

vocabolo

acqua, a circa sette

di

suolo, rinvenne varie ferro, recupe-

del

dell'etä

rando parecchi oggetti della suppellettile funebre, e

di

strada detta S. Giovanni,

nica ed a circa 200 metri di distanza, in contrada Ortola

Fontanelle, uno

usa og-

avere uno strato

rinvenuto

fu

e coperte

e cioe nel

si

coltivato con tale istrumento.

Nel seguente anno 1895, presso

alquanto discosto

come

allora quel territorio

presente,

ad abbon-

ogni specie e per qualsiasi

trapezoide e non triangolare, a punta acuta, gidi,

degli angoli delle

trovarono, assieme

in

bronzo, ferro

%

Nella SU nominata

Tascione

Giuseppe Di Pasquale,

e

profonditä

contrada Ortola,

per depositi alluvionali del vicino parecchie

nel 1901, nei loro terreni,alla

circa 6 o 7 metri dal piano di

di

tombe, composte

altre

suddetto Giuseppe

il

campagna

torrente Rajale di



elevatosi

trovarono

pietre squadrate a tutti

i

senza iscrizioni e senza corredo funebre.

lati,

Oltre a questi sepolcreti, in giugno 1902, facendosi eseguire dal la

fra

comune

di

Paganica uno scavo per conduttura d'acqua lungo

suddetta strada S.Giovanni terreni

i

e

x\Q\\2i\oQdL\\\k

Ponte della grotta,

Ranieri e Moscardi, alla distanza di circa 2 chilo-

metri dal paese, tornarono allo scoperto altre tombe, anche in pianura. Quivi

i

cadaveri erano posti pure sulla nuda terra,

')

Cf. Notizie 1894, p. 253:

-)

Cf. Notizie 1895, p. 475.

")

Cf. Notizie 1896, p. 105.

*i

Cf. Notizie 1899, p. 358.

1896, p. 51.

ma

DELL'ANTICO NOME DEL VILLAGGIO ricoperti e chiusi a tutti

pello

da lastre

lati

i

PAGANICA NE! VESTINI

DI

di pietra

135

lavorate a scal-

').

Durante questo lavoro di scoprire cospicui

disfatto, e cioe

i

ebbe

si

avanzi

muri perimetrali

resti dei

combinazione

altresi la felice

un importante

di

caduto e

edificio

grandi dimensioni,

di

molti frammenti di laterizi, parecchie grandi lastre di pietra cal-

una

carea, tutte lavorate a scalpello,

larga m.

1,

stello e gola rovescia,

che appartennero senza dubbio

%

mento ed ornamento esterno Ma, essendosi ficiente alla

delle quali lunga m.

fatto

.

taglio soltanto per

ii

coUocazione

tubo

del

internandosi

nel

dell'

Moscardi,

terreno

acqua

una larghezza sufpotabile,

confinante

Giovanni, furono lasciati sepolti ed inesplorati

Tuttavia

la

con

in

calcare che vi

si

la

intera

1'

i

muri

strada

^j.

probabile destinazione dell'edificio

da due cippi votivi

li-

rivesti-

al

pianta dell'edificio rimase sventuratamente ignota, perche

S.

1,15,

ed alta m. 0,20; un'altra sagomata, con zoccolo,

ci

fu rivelata

trovarono sepolti e ro-

vesciati.

Sul primo, recante scolpita in carattere

parte inferiore di una clave,

la

mediocre, leggesi:

T T

CALPIVS

.

L

.

STABILIO

.

HERCVLI

M

D. D. L.

Sul secondo, rastremato, con cornice e

e

zoccolo, in piccolo

mediocre carattere, resta:

T

'

.

v S

»)

.

LPIVS

'

)

>

)

L

.

M

Cf. Notizie 1902, p. 471.

*)

Cf. Notizie ivi. p. 471.

'')

Nella stessa contrada

S.

üiovanni, varii

anni

sono, certo Giustino

Masciovecchio rimise allo scoperto due lapidi originarianiente

iscritte,

che

:

NiccoLö

136

Persichetti

Dalla iscrizione dedicatoria del primo di essi

che rappresentava im dono fatto

babilmente n.

3570

anche

lo era

del

CIL



come ho

maestoso

fosse appunto

edificio

se a tutto

ciö

aggiungesse

si

C IL

3575, chi potrebbe negare

n.

in

quei

dedicato

ad

due ex-voto.

quel pago risiedeva un praefecius jure dicundo, iscrizione

che

considerazione

la

pro-

puö ritenere che

si

Ercole, nel quäle erano stati collocati quei

E



tempio

il

come

sa dall'epigrafe

si

giä detto

luoghi eranvi Jiivenes cultores Herculis, ben quel

apprende,

^) si

Ercole,

di

secondo, e poiche

il

IX

vol.

onore

in

come

che

in

sa dalla

si

che esso in quei

tempi ebbe non comune importanza politica ?

Ma

siccome

ai

Superaequani erano piü

momento

assai maggiore

vicini

quali Peltuinum e Aveia,

altri si

centrfdi

deve pen-

sare che alla costruzione dell'/Yer non influi soltanto l'importanza politica e e

demografica del pagiis,

ma anche

le

relazioni agricole

commerciali, Invero

bontä

per

i

prodotti agricoli

vicine regioni.

rano,

le

grano,

frutta di essa

maggiormente mente ben cino

II

campo Difatti

i

Pagenica, sia per qualitä che

di

sono

sapore,

di

preferiti

a

sono

le

comune

oggi

pure

di

di

il

circon-

delle fieno,

lo zaffe-

piü rinomate e per conseguenza

ricercate di quelle di altri

coltivati e ricchi

del

quelli

fagiuoli, le cipolle,

acque,

campi

viciniori egual-

come per esempio

del vi-

Bagno.

da lontani paesi della valle deH'Aterno,

come Cagnano, Tornimparte, ecc,

si

va

ivi

ad acquistare quei

conserva nella sua casa in Paganica. La prima e lunga m. 1,14; larga m. 0,55; spessa m. 0,27, la cui iscrizione e abrasa e divenuta illegibile. La seconda e lunga m. 1,10; larga m. 0,52 e spessa m. 0,32. L'epigrafe scolpita sopra pietra calcarea gentile e stata cosi guasta dall'opera delecalchi e tentato col teria del tempo, che, per quanto ne abbia ripetuto girare della iuce rilevarne le leitete, quasi tutte evanide, non ho potuto venirne a capo che per le seguenti i

OFFlDANO MO. TON

IVCVN P ')

Cf. Notizie 1902, p. 471

vansi attualmente nel

e 412.

1

sudetti

Museo Civico Aquilano.

due cippi

iscritti

conser-

DELL'ANTICO NOME DEL VILLAGGIO

PAGANICA NEI VESTINI

DI

prodotti od a barattarli coii altri speciali proprii,

come

137

p. e.

ca-

stagne, combustibili e legnami.

Se questa superioritä dei prodotti agricoli

Paganica de-

dalla qualitä del terreno assieme alla freschezza e limpidezza

rivi

delle sue

ma

acque o da altre cause, non

basta constatare

ci

dere, sino a

prova

il

i

gnavano, specialmente vino pur

presente

di

fatti

tempo remoto,

pel

bene pubblico

un

iter

lo

caso d'indagarlo,

autorizzarci

in

e

e

in

loro

i

cre-

pro,

vendita a quelli che ne abbiso-

combustibile

dei

Paganica

quali

i

e

ai

bisogni della sua popolazione

~).

agricoli ed economici, quäl meraviglia che

solerti

e zelanti

magistri pagi {Superaequani)

con denaro pubblico, avessero fatto aprire

da rendere a quelle popolazioni comodo l'accesso a Pa-

ganica per fornirsi dei suoi eccellenti prodotti dando

od

a

stesso fosse in antico').

fornisce da lontani paesi, non essendo la pro-

si

duzione locale sufficiente Dati questi

che

il

Superaeqiiani avevano

da barattare od offrire

dotti

e qui

fatto di oggi per

in contrario,

Dall'altro canto anche

in

di

vendita

i

prodotti proprii

?

in

Sarebbe stata prova

scambio di

saggia

provvida amministrazione.

') E assai probabile che in questo fertile territorio avesse dei possessi anche Sesto Vitulasio Nepote, console suffetto neu' a. 68 d. C, e precisamente nell' anno in cui mori Nerone. Egli, nativo di queste contrade, appartendo alla tribii Quirina (Vedi iscrizione da me rinvenuta in Castelnuovo, nelle Notizie 1903, p. 514, e Rom. Mitt. 1903, Bd. XVIII, p 337), aveva quivi degli schiavi, poiche una mutila epigrafe {CIL IX, n. 3587) ci fa sapere che una sua schiava ebbe sepoltura appunto in questo territorio. ^) Da Francesco Saverio Camilli, di Beffi, professore di lettere umane neirUniversitä di Aquila, che sulla fine del 700, scrisse una pregevole monografia per promuovere appunto la costruzione di una strada commerciale rotabile che, lungo il corso deH'Aterno, mettesse in facile comunicazione gii abitanti della vallata Subequana con quelli della conca aquilana, sappiamo della ricchezza di combustibile e della esuberanza dei prodotti di quei luoghi. monti che fan corona all'Aterno e quelli che circonInfatti egli scrisse: " dano la Valie Subequa sono tutti coperti di selve, e la massima parte di querce „ che " 1' industria delle tavole di faggio si esercita dai cittadini di Secinara, Terra della Valle Subequa „, e che " di vino se n'estrae almeno due terzi, e per lo piü si consuma nei contorni Aquila „. Cf. F. S. Camilli, Dissertazione sulla Regia Strada da costruirsi per l'Abruzzo-Ultra. Aquila, 1

1790, p. 65 e 66.

NiccoLö Persicmetti

138

Se non che,

ordine alla convenienza o

in

zione deWiter in discorso



meno

della costru-

ritenuto per vero quanto F. S. Ca-

milli

sostenne che cioe, neu' etä romana, esisteva una via rota-

bile

da

«

chiamata

lui

da Interocreo lungo

quindi

tirava

a

Aterno

1'

ramo

«

Via Salara

antica

dell'

presso a Corfinio capitale

usciva nella Via Valeria, o Claudia Valeria

e

»

stine Pitinum, Priferno e specialmente Aveia

«

e

Peligni,

per questa

le cittä

Ve-

comunicavano

coi

potrebbe obbiettare che sarebbe stata su-

si

una

anche

perflua



»

quäle

la

dei

che

direzione in linea retta e in piano quasi orizzontale

Peligni. ecc.')

»

Amiternum, Pitinum, Aveia,

Foruli,

per Paganica, quasi un bis

stradicciuola

in

idem, od una superfetazione.

Ma

una

tale

che: 1° contro

1'

il minimo valore Paganicam versus non

obbiezione non avrebbe esistenza

dell' /Yer

;

addurre argomenti per smentirla, pel noto adagio che

factum non valet argumentum fermata dal Camilli, e lontane



Nova

'),

che

si

in

».



2° L'esistenza della

contra

via

af-

base a solo qu»ttro testimonianze incerte

e

innestantesi alla Valeria presso

per quanto molto probabile (anche secondo

personale parere)

vale

chiamerebbe meglio diverticolo della Claudia

diramatosi ad Aveia

Corfinium



«

per-



non



e certa.



Ad

ogni

modo

il

le

mio due

strade avrebbero avuto percorsi e scopi ben diversi e distinti.

Per

il

che,

ammessa pure

l'esistenza del diverticolo Aveia-

Corfinium, essa non esclude affatto di

un Her fra

i

Superaequani ed

i

l'utilitä

politico-commerciale

paganicensi; Her che pel suo

tramite diretto e piü breve, offriva maggiore facilitä per lo scambio dei rispettivi prodotti.

due ipotesi tanto retta

di

Rimarrebbero

una rotabile

ad Aveia, quanto quella

di

quindi

sulla

un

ben

conciliabili

le

sinistra dell' Aterno, di-

iter sulla

destra dello stesso

fiume, diretto a Paganica.

Non

pertanto e da augurarsi che future scoperte vengano a

togliere ogni

A me nica

dubbio

al

riguardo.

basta avere indicato l'antico

ne' Vestini,

nome

nome

sino ad ora iiicerto, e

')

Cf. Camilli, op,

cit.

^j

Cf. Camilli, op.

cit. p.

p.

45 e

73.

43 e segg.

dell'odierna Pagadi

avere additato

DELL'ANTICO NOME DEL VILLAGGIO l'esistenza di un utile, per

DI

PAGANICA NEl VESTINI

quanto modesto, tronco stradale, sino

ad oggi sconosciuto, che, nell'epoca romana, facilitava nicazioni fra

Ed

in

una volta

i

Paeligni ed

comu-

le

Vestini.

i

questa occasione mi sia permesso 1'

139

richiamare ancor

attenzione delle persone colte di questi paesi sulla

importanza delle lapidi che tornano

in luce, onde procurino di non mandare disperse o lasciare ignorate queste pagine impor-

tanti di storia, scritte su tavole di in

quando

ci

restituisce,

ma

volta fa miseramente perire,

che

1'

pietra, che la terra di

quando

ignoranza degl'inventori tal-

come poco

e

mancato per

1'

iscri-

zione che ha formato oggetto di questo studio. N.

Äquila,

Persichetti

febbraio 1914.

di

Santa Mustiola.

:

SITZUNGEN. 20.

Dezember: (Winckelmannssitzung), Krüger, Der Kaiserpalast Februar R. Delbrueck, Carmagnola, vgl. Mitteilungen, S. 71

20.

März

19.

:

Bargiel,

:

Dekorative

Backsteintechnik

der

in Trier. ff.

Kaiserzeit,

s. u.

den

Bericht. 16.

April

:

1)

von Mercklin, Bericht über die Erforschung der Necropoie von

Bieda, 2) Nachod, Ein hellenistisches

VORTRAG AM

Kammergrab

20.

MÄRZ

in

Lecce.

1914.

Bargiel, Dekorative Backsteintechnik der Kaiserzeit.

uns aus der Antike in Rom und Umgebung geblieben, deren Technik und Formengebung ein besonderes Interesse beanspruchen dürfen. In Verbindung mit Reticulat und Ziegelintarsien tritt im Anfang unserer Zeitrechnung ein Mauerwerk aus roten Dachsteinen auf, das hellenistischen Ursprungs sein dürfte. Die Technik kennt eine Dichtung der schon minimalen Fuge mit Ziegelkitt und aiif diesem eine weiße Aufsatzfuge. Erst in glatten Flächen, später in Verbindung mit Pilastern und gelbem Ziegelwerk, in dem eine ebenso feine Struktur und ein gleich dichter Fugenschluß erreicht werden, dauert sie bis in das dritte Jahrhundert. Auch die Gliederungen und Ornamente werden in Ziegeln hergestellt. Ein vor dem Brande freihändig in den Tonblock geIn

Backsteinrohbau

sind

eine Reihe von Beispielen erhalten

in 3—4 cm hohe Platten zerlegt, genau aufeinander passend vermauert werden. Die Bauten erhalten einen Anstrich von Ockergelb, hellem Ziegelrot und Purpurviolett. Es sind die gleichen Farben, die in den Intarsien aus gelbem und hellrotem Ziegelwerk und violettbrauner Cruma uns entgegentreten. Es handelt sich fast durchweg um Grabbauten, von denen bezeichnende Beispiele demnächst veröffentlicht werden sollen.

schnittenes

Ornament wird zum Brennen

die nachher

ERNENNUNGEN. Zu

E.

M. wurden ernannt E.

A.

von Sieglin in Stuttgart. Conze in Berlin.

Zu O. M. E.

die Herren:

Steinmann

Volonakis

Fougeres

Zu Gervasio

C.

M.

in in

in

Rom.

Athen.

Athen.

die Herren:

Bari.

in

die Herren

J

de

Mot

in

M. Jatta in Ruvo. Dinsmoor in Athen.

M. M. Vassits C. Wulzinger

N. Vulie

D.

in

V. Pärvan

Belgrad. in

Bukarest.

Fimmen

Frl. E.

in

Fölzer

Brüssel. in

in

Belgrad.

München.

Athen. in

Frankfurt

a.

M.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

1914.

Porphyrkopf auf San Marco,

TAFEL

V.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

19! 4.

Porphyrkopf auf San Marco.

TAPEL

VI.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

1914.

Porphyrkopf auf San Marco, nach Qips.

TAFEL

VII.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN

.loli.

XXIX 1914

Haml.ock, Miimhe'

Vasi di

Canosa

TAFEL

VII

ROEMISCHE MITTEILUNGEN

Juli. Hiiinhock,

XXIX 1914

MOn

Vasi

di

Canosa

TAFEL

IX

ROEMISCHE MITTEILUNGEN

J..h. Ilui„l..,. k,

Man.

XXIX 1914

li.

Vasi

cli

Canosa

TAFEL X

AUS BRUTTIUM. Von A.

Schon öfters

ist

BYVANCK.

W.

es als dringende

Aufgabe

der

Forschung

bezeichnet worden, ein möglichst vollständiges Verzeichnis aller

noch erreichbaren baulichen Reste der Ansiedelungen des Alter-

Neben der Erforschung der antiken Städte mit ihren Befestigungen, der Häfen und Strassen, müssten dabei die tums anzulegen. Verhältnisse

der

Gegenwart,

besonders

die

wirtschaftlichen,

manchmal noch wichtige Aufschlüsse für das Altertum zu gewinnen sind. Diese Aufgabe ist m. E. dringender als Ausgrabungen, denn während die Reste berücksichtigt werden, aus denen

unter der Erde einen natürlichen Schutz haben, sind sie über der

Erde der fortwährenden Gefahr der Zerstörung ausgesetzt. Daher wird es schon zuweisen,

auch nur hin-

nützlich sein, auf wichtige Reste

selbst

wenn

eine

erschöpfende

Publikation,

wozu

meistens eine Grabung notwendig wäre, nicht beabsichtigt wer-

den kann. Speziell im südlichen Italien

zwar von verschiedenen Seiten

vorgenommen worden,

und besonders

in

topografische

Untersuchungen

bleibt aber an

zu tun; viele Ruinenstätten

sind

manchen Orten noch

kaum erwähnt und

unerforscht, die Lage zahlreicher Städte nicht

Die Forschung wird

gebessert.

Mancher Ort

zu erreichen.

einmal

alles

gänzlich ermittelt.

erschwert durch schlechte Verkehrs-

freilich

bedingungen, doch hat sich

Btuttium sind

in dieser

ist

jetzt

Beziehung neuerdings vieles

mit Postautomobil

Eine Uebersicht der Wirtshäuser

findet

unschwer

man am

besten im Annuario des Touring Club italiano, dessen vorzügliche

Karten neben den Blättern des Istituto Geografico Militare eine ausgezeichnete Grundlage für die Forschung bieten.

Wer

allerdings hofft, in Bruttium stattliche Ruinen zu finden,

wird enttäuscht werden; die Reste des Altertums sind verhält-

Abb.

1.



Stadtplan von Kroton,

1

:

33 333.

AUS BRUTTIUM

145

Diese Armut

nismässig nicht zahlreich').

ist

leicht zu erklären.

Die bruttische Halbinsel gehört geologisch nicht mehr zum Appennin, sondern reicht

eine ältere Erdperiode zurück.

in

Südlich

etwa von der Mündung des Crati (Crathis) an der Ostküste, und der Mündung des Lao (Laos) am Tyrrhenischen Meere besteht das Gebirge nicht mehr aus Kalkstein, sondern aus Gneiss und

Daher

Granit.

werden

fast

und sind

etwas Seltenes, die Gebäude nur aus Feldsteinen und schlechtem Mörtel errichtet ist

deshalb

Wie

ausgesetzt.

guter Baustein

der

Zerstörung

nächster Nähe des Bahnhofs

küste

besonders

sehr schon im Altertum dieser Mangel empfun-

Fund

den sein muss, zeigt ein schöner in

Erdbeben

durch

Süd-Calabriens

hat

Orsi's.

Am Kap

Stilo,

Stilo-Monasterace, an der Ost-

Fundamente eines Tempels dieser Tempel aus einem der Nähe von Syrakus bricht. die

er

aufgedeckt, und es ergab sich, dass

Kalkstein gebaut war, der in

Als Beitrag zur Erforschung Bruttiums möchte ich die Lage

zweier besonders wichtigen Städte erläutern nion, jene eine alte

:

Kroton und Hippo-

Gründung, später erwachsen zu einer Gross-

stadt im bescheidenen Sinne der vorhellenistischen Zeit, zeitweise

sogar

die

grösste

Neugründung des

Stadt

des

italischen

IV. Jahrhunderts,

Festlandes, diese eine

sofort

als

grössere

Stadt

angelegt.

I.

Kroton. (vgl.

Abb. 1-3.)

Die bruttische Halbinsel, die im Südwesten Italiens bildet, zerfällt in

den

Abschluss

zwei Hälften, deutlich getrennt

durch

den an der engsten Stelle nur 31 km. breiten und kaum 250

An

hohen Isthmus von Catanzaro.

m

der Ostküste schneidet hier

der Golfo

di

Squillace (sinus Scylacinus) ein, an der Westküste

der Golfo

di

S.

Euphemia (sinus Terinaeus). man

Revue des etudes grecques meiner Magna üracia (Diss. Leiden, 1912). Treffliche Beschreibungen einiger Orte hat F. Lenonnant, La Urande Grece. Paris 1881-1884. Neuerdings hat P. Orsi angefangen zu graben bei Cotrone, Gerace, Reggio, Rosarna, Capo Stilo. ')

Eine Uebersicht findet

1907, S. 29, für die Uriechenstädte

bei F. Pellati, in

W. Byvanck

A.

146

der Nordhälfte erreicht etwa

In

Mündung

der Neto (Neaethus) das Meer, der an seiner

räumige Ebene gebildet noch

ist,

die Tätigkeit vieler Bäche,

südlichste, der Esaro (Aesarus),

der

eine ge-

Diese Ebene setzt sich nach Süden

hat.

angeschwemmt durch

fort,

denen

der Ostküste

der Mitte

in

der

und endet an einem Ausläufer des Silaplateaus, der

östlicher Richtung in das

in

süd-

Meer vorspringend mit dem Capo

delle

Colonne (Promuntorium Lacinium) den Abschluss des nischen

Golfes

Während

bildet.

versumpft und verlassen lich

für

ist,

ganzen

Ostküste, den Wein, der

guten Ruf hatte und erst

Ebene

die

noch

jetzt allmäh-

im

hier noch,

Altertum

wie an

dort

der Malaria gewichen

spät

Tarenti-

Korn wächst zwischen

man auch

Olivenpflanzungen, doch vermisst der

Norden

in

wird der südliche Teil

zurückgewonnen.

Kultur

die

von

wasserreichste

einen

Die

ist.

ganze Ebene wurde im Altertum beherrscht von der Stadt Kroton (Croto, jetzt Cotrone), die ihren

Mas-e auch Die Stadt

ihre

ist

Bedeutung

an einem 43

Strande erhebt, noch

bis in die

m

ganz im Süden, nahe der

in

beschränktem

Gegenwart bewahrt

hat.

hohen Hügel erbaut, der sich am grossen Neto-Ebene, aber

der

in

Namen und

wo

Stelle,

die Hügel

schon

das Meer errei-

und die unwirtliche Steilküste beginnt, die jeden Verkehr

chen

hindert.

Mit einem Vorsprung

zwei flache Hafenbuchten.

einen Doppelhafen geschaffen

Norden geöffnete

nach

sandigen

Strand

in

das Meer bildet der Stadthügel

Jetzt hat ;

Bucht

im

man daraus durch Molen

Altertum bot jedenfalls

genügenden

zum Hinaufziehen der

Schutz

Schiffe.

und

Eben diesem

Hafen verdankte Kroton seine Blüte, wie schon Polybius (X

und

Livius (24, 2)

bemerkten.

Es

ist

der

die

einen

1)

natürliche

einzige

Hafen an der ganzen Ostküste von Tarent bis Reggio und also der gegebene Ausfuhrplatz für die Produkte eines grossen Teiles der Halbinsel.

Eine besondere Bedeutung erhielt er noch dadurch,

dem

Maritimum hervorgeht, wenigstens im späteren Altertum vom Capo S. Maria di Leuca (Promuntorium Sallentinum) nach Kroton hinüberfuhren, um dann dass die Schiffer, wie aus

Itinerarium

der Küste entlang die Reise fortzusetzen-). 2)

Istituto



Karte des Die Stadt liegt 4" 41' östlich von Rom 39" 5' N. B. üeografico Militare (1 100.000) Blatt 243, Karte des Touring Club :

AUS BRUTTIUM

147

Eine Schilderung der Topographie von Alt-Kroton v/ar meines

Wissens noch nicht versucht, bis ich in einem Anhang meiner Dissertation nach eigener Untersuchung (im Frühling 1909) einen Beitrag zur Lösung des Problems zu geben versuchte. Seitdem hat Orsi in seinen Berichten über die Ausgrabungen in Calabrien auf ihre Wichtigkeit hingewiesen und auch in einem Hauptpunkte

abweichende Meinung geäussert (Notizie

kurz

eine

1912,

Supplemente

S.

Besuch (Herbst 1912)

Den

Ich glaube jetzt nach

manches

ganz

fast

vorlegen, Abb. 2

u.

der

Abbildungen

3.

Für die Topographie von Kroton des

keit ein Bericht

der

auch von dem

jetzt

Stadtmauer

antiken

auf

Beobachtung

beruhte, habe ich nach eigener

mancher Beziehung verbessert, und kann

einzigen erhaltenen Teil

degli Scavi

wiederholtem

richtiger beurteilen zu können.

Stadtplan, der früher für das Gelände

Generalstabskarte in



64).

Livius (24,

2,

ist

von höchster Wichtig-

3 und nach anderer Quelle

den ich hier nacherzählen möchte.

23, 30),

Livius beschreibt den Krieg, der 215

Bruttium

in

wurde, und berichtet ziemlich ausführlich über

von Kroton durch

„Urbs Croto murum

die Bruttier:

in

duodecim milia passum habuit ante Pyrrhi

patentem

adventum.

Post vastitatem eo hello factam

vix

geführt

Belagerung

die

in

pars

circuitu

Italiam

dimidia

habitabatur: flumen, quod medio oppido fluxerat, extra frequentia tectis loca praeterfluebat et

arx erat procul eis quae habitabantur".

Als die Bruttier zur Belagerung ankamen, erfuhren sie von einem

Ueberläufer, dass die Einwohner in zwei Parteien geteilt seien: der Senat begünstige

mit

den

Omnibus

die

Römer, das Volk die

Bruttiern verbunden waren: „et in vasta urbe lateque disiectis

moenibus raras stationes custodiasque senato-

rum esse; quacumque custodiant

plebis homines, ea patere adi-

tum". Die Bruttier schlössen die Stadt Italiano

(1:

250.000i

Grande Grece

II

S.

Blatt

1-234;

Die sonstige Literatur

Rom

Karthager, die

im

48.



H.

Nissen,

C.

1.

L. X.

ein,

S.

Italische

..acceptique a plebe

14-15;

F.

Lenormant.

Landeskunde

Katalog der Bibliothek

II

S.

des deutschen

La

938-943. Instituts

dazu P. Orsi. Notizie degli Scavi 1911 und 1912 im Suppl.; noch zu erwähnen E. Grosser, Gesch. der Stadt Kroton. Minden, 1866. in

2.

Aufl. S. 359;

A.

148

primo

omnem

impelLi

W. Byvanck

Arcem optimates

praeter arcem cepere.

tenebant praeparato iam ante ad talem casum perfugio". Crotonis, una parte imminens mari, altera situ

vergente

tantum naturali quondam munita, postea

qua per aversas rupes ab Dionysio

et

muro

,.Arx

agrum,

in

cincta est,

tyranno per dolum

Siciliae

fuerat capta".

Berichte können wir die folgenden Tatsachen

Aus diesem

entnehmen. Der von der Stadtmauer eingeschlossene Hannibalischen

sehr gross und zur Zeit des

Raum war kaum zur



Von dem Umfang der Stadt erhalten wir weAhnung durch die Länge der Mauer, die von Livius,

Hälfte bewohnt.

nigstens eine

Krieges

wohl übertrieben, auf 12 Meilen angegeben wird.

allerdings



Ein Fluss strömte mitten durch die Stadt und an der Meeresseite

war

hohem Felsen. Burg und dem Fluss.

eine Burg, stark befestigt auf

befanden sich zwischen der

Hauptpunkte der Topographie

Einige

— Die Häuser

standen

also

schon

Den von Livius erwähnten Fluss finden wir in dem Esaro wieder. Die Stelle der Burg wird eingenommen von der heutigen fest.

Stadt, die, wie schon gesagt wurde, an einem 43

am Meer

Dieser Hügel

liegt.

entspricht

hohen Hügel

vollkommen

sonstigen Schriftquellen, ihm

schreibung der

m

verdankt

der

Be-

Kroton

Benennung „alta" bei Silius Italicus (XI 18), und an ihm wohl die besonders von Timaeus-') ausgeführte Sage von Herakles, der hier in der Nähe seinen Gastfreund Kroton unfreiwillig getötet und ihm ein ragendes Denkmal errichtet hätte.

die

haftete



Fraglos

ist

an dieser Stelle die ursprüngliche Kolonie

Die Lage entspricht

Achaeern gegründet worden. sicht den

Anforderungen

teidigender

und

eine

Ort

für

fruchtbare

gewesen

die Stadt, ein

Ebene zu

jeder Hin-

der Koloniegründer: ein leicht zu ver-

Hafenstrand für die Schiffe

für die Aecker.

am

scheint die Stadt auf den Hügel

beschränkt

in

von den

sein;

bei

„impositum arce sublimi oppidum".

In

der Römerzeit

Strande, die frühere Burg,

Petronius (116) heisst

sie

Damals war also das noch Ebene nicht mehr

zur Zeit Hannibals erwähnte Viertel in der 3)

Siehe

J.

üeffcken, Timaios' Geographie des Westens, Philologische

Untersuchungen 13

1

Berlin, 1892) S. 140.

AUS BRUTTIUM

Auch im

bewohnt. in

Umfang

diesem

mittelalterliche

des

Ingenieur

worden, sind

Mittelalter

zur

ist

war

Zeit

149

Mauer zum Schutz gegen

die Sarazenen

Don Pedro de Toledo

Statthalters

unter Benutzung

und

die Stadt nicht grösser

Karls V. im Jahre 1541 ihre

von dem

modernisiert

Diese Mauern

antiker Werkstücke.

noch zum grössten Teil da und erscheinen auf dem

jetzt

Plan eingezeichnet

;

an der höchsten Stelle des

ein Schloss gebaut.

Erst

in

Hügels

wurde

der neuesten Zeit wächst Cotrone

wieder über die Altstadt hinaus; die Häuser ziehen sich allmählich

zum Hafen hinunter und anderseits der Landstrasse entlang in Die antike Mauer der ältesten Richtung des Bahnhofs.



der

Burg der späteren Grossstadt,

Stadt, der

die besonders befestigt

war, hat vermutlich wie die noch fast ganz erhaltene Befestigung

von

den Hügel als Terrassenmauer umschlossen; dabei war

,1541

wohl auch gen, die

dem Meer zugekehrte

die östliche

bewohnt

nicht

jetzt

ist.

Seite mit einbezo-

im Norden Das erwähnte

Im Süden wie

bezeichnet ein Vorsprung die Stelle einer Bastion.

Schloss entspricht der antiken Akropolis. Steht so die Lage der Altstadt

fest,

so

es hauptsächlich

gilt

noch zu bestimmen, wie die Stadtmauer nach der Stadterweiterung den Esaro erreichte, und, da wir wissen, dass

der

mitten durch die Stadt strömte, festzustellen, wie die

Mauer an

seinem anderen Ufer bei einer

Stadterweiterung

oft

und

in

dass

künstlich

die

Natur gegebene feste Lage anzuschliessen lich

Gebiet

ein grösseres

sein,

Mauer einbezogen werden muss, urspüngliche Gründung sich an eine durch die

zusammengefasst

während eine

Dabei wird zu bedenken

verlief.

Fluss

Selbstverständ-

pflegt.

wild jedoch auch bei einer Erweiterung ein natürlicher und

rationeller



Lauf der Mauer möglichst angestrebt.

kann schon

als sicher gelten, dass die

Ebene einschliessenden eingeschlossene

Raum

Hügeln

viel

Mauer

hinlief,

zu gross

da

in

Im Voraus

nicht auf den die

diesem

würde und

Fall

der

die Stadtmauer

sogar noch länger wäre als das ohnehin schon sehr hoch erschei-

nende Mass

bei

Erstens hat

Livius.

man

also zu bestimmen, wie die

Ebene am linken nördlichen Ufer des Esaro

Mauer

verlief;

in

und es

der ist

A.

150

W. Byvanck

welche natürlichen Stützpunkte sich im dor-

die nächste Frage,

kommen

Stadtbefestigung ergeben. Dabei

tigen Gelände für eine

folgende Tatsachen in Betracht: Der Esaro empfängt in der Nähe des Bahnhofs einen ßach, der von den Hügeln im Westen kommend, die Ebene zum Teil in einen Sumpf verwandelt und also einen ausgezeichneten Schutz bieten konnte. Sonst befinden sich in

diesem Teil der Ebene noch zwei Hügel, ein niedriger

in

der

Nähe des Bahnhofs, nach meiner barometrischen Messung 23

m

hoch, und ein zweiter 56

m

Hügel sind wie der Stadthügel

den

wesen, bevor die Bäche

Ebene

bildeten.

Es

am Meer wohl Golf

kleine Inseln ge-

und

ausfüllten

Stützpunkte benutzt hat oder

als

zu geringer Entfernung von ihnen

Nun

verlief.

kleinen

Bach

(23 m),



der

beackert

nicht

aus, der dort fliesst, ein

Kammhöhe; oben

zieht, bis auf die

nicht

in

sich

stellt

der Untersuchung in Terrain heraus, dass an der ersten Hügels

jetzige

die

ohne weiteres klar, dass die Stadtmauer

ist

entweder diese Hügel

hoher weiter nordwestlich. Diese

bei

Südseite des



ist,

von dem

Graben den Abbang hinaufein

ist

grosses Loch; von

da aus wendet sich der Graben nach Westen über den Kamm zum höchsten Punkte, wo ein ähnliches grosses Loch sich findet

und senkt

sich

dann wieder auf dem

bis zu dessen Fuss.



das Fundament der

Stadtmauer,

Zweifellos

lag

Abhang des Hügels diesem Graben einst

in

dessen

man

Steine

haben scheint,

nicht langer Zeit ausgegraben zu

vor noch

als die Eisen-

bahn gebaut wurde, nachdem schon früher der Oberbau tragen war. Die grossen Löcher deuten die Stelle je eines an. Bei

näherem Zusehen fanden

sich

auch einige Steine, die zur Mauer

mehr an Ort und

Stelle.

zum zweiten Hügel war

am Abhang

gehört haben,

Auf dem Pfad durch jede Spur der

abge-

Turmes

des

Hügels

doch

keiner

Olivengärten

die

Mauer von

der Kultur

verwischt. Nur einige grosse bearbeitete Steine fanden sich dort als Brücke über einen Wasserlauf gelegt. -— Um den zweiten

höheren

Weg,

Hügel

der von

(56

m) geht

Cotrone nach

erreicht, schneidet er ein Stelle scheint ein



der

an

Westen

Stück des

Tor gewesen zu

führt.

Südostseite

Wo

;



ein

den Hügel

An

dieser

doch Hess sich

wenig

Abhanges

sein

er

ab.

AUS BRUTTIUM

151

in der Nähe Häuser gebaut wurden und daher alle etwa noch vorhandenen Steine verschleppt waren. Der Verlauf der Mauer ist hier nicht mehr so klar wie am ersten Hügel, da

erkennen, da

die

Beackerung au gedehnt

Graben erkennen,

Doch

ist.

Hess

westlicher Richtung

in

wieder

sich

auf

der

dem Kamm

des

Hügels verlaufend, und an dem höchsten Punkte war die Stelle

Turmes durch

eines grossen

ein tiefes

Mauer herum.

lagen auch noch einige Steine der verlief

dann weiter

wo von dem

in

Loch bezeichnet.

einem kleinen Bogen

Der Graben

Hügel ein Ausläufer nach Nordosten

dort mit einem grossen Loch

wieder

nannten Ausläufer

um und

Stelle,

abgeht, bog

auf

sich

Ebene verfolgen,

zur

bis

liess

der

zu

bis

Dort

dem

ge-

wo

jede

Spur im Ackerlande verschwand. -Wie die Mauer

Norden der Stadt, von dem zweiten

im

Hügel aus, zum Meere

hinlief,

ist

unsicher. Auf

dem Plan habe

ich sie so eingezeichnet, dass sie die Strasse, die führt,

an der Stelle kreuzt,

und das Meer

bei

wo

ein

nach Westen abzweigt,

am

Strande erreichte; doch

einem Vorsprung

gaben nur einige wenige

nach Norden

Weg

im

Ackerland

Anlass zu dieser Vermutung;

am Meere

herumliegende ist

die Stelle

Steine

durch das

Terrain allerdings ziemlich gesichert.

Nun und dem

blieb zu untersuchen,

wie die Mauer vom ersten Hügel

kleinen Bach aus den Esaro erreichte. Auf dieser Strecke war jedoch in dem teilweise sehr sumpfigen Gelände nichts mehr zu erkennen: offenbar hatte man bei dem Bau des Bahndammes, der sich dort befindet, sämtliche in der Nähe vorhandenen Steine verbraucht. Die Stelle, wo die Mauer an den Esaro

kam,

ist

jedoch ohne Weiteres klar.

Am

östlichen Ufer erschei-

nen nämlich einige grosse Mauerreste, wahrscheinlich erst vor

Kurzem vom Wasser blossgelegt, und gegenüber am westlichen Ufer eine merkwürdige Einbuchtung; ich möchte glauben, dass früher

auch hier Mauerreste waren, die

Diese

Mauern

jetzt

im Flussbett des Esaro, die

abgetragen sind.

einzigen Reste der

Stadtmauer von Kroton, verdienen eine etwas eingehendere Betrachtung.

Man

findet sie,

nach Westen und Süden

wenn man von Cotrone aus folgt,

bis zu der Stelle,

wo

der Strasse sie

in

das

152

W. Byvanck

A.

Esaro-Tal einbiegt; hier steht

am Rande

Strasse die

des

von

Entfernung

geringer

Flussbettes ein

Geht man nun

„Polveria"'.

in

der

weisses Haus,

kleines

man

hier an das Ufer, so sieht

die

Mauern

etwa2*om

im

oben werden Ackererde

Flussbett

hoch anstehen; sie

von der und

überdeckt

lassen sich daher nicht un-

Es

tersuchen.

etwa

2

m

stücke,

durch

6

breiten

*L.

rn

raum

zwei

sind

Mauer-

breite

etwa

einen

Zwischen-

Weder

getrennt.

ein

Grundriss noch die Masse Hessen sich genau aufneh-

men, da die Mauern stark zerstört sind liche

Stück

steckt.

und das nörd-

tief in

der Erde

Von dem besser

er-

haltenen südlichen Fragment

konnte ich zwei PhotograAbb.

2.



machen

phien

Kroton, Stadtmauer von Süden.

die

;

erste,

Abb. 2 gibt eine Ansicht der

Mauerfront von Süden, die zweite, Abb. 3 da-. Innere des

Mauerwerks von Osten. Die Mauer

massiv aus vier Reihen ziemlich regelmässig behauener Kalksteinblöcke in Schichten von ungleicher Höhe gebaut. Zwischen

ist

den Schichten

sind

Lücken verwandt. nur 15

42

kleinere

Mitten durch die

cm hohes Band, während

cm hoch

ten,

öfters

sind.

die

Steine

zum Ausfüllen

der

Front geht ein schmales, anderen Schichten 41 bis

Oberhalb des Bandes stehen noch vier Schich-

unterhalb sind noch fünf sichtbar. Die Technik

ist

weder

sehr altertümlich, noch zeigt sie den späteren griechischen Typus,

den wir an Werken des treffen,

Lokroi

z.

u.

B. s.

an

w.

ausgehenden vierten Jahrhunderts an-

Bauwerken des

älteren

Dionys,

in

Syrakus,

AUS BRUTTIUM

153

Dass sich hier die Reste eines kräftigen Turmes de Stadtmauer erhalten haben, schien mir nicht fraglich. P. Orsi, der die Ruine

in

seinem letzten Bericht über die Ausgrabungen

Abb.

(Not.

d.

Kioton

Kroton, Stadtmauer von Osten.

3.

Scavi 1912. Supplemento S. 64)

dings, es seien die

bei

Reste eines

erwähnt,

meint

aller-

Brückenkopfes, doch zeigen die

Abbildungen und der Plan wohl besser

als lange

zungen, dass diese Meinung unhaltbar

und kräftige Konstruktion wäre zunächst

Auseinanderset-

Eine so umfangreiche

ist.

für eine

Brücke etwas

man bedenke, dass noch eine zweite, ebenso breite und hohe Mauer da ist. Auch wäre an dieser Stelle kaum der

Unerhörtes;

gegebene Platz

für eine Brücke,

Stadtbefestigung gelegen zu andererseits kein

Raum mehr

an dieser Stelle geradezu

die

denken für die

doch ist.

eher

innerhalb

Höher im

der

Tal bleibt

Stadtmauer, während

man

muss und kräftige Verteidigungsmittel notwendig waren, um dem Zugang in die

sie

Stadt

durch

läuft

noch

au^

das heute,

Flussbett

wie

voraussetzen

de^

sicher

dem Süden vom Golfo

Esaro zu sperren:

denn

hier

schon im Altertum, die Strasse

di Squillace

nach dei Stadt. So führt

A.

154 alles darauf,

dem

das hier tatsächlich der Punkt gefunden

ein näheres

gehen

hätte.

Strecke

der

scheinlich

W. Byvanck

Studium der

Mauer zu

ist sie

ehesten

von

auszu-

noch nicht besprochene

letzte

vom Esaro

Wahrgerade verlaufen, etwa der Richtung der Land ermitteln,

Aecker

den vielen Gräben, die die

wo

dings keine Spuren erhalten; stellen zu können,

haben

sie

als trügerisch herausgestellt.

ich

zur Stadt.

dem Plan

Strasse folgend; so habe ich sie auch auf In

am

Stadtanlage

Dabei wäre auch die

ist,

eingezeichnet.

durchziehen,

sind

sich durch ein genaueres

Es

Mauer über einen kleinen Hügel nach Osten umbiegt. An dieser

scheint

nur

verlief, dort

Stelle

sen sein, durch das die Strasse aus

aller-

früher meinte, solche fest

sicher,

wo

Studium dass

die

die Landstra:se

mag auch das Tor gewedem Süden in die Stadt

eintrat.

Dieses Tor war sicher eines der Haupttore

Norden jetzt die

lag ein ähnliches Tor,

wohl

an der

der

Stadt. Im

Stelle,

wo noch

Küstenstrasse das Stadtgebiet verlässt. Ein drittes Tor

war im Westen bei dem höchsten Hügel in der Ebene, und ein am Meer im Süden für die heilige Strasse zum Heiligtum der Hera. Lenormant (La Grande Grece 11! S. 412) meinte noch

viertes

Spuren dieser heiligen Strasse

zu

sehen.

Ich

habe

nicht

sie

wiedergefunden. Die Länge der Mauer

meinem Plan viel kleiner als die von Livius überlieferte Zahl, XII M. P. Der ganze Umfang der Stadt beträgt nur wenig mehr als 10 km. Vielleicht ist also die XII bei Livius aus VII verschrieben, doch werden ja die Masse der Stadtmauern meistens übertrieben. Die Oberfläche des von der Mauer eingeschlossenen Gebietes ist etwa 280 ha.

Wann

die

ist

Mauer gebaut

auf

ist,

lässt

sich

nicht

bestimmen. Die Mauer der Altstadt auf dem Hügel

ganz

sicher

am Meer

ist

wohl kaum sehr lange nach der Gründung der Kolonie errichtet worden, vermutlich also in der Mitte des 8. Jahrhunderts (man vergleiche S.

230).

jetzt

Beloch,

Griechische

Die Stadtvergrösserung

mag

Geschichte, in

Anfang des

5.

Aufl.

I,

2

der Zeit der grössten

Blüte der Stadt stattgefunden haben, kurz nach

von Sybaris, also im

2.

der Zerstörung

Jahrhunderts. Auf

dieses

AUS BRUTTIUM

Datum

155

führt auch die Technik des einzig erhaltenen Stückes der

Mauer. Es scheint nämlich etwas jünger Bauper^ode von Elea

in

Gracia); die der Zeit

um

Mauer der

in

ersten

meiner Magna

535 angehört. Auch die charakteristische

schmale Schicht

durchgehende

als die

Lucanien (abgebildet

man an den Mauern von

findet

Elea wieder.

Kroton im grossen

an denen der Westen so reich

und

lassen sich Syrakus

auf

Stadt,

indem man

jener Stadtvergrösserungen

ein Musterbeispiel

ist Stil,

einem

Tarent vergleichen,

Vorgebirge

wo

besten

jedesmal die

wurde,

vergrössert

angelegt,

ein Stück des anstossenden

Am

ist.

Geländes

in

die

Mauer

hineinbezog und auf weite Strecken auf natürlichen Schutz ver-

Nur lassen diese Städte an Ausdehung Kroton erheblich hinter sich. Ganz anders ist die Frage der Stadtvergrösserung gelöst in Lokroi. Da Hess der ältere Dionys das ummauerte

zichtete.

Gebiet verdoppeln, indem er die Altstadt auf den Hügeln durch

Mauern mit dem Meer verband

(der beste Plan

P. Scaglione, Storia di Locri. Napoli,

An Funden von

ist

neulich

streckt

und

auch die

Ein

Museum

auf Kroton

liche

eben eröffnet worden.

seine ausgedehnte Tätigkeit

Untersuchung des

(Notize 1911, Suppl. S. 77

ff.).

1856).

üblichen Terrakotten

die ist

bei

Einige Münzfunde werden

reich.

Lenormant erwähnt, sonst

kleinen Gefässe.

hat

Kroton nicht

immer noch

Heratempels

und Orsi er-

angefangen.

Hoffentlich findet der unermüd-

Forscher dabei die Gelegenheit, die Frage der Topographie

dieser wichtigen Stadt ganz zu lösen.

II.

Hipponion. (vgl.

Die

Abb. 4—9.)

Westküste des südlichen

Buchten: im Norden der Golfo

und im Süden der Golfo

di

di Gioja,

S.

Bruttiums

in

zwei

Euphemia (Sinus Terinaeus)

getrennt durch das breite Vor-

gebirge von Tropea (Promuntorium Taurianum). ten erscheint eine geräumige

zerfällt

Ebene dem

An beiden Buch-

Hügellande

vorgela-

W. Byvanck

A.

156

Im Süden erstreckt sich die wohlhabende Ebene der Flüsse

gert.

Mesima (Mesima) und Petrace (Metaurus)

mit reichen Wein- und

und Ro-

Olivengärten: hier liegt die alte Bischofsstadt Nicotera sarna. an der Stelle des alten

wo

Medma, am

linken Ufer der

Mesima,

neu'ich Orsi mit grossem Glück graben Hess, ferner Gioja,

Ausfuhrhafen für Oel,

am

rechten Ufer des Petrace, vielleicht an

Im Norden

der Stelle von Metaurum. zuerst

eine Doppelebene;

Amato (Lametus) und der Angitola

des

die

liegt

noch öde und verlassen, beherrscht von

jetzt

(Angitula),

der einwärts

Einst lag hier wohl

den Hügeln liegenden Stadt Nicastro.

der Einsamkeit nur den Zweigbahnhof von S. Euphemia. treten die Hügel wieder hart

der Angitola

die

man im versumpften Gelände

reiche Stadt Terina, jetzt findet

lich

in

hier liegt Pizzo auf steilem Felsen

am

Meer,

an

Dann

die

in

SüdKüste

;

öffnet sich,

diesmal nach Norden, gleich wieder eine zweite Ebene, den Hü-

dem Bahnhof von Mondem verfallenen Castello

geln vorgelagert, mit Porto S. Venere, teleone, di

— das

hoch oben

— und

liegt,

Namen

Bivona, das den alten

der Stadt Vibo, der römischen

Erbin

der Griechenstadt Hipponion

treten

dann

Während am Golfo legene alte

büsst hat,

bewahrt

Ansiedelung di

Bei Briatico

di

Gioja Mileto, die

in

den Hügeln ge-

Stadt der Normannen, ihre Bedeutung bereits eingeist im Norden das Leben noch nicht von den Hügeln

noch nicht durch

ins Tal gezogen, die Bergstadt Nicastro

stello

hat.

Hügel wieder an die Küste.

die

in der

Bivona

Ebene

ersetzt.

herrscht

In

der kleinen Ebene des Ca-

Uebergangszustand: noch

ein

eine

bleibt

Monteleone die beherrschende Stadt, doch ziehen das Leben und dem Strande. Die versumpfte Ebene wird

die Kultur schon nach

allmählich für die Wirtschaft wieder gewonnen, und in der

Nähe des Bahnhofs

Besiedelungsverhältnisse

Hügel sollen uns

Die Stadt Monteleone,

die Stadt

dankt, liegt auf

ein neuer Ort

Ebene

und

im Entstehen. der

Die

anstossenden

jetzt beschäftigen.

besonders gesicherte Lage.

dem

ist

dieser

am Hafen

vom Strande aus

unsichtbar, hat eine

Die Burg, gegründet von Friedrich

nach einer Zerstörung

dem höchsten Punkt

ihr

(557

Wiederentstehen

m)

II..

ver-

eines Hügelrückens,

AUS BRUTTIUM

157

der in südwestlicher Richtung der Küste entlang läuft, von der

Angitola aus zuerst

wo

ab,

steil

ansteigt und dann sich ganz allmählich

steil

Nach Nordwesten, dem Meer

erhebt.

Pizzo

vorgelagert

Ebene vor den Hügeln

dann sanfter,

ist,

sich

die

Grenze

bildet,

weniger

und

steil,

das benachbarte Hügelland über; im Süden

in

liegt ein tiefes

steilwandiges Tal,

in

dem

mehreren Seitenflüssen der Mesima zu nach Süden von Monteleone ziehen die Hügel nach Westen, mit

wo

zuerst

An der Landseite sind die Abhänge erscheinen im Norden, wo

ein Seitenfluss der Angitola die

hingegen

er sich

ausbreitet.

Verhältnisse umgekehrt; die

gehen allmählich

dacht

zu,

dem Vorgebirge von Tropea

wo

Westlich und

der Burg liegt die jetzige Stadt Monteleone,

Südlich

sie die

abschliessen, und

Süden an der Ebene von Rosarna.

Bach mit

ein

fliesst.

Bucht

enden

im

nördlich von

am Abhang

des Burg-

hügels'').

Wie

die nicht

lehren,

war

unbedeutenden Ruinen zeigen, nimmt Monte-

einer antiken Stadt ein,

leone die Stelle

es Vibo

an

und wie

die Itinerare

Capua nach Rhegium

der Strasse von

der Via Popilia; diese führte durch das Innere Bruttiums

über

Cosenza (Consentia) und Monteleone (Vibo) nach

Gio-

Villa

S.

vanni (Columna Regia); erst unter König Joachim Murat wurde sie

durch die jetzige Landstrasse ersetzt,

mend, das Fluss

Meer

bei

der

Mündung

überschreitet, der Küste

von Cosenza kom-

die,

der Angitola

erreicht,

den

Hügel

bis Pizzo folgt, über die

nach Monteleone und Mileto und über Rosarna der Küste entlang bis in

(ed.

Reggio der

führt.

Auch

die römische Strasse hat die Angitola

Nähe der Mündung

Parthey und Pinder

S.

überschritten.

Nach dem

fernung von der Brücke der Angitola bis Vibo auf

VIII

Auf der heutigen Landstrasse mit nicht unbedeutendem sind es 16

km

Itinerar

49 und 51) berechnet man die Ent-

M.

P.

Umweg

(nach der Karte des Touring Club Italianoi.

Die römische Stadt Vibo hat, wie gesagt, eine Vorläuferin gehabt:

Hipponion^),

mit

griechische

bedeutend grösserem

liegt 3" 40' östlich von Rom, 38" 40' N. B. - Karte des üeogiafico Militare d: 100.000) Blatt 241, Karte des Touring Club Italiano (1: 250.000) Blatt 47. CIL X S. 7-12; F. Lenormant, La Grande *)

Monteleone

Istituto

-

158

A.

Umfang mauer

als

das

lässt sich

Abb. Grece

W. Byvanck

heutige Monteleone.

noch fast ganz

4.



Der Verlauf der Stadt-

feststellen.

Jedoch

fehlt bisher

Hipponion und Umgebung, 1:50000.

155-240; H. Nissen

Landeskunde

956-959.

Die

sonstige Literatur im Katalog der Bibliothek des deutschen Instituts in

Rom

I,

1,

2.

III

S.

Aufl. S. 425.

Italische

II

S.

AUS BRUTTIUM eine

einigermassen

159

Darstellung

richtige

dsr

Reste, die

allgemeinen den Verlauf der Mauer, sondern

nur im

Zwar

Gelände brächte.

nicht

auch das

im Jahre 1757 die Mauer aufgenom-

ist

HIPPONION

Abb.

5.

men von Domenico und Lombardi

di

der „Strenna



Hipponion, 1:25000.

Filippo Pignatari

Domenico, und deU'Avvenire

diese

und Dott. D. Cesare

Aufnahme

Vibonese"

(20.

ist

Aug.

publiziert

1882)

in

sowie

später noch einmal, offenbar lückenhaft und nicht fehlerfrei, in

einem Buche Capialbi (in

von

F. J.

Einen Plan hat

Pignatari.

den Memorie

dell' Instituto)

zuerst Vito

gegeben, doch

ist

er

sehr ungenau, da er offenbar nicht auf eingehender Vermessung

beruht sagt

;

er

besonders gänzlich.

ihre Wichtigkeit,

nicht

da

an einer schwierigen Stelle im Norden ver-

Diese

mehr zu sehen

Gelände

älteren

sie offenbar ist.

Aufnahmen behalten jedoch manches verzeichnen, was jetzt

Eine neue Beschreibung, die auch das

berücksichtigt, scheint

also

immerhin

angebracht.



160

W. Byvanck

A.

Den beigebenen Plan (Abb. 4 u. 5) habe ich bei einem Besuch im Herbst 1912 durch Winkelmessungen mit der Diopterbussole, durch Abschreiten und Anfertigung von Wegeskizzen, unter Beobachtung des Aneroidbarometers

aufgenommen.

Bei der Ausarbeitung wurde

aus praktischen Rücksichten das betreffende Messtischder

blatt

alten

General-

stabskarte des Königreichs

Neapel

zu

Grunde

gelegt,

der Plan von Capialbi fort-

während herangezogen. Betrachten wir zuerst

Formen des

die allgemeinen

Abb.

6.



Geländes.

Hipponion, Stadtmauer.

Bevor der oben

beschriebene

den reicht, erweitert sich der

Plateau

in

Ecken

dessen Plateau

den

etwa

ist

einer mittleren ostseite,

zur

Form

der

dem

Kamm

eines

m

er-

zu einem sanft geschwungenen

breit

zugewendet

und 2000

m

Höhe von 500

über

tiefen Tal entlang, steigt

Burg (557 m);

Punkt

unregelmässigen Parallelogramms,

Windrichtungen 1000

Hügelrücken

höchsten

die anschliessende

m

sind.

Dies

lang und liegt in

dem Meer.

Die Süd-

langsam nach Süden bis Südwestseite

senkt sich nach Nordwesten, an der Westecke beträgt die Höhe nur noch 475 m. All der Nordwestecke hat ein Wasserlauf eine tiefe

Schlucht gebildet

;

hier läuft die

von Norden kommende Land-

in einer Höhe von 446 m das Gebiet der Auch an der Nordostseite befindet sich eine Einsenkung, wo ein Weg, wohl die alte römische Strasse, das Stadtgebiet verlässt. Das Stadtplateau geniesst fast überall

strasse

und erreicht

alten Stadt.



natürlichen Schutz, besonders an der Südostseite durch das tiefe Tal, in

dem

ein

und die Dörfer

Bach S.

in

südlicher Richtung der

Mesima

zufliesst

Onofrio und Stefanaconi liegen; auch an der

Südwestseite läuft ein Seitental

am Hügel

hin,

mit den Quellen

AUS BRUTTIUM der Stadt

wo

eben

;

das Terrain

ist

das Plateau

mit

die Landstrasse nach

Abb.

der Nordwestseite

nahen

den

161

allerdings an

Süden das Stadtgebiet

7.



der Westspitze,

zusammenhängt und

Hügeln

verlässt, ferner an

Hipponion, Stadtmauer.

Nordecke

bei der

;

war

hier

auf

eine grös-

sere Strecke besonderer Schutz notwendig.

Das ganze Plateau war ummauert und zwar war wie

bei

den

meisten

Hügelstädten

Italiens,

die Mauer,

grösstenteils

als

Stützmauer gebaut, und von einer freistehenden Brüstung bekrönt.

Auf einer kurzen Strecke doch

finden sich

sind die

auch sonst

fast überall

ganze Verlauf ziemlich gesichert.

im Norden,

wo

gebiet erreicht.

Kirche ein

S.

man

noch gut erhalten,

Spuren

und

ist

der

Unsere Beschreibung beginnt



strada

letzten grossen

Francesco (Höhe 446 m) links

Pfad ab, der bald nach Süden umbiegt.

geht weiter hat

die Landstrasse

Nach der

Mauern

regia

das Stadt-

Kehre zweigt in

bei

der

östlicher Richtung

Folgt

man ihm und

in nordöstlicher Richtung durch die Olivengärten, so

rechts eine kleine

Erhebung im Gelände,

die

niedrige

W. Byvanck

A.

162

Wand

Bald wächst diese

einer Terrasse.

Wand

zu einer Höhe

von über 3 m, und man bemerkt unter Pflanzen und Gestrüpp eine mächtige

Quadermauer, verwittert und überwachsen,

die Steine hie

und da noch

(Abb 6

u. 7),

auf die Bauart

Zweifellos

chen.

mögen

genau an;

sich

die Steine

fast

den

Formen des Geländes ziemlich

östlich, dann südlich um nachdem im letzten Stück gänzlich verschwunden waren. Es lassen sich

Landweg

auch noch einige Türme

dem

Abbildungen geben

die

wir noch später zu spre-

nach einiger Zeit

sie biegt

auf einen

trifft

kommen

lie-

es ein Rest der antiken Stadtbefesligung.

ist

Die Mauer schliesst

auf

zwölf Schichten aufeinander

Eine genauere Vorstellung

gen.

und

in

in der

(491 m),

feststellen, allerdings nicht so klar,

Plan von Capialbi gezeichnet sind,

ihre

wie

sie

Lage war im

allgemeinen wohl gesichert, aber Einzelheiten Hessen sieht mehr

erkennen und Masse konnten ohne eine Reinigung nicht genom-

Auf dieser Strecke schliesst die Mauer eine kleine

men werden.

Erhebung fSOO m) des Geländes Dort

gebietes.

ein,

an der Nordecke des Stadt-

steht das alte Telegraphensignal

am

Belvedere

grande, dessen wunderbarer Aussicht Lenormant eine seiner beSeiten

geisterten

verläuft die

gewidmet

Mauer wieder

hat.

Nach dem erwähnten

in östlicher

Weg

Richtung sanft ansteigend,

doch sind Einzelheiten nicht mehr zu erkennen.

Von den Tür-

men, die Capialbi dort vermerkt, sind noch einige Spuren erhalten. Die Ostecke

der Stadt (512 m) liegt oben

Die Mauer biegt hart

mächtiges

Stelle ein

um

Kammhöhe.

nach Südwesten und bildet an dieser

Vorwerk, das wohl noch

Einrichtungen versehen war. hier eine

auf der

mit besonderen

Die älteren Aufnahmen verzeichnen

Doppelmauer, doch haben sich weder diese noch an-

dere Einzelheiten der Befestigung feststellen lassen.

— Von

hier

Gang der Mauer nur noch im allgemeinen gesichert. Sie verlief als Terrassenmauer etwas unterhalb der Kammhöhe, den Formen des Geländes folgend und sanft ansteigend bis zur

an

ist

der

Burg (557 m). einfach

Capialbi hat auf dieser Strecke, die er etwas zu

zeichnet,

noch Mauerreste

noch einige kleine Erhebungen und den Beweis, dass

gesehen.

Jetzt

am Abhang

liefern blos

liegende Steine

ehemals die Stadtmauer hier gestanden

hat,

AUS BRUTTIUM

doch

man

ist

für die

163

Rekonstruktion im Einzelnen ausschliesslich

auf die Bodengestaltung angewiesen.

An

der Stelle (548 m),

hinunter geht,

muss wohl

Abb.

8.



wo

jetzt ein

Pfad nach Stefanaconi

gewesen

eine Pforte



?ein.

Bei der

Die Burg von Monteleone.

zum grössten Teil aus Steinen der Stadtmauer gebaut wurde, fängt die Mauer an nach Westen Burg, Abb. 8 (557 m), die

umzubiegen, senkt sich wieder und verschwindet bald unter den

Häusern am Abhang.

und

in

Wahrscheinlich zog

sie

etwa

in

halber

nordwestlicher Richtung hinüber zum Belvedere piccolo

(474 m) an der westlichen Ecke des Stadtgebietes. Stelle verlässt die

notwendig; doch zustellen.



im

ist

Von

der

östlicher Richtung

Pfad

dieser

Gelände eine verstärkte Bsfestigung Einzelnen

Westecke

wieder

besser

aus

der

ohne Grabung nichts

aus

lässt sich

verfolgen,

Verhältnisse des Geländes gesichert ein

An

Landstrasse nach Süden mit einem Knick die

Stadt und war im ebenen

jetzt

Höhe

ist.

da

An der

fest-

die

Mauer

sie

durch die

Stelle,

wo

in

noch

Stadt kommt, deutet eine Einsenkung

(462 m) die Lage eines Tores an.

Dort bezeugen auch wieder

W. Byvanck

A.

164

Auf eine kurze Strecke

einige herumliegende Steine die Mauer.

hat

heissen

Rundbau konnte

und

Richtung

nördliche

sie

„Bastione"

(Den

soll.

wo

aus die LandSirasse,

dab sich nichts mehr

dann die

Stelle, die

Capialbi

erwähnten

Um

von „Bastione"

unsere Bsschreibung angefangen

wir

musste die Mauer eine

hatten, wieder zu erreichen,

Doch

(435 m) über-chreiien.

von

wiederfinden).

nicht

ich

erreicht

dort

ist

tiefe

Schlucht

da jetzt alles so verwaschen,

feststellen Hess;

am

rechten Ufer des Ba-

ches wurde ausserdem beim Bau der Landstrasse jeder erreichbare Stein benutzt.

An

dieser Stelle konnte die

vermutungsweise eingezeichnet

werden

Mauer

Capialbi

;

seinem Plan hier besonders getäuscht, da

hat

also nur sich bei

Entfernung

er die

viel

zu klein einschätzte.

Die ganze Länge der Mauer, wie wir sie jetzt beschrieben

von Pignatari

haben, wird

25800

berechnet

neapolitanische

Messung auf dem ungefähr 7

km

richtig,

6456

auf

Plan,

das

m

eingeschätzt; Capialbi

offenbar

Palmi,

sind

6811

m.

nach

einer

Dieses Mass

ist

nach meiner Berechnung wird die Länge etwa

sein.

Tore müssen wenigstens angenommen werden

wo

westseite,

an der tiefen

noch ein

jetzt Stelle,

Weg

der Nord-

die Landstrasse mündet, in der Nordostseite

wo

die alte römische Strasse

das Stadtgebiet verlässt,

in

der Pfad nach Stefanaconi hinunter geht, westseite zu den

in

Quellen

in

und auch

jetzt

der Südostseite,

wo

der Mitte der Süd-

der Stadt, an der Westecke,

wo

die

Landstrasse nach Süden abgeht, und endlich etwas mehr östlich,

wo

ein

Pfad zur Ebene hinunter fühit.

Capialbi hat auch gestellt,

die er alle als

Reste noch

ein

Urteil

sondern hatten einige

noch

ein

halbes

Dutzend

Türme

fest

Rundtürme eingezeichnet hat. Soveit die zulassen, kann das nicht richtig sein, Türme bestimmt rechteckigen Grundriss.

Wahrscheinlich besass die Stadt eine Akropolis an der Stelle

Da lag auch die mittelalterliche Stadt, von Anjou Mauern erhalten hat; auch diese sind

der Burg Friedrichs die unter Karl

auf

dem Plan

II.

eingezeichnet.

AUS BRUTTIUM

165

Die Technik der antiken Mauer lässt sich nur noch an einer Stelle studieren, vgl.

Abb. 6

Sie besteht aus ziemlich grossen

f.

Quadern eines tuffähnlichen Sandsteins, der leicht abbröckelt und verwittert. Die Steine sind ohne Mörtel als Läufer und Binder geschichtet, die Höhe der Schichten bsträgt 44 bis 46 cm; Quadern bis zu einer Länge von 92 cm sind nicht selten. Einigen vireiteren Einzelheiten, die Lenormant

erwähnt,

S. 195)

(III

konnte ich nicht mehr nachgehen. Die ganze Anlage

und es

einheitlich,

ist

ihre Zeit zu bestimmen.

Sicher

ist

schwer

nicht

fällt

es nämlich nicht die

Mauer

der ursprünglichen Kolonie von Lokroi, die schon vor der ersten Hälfte des V. Jahrhunderts

beschriebene Stadt kroi, selbst, die erst

die

gegründet

vom

war

Denn

^).

die eben

grösser als die Altstadt von Lo-

ja viel

ist

Dionys

älteien

wurde, und

erweitert

Technik der Anlage und des Mauerbaus wäre

so früher

in

Es erscheint im Gegenteil zweifelhaft, ob

Zeit unverständlich.

Wissens

die Altstadt überhaupt an dieser Stelle lag, da meines

dem

keine sicheren Funde aus

und man vergebens die

sind,

V. Jahrhundert die

für

gemacht worden

älteste Kolonie vorauszu-

setzende natürlich geschützte Lage sucht.

Die

Anlage

ist

vielmehr

verständlich

eher

im

IV.

Dionys

sie

389

zerstört

und

Einwohner

die

Jahr-

machdem

hundert, und tatsächlich erfährt man, dass die Stadt,

Syrakus

nach

worden der Stadtplan entworfen und die Mauer

verpflanzt hatte, 379 von den Karthagern neu gegründet ist

'^).

gebaut

Damals mag also worden sein. Die Technik der Anlage

gegen diesen Ansatz; das Typische an auf

dem hohen

ihre feste Lage,

ihr ist der

ummauerten Plateau;

gänzlich

spricht

grosse

nicht

sondern auch durch ihren Umfang

schwerer einzuschliessen

als

die

nicht

Umfang

nur durch

ist

die Stadt

Die

meisten Griechenstädte.

Anlage an sich hat sogar etwas Ungriechisches; während sonst griechische Städte

*)

542

Gelon

hatte

auf

bei

der

einem Vorgebirge Stadt eine

Villa,

an

der Küste liegen

Duris bei

Athenaios XII

S.

a.

'•) Die Zerstörung der Stadt Diodor Wiederherstellung Diodor 15, 24.

14, 107:

Dionys von H.

20, 7.



Die

A.

166

am Abhänge

oder

W. Byvanck

findet die

Lage auf breiten Hügeln

Akragas.

Sonst

erinnert

am

am

eines Hügels, oder in einer Ebene

ist

ehesten

dieser

an

die

Gegenstück nur etwa

ein

Stadttypus

grossen

Strande,

vielmehr

Städte der Etrusker. ein

dritter

Anlage

neben

ist

den

gesicherten

Raum

Es

Typus der alten

Städten, die auf einen lichst

in

und

italisch

mög-

kleinen

zusammengedrängt

sind und den modernen des perikleischen Zeitalters, wie

und Neapolis, die

Thurioi

einem

an

lichen

Ort

leicht

zugäng-

nach

den Ge-

Hygiene erbaut

setzeji der

waren. Abb.

9.

~

Hipponion, sog.

Eine besondere Bedeu-

Thermen.

tung erhält die Mauer durch die ziemlich feste Datierung auf die Zeit kurz für

die Frage

,,servianischen"

Doch würde

Auch

nach 379.

nach dem Alter der verschiedenen Perioden der

Mauer Roms möchte diese Erkenntnis wichtig

es zu weit führen, darauf

jetzt

Die sonstigen Reste des Altertums sind

sein.

näher einzugehen. in

Hipponion sehr

Zwar werden Thermenbauten erwähnt, von denen noch Mauer erhalten ist, doch scheint die Deutung der kümmerlichen Ruine, die hier abgebildet sein mag (Abb. 9) kaum

gering. eine

irgendwie

man

in

reste

').

gesichert.

Im Garten

des ehemaligen Franziskaner-

wird noch ein Theater gezeigt, und auch sonst findet

klosters

der heutigen Stadt und der

Umgebung

vielerlei

Mauer-

Die Einzelfunde, Münzen, Terrakotten, Inschriften, sind

früher von der Familie Capialbi gesammelt worden, doch ich diese

geworden

ist.

Wie

überall in

erfahren,

den Hauptinhalt der Gräber aus.

'')

Lenormant, La Grande (Jrece

habe

was aus ihnen der Gegend machen Terrakotten

Funde weder gesehen, noch

III

S. 197

f.

AUS BRUTTIUM

167

Die Oberfläche der antiken Stadt berechne ich auf 220 ha. Die Zahl der Einwohner

ist jetzt

Zum

10.000 fnach Baedeker).

Vergleiche diene, dass Syrakus eine Oberfläche von 1814 ha hat

Tarent von 450, das ,,servianische" Korn von 426, Kroton von 280 (mit zur Zeit 8000 Einwohnern), Lokroi nach der Erweite-

rung 175, Paestum von 126 und Pompeji von 65

Zum

Schluss

sei

noch

die

ha.

Frage nach der Lage der alten

Kolonie der Lokrer gestreift, da, wie schon oben gesagt wurde,

im Stadtgebiet keine Gegenstände gefunden sind, die älter wären das IV. Jahrhundert. Man möchte vermuten, dass die ältere

als

Stadt am Meer gelegen hat, dem Hafen näher. Dieser Hafen, von Agathokles neu ausgebaut (Strabo VI S. 256) hatte lebhaften Verkehr und wird öfters

die,Pompejaner erwähnt.

von

Cicero

Man muss

und im Krieg gegen

in der Nähe des zum Schutz eben dieses Hafens im Mittelalter gebaut wurde und noch im XVI Jahrhundert eine Modernisierung erfuhr. Jetzt ist in der Nähe nur noch eine sumpfige Lagune, der Verkehr hat sich nach Pizzo und dem

wohl

ihn

Castello di Bivona suchen, das

neuen Hafen beim Bahnhof, Porto

S.

Man

Venere, verpflanzt.

könnte vermuten, dass die alte Stadt an der Stelle des Castello di

Bivona gelegen

hat,

doch

lässt

sich

diese Frage nur durch

genauere Untersuchung mit einer Grabung lösen.

Haag

(Holland).

A.

W. B

y v a n c

k.

HERMES MIT LOTOSBLATT. Von R.

FOERSTER.

Zu den schönsten Stücken der S ieglins che n Sammlung zu Stuttgart gehört eine Bronzestatuette des Hermes Diskobolos- Sie ist von Theodor Schreiber in Alexandria. wohl mit der Sammlung Reinhardt, erworben worden. Erwähnung im

in

Museum

der

Literatur hat sie bisher nur an zwei Stellen

gefunden:

bei Goessler,

Führer durch die Staatssammlung Vaterländischer

Altertümer

und bei Pagenstecher, Calena

^),

-).

Goessler hat mir nicht nur die Untersuchung der Bronze

in

liebenswürdigsterWeise erleichtert, sondern auch einenOipsabguss

und eine Photographie geschickt. Pagenstecher hat als Bearbeiter zweiten, mir bereits teilweise im Manuskript zugänglich

des

gemachten Bandes der Sieglin-Expedition

Weise mir

in

zuvorkommendster

die erstmalige Veröffentlichung der

Bronze nach jener

So ergreife ich gern die Gelegenheit, beiden Herren Kollegen meinen wärmsten Dank an dieser Stelle Photographie überlassen.

auszusprechen.

Die Bronze Gesichtslänge

Patina auf.

(^Abb. 1) hat eine

beträgt

1,6

Die Erhaltung

nur der rechte Fuss.

cm. ist

Höhe von 15 Centimetern; Sie weist

eine

die

stumpf grüne

im ganzen eine gute.

Der linke Arm war abgebrochen,

Es ist

fehlt

aber

sicher zugehörig und richtig angefügt. »)

auf

„Hermes aus der Palästra mit Wurfscheibe, des Gottes Thot, mit welciiem als dem Vertreter

Stuttgart 1908 S. 77:

dem Kopf

die Feder

der Wissenschaft er identifiziert wurde". '=) Arch. Jahrb. XXVII (1912), S.148. „Die Feder trägt als Kopf zier HermesThot. wie Furtwängler, Bonner Jahrbb. 114/15 (1906, S. 139 richtig erwiesen

hat, und daß die Feder schon zur Zeit Lysipps mit diesem üotte verbunden wurde, lehrt uns die wundervolle Sieglinsche Bronze der Stuttgarter Sammlung, die bisher nur in dem von der Direktion herausgegebenen „Führer" durch P. üoessler S. 77 eine kurze Erwähnung gefunden hat".

HERMES MIT LOTOSBLATT

Hermes, kenntlich

Lockenhaar

und

den

(während solche

an

an

dem von

an

diese

169

umwundenen

einer Binde

Binde

den Füssen nicht

ansetzenden

Flügeln,

vorhanden waren), Diskobol

als

ist

dar-

Der rechte

gestellt.

Fuß wird, wie auch sonst im Schema der

Diskobolie

•'),

ganz auf dem Boden

aufgestanden

haben, während der linke, oberhalb einer

Erhebung

leichten

Bodens

des

steh-

ende eine gewisse Freiheit behält, in-

dem dem

von

sich

er frei

schweben-

den Ballen aus nach den Zehen zu etwas senkt.

Er faßt den

Diskos

fest mit der

ganzen Hand,

ja

rechten

drückt ihn

an die Handwurzel, Abb.

1.



Bronzestatuette

in

Stuttgart.

um

seiner für den

Wurf ganz sein. ist

ziemlich wagrecht bis in Augenhöhe gehoben; die

nach unten gekehrt und hat nichts gehalten, senkt.

Und über

diese

sondern

mit

fendem, Zweifel

:

er misst

die

Hand hinweg festem

scharfem Auge

Museum

er den Disko? in der Linken zuiu »)

Vgl. Pernice Arch. Jahrb.

XXIU

Hand

Daumen

ist

ge-

blickt er nicht mit schwei-

Strecke ab, ähnlich wie

Terrakotte im Frankfurter

den

sicher zu

Der linkeArm

Kein

(atevct^ov).

in

einer

Fayum-

(Liebichhaus) N. 204,

Abwurf S. 99.

in

der

bereit hält, den rechten

170

FOERSTER

R.

hochhebt, auf dem Pompejaner Onyx *) und zwei Berliner Gemmen^). Der Spannung des Blickes entspricht die Oeffnung des Mundes. Wie die Bewegung nach rechts gerichtet ist, so

Arm

ist

auch die ganze Figur für diese

nicht für die Vorder-

Seite,

ansicht komponiert.

war

Es

Hermes Enagonios im wurde. Die Münzen von Amastris

erste Mal, dass

das

nicht

Motiv des Diskobolos gebildet aus der Zeit der Antonine und von aus

Philippopolis

in

Thrakien

des Commodus, welche Hermes mit Kerykeion

der Zeit

der Rechten, mit Diskos

Typus

statuarischen

in

der Linken zeigen

wenn auch

zurück, der,

''),

in

gehen auf einen

nicht

gerade auf

Naukydes zurückzuführen, so doch älter als der hier in Rede stehende ist '). Denn es kann keinem Zweifel unterliegen, dais Das bekunden die letzterer unter lysippischem Einflüsse steht. Schlankheit der Figur, die Kleinheit des Kopfes, die Stirnfalte,

das Vorspringen der Unterstirn,

die

schmale Brust, die Durch-

bildung und Belebtheit des Rückens, die Bewegtheit des ganzen

Umrisses.

Ja,

man wird

mit Pagenstecher

sagen

dürfen, dass

der Aufbau der Figur in einem gewissen Abhängigkeitsverhältnis

zurückzuführenden

zu der auf Lysipp

Louvre den

steht,

wenn

auch

diese

in

^)

Alexanderstatuette

mancher Hinsicht verschie-

ist.

Dies

Ergebnis

ist

Wichtigkeit auch für das von mir

von

An der Binde nämlich

noch nicht erwähnte Attribut des Kopfes. sitzt

des

zwischen den Flügeln gerade über der Mitte der Stirn jenes

Attribut, in

welchem Goessler

*)

Museo Borbonico

'")

Die

Gemmen *')

ülaspasta XLIV 25 und

VII, 47,8

N. 4561

II

Pagenstecher, Furtwängler

Pistolesi

V

40.

und dem Amethyst N. 6911

(Furtwängler,

28).

Habich, Arch. Jahrb. XIII

numismatique



und

S. 57;

Journal international

d'Archeologie

S. 139.

') An der von einem Antiquar in Lyon erworbenen Bronzestaluette in Basel, deren Photographie ich Herrn Dr. Schick verdanke, sind, wie mir

Pfuhl

mitteilt,

Palmzweig *)

beide Unterarme, deren rechter den Diskos, der linke

Vgl. BernouUi, die erhaltenen Darstellungen Alexanders S. 102 Fig. 31.

Winter, Arch. Anz. Tafel

einen

hält, ergänzt.

III

3.

X

Sp. 163.

Schick, N. Jahrbb.

f.

kiass. Alt. 1914 S. 25

HERMES MIT LOTOSBLATT folgend, eine Feder erkennen.

171

habe mich durch ge-

Ich selbst

naueste Untersuchung des Objekts überzeugt, dass auch hier wie in

einer Reihe anderer Fälle

(s.

u.) nicht

von einer Feder sondern

nur von einem zusammengefalteten Blatte die Rede sein könne.

Das Objekt

ist

von den Flügeln ganz abweichend geDie tiefe Kerbe des Blattes ist wohl

stofflich

bildet, mithin keine Feder.

erhalten. er

wenn Furtwängler mir

Ja,

würde

sich

eher

nicht

einst (12.

3.

1899) schrieb,

überzeugen lassen, als bis ihm die

Blattseiten nachgewiesen würden: hier sind sie sichtbar.

Und

zu einem gleichen Ergebnis hat mich die Nachprüfung

des von Furtwängler für eine Feder erklärten Attributes auch

nicht nur

von Goeßler

— —

und Pagenstecher

•^)

allerdings nach brieflicher Mitteilung anders vielen

anderen erlangt

**^).

Jetzt hat

Nicht nur Pagenstecher, sondern auch geändert, dürfte

in

wenn er")

denkt dieser

sondern auch von

das Blatt gewendet.

sich v.

jetzt ,

Bissing hat seine Ansicht

sagt: „Furtwänglers Ansicht von der Feder

fast allen Fällen irrig sein, es ist ein Blatt, zuweilen

wohl auch eine Knospe". ^)

in

Furtwängler hatte einst die Zustimmung

anderen Fällen geführt.

Wenn

Wilh.

Weber

dieser von der Ringergruppe

^-)

von

trägt im Stirnhaar ein Lotosblatt", so beruht dies

urteilte,

daß Furt-

Antiochia sagt

:

nur auf einem

„Hermes Schreib-

versehen. '")

Loeschcke Jahrb.

des Vereins

v.

Altertumsfreunden

im

Rheinland

107 S. 494. Schreiber über das Bildnis Alexanders des Grossen S. 146:

„das

sogenannte Lotosblatt, welches Furtwängler als die dem ägyptischen Hermes-Thot, dem Gott aller Klugheit, dem Herrn und Erfinder aller Wissenschaft, alles Schriftenwesens gebührende Feder zu Ehren gebracht hat"; Joubin, Musee Imperial Ottoman. Bronzeset bijoux, Constantinople 1908 p. 9 n. 29; W. Altmann, Jahresber. über die Fortschritte der Altertumswissenschaft Bd. CXL S. 206 v. Bissing, Arch. Anzeiger 1901 Sp. 208; Edgar Catalogue general des antiquites egyptiennes du Musee de Caire N. 27631—28000 und 32363-32376, 1904 p. 26 und 49; Löhr, Arch. Anzeiger 1908 Sp. 301 Abramic und Colnago, Oesterr. Jahreshefte XII Beiblatt S. 41 Hekler Oesterr. Jahreshefte XI S. 239; - Furtwängler zuletzt Jahrb. des Vereins v. Altertsfr. im Rheinl. 114/115 S. 193ff. Kl. Schriften II S. 379 ff. ") Der Anteil der ägyptischen Kunst am Kunstleben der Völker, München 1912 S, 89. mit der Spitze nach oben

gesteckte

;

;

;

=

") Ein Hermes-Tempel des Kaisers Marcus, Sitzber. der Heidelb. Akad.

der Wiss. 1910 Abh. 7 S.S.

172

R. FOF.RSTER

wänglers These „vom Hermes mit der Fedei" durch den Kopf,

den Perdrizet

"),

aus Karthago publizierte, aber falsch benannte,

und das Zeugnis Eitrem

werde „daß wir

daß

ich

dem Anschein nach Recht

in

Da

das

letzte

Wort

in

'').

der Sache

aber keiner von den genannten Forschern in

eine erneute Prüfung des Materials eingetreten

Verpflichtung, die Sache weiter zu verfolgen.

ist,

fühle ich die

Und doch würde

da wider Erwarten der Tod Furtwänglers eher als mir die

ich,

Feder aus der Hand die

behalten

Aegypten übliche Lotosblume hinweist"

trotzdem Furtwängler

das,

gehabt hat.

wird.

und keine Feder haben und daß

hier ein Blatt

das Lotosblatt auf die

Und

Münzen widerlegt

der alexandrinischen

erklärte,

*^)

genommen

hat,

vorgezogen haben der Zeit

Entscheidung anheimzustellen, wenn Frage Material

der

ich

nicht zur Klärung

hinzuzufügen hätte, dem, wie

glaube,

ich

auch der zu früh abberufene Forscher seine Anerkennung nicht

Was

haben würde.

versagt

Beziehung bedeutet,

ist

die

Stuttgarter Bronze

dieser

in

im Vorstehenden erörtert worden.

Aber

gibt ihm an Beweiskraft nicht viel nach. werde ich nicht wiederholen, verweise vielmehr auf meine bisherigen Ausführungen •''). Ich beginne mit den

auch

das

Folgende

Bereits Gesagtes

Stücken, welche demselben Vorstellungskreise angehören wie die Stuttgarter Bronze, also

Furtwängler hat

kotta

^')

dem des Hermes Enagonios. eine aus

veröffentlicht, welche den

der erhobenen Rechten Oel

in die linke

darstellt,

Handfläche

wie

Terra-

er sich mit

träufelt,

um

sich

Kein Zweifel, daß die Terrakotta auf einen statuari-

zu salben.

'')

Aegypten stammende

Hermes

Rev. arch. 1903

1

S. 394.

„Hermes" der Realencyclopädie P-W VIII S. 772. '^) Am Ende ist in dieser Hinsicht schon bezeichnend, daß die Bronzestatuette, welche im Katalog der Galerie Helbing vom 6. April 1910 S. 20 N. 266 als „Hermes mit der ägyptischen Feder auf dem Kopfe" bezeichnet ist, im Katalog derselben üalerie vom 24. und 25. April 1914 S. 5 N. 92 die Bezeichnung trägt: „Hermes. Mit dem ägyptischen Blatt, der sogenannten Feder, als Kopfschmuck". >«) Arch. Jahrb. XIII S. 181 ff. Arch. Anzeiger 1898 Sp. 241. Arch. Jahrb. '*)

XVI

S.

Artikel

39

ff.

;

XIX

S. 137 ff.

'M Jahrb. d. Ver. v. Altertsfr. S.

241

(=

Kl. Sehr.

II

Taf. 40 S. 374

im Rheinland 108'9 Taf. .

VIII

mit Text

HERMES MIT LOTOSBLATT

173

sehen Typus hellenistischer Kunst zurückgeht. ist

Widerspruch aber

zunächst gegen den Satz Furtwänglers zu erheben: „Das Motiv

war

um

vortrefflich geeignet,

die Idee

zum Ausdrucke

zu bringen,

dass der grosse Gott Hermes-Thot der Erfinder der Pflege des

Körpers

sei".

Hermes

tut

Aber auch das

Palästriten tun: er salbt sich.

was

Furt wangler sagt: „Es

kannten Weise

Furtwängler chen.

aus

Ich

bezeichnet".

Hermes-Thot,

(Liebichhaus)

Sammlung N. 222

in

gelangt

schiedene Exemplare handeln

Und

zwischen

mit

den

Museum von

das

Mün-

Frankfurt

Wenigstens passen

ist.

sollte,

in

derjenigen, welche

die

insbesondere das

Aber auch, wenn es

Armes.

Fehlen des rechten

der uns wohlbe-

Feder

Beschreibung Furtwänglers,

die

Typus zurück.

in

alle

zu bestreiten,

Privatsammlung

an, sie ist identisch

als

ist

Die Terrakotta befand sich, als

sie veröffentlichte, in einer

nehme

Furtwänglers

Masse und

ist

durch die emporstehende

am Kopfe

Flügeln

was

vielmehr nichts anderes, als

sich

um

ver-

so gehen sie auf denselben

Terrakotta kann, wie

bei der Frankfurter

ich

nach eigener Untersuchung versichere, von einer Feder nicht

die

Rede

sein.

das Blatt,

Die Spitze und die Vertiefung im Innern sichern

welches

Uebereinstimmung

in

mit

Bronze, wie die Flügel, von der Binde gehalten

der

Stuttgarter

ist.

Auch an der aus Aegypten stammenden Bronzestatuette der Sammlung Louis de Clercq, welche Hermes als Läufer darstellt, bezeugt

de

Ridder

außer dem Siegerkranze

"^)

ein

Lotosblatt

über der Stirn zwischen den zwei Flügeln.

Und doch möchte

ich nicht glauben, dass der Ursprung Hermes Attributs im Charakter gerade des Enagonios zu suchen sei, daher auch nicht mehr an der Bedeutung des Lotos

dieses

als

Siegessymbol festhalten

Gustave Blum so

als

fassen.

-")

^•').

das Attribut als

ist

es jedenfalls, mit

palmeüe zu

bezeichnen und

Symbol der Uebungen, denen der Gott vorsteht, aufzuVielmehr glaube ich den Ursprung in der Eigenschaft

des Gottes als Segenspender

"«)

Collection de Clercq

''')

Arch. Jahrb.

="')

Unrichtig

XVI

Rev. Arch. 1913

S. 1

III

(-Xo-jtoootyj;)

(Paris 1905)

48f.

S. 276.

pl.

sehen zu müssen.

XXXVIII 3

p.

158

Daß

n. 235.

:

174

R.

Hermes

Aegypten

in

alles Entstehens,

FOERSTER

Epoche

der hellenistischen

seit

Vegetation

aller

glaube ich

galt,

An das

schen Zauberpapyri wahrscheinlich gemacht zu haben.

Wort

:

„Je

früher'^-)

Gott

als

aus ägypti-

^')

mehr Lotos, desto mehr Jahressegen" habe ich bereits erinnert. Jetzt möchte ich betonen, daß wie der

Lotos Inbegriff

Jahressegens

alles

ist,

so aller Jahressegen in

Aegypten nicht auf das befruchtende Himmelsnaß, sondern auf den Nil und seine Ueberschwemmungen weise, daß dies

in

der

Zeit,

Lotosblattes auf Hermes in Aegypten stattfand, lenistischen

Zum

zurückgeht.

Be-

welcher die Uebertragung des

in

der hel-

in

d. h.

allgemeine Anschauung war. will ich nur

Zeit

gende Zeugnisse anführen Lucrez VI 712 sq.

(d.

i.

fol-

:

Poseidonios):

Nilus in aestatem crescit campisque redundat

Unicus Is

in

Aegyptum medium per saepe calorem

rigat

Seneca, der et

Aegypti totius amnis.

terris

selbst in

Aegypten

Aegyptiorum geschrieben

sacris

auch aus Poseidonios geschöpft

etc.

gewesen war und de vielleicht aber

hatte,

hat, nat. quaest.

XV

2,

situ

doch

1

At Nilus ante ortus Caniculae augetur mediis aestibus ultra

aequinoctium hunc nobilissimum amnium natura extulit

ante humani generis oculos et ita disposuit, ut eo tempore

Aegyptum,

inundaret

undas

altius traheret

nuae sufficere possit.

usta

nam

in

terra

siccitati

an-

ea parte, quae in Aethiopiam rari

et qui

non adiuvent. Unam,

coelestibus terram

fervoribus

tantum hausura quantum

imbres sunt aut

vergit, aut nulli

in

maxime

quo

ut

insuetam aquis scis,

Aegyptus

spem habet suam proinde aut sterilis annus aut prout ille magnus influxit aut parcior. Nemo

hoc

:

est,

fertilis

aratorum adspicit coelum.

Mela chor. et

I

9,

1

:

Terra

expers

imbrium,

mire tamen

hominum aliorumque animalium perfecunda

Nilus efficit etc.

"')

Jahrb.

'')

Jahrb.

XIX XVI

S. 140 S. 48.

f.

fertilis

generatrix.

175

HERMES MIT LOTOSBLATT Plinius

n. h.

XVIII § 17, 6 Nilus

coloni vice fungens evagari

ibi

incipit etc.

Claudian de Nilo

(c.

28):

Aegyptus sine nube ferax imbresque serenos sola tenet secura poli,

non indiga venti:

gaudet aquis, quas ipsa

Ebenso

sicher

aber

veliit,

daß

ist,

Niloque redundat als

etc.-^).

derjenige, welcher

diese

Nilüberschwemmungen herbeiführte, wenigstens in gewissen KreiDies ergibt sich aus dem Worte des Lucan sen Hermes galt.

X

Phars.

209

immensae Cyllenius arbiter undae Hunc

ubi pars coeli tenuit,

est.

qua mixta Leonis

Sidera sunt Cancro, rapidos qua Sirius ignes Exserit, et varii mutatur circulus anni

Aegoceron, Cancrumque tenet, cui subdita

Ora

latent

Nili

quae cum dominus percussit aquarum

Igne superiecto, tunc Nilus fönte soluto

Exit etc.

Mag Lucan nios

die Nachricht durch

empfangen haben

Quelle zurück.

-^),

Und wenn

Seneca oder durch Poseido-

immer geht

sie auf eine

die Dürre, unter

der das

ägyptische

Heer des

Marcomannen litt, durch das von ägyptischen Magiern bewirkte Wunder, den von Hermes dsptos -"^) gesandten Regen, gehoben wird, so ist das, wie Wilh. Weber ^~^) schön ausgeführt hat, nur die Uebertragung des ägyptischen Glaubens auf andere Verhältnisse. Nun trägt doch nicht nur Zeus Ammon auf den Bronzemünzen der Kaisers Marc Aurel

Ptolemäer

seit 271 0,

im Feldzuge gegen

desgleichen

sondern auch vor allem ") Vgl. =")

die

Nefertem,

Harpokrates,

Isis,

der Nilgott selbst Lotosblatt oder LoXLI p. 601. ganze Frage Landi, Quaestiones doxographicae

Ciceri, Riv. di filol.

Vgl. zuletzt über die

ad Lucr. Vi 703—737 et Ovid. 1, Atti e Memorie dell'Accad. di scienze in Padova XXII (1910) p. 209 sq.; Capelle, Berl. Phil. Woch. 1913 N. 41. "'•) Dio Cassius im Auszuge des Xiphilinus LXXI 8, 4. '^^) Ein Hermes-Tempel des Kaisers Marcus (Sitzber. d. Heidelb. Akad. d.

Wiss. 1910 Abh.

7).

176

FOERSTER

R.

über

tosblüte

der

Münzen noch die

Stirn,

wofür

den schon erwähnten

zu

ich

jüngst für das Münzkabinet

worbene Bleimarke von Memphis anführe, schreibt

in

?),

Rechten

der

Lotosstaude,

Was

Füllhorn, vor ihm Euthenia mit Kranz".

auch dem Hermes

man

noch

in

München

Habich

er-

so be-

'-')

„Nilus mit Lotosblättern über der Stirn auf einem Tier

:

(Hippopotamos

da

die

ein

solches Lotosblatt zu geben, und zwar,

ihm den ersten Erreger dieser Fruchtbarkeit sah,

in

nicht

entfaltetes

-')

Blatt

daß das Blatt

nichts ausmachen,

ist,

habe ich bereits

Dem

?

gegenüber

würde

ein

es

diesem Stadium seiner Ent-

in

wicklung nicht auf dem Wasser sichtbar

der Linken

in

lag da näher als

Aber daß es auch so

liegt.

früher^'*)

Furtwängler gegenüber

bemerkt.

Demgemäss werden wir pus des

WAO'jxoööxriQ

zuerst Eingang

Attribut

in

dem

bei

weitem häufigsten Ty-

denjenigen zu sehen haben, fand.

in

dem das neue

Hält doch als solcher der Gott

dem Bsutel bisweilen ein mit den Kerykeion verbundenes Füllhorn. Daß sie bei aller Verschiedenheit im Einzelnen einen Typus aufweisen, wird durch die wesentlichen Uebereinstimausser

mungen,

rechtes

gesenkten,

aber

Stand-

und linkes Spielbein, Beutel

vorgestreckten

Rechten, Kerykeion

Arm, Richtung des Kopfes nach der Standbeinseite

Und

die

hinauf--'),

einer

ein Ergebnis, an

wird, dass

durch

veröffentlicht

Herrn

die

in

erwiesen.

hellenistische

Cartier

Epoche

welchem durch den Umstand nichts

das Genfer Exemplar, welches gütigst

vermittelten

darf als. der eigentlich sakrale in Anspruch

nach

hier

Photographie

und unten genauer besprochen wird (Abb.

Stellung des polykletischen Doryphoros aufweist.

(=

im linken

Bewegtheit des Umrisses rückt das statuarische Vorbild,

auf das sie zurückgehen, ebenfalls

geändert

hin,

der

in

2),

die

Jener Typus

genommen werden.

") Dies gegen Furtwänglers (Jahrbb. d. Ver. v. Altertumsfr. 114/5 S. 198 Sehr II S. 384) Satz: „Wenn man Hermes durch den Lotos als Herrn

Kl.

des Wachstums hätte bezeichnen wollen, so wäre gar nicht abzusehen, man nicht zu der Blüte oder Knospe des Lotos gegriffen hätte". Anz. 1910 Sp.492.

warum



»") ''')

Arch. Jahrb. XIX S. 141 Anm. 29. So auch Hekler, Oest. Jahreshefte XI

S. 239.

Arch.

HF.RMKS MIT LOTOSBLATT

So

erklärt

177

auch

sich

Verbreitung

die weite

von Ae-

desselben

gypten über das ganze römische Ich sage:

Reich'"*).

Denn wenn

vonAegypten.

XVI

ich (Jahrb.

S. 49)

meinte, Aegypten lasse sich als

Fundort

die

für

von mir dort

erwähnten Statuetten nicht nachweisen, sondern nur erschliessen, so liegt die Sache heute anders:

immerhin erheblicher Teil

ein

die-

stammt nachweisaus Aegypten so die im

ser Statuetten lich

;

Museum von Kairo ^^), die der Sammlung Louis de Clercq ^'), die der Sammlung Fouquet^'). Auch der ebenfalls

in

Aegypten häufige

Hermen- oder Büstentypus

am

sich

leichtesten

läßt

aus diesen

Statuettentypus ableiten.

"")

Die Uebersidit, welche ich Arch.

XVI

S. 49 gegeben habe, erhält durch die obigen Mitteilungen ErgänzDie Angabe von Perdrizet, ungen. Bronzes grecs d' Egypte de la collection Fouquet, Paris 1911 p. 29, daß in Roschers Mythol. Lexikon 2225 f. sich

Jahrb.

1

der Statuetten

ein Verzeichnis

dieses

Typus befindet, beruht auf einem Irrtum. •'")

ant.

Abb.

2.



3^)

ipl. •''")

A.

musee du Caire

du

(1904).

Furtwängler, Jahrb. Altertumsfr. 108/9 S. 242

N. 27638, 31748-,

Bronzestatuette

in

Genf.

d.

(= 231

Edgar, Catalogue general des

eg.

Ver.

de Ridder, Coilection de Clercq

XXXVIII P.

(Paris 1911)

1

,

27

ff.

III

II

375).

(Paris 1905)

p.

156

n. 230,

232.

Perdrizet. p.

V.

Kl. Sehr.

Bronzes grecs pi.

XIV.

d'

Egypte de

la

coilection

Fouquet

178

FOERSTER

R.

An dem ägyptischen Ursprung des Ornaments, dessen Natur er

dahingestellt sein läßt,

mehr zum

folge,

Wenn

nicht.

jedoch

er

Hermes-Gruppe

obwohl

brieflicher Mitteilung zu-

er,

Blatte als zur Feder neigt, zweifelt auch Schick

Ursprung

den

Entscheidendes von ihm

sehe nichts

daß

wahrscheinlich,

Sieglin-Sammlung

Antiochenischen

der

Syrien sucht, kann ich ihm nicht folgen.

in

die

Stuttgart

in



5

Und

vorgebracht.

Alexandria

in

cm

gefundene

es

ist

der

Replik

hoch, von geringer Arbeit,

eine Nachbildung der in Antiochia entstandenen sei?

''')

Sie stimmt

mit jener überein, hat auch das Attribut über der

genau

Ich

Stirn

wenn es auch heute bis auf geringe Reste ausgebrochen Wie wäre der Meister von Antiochia darauf gekommen,

gehabt, ist.

des Hermes

den Flügeln

zu

Was

fügen ?

sollte

Und

Gottes ?

des

recht

erst

daß das Original

nahme,

das

ägyptische Attribut hinzuzu-

der Hinweis auf die

nur Zutat des Kopisten

des Blattes

sei.

Klein

^^)

erwiesen.

nicht

Wenn

ständnis vorzuliegen.

Ich

die

An-

letzteres

der antioche-

in

meinen Augen durch

Klein

übrigens meint, ich

ist

Gruppe mythologisch gedeutet, so scheint

hätte die

Bedeutung

ist

entbehrt habe,

— Auch Abhängigkeit

nischen Gruppe von der des Pasquino

W.

geistige

unwahrscheinlich

ein Mißver-

habe gerade die mythologische Deu-

tung abgelehnt.

Dagegen (P-

finde ich keinerlei Anhalt, das Lotosblatt mit Eitrem

W VIII Sp. 772) aus dem chthonischen Charakter des Hermes herund stimme

zuleiten

in

dieser Hinsicht de Ridder bei,

sagt: ,,Furtwängler y voyait la

des cas,

comment

il

semble que ce

um

handelt,

^*)

ein

muß

3*"')

feuille,

quoique le

je voie

mal

suppose Eitrem,

Schon der Umstand, daß es

erst zur Entfaltung

gelangendes Lotosblatt

m. E. veranlassen, diesen Gedanken fallen zu lassen.

N. Jahrbb.

CLL. X

une

chthonique'^

et

eben

er

plume de Thot, mais, dans bien

ce petale pourrait avoir, ainsi que

un sens funeraire sich

soit

wenn

f.

kl.

Alt.

1914 S. 43.



Ueber Mercurium Alexandreae

3847; vgl. Botti, Plan d'Alexandrie p. 112.

35)

Kunstgeschichte

^°)

Les bronzes antiques du Louvre (Paris 1913)

III

S. 309. I

p. 80.

HERMES MIT LOTOSBLATT Allerdings hatte sich

gesprochen

dem

,,Eine

:

einst 3.

179

auch Pagenstecher

dahin ausge-

^')

Jahrhundert angehörende

gibt dies Beizeichen als Hauptbild. fast ausschließlich sepulkralc''^)

Da

Hadravase

auf dieser Vasengattung

Gedanken

muß auch die Feder einen tieferen Sinn um die unterdessen von Pagenstecher

ihre

Wiedergabe finden,

haben".

Es handelt sich

als

Privatbesitz in

^''),

in

Leipzig befindlich veröffentlichte Vase, welche sich, wie ich in-

zwischen

festgestellt habe,

im Nachlaß Th. Schreibers bei dessen

Schwiegersohn, Herrn Professor Bucherer

burg

in

Westend-Charlotten-

Pagenstecher hat sich aber, wie er mir schrieb

befindet*^').

und wie aus den Worten seiner nach der Abbildung gemachten Beschreibung hervorgeht,

daß dieses auf-

jetzt selbst überzeugt,

gemalte Federornament mit

dem

Attribut des

Hermes gar

nichts

zu tun hat.

Sodann

findet sich die Statuette des

allerdings

blatt

Museum von

auch

Kairo

^V),

heute

indem von

einer gütigst von Breccia

nach

Hermes mit dem Lotos-

einem Sarkophage

an

der

über

steht

vermittelten Photographie hier

den Beutel,

Rechten

Boden die

mit

blickend.

mit

ihm

Chlamys angetan, in

Aber

durch

kein

die keinerlei sepulkrale

stümmelt,

scheint

der Linken er

ist

(a. a.

O

i

gelangt.

Hermes mit Lotosblatt

auf hohen Postament

hier

der Stirn,

dem

Alexandria befindlich,

zu einer besseren als der ersten Veröffentlichung

Wohl

einst in

in

der

vorgestreckten

das Kerykeion haltend, zu

nur die letzte von vier Figuren,

innerliches

Band verknüpft

Beziehung haben

;

sind

und

die erste, stark ver-

eine Frucht (Apfel) in der Linken zu halten.

") Arch. Jahrb. XXVII

S,

148.

auch Pagenstecher, Die griech.-aeg. Sammlung E. v. Sieglin III S. 4b u. S. 189: ..Man wird in unserem Falle nicht an das angebliche Federattribut des Hermes -Thot zu denken haben, welches hier etwa als Totenschmuck zu gelten hätte". '''*)

So

=>')

A. a. 0. Taf. 14.

jetzt

Der Liebenswürdigkeit des Herrn Professors Bucherer verdanke ich auch die folgenden Angaben: „Die Höhe der Vase beträgt etwa 35 cm, ihr größter Umfang (an den breiten Henkeln gemessen) etwa 70 cm. Der oberste Teil und ein Henkel sind ergänzt". ^")

^')

Catalogue de Morgan 1281;

v. Bissing,

Arch, Anz. 1901 Sp 207

n. 30.

180

FOERSTER

R.

vermutet

(Herakles,

Apollon oder Dionysos; der

wenn auch

Die

Bissing).

v.

haben mag, so die Statuette



3.

dies

ist

der

ruhende

Satyr mit Pedum. Und Hermes sepulkrale Bedeutung

Sarkophag

in

Alexandrien.

Motiv doch immer nur

des Plutodotes

kann diese Figur

ist

dritte ein

der gesenkte Bh'ck des

Abb.

zweite

für eine sepulkrale

nachträglich in

Und

hineingetragen.

keinesfalls

Bedeutung des Lotosblattes

geltend gemacht werden.

Wie

aber steht es

mit

der

Das Material hat

oder Feder?

Streitfrage sich

Verzeichnissen, welche ich selbst

^-)

haben, beträchtlich vermehrt.

stellt

von Fällen

ist

das

Attribut

so

seit

Aber

ist,

in

mehr

erhalten,

das Dionysoskind zählung.

wie

in

*')

Wien

Arch. Jahrb.

") Jahrbb

d.

oder es hat bisher keine

gibt

Ich

begnüge mich

den Sakraltypus

N. 1070, 1082 (Ambras), 1083.

XVI

S.

40

daß eine

gearbeitet,

Statuetten l-3j in

aufge-

ist

überhaupt

der Bronze des Louvre, 547, Hermes,

tragend.

Die Mehrzahl

''),

einer großen Zahl

genaue Untersuchung stattgefunden, oder endlich es nicht

den letzten

und Furtwängler

schlecht

sichere Entscheidung nicht möglich

Lotosblatt

selbst:

zwar auch

f.

Ver. von Altertumsfr. 114/5

S.

196

f.

mit

ihrer Auf-

wieder,

so

die

;

HERMES MIT LOTOSBLATT

181

4-7) 3 Exemplare im Ungarischen Nationalmuseum, erwähnt

von Hekler, Oest. Jahreshefte XI

S. 329.

aus Krupa inDalmatien: Abramic und Colnago,

8) Statuette

Oest. Jahreshefte XII Beiblatt S. 41 Fig. 13.

gyruntum)

in

Dalmatien:

10) Statuette

kunst

Museum von Obrovazzo

im

9) Statuette

in

Löhr, Arch. Anz. 1908 Sp. 301.

Sammlung des Kommerzienrats Gute-

der

Stuttgart, Auktion Helbing in

in

aus Starigrad (Ar-

München, Katalog

20

S.

N. 266, sowie im Auktionskatalog von 24/25. April 1914, unter

Varia

5 N. 92, Tafel

S.

abgebildet.

I

11) Statuette

im

Museum

12) Statuette

im

Museum

zu Trier N. 50.

der Universität Bonn, 24

cm

hoch,

von handwerksmäßiger Arbeit.

Rostow am Don, mir in einer Photographie von Professor Boris Warneke mitgeteilt. Das At13) Statuette in Privatbesitz in

tribut ist 14)

denen,

oben abgebrochen.

Undeutlich

aus

der

ist

das Attribut an der

Sammlung Thioly 1897

Universität Genf (C. 1293)

in

in

Avenches gefun-

Sammlung

die

übergegangenen und dort

von

der

mir

1911 gesehenen Statuette. 15) t.

V.

pl.

Dazu kommen 1.''^)

67,

16) Die

Hermen: Caylus, Recueil d'antiquites Caylus hatte an ein Widderhorn gedacht. die

Herme gefunden

in

Doukhova-Moghila oder Pastoucha

bei Perouchtitza: Georges Seuie, Archeologie Thrace, Rev arch.

1913

I

S.

57

n.

76

fig. 13. «

L'ornement qui decore

ä la fois un casque, une couronne et il

est possible qu'il ne faille y

etre en rapport avec les

le

petase

voirqu'un motif

autres bronzes

plus

la tete

aile

d'

rappelle

Hermes

decoratif, peut-

importants

ä

la

**) Erwähnt von Schick a. a. O. Wenn dieser meint, daß auch der Euangelus-Hermes der Vibiakatakombe (Maass, Orpheus Abb. I. S. 219) das Attribut trage, so kann davon die Rede sein, wenn man sich an die anerkanntermassen ungenügende, von Maass (S. 209 A. 2) nur wiederholte, Abbildung von Garrucci, Storia delCarte christiana VI Tafel 493, nicht aber, wenn man sich an die allein maßgebende Abbildung von Wilpert, Die Malereien der Katakomben Roms Taf. 132 hält. Hier sind nur die zwei Flügel vorhanden. Auch im Texte S. 393 tut Wilpert keines andern Attributes Erwähnung.

182

FOERSTER

R.

Serie desquels appartenait vraisemblablement celui-ci

Die Ab-

».

bildung zeigt unser Attribut.

Wenig

17)

deutlich ist das Attribut in

dem Fragment

eines

Beinreliefs, das Pagenstecher 1908 in Alexandria für das Heidel-

Museum erworben

berger

Duhn eine Photographie geschickt hat. Es ist cm breit. Vor der Brust ist ein Unterarm mit Hand sichtbar. An Parisurteil aber ist schwerlich

dem mir Fr. 8,5 cm hoch,

v.

3,9

Apfel in der

zu

denken,

XXXIX) und von

Alexandria

(dort:

18) Die

an

das Relief

da

abgeschlossen

der

linken Seite hinter

Heimes

ist.

Herme

Kairo, Edgar, Oest. Jahreshefte IX (1906)

in

S. 27.

19) Deutlicher

ist

über

das Lotosblatt

der Stirn

dem

in

Kopfe mit Binde und Lorbeerkranz, abgebildet bei Hirsch, Collections Jean P. Lambros et Giovanni Dattari, Paris 1912 pl.

XLIV

492:

n.

tete

personnage

d'un

diademe

laure. H.

et

11

epoque romaine.

Cent,

Aber es sind mir doch auch Exemplare zu Gesicht gekommen,

daß

denen das Attribut

in

an dem

ich

Lotosblatt

so

gearbeitet

zweifeln

nicht

und erhalten war, konnte.

Auch

sie

gehören der Mehrzahl nach dem sakralen Statuettentypus an: so

Hermes

Im Goethehaus zu Weimar.

20)

Arm den

Beutel, der linke

ist

Das

abgebrochen.

im

hält

rechten

Blatt ist gut

erhalten.

Im Museum zu Frankfurt

21) 7,5

cm

hoch.

a.

Der Flügelstab geht

mit der Innern Vertiefung

23 und 24) Zwei

ist

M. in

Bronze N. 6 aus Athen,

Füllhorn

aus.

Das

Blatt

sicher.

Statuetten

im

Museum

zu

N. 6737 und 18029, von denen besonders die erste,

Wiesbaden wie besser

gearbeitet, so auch das Blatt in guter Erhaltung aufweist.

25)

Das schon oben erwähnte und abgebildete Exemplar des

Genfer Museums Fol

*^)

*^)

N. 1274.

in

das

ist

in

Museum

Ostia gefunden und aus der

übergegangen.

Sammlung

Der runde, schön

Catalogue du Musee Fol. Antiquites, partie

I,

Ueneve 1874

profi-

p. 275,

HERMES MIT LOTOSBLATT Untersatz

lierte

Es weist derbe Arbeit

zugehörig.

ist

Daß

aber ein vortreffliches Vorbild erkennen. Polykletischen Doryphoros

des

183

wiedergab,

auf,

dieses den

oben

ist

läßt

Typus

bemerkt.

der Linken und Kerykeion in der Rechten, weist

Trotz Beutel

in

Hermes einen

athletenhaften, gedrungenen, an Herakles erinnernden

Leib und ein breites, kurzes, derbes Gesicht mit heiterem Aus-

druck

Von der linken Schulter fällt die Chlamys herab. Das Objekt aber, welches auch hier von der Binde

auf.

Flügel fehlen.

gehalten wird, weist deutlich die innere Kerbe auf.

Und was

ich,

haben auch Andere beobachtet.

spricht von Lotosblatt

de Clercq, den

XXXVIII

sowohl

bei

des

Statuetten

Typus 230, 231 (pl. XXXVllI 3)'^% während

(pl.

auch

er nur bei der Büste 237 die Frage offen läßt, als

Bronze des Louvre voyait

la

que ce

541

'•')

mit

dem Zusätze

une

feuille.

Und Michon, den

um

ich

bei der

Furtwängler y cas, il semble

:

plume dj Thoth, mais, dans bien de

soit

Sammlung

sakralen

232, beim Läufer 235

1),

A. de Ridder

den Bronzen der

erneute Prü-

fung der Bronzen des Louvre und der Nationalbibliothek gebeten habe, hebt gerade die Vertiefung in der Mitte hervor, bei Louvre

163 (de Ridder) „sans rien qui rappelle les barbes d'une plume", desgleichen bei 240 (Longperier) hier außer der Vertiefung auch

noch

die

Napoleon mit tel

Umbiegung, 111,

desgleichen

bei

Büste

der

(Inventaire

3108); in der Nationalbibliothek 356, 357, 358, 359

dem Endergebnis: qu'il resulte

,,11

me semble que

des exemplaires oü

connaissable, en particulier

la

l'aspect de Tornement,

est le

il

plus nettement re-

couibure en arriere du

convient pas ä une plume. La vraisemblance

me

n.

240 ne

parait en faveur

d'une feuille ou d'un petale**. Michon beruft sich bei Louvre 240 auf die Aehnlichkeit mit der Bronze der

mit Füllhorn in der Rechten.

*•)

V.

Auch 236

pl.

Und

Sammlung Fouquet

ich frage

:

*-),

wer möchte an-

XXXVIII 4 kann, wie schon Furtwängler, Jahrbb. d. Ver. Kl. Sehr. II 382) bemerkt hat, nicht Hypnos, (

Altertumsfr. 114 5 S. 196

sondern nur Hermes sein. *')

Les bronzes antiques du Louvre

*')

Bei Perdrizet, Bronzes

Paris 1911

pl.

XVII.

grecs

d'

t.

I

p. 80.

Egypte de

la

CoUection Fouquet,

184

R.

FüERSTER

gesichts der Abbildungen dieser und anderer durch vortreffliche

und Erhaltung ausgezeichneter Bronzen der Sammlung Fouquet (besonders des Kopfes und der Statuette pl. XVI 9 und 5)

Arbeit

an eine Feder und nicht an ein

Was

denken?

Blatt

Perdrizet zu

dem

laßt hat p. 29:

denn auch

Satze veran-

Je crois

donc

devoir persister dans l'opinion

que

soutenais en

je

savoir que

qui se dresse sur la

1903, ä

pretendue plume

la

front de

le

plupart des statuettes d'Her-

mes, datant de l'epoque imperiale, est

en realite un petale

de lotus.

Unter diesen Umständen, scheint es,

für das Lotos-

ist

entbehrlich

blatt

Stütze

die

letzte

als

singulare

völlig

Bronzestatuette des Germani-

schen

Museum

Nürnberg,

in

auf welche mich Herr Dr. Heinrich Reifferscheid

aufmerksam

gemacht

ist

hohe Abb.

4.



Es

die

Bronzestatuette

10cm eines

Hermes, welche 1870 mit mehBronzestatuette

in

reren anderen antiken Bronzen

Nürnberg.

als

Antiquars ins

hat.

Museum

(Inventar:

Schenkung eines

R. 653) gelangt

ist,

Pariser

und hier

nach einer mit der Erlaubnis der Direktion zur Veröffentlichung Herrn Reifferscheid (Abb.

4).

hat nicht



verdankten

Dieser vor einem

am

Photographie

abgebildet

wird

Baumstumpf rastende Hermes nämlich in der rechten Hand ein Lotosblatt

Kopf, sondern

wenn anders

die

sichts eines mir zur

Sache sicher

ist.

Ich zweifle jedoch

ange-

Verfügung gestellten Abgusses nicht so sehr

an der Richtigkeit der Beobachtung Reifferscheids,

als

an dem

HERMES MIT LOTOSBLATT antiken Ursprünge der Statuette

von allem was wir sonst haben

— — und

185

sie ist zu sehr

ich

abweichend

möchte aus

ihr bis

auf weiteres keine Schlüsse ziehen.

Richard Foerster.

Breslau.

Korrekturnote: Da ich durch den Ausbruch des Krieges an einer Besichtigung der Statuette verhindert worden bin. teile ich hier den von dem Direl
„Auch wir halten den antiken Ursprung der Hermesfigur nicht für gesichert. Die Patina macht nicht den Eindruck einer antiken Patina. Das Figürchen hält in der linken Hand in der Tat ein blattähnliches Gebilde, es lässt sich aber nicht mit Sicherheit feststellen, ob dieses Blatt ein Lotosblatt sein soll. Auch in der rechten Hand hielt es ursprünglich offenbar ein Attribut. Die obere Hälfte des Pfeilers, an dem die Figur in halb sitzender, halb stehender Stellung lehnt,

ist

viereckig, mit kleinen Kreisen

ornamentiert und läuft oben in

in

und Linien o

—o

einen kreisrunden flachen Knopf aus.

der Mitte des Pfeilers setzt ein herzförmig

einfach

Etwa

auslaufender Haken an, der

möglicherweise zum Anhängen der Bronze diente. Stückes beträgt 10,5 cm".

Die Länge des ganzen

LA TESTA DI BRONZO DI AUGUSTO DELLA BIBLIOTECA VATICANA B.

di

NOGARA.

(Tavole XI,

Questo raro cimelio sopra un peduccio

canceilo

che

si

delle

di

Basilica Vaticana, dal

apre all'ingresso del Museo

quella sezione

di

e collocato

una nicchia subito a destra

in

Chi entra nel braccio settentrionale della

parte

1.)

romana deirimpero

dell'arte

marmo

di

XII, XIII, fig.

di Scultura, e

raccolte annesse alla

fa

Biblioteca

medesima che ha nome di Museo Profano *), ma nessun documento manoscritto o stampato c'insegna dove e come sia stato scoperto e quando sia stato acquistato dalla Biblioteca Vaticana. Questo solo si puö dire, che quando Gio. Pietro Chattard pubblicava ii tomo 3*^ della Nuova descrizione del Vaticano (Roma 1767), la nicchia era vuota; perche, dopo aver minutamente descritta l'architettura e rornamentazione della sala e le quattro nicchie ricavate a destra e a sinistra dell'entrata Tuscita della sala, cosi egli scrive:

vengono

destinati quattro busti

due antichi Oratori, Nulla

e

c'insegnano

le

Guide,

susseguono dal 1767 ')

di

in poi;

In

quali

due Filosofi

Vaticano che con vari nomi si

i

«

queste

e del-

quattro nicchie

dovranno rappresentare

»~).

le

Descrizioni

di

Mercurio Errante e che anzi

Questo Museo ebbe origine da un breve

il

Roma di

e

del

lünerarii

sorgere e l'ampliarsi

di

Clemente

sto 1761), col quäle veniva stabilito che la parte profana

del

XIII (4

ago-

Museo Car-

pegna, acquistato nel 1741 da Benedetto XIV, fosse conservata nel braccio settentrionale della Biblioteca; mentre gli oggetti sacri che prima vi appar-

tenevano furono trasportati nel Museo Cristiano inaugurato giä nel 1755 dallo stesso Benedetto XV nel braccio meridionale. Vedi Saggio di storia delle collezioni Numismatiche \ aticane 6\Mox\s. Legrelle in Le monete e le bolle plumbee pontificie del MedagUere Vaticano di C. Serafini, vol. p. XXVIII. Milano. Hoepli, 1910. I

^)

Chattard,

Nuova

descrizione del Vaticano, tom.

111

p. 72.

LA TESTA DI BRONZO Dl AUGUSTO DELLA BIBLIOTECA VATICANA

Museo Pio-Clementino

che su questo

progressivo

del

raccoglie

preferenza l'attenzione del pubblico

che

di

che

frattempo

nel

Museo Profano,

Carlo

1829

Pistolesi

*)

teste

bronzo, tra

di

nel

Augusto

e

uno

busti

dei

quali

si

»,

farne

le

accennando

al

statuina an-

ecc; ed Erasmo il

nome

quattro

Con

Ed. Gerhard

nel

col

nome, quello

di

compare designato

nicchie e detto che vi sono collocati altri busti

anche quello

Tocchio esperto

1834^)

i

tratti

ziona

II

'^).

Nibby

di

Augusto:

busti di metallo, tra

E similmente dopo ne sul

Nerone, ne

di

busto

scoperta in

quell'

di

nel Vaticano

^) ''-)

di

il

lui

Braun

il

Berschreibung del Platner

sala

la

prima volta

sono alcuni grandi

nel

1854''),

senza far cenno

supposto Balbino, richiama l'attenzione anni

di

piii

tardi,

Primaporta

Köhler negli Annali

nel

1863, veniva

sulla via Flaminia, e dell'Istituto ^")

descrizione de'moniinienti antichi ed oggetti d'arte contenuti nel Campidoglio, Roma 1819, p. 85. Cf. Fea-Bonelli, Des-

Rome, 1825

to.

I

p.

85.

Vaticano descritto e illustrato, tom. III Roma 1829, p. 275 tav. CX. Beschreibung der Stadt Rom. Vol. II, parte 2* 1834 p. 337. ßernoulli,

1 p. 31) dal siienzio della BeAugusto non fosse ancora entrata riproduzione, per qnanto poco felice, che ne fa 11 Pisto-

Römische Ikonographie

Tav.

la

citata,

Itinerario di

dimostra

Roma

e

(II,

la testa di

il

contrario.

delle

sue

vicinanze.

Roma,

1839-40,

p. 242.

") '")

citava

e

Museo; ma

*)

men-

//

lesi nella ')

con Nerone

trova una bella testa di Augusto».

si

schreibung sembra dedurre che nel

e nella

Augusto. Nove

cripiption de Rome, ")

quali

del

occasione

Gerhard ne riconobbe

insieme

medesima

Nella

«

i

il

che appare nominata per

famosa statua

la

Nuova

^)

ma

testa di Balbino;

la

pubblicata nel 1845'^) la testa

1839-40")

nel

altre

e tra questi

Augusto; ma, cosa strana, neppure

di

un archeologo come

di

virili,

di

Nerone,

e nella nicchia occupata ora dalla testa di Augusto: delle

sarä stato

vede

possono riconoscere quelle

Settimio Severo.

di

bronzo

di

senza

riproduce le

Fea'^),

Si

occupato

Vi e pure qualche bella

«

qualche bella testa pure

.,

.

scrive:

si

e dei dotti, e

busto aveva

qualche

Nel 1819

nicchie a ciö destinate.

,

si

Museo Profano rimane quasi appena nominato.

il

soltanto

tica

fa

187

Beschreibung Roms p. 202. Die Ruinen und Museen Roms, Braunschweig 1854, 1863, p. 437 e tav. d'agg. P.

p.

838.

tomo

II

B.

188

NOGARA

a confronto la nostra testa e ne

zione dopo il

dava

quella del Pistolesi. Col

bronzo del Museo Profano prende

Augusto:

ma

»itratti

di

benche

indubbiamente

prima fedele riprodu-

la

Bernoulli (op. il

riproduzione che

la

tav.

cit.

ne

egii

presenta,

precedenti, non

superiore alle

IV)

suo posto nella serie dei

basta

a

dare un' idea esatta dell'originale.

E

questa

per

ripubblico qui fototipie ed

la

deW Istituto

Una

1).

che, invitato

Augusto

dal

prof.

Delbrueck,

Museo Profano con due

del

una zincotipia ricavate da

guite per cura e flg.

ragione

testa di

tre

dal fotografo

ottime fotografie eseFaraglia (tav.

terza fototipia (tav. XIII) presenta

insieme colla

nostra tre altre teste ritratto di Augusto. Le note che

varranno a completare l'impressione

XI, XII

seguono

delle riproduzioni e a far

risaltare di piü l'eccellenza e l'importanza dell'originale.

intanto

le

Eccone

dimensioni principali ").

Altezza coniplessiva del bronzo.

.

.

.

mm. 380

Dal limite inferiore dei capelli sulla fronte al

»190

mento

Dall'angolo interno deirocchio sulla fronte

»130

mento

al

Dall'angolo interno dell'occhio alla bocca.

»

82

»

65

»

152

Dall'angolo interno dell'occhio alla punta

naso

del

Dal mento II

collo,

steriore.

dai

meato auricolore

conservato negli

veva innestarsi e rotto e

al

in

orli

corrispondenti alle spalle, do-

una statua vestita

mancante

sul davanti e

La fusione deve

antichi.

Lo spessore

di t(/ga

essere stata

del

o di corazza: esso

un po' guasto nella parte po-

moderni a cera perduta, sistema

dagli

....

fatta col

che era

metallo e

sistema detto

conosciuto anche

da 3 a 4

mm.

negli

Le seguenti note descrittive mi furono comunicate in gran parte dal Delbrueck: io non feci altro che riscontrarle e completarle con qualche aggiunta. Per ciö che si riferisce alla tecnica della fusione, ho pregato di esaminare con me l'originale il sig. Cav. Giovanni Nisini,artista ben noto e di provata esperienza nella fusione dei metalli; ed egli ebbe la bontä di secondare la mia domanda. A lui pertanto si devono le osservazioni che SU questa materia sono contenute nelle linee seguenti. '')

sig. Prof.

LA TESTA Dl BRONZO DI AUGUSTE DELLA BIBLIOTZCA VATICANA

orli,

nella

di

come

piü nel cranio,

sommitä

del

capo

si

e che

vede da un foro quasi circolare

ha

fig.

Alcuni

difetti

furono

riparati.

di

rimasto qualche

fusione In

certi

foro,

189

la

profonditä di 8

mm.

circa.

1.

sono rimasti nella capigliatura, altri punti per es. dove nel bronzo eia

questo

fu riempito

di

stucco.

Ma

i

fori

maggiori non vennero li

NOGARA

B.

190

turati,

o,

riempiva venne a cadere: uno

per meglio dire,

stucco che

lo

vede ancora presso

di questi si

l'orecchio sinistro, un altro sulla nuca, un terzo sulla parte su-

cranio verso

periore del

sommitä

nella

tutti,

superfice

foro e dovuto probabilmente di

Una

fusione.

sommitä

capo

del

infatti

di

ma non

bronzo che

al

attraverso

introducendo

e

sembrano

Gll occhi

lo

s'incontra

metallico, e che soltanto in

racchiude. resto e guardano al-

insieme col

fusi

foro descritto nella

il

un'asticella,



quanto a destra. Nelle condizioni presenti del metallo e se

dire,

come

e

alla

pernio che s'innestava nell'anima

al

un corpo solido, compatto, parte aderisce

mm.

8

di

parte di quest'anima di fusione sembra rimasta

Guardando

nel cranio.

piü largo di

il

diametro

il

verso l'interno. Quest'ultimo

restringe alquanto

e si

un quarto,

sinistra, e

del capo, che ha

furono

essi

rivestiti

difficile

qualche smalto, o se

di

invece erano argentati. La superfice del bulbo non presenta scontinuitä

sensibili, e

speciali degli occhi,

Soltanto

nell'

ma

le

macchie

che

vi

riappariscono in altre parti della faccia.

angolo formato

dalle palpebre inferiori

dell'occhio, specialmente in quello di destra,

l'occhio cesello. e le

argentato.

fosse I

puö giustificare

quäle

lucente, la

la

i

solchi

cera formasse

ai

non

lisciata nel

sono

il

dei

congiunti

volto e nel collo,

bianco del-

6X3 '*)

n.

Non posso

409) che

il

la

mano

se ne ha la

materia molle, fecero

solchi piccole sporgenze.

fra

loro

i

'^).

due archi

La

meno accuratamente

I

si

sol-

delle so-

pelle

appare

negli orecchi.

Lo stato di conservazione del bronzo e ottimo: l'unico moderno che si possa notare, e un tratto rettangolare cm. sotto

capelli

i

d'acciaio a

sopracciglia specialmente

chi s'interrompono alla radice del naso, e

pracciglia

nota una striscia

che

che caratterizzano

tracciati nella lati

col bulbo

punto appare l'opera del

nessun

graffiti

si

l'ipotesi

sopracciglia furono tracciati con raspini

prova; perche che

In

profondi e spessi

libera sulla cera, e nelle

di-

notano non sono

si

ristauro di

circa

mascella destra, che venne abilmente inserito

quindi ripetere l'affermazione del Heibig {Führer^ I p. 258, la particolarltä notata da Svetonio

nostro bronzo riproduca

(Aug. 79): supercilia coniuncta.

LA TESTA DI BRONZO

AUüUSTO DELLA BIBLIOTECA VATICANA

Dl

bronzo antico con altra iamina

nel

viva di quella che

una patina verde piü meiite sul resto

La dano

(statue, busti, pietre

ciute

piü

e

Res gestae

delle

Roma

in

Augusto

cono

e delle piü

l'attestazione

vano soltanto

formata natural-

e

si

quäle fu data

alla

'^).

Serie dei ritratti di

monete)

e

bronzo,

di

191

di

lui

numerose. Tutti ricor-

divi Augusti, che si conta-

vivo circa ottanta statue; e VIco-

nografia romana del Bernoulli annoverava giä nel tasette fra statue e busti di

raccolte pubbliche e private

getto che forma

Augusto sparse ''').

Non

pregio speciale

il

materia (bronzo),

la

tista e sopratutto

1'

sieme esso merita

e

del

1886 novan-

Musei

nei

dunque

la

e

bontä della conservazione,

1'

le

nelle

raritä del sog-

ma

ritratto Vaticano,

etä a cui corrisponde, per

di

incise

la

abilitä dell'ar-

quali

doti in-

essere paragonato colle migliori teste che

ritraggono Augusto.

Per

e

la

Augusto;

di

ma

tre

busto

della

conoscono soltanto

si

sei ritratti

in

questi sono busti assai piccoli e

di

bronzo mediocre

il

il

materia

di

Ercolano nel Museo

di

Biblioteca Vaticana e quello di

esemplari migliori rimasti fino

ai

il

bronzo quarto

Napoli; per cui

Meroe sono

gli

nostri tempi. Della bontä della

conservazione e della squisitezza della fattura possono dare una idea

ma

le

riproduzioni che presentiamo qui nelle tav. XI, XII e

l'abilitä dell'artista

ancor piü se. chio

fosse

cosa

a

cui

nella squisitezza della fattura apparirebbe

come doveva essere

stato

fig. 1:

in

origine,

il

bianco

dell' oc-

rilevato dalla lucentezza pallida dell'argento;

dovevano

mirare

quanto dice Svetonio (Aug. 79):

gli «

artisti

del tempo, se e vero

Oculos habuit claros ac nitidos

quibus etiam existimari volebat inesse quiddam divini

vigoris,

") Nessun' altra parte della testa appare restaurata. Non ha quindi fondamento i'affermazione del Bernoulli (op. c. p. 31) che il naso sia stato restaurato. La diversitä di colore del dorso e nella punta del naso deriva da ciö che in quel punto, come del resto in alcune parti del collo, non si e

conservata

la

patina originaria.

") La Serie e nel frattempo aumentata. Tra

ma

le

ultime in ordinedi tempo,

prime per bellezza, sono la statua di via Labicana (191 1) ora nel Museo delle Terme, e il busto di Meroe (1910), ora nel British Museum. Bosanquet (Annais of Archaeology a. Anthropology), vol. IV (1912) p. 71. tra le

192

NOGARA

B.

gaudebatque,

si

qui sibi acrius contuenti quasi ad fulgorem solis

vultum summitteret

Meroe

^^).

»

Ma

valore

il

ancora, quando

evidente

piü

sulta

Museum, con

del British

bronzo Vaticano

del

(tav. XllI, 2-4).

si

ed e

il

matura dai quaranta

Primaporta

di

cinquant' anni'^)

ai

prototipo della maggior parte dei busti e delle statue si

conoscono. Le altre

minore e non

etä

Vati-

Queste quattro teste corrispondono a quattro

riferisce all'etä piü

Augusto che in

Museo

del

diversi periodi della vita dell' imperatore. Quella

N° 2

di

quella di Ostia delle Stanze dei

Busti e colla testa della statua di Primaporta

cano

ri-

confronta colla testa

si

si

ripetono in

Ostia (N° 3) e l'uomo immaturo

di

tre

ritraggono

altri

esemplari

di

imperatore

1'

:

nel busto di

forme, dai sedici

ai vent'anni,

consapevole del suo destino e alquanto preoccupato dal proposito di attuarlo; nella testa di

perfette, dal venticinque ai

Meroe N° 4

l'uomo dalle forme

e

trent'anni, dalla fronte

meno

alta

ma

proporzionatamente piü larga, d'intonazione piü serena, come Chi

ha raggiunto in gran parte

Profano ritorna nella fronte

deir

uomo

si

qualche

in

la

modo

sua meta; nella testa del Museo

forte e sicuro di se che

ma

sta

cinque anni; nella testa della statua di

un po'severa della prima,

l'aria

accenna qualche ruga,

spressione tranquilla

di

quella di Meroe,

rimane V impronta

vi

fra

trenta

i

Primaporta

ma

forma una

mancano doglio

Terme

*')

e

si

la

trental'e-

il

labbro su-

come, per tacer

quello

di

via

affermano sempre

d'altri,

Labicana,

in quello del

ora

nel

piü

Campi-

Museo

delle

'^).

Meroe materia, sono dunque

Le due per

in

i

rivede

linea serpeggiante, particolaritä queste che

nelle teste precedenti e che si

negli altri ritratti,

e si

coll'accentuarsi degli

zigomi appare nelle guance una certa magrezza e periore

di

teste di

e della Biblioteca le

Vaticana, uguali

piü vicine fra loro per l'etä a cui

riferiscono e per l'eccellenza dell'arte con cui furono model-

") Cf. le analoghe attestazioni di Plinio, Nat. hist. XI, 143, di Tacito,

Ann.

I,

42 e del supposto Aurelio Vittore, Epit. cap.

") Vedi F. Studniczka, '^)

Rom.

Mitt.

XXV

1

20.

(1910), p. 29 e seg.

Vedi R. Dclbrueck; Antike Porträts, Bonn, 1912, tav.

") Vedi A. Pasqui, Notizie degli Scavi, 1910 tav.

1.

11.

33.

LA TESTA

Dl

BRONZO

Quella

late.

di

DI

Meroe

AUGUSTO DELLA BIBLIOTECA VATICANA

193

e alquanto superiore per dimensioni

da un'impressione assai piü vivace del bronzo Vaticano; si

*'•')

ma

e

ciö

deve, a mio giudizio, soltanto alla meravigliosa conservazione

degli occhi

mentre

il

colorito uniforme degli occhi, delia fronte

e delle

guance attutisce l'espressione delia nostra

invece

supera

come

si

quella

di

Meroe per

la

finezza

vede nella diligenza colla quäle sono

Questa

testa.

dell'

esecuzione,

trattati

i

capelli

e le sopracciglia.

Roma,

15 luglio 1914.

B.

N

o g a

r a.

'*) Vedi A. Bosanquet, 1. cit. p. 67 nota — Dalla sommitä del capo base del collo 430 mm., all'angolo delia gola e del mento 323 m., alla punta del mento 296 mm., dalla punta del mento al meato auricolare 215 mm.

alla

MEGALOGRAPHIA. Von ü.

RODENWALDT.

Die klassische Stelle Vitruvs (VII 5) über die Entwicklung der dekorativen Malerei

zuletzt

ist

von Rostowzew

1911, 140ff. behandelt worden.

Mitt.

pflicht

Es erscheint

in

als

den Rom.

Dankes-

gegenüber seinen großzügigen Untersuchungen, ein kleines

Versehen

zu

antike Kunstterminologie

berichtigen, das für die

nicht ganz ohne

Bedeutung

Es handelt sich

um

ist.

den letzten Absatz, der nach dem Text

der Roseschen Ausgabe lautet

nonnullis

:

locis

item

signantur

megalographiae habentes deorum simulacra seu fabularum dispositas explicationes, non minus troianas pugnas seu Ulixis er-

eorum similibus rationibus Rostowzew übersetzt, als ob

rationes per topia, ceteraque quae sunt

ab rerum

natura



procreata.

troianae pugnae dastände und die beiden letzten Glieder direkt

von signantur abhängig wären, und trennt demgemäß die beiden Als solche glaubt letzten Gattungen von den megalographiae. er die

großen Gemälde im Triclinium der Villa Item zu erkennen

überlebensgroße Figuren in und definiert megalographiae als einem zusammenhängenden Komplexe ganze Wände eines Zimmers füllend. Die Odysseelandschaften, in denen uns ein zeit:

genössisches Beispiel ist,

der Ulixis

errationes

fügen sich dieser Definition nicht

die Landschaftsmalereien im sina,

denen Rostowzew

Kammergräber zubilligt.

(S.

(S.

per

topia erhalten

ebensowenig allerdings

schwarzen Zimmer der Casa Farne-

32) außer den Malereien griechischer

112) noch die Bezeichnung als Megalographien

Offenbar denkt er sich die objektive Größe im Ver-

hältnis zu der Gesamtfläche der

zeichnende.

grunde

;



Tatsächlich

ist

Wand

nun

in

als

das eigentlich Kenn-

dem von Rostowzew

zu-

gelegten Text auch das zweite Paar von habentes ab-

MEGALOGRAPHIA

man müßte

hängig, und

195

den Begriff der megalographiae eine

für

allgemeinere Definition suchen.

Nun

Ordnung.

zitierten Stelle nicht in

nonnulli

locis item

')

die Ueberlieferung des

bekanntlich

ist

Anfanges der

Die beste Ueberlieferung hat:

signorum megalographiam habentes. Wäh-

rend die oben angeführte Müller-Strübing-Rosesche Emendation

von

allen neueren Erklärern

den

ist,

Krohn

hat

in

der neuen Teubnerschen Ausgabe versucht,

megalographiam

signorum

ohne Diskussion angenommen worzu

signorum megalographiam habent

Lesung hat

die Nachteile,

verständlich

ist

und

halten

nonnulli loci item

:

geschrieben. Seine

et

daß signorum megalographia kaum

und daß eine selbst

für Vitruv sehr ungeschickte

Dazu kommt, daß wir in dem Zusammenerwarten würden und daß es bedenklich ist, die bei Vitruv so außerordentlich beliebte Konstruktion mit habentes fortzukonjizieren. Demgegenüber stehen die Vorzüge, daß Krohn mit zwei viel leichteren Aenderungen auskommt und den Singular von megalographia erhält. Konstruktion entsteht.

hange

passive Verbalform

eine

Es

ist

der Tat kühn, für den überlieferten Singular den

in

nirgends belegten Plural einzuführen und damit einen Wechsel

von der abstrakten zur konkreten Bedeutung anzunehmen, den wir allerdings bei dem häufig gebrachten können,

der

aber

Ypx:pu, xTipoYpxy'x,

Es

ist.

ist

um

a/.TjVCYpa'^ta

y]d-jjpx-f(oc,

v/yj^'pxy.x u. S.W., nicht

dem

so bedenklicher, als in

das Wort sonst noch vorkommt, nämlich 4),

Bedeutung erscheint.

Man müßte

megalographiam erhält und Eine

in

nachzuweisen

einzigen Falle,

wo

dem vorangehenden

es eben in der allgemeinen, abstrakten

Kapitel des Vitruv (Vll

dation vermeidet.

konstatieren

der Mehrzahl ähnlicher Bildungen, axia-

bei

also eine Lesung suchen, die

Krohnschen Emen-

die Nachteile der

solche scheint mir

in

der älteren Her-

stellung des Textes vorzuliegen, die das vorangehende pinguntur

enim ...

als das,

was

es tatsächlich

Parenthese zu ambulationes

.

.

.

ist,

nämlich als erklärende

ornarent

.

.

.

exprimentes auf

und den ganzen Schlußteil noch von poJea ingressi sunt,

faßt

')

Im Einzelnen vgl. die Lesearten bei Rose-Müller-Strübing und Krohn,

Ed. Teubn. 1912.

:

196 ut

G.

abhängen

läßt

-)

RODENWALDT

nonnullis locis item signarent megalogra-

:

phiani habentem etc.

Diese Lesung

rungen aus und entspricht zugleich

kommt mit leichten Aendeam besten dem Sinne des

ganzen Zusammenhanges.

Welche Lesung man aber auch der Interpretation zugrunde mag,

legen

stowzews

eng

Falle zu

die

dem vorangehenden locorum

certis

dem

Vitruv faßt

ist.

tungen der Wandmalerei in

den Zusammenhang

lehrt,

daß Ro-

des Wortes

ersten Bestandteil

ursprüngliche, quantitative Bedeutung gibt, in jedem

die

allein

auf

ein Blick

Definition,

in

diesem letzten Abschnitt Gat-

zusammen,

die

im Gegensatz zu den

Teile genannten stehen.

proprietatibus

imagines

Jene geben ab

wieder, diese Darstel-

lungen, die auf ähnliche Weise wie die troianae pugnae etc. ab

rerum natura procreata sunt.

Jene sind eine portraithafte Wie-

dergabe realer Wirklichkeit, diese bieten Darstellungen von Göt-

und Erzählungen von Heldensagen, Gegenständen, die zwar nicht gegenwärtig und wirklich, aber doch von der Natur der Dinge geschaffen sind und nicht im Widerspruch zur Wirktern

lichkeit stehen,

kommt. pictura

wie die Dinge, auf die Vitruv dann zu sprechen

Kürzer definiert Vitruv

imago

fit

eius

quod

am Anfang den

est seu

Unterschied

potest esse.

Zweifellos

schöpft Vitruv diese kritische Einteilung nebst ihrer Begründung

aus griechischer Aesthetik.

Einer ähnlichen Unterscheidung be-

gegegnen

Enn. V, 8,1

wir

=') in bezug auf die in gewisser Weise verwandte Einteilung der Bildhauerei in dyaX[xaxoTzodoc und avopcavioTcoica. Die erstere bildet Xöyo-. nach, die in

*i

bei

Plotin,

Damit wird auch der letzte Abschnitt von dem Subjekt antiqui abDadurch wird um so klarer, daß die ganze Einteilung, mag ihr

hängig. eine

historische

systematisch

Aufeinanderfolge

aufzufassen

entsprechen

oder

nicht,

zunächst

nur

kann auf die weiteren, an diese Stellen anknüpfenden Fragen hier nicht eingehen, möchte aber, um weiterer über flüssiger Polemik vorzubeugen, erklären, daß ich meine frühere Interpretation
Ich

„Wahrscheinlichkeit" eines spezifisch national -römischen Ursprungs der Landschaftsmalerei längst aufgegeben habe (vgl. Rom. Mitt. XXV 1911,260). *) Der Abschnitt ist bekanntlich von Goethe im Briefwechsel mit Zelter

(vom

1.

Sept.

1805) übersetzt.

MEQALOGRAPHIA

197

haben

keine Gestaltung gefunden

der Wirklichkeit

OetSia? xov Ata npoc. ouSev aüaO-Yjxov noirpac,, aXXä Xajjwv

auf

eMXoi

6 Zeü? 5c' &|j,[xaTtov

£Ü rj\xiv

Bedeutung innerhalb der

die

In

cpavrjva'..

quod potest

Es

esse.

ist

oloc,

av yivono,



demselben Sinne

Bemerkungen

aesthetischen



werden gebraucht Vitruv klar, daß der Unterschied der

Piotins kann hier nicht eingegangen sein

xac 6

inei

:

im letzten Abschnitt genannten Malereien von den vorangehenden

weder im Quantitativen, noch überhaupt im Formalen, sondern in

Ob man

erster Linie im Gegenständlichen liegt. als

den übergeordneten Begriff be-

nicht, jedenfalls

schließt sie sich mit den Ulixis

der Lesung, megalographia

oder

trachtet

zu

errationes

durch die Größe des Gegenstandes ausge-

einer

zeichneten Gruppe zusammen.

wie

griffe

nun, je nach

und

'pwTroypacpi'a

Im Gegensatz dazu stehen Be-

'puTrapoypacpt'a,

wie schon

ältere Er-

klärer ausgeführt haben, vor allem Letronne in seinen neuerdings

zuwenig benutzen

viel

Daß nun zugrunde nicht

Hier

und daß andererseits das quantitative Merkmal

werden

darf,

lehrt

Plinius

XXXV

112

subtexi par est minoris picturae celebres in penicillo

steht

wenn auch Folgende die

p. 467f.^).

hier einerseits ein allgemeineres Einteilungsprinzip

liegt

ausgeschaltet

Namque

Lettres d'un antiquitaire,

ff. .

.

minor einer pictura magna gegenüber,

der terminus selbst zufällig nicht genannt

lehrt,

Rede

pictura

die

.

Das

ist.

daß hier tatsächlich von Bildern kleinen Formates Aber

ist.

die

Gegenstände

zeigen,

daß die pictura steht, indem

minor gleichzeitig im Gegensatz zur pictura nobilis sie

humilia, wie Piraeicus,

niedere Objekte,

einigen

gehörigen Notizen item Calates

^)

*)

Vgl. auch



ecpya^eto td dx)-Xa

•)

Nach

Zum

Stil

tabellis,

pinxit

.

.

.

:

utraque

parva

et Callicles fecit,

Antiphilus,

namque

et

Hier wird also der Begriff des

die an die bekannte Stelle Aelians (Var. bist. IV 3) über

xac 6

Jahrb. VIII 1893,

fährt Plinius fort

comicis

Hesionam nobilem

Polygnot

nachbildet.

zusammengerafften, streng genommen, nicht zur Sache

[xev



HoX'jyyiiiToc, lypacps

xa |i,£yaXa xat ev toiq leXecoL?

anknüpfenden Ausführungen von 187 ff., und Robert, Marathonschlacht 82

R. Schöne,

Arch.

ff.

des ganzen Abschnitts vgl. Robert, Arch. Märchen 85.

198

G.

magnum

Größe

nicht durch objektive

Gegenstände an

schluß

RODENWALDT

Schließlich

erläutert.

kleinen Tafelgemälde

die

Gemälde im Tempel von Ardea weil

sie

kommen Vitruv,

im Gegenständlichen wir

*'),

im An-

Plinius

nach der Erwähnung der

Wandmalereien des Studius,

die

zur pictura minor gehören.

So

auf eine ähnliche Gegenüberstellung wie bei

hier

und nur

sondern die Größe der

beschreibt

ein

voreingenommenes

kann die Malereien

Urteil

des Studius von den bei Vitruv genannten Landschaftsgemälden

unterscheiden wollen.

Plinius aber lehrt deutlich, wie objektive

und gegenständliche Größe oder Kleinheit

als

gedacht

hat,

werden.

Die

griechische Kunst

übereinstimmend wie jede

hoch-

stehende Kunst, ein nie irrendes Taktgefühl für die Relation von

— auch Parrhasius malte seine — die römische, was wesent-

Format und Gegenstand besessen libidines auf lich

minores tabellae

sie

von der griechischen unterscheidet, nicht immer

ressante

ziehung

an in

dem

Begriff der megalographia

ist,

;

das Inte-

daß diese Be-

einem griechischen ästhetischen System zum Prinzip der Malerei

kritischer Einteilung

Zusammenhange kann der

gemacht wird.

Je

nach dem

des Gegenständlichen

Begriff

oder

Formalen vorwiegen; bei Plinius finden wir darin ein Schwanken, in

der Vitruvstelle überwiegt offenbar das Inhaltliche.

stimmte

objektive

ständen natürlich nicht verknüpft, nur wird

daß

die

hat, die

minor pictura

in

man sagen können,

der Regel ein ziemliches kleines Format

megalographia ein größeres, aber mit mehr Variabilität.

Zur megalographia gehören sowohl die Gemälde der wie

die

Eine be-

Größe wird mit den verschiedenen Gegen-

Odysseelandschaften,

zur

pictura

Villa Item

minor dagegen die

Landschaftsmalereien im schwarzen Zimmer der Casa Farnesina

Es lohnt ayaX{xaT07co::'a

vielleicht,

und

').

noch einen Blick auf die Trennung von

dvoptocvxonodcx,

in

der Plastik

zu

werfen.

Sie

Daß parva

hier auch den Begriff objektiver Kleinheit des Formats wissen wir aus Varro, de vita P. R. 1, bei Charisius, p. 126, 25 (Overbeck, Schriftquellen 1805); aus dem Text des Plinius allein wäre es nicht mit absoluter Sicherheit festzustellen. ®)

enthält,

')

Daß sie ziemlich große Flächen der Wand ausfüllen, ändert nichts Wesen es sind eben nur zahlreiche Kleinmalereien, noch dazu

an ihrem

;

ohne direkte Verbindung, über die Fläche

verteilt.

199

MEGALOGRAPHIA

entspricht einem verwandten Einteilungsbedürfnis, unterscheidet sich

des Formats

die

spielt,

eines Wertunterschiedes.

Fehlen

tenden

Rolle,

Die

beiden

hier

der

Eigen-

letzteren

die

antiken

der

in

der

Aesthetik

Begriff

macht sich

wo

der Malerei,

in

größeren Umfang

einnimmt,

der

weicht,

das Werturteil

Auffassung ergibt, der

urteilung

sehr viel stärker das Grund-

davon ab-

Nachahmung

auf der Art der

statt

dem Wesen des Nachgeahmten vielen Fällen daraus nur ein

das Gegenständliche einen so

geltend, das niemals

antiken Aesthetik

prinzip

des

Außerdem

nicht nur in übertragener Bedeutung, spielt.

[xtfed-o;,^),

derjier

geringere Rolle, die

und das ursprünglich sichere

hängen eng miteinander zusammen infolge der bedeu-

schaften

viel

durch

wesentlich

aber

Unterschied

zu begründen.

Wenn

sich

auf in

theoretischer Unterschied von mo-

so

machte

es

hier die richtige

Be-

pictura minor mit ihren niedrigen Gegenständen

ganz unmöglich.

In

ähnlicher

Weise scheint

es in der Malerei

und Plastik der antiken Aesthetik im Gegensatz zur Praxis die richtige Einschätzung des Portraits verschlossen zu haben.

dagegen xiXXouc,

in

der obengenannten Abhandlung Plotins

zwischen der

ijoclixocTOKodcx.

und der

jizy.

Wenn

xou votjtoö

dvop.avxo7rot''a ein

Wert-

unterschied zwar nicht ausdrücklich ausgesprochen, aber doch tatsächlich Kritik,

gemacht wird, so beruht das auf keiner ästhetischen auf einer Ausnutzung des gegebenen Unter-

sondern

schiedes im

seiner philosophischen Deduktionen.

Zusammenhange

G.

Berlin.

Rodenwaldt,

oben genannten Aufsätzen auch Walter, Geschichte ff. ferner z. B. Robert, Pausanias als Schriftsteller 40 ff. Dringend notwendig wäre eine zusammenfassende Bearbeitung der antiken Kunstterminologie, die allein eine Förderung unserer Kenntnis der antiken Kunsttheorien anbahnen könnte. Insbesondere für das Wesen der antiken Malerei wird erst dann ein wirkliches Verständnis möglich sein. ®)

Vgl. außer den

der Aesthetik im Altertum 577

;

MAMMAE DER ARTEMIS

DIE

EPHESIA.

Von

M EUR ER.

M.

Das eigentümliche Kultbild der Artemis, wie es namentlich Münzen zuerst auf Gold-



auf ephesischen und andern asiatischen

stücken aus Mithradatischer Zeit

87 — 84

Chr.^)

v.



re-

auftritt,

präsentiert nach allgemeinem Dafürhalten eine polymaste Gottheit.

Die Kleinheit der Münzdarstellungen

indessen

lässt

die

formale

Ausbildung dieser Vielbrüstigkeit nicht deutlich erkennen; kontrollierbarer

wird

von denen eine schen

zu Rom"-) und eine lebensgrosse aus antoninischer

im Nationalmuseum zu Neapel, Abb.

gehören.

Wie

Statuen,

kleinere, in flavische Zeit gesetzte in der kapitolini-

Sammlung

Zeit'*)

an späteren, gleichartig aufgefassten

sie

in ihrer

1,

Gesamterscheinung und

zu den bekanntesten in vielen

Einzelheiten

gleichen sich diese beiden Figuren namentlich auch darin, daß sie die Göttin als ein dunkelfarbiges

Bei Betrachtung der

«

Mammae

dem unbefangenen Beschauer Bedeutung unwillkürlich einer so

Weib

die

vorstellen.

dieser Kultbilder drängt sich

»

angesichts der ihnen zugemessenen

Frage auf, wie die antike Kunst zu

wenig ästhetischen Verkörperung

göttlicher Nährkraft

und

zu einer so unorganischen Anheftung dieser beutelartigen Brüste

an den Leib eines übrigens ganz jugendlich gebildeten Weibes kam, ')

z.

B.

Numismatic Chronicle

mit den Köpfen der Triumvirn (43 ")

Heibig.

Führer,

ancient sculptures

W. Amelung

in

3.

Aufl.

I.

1880. Taf. IX, v.

2—6; dann

S. 441.



H. Stuart

the municipal collections of

in Oesterr.

auf

Bronzemünzen

Chr.) Brit. Mus. Catal. Jonia, Taf. XIII,

Rome.

Jones, S. 157,

Jahreshefte XII. 1909. S. 174 mit Abb.

Catal.

49 Taf.



of 38.

1.

the



Menetreius,



symbolica Dianae Ephesiae statua Taf. 9. Righetti, Descrizione del Campidoglio II. Tav. 192. Gerhard, Antike Bildwerke. Taf. CCCVII, 26. ') Real Museo Borbonico VII. Tav. 11. Finati G., II Regal Museo Borbonico I. S. 207. Guide pour le Musee Royal Bourbon par Verde Fr. Pagano







e

J.

Bonucci, traduit par C.

Lexikon

I,

1

S. 588.



J. J. Naples 1831. S. 121. Guida Ruesch S. 180, 665.



W.

A. Röscher, Mythol.

DIE

MAMMAE DER ARTEMIS EPHESIA während

201

sonst die Poly-

sie

mastie tierischer Gebilde und

Fabelwesen (Beispiele: die kaLupa,

pitolinische

dinnen

in

Hün-

die

derSala degli animali

im Vatikan, die Darstellungen

von Spinxen und stets

in

ganz

Chimären)

naturgetreuer

Weise zum Ausdruck brachte. Besonders auffällig ist dabei beiden

die

same

gemein-

Statuen

Vernachlässigung

der

Brustwarzen, die sonst auch an nackten männlichenFiguren fehlen

nicht

und

selbst

an

bekleideten Frauenstatuen als

zäsierendes

und faltenerzeu-

Element

gendes

mehr

oder

minder kräftig plastisch her-

vorgehoben

wurden.

Diese

auch an anderen Artemisstatuen

^)'

zu beobachtende

Un-

terdrückung der Brustwarzen ist

um

so auffallender, da es

bei Vorstellung der Göttin als

Nährerin

aller

Lebewesen doch

gerade auf den Ausdruck ihrer

Funktion ankam.

Mag man

sich den organisch

so wenig

vermittelten Ansatz der

mae nun auch damit

Mam-

erklären,

daßihre mehrfachen Reihungen Abb.

1.



Statue der Artemis Ephesia

im Nationalmuseum zu Neapel.

•*)

Marmorstatue im

Konser6034.



Desgl. im Kandelabersaale des

Va-

vatorenpalast.

Alinari

No. 81. — Marmortorso im Nationalmuseum Athen (Abb. 10).

tikan

M. Meurer

202

Armen

gleich den auf den

der Göttin

aufsitzenden tierischen Fi-

guren eben nur ein äusserlich appliziertes Attribut vorstellen sollten, so würde dies noch

immer

dem

nicht darüber Aufschluß geben,

warum

Weibe eigene Formen angeeinem säugenden Wesen besonders entwickelten

so unschöne,

gerade

wendet, die bei

alternden

Brustwarzen aber weggelassen wurden. Diese Widersprüche legen den Gedanken nahe, nicht



daß es sich

den vorliegenden Gebilden

bei



wie wohl meist angenommen wird

eine Ableitung

aus den Vorbildern vielbrüstiger Säugetiere, sondern

des Motiv.;

vielmehr

um

um

Weiterführung und Umgestaltung der Formen eines

die

früheren Brustschmuckes handele, der an sich mit der Vorstellung einer animalischen Erscheinung noch nichts zu tun hatte.

Ob

sich

die

Künstler der betreffenden Statuen eines solchen

entwicklungsgeschichtlichen hingestellt

bleiben

;

Vorbildern beeinflusst. Dass sie die nicht als einen integrierenden Teil

zweifellos

Werkstoffe

aus der

bewusst waren, mag da-

Prozesses

augenscheinlich waren

dem Umstände Figuren

sie

Mammae

ausgearbeitet

der Göttin jedenfalls

Körpers auffassten, geht

ihres

hervor,

daß

dieselben

der

sind,

schen Statue aus weissem Marmor, bei der gelblichen orientalischen Alabaster besteht,

in

schwarzem Steine (nero

di

bei

aus der

dem römi-

Neapel aus einem

während

deten Körperteile: Kopf, Hände und Füsse dort hier in

von überlieferten

in

die unbeklei-

dunkler Bronze,

Faraone) eingesetzt sind.

Be-

weist diese Verschiedenheit von Material und Farbe allein schon,

dass es nicht die entblösste Brust der Göttin sein kann, die dargestellt

werden

sollte,

so ergibt sich bei näherer Untersuchung der

Figuren, namentlich bei

der neapolitanischen (vergl. Abb. 1) ganz

daß die alternierenden Reihungen ihrer Mammae als ein umgebundener Schmuck aufzufassen sind, wie ihn auch die den Unterteil der Figuren bedeckenden schachbrettartig angeordneten fi-

deutlich,

gürlichen Reliefs: geflügelten Genien, Löwen, Hirsche, Ochsen, Chi-

mären, Bienen, Rosetten usw. repräsentieren.

Diese Reliefs sind

einem kürassartigen Schurze appliziert, welcher die Vorderseite der mit geschlossenen Schenkeln auf beiden Füssen ruhenden Figuren

von den Hüften

bis zu

den Füssen

in

der

Form

eines sich konisch

verjüngenden Futterals bedeckt. An seinen beiden oberen Ecken sitzen

203

DIE MAMMAIi DER ARTEMIS EPHESIA die ihn

um

die Taille befestigenden Bänder, deren Verlauf bei der

neapolitanischen Figur auch über den Rücken genau zu verfolgen ist. Wir dürfen uns dieses Bekleidungsstück, das in seiner starren Form mit dem feinen Gefältel des unter und hinter ihm hervortretenden Gewandes scharf kontrastiert, demnach als ein vorgeschnall-

tes Metallblech in getriebener Arbeit vorstellen.

der Figuren

das

ist

dem Körper eng

Auf der Kehrseite

anliegende Geu^and von den

Füssen bis zur Taille völlig sichtbar, von da ab aber mit einem schürzenartig

umgebundenen

Schleier oder

an der neapolitanischen Statue in ähnlicher

Weise, wie es

gen, über Rücken und

z.

am

B. die

Frauen

Mondscheibe

in

verhüllt.

(ebenfalls

Chioggia zu tragen

Nacken so weit hochgezogen

die hintere Fläche der das Hinterhaupt

grossen.

Tuche bedeckt

deutlichsten erkennbar), welches

der

ist,

pfle-

daß es noch

Göttin schmückenden

Dieser Schleier

fliesst,

seinen

in

Grenzen nicht recht unterscheidbar, mit dem Gefältel der dicht anliegenden Aermel die Vorderseite des

in eins

zusammen. Sehen wir uns nun aber auch

Oberkörpers der Göttin näher an, so

fällt

zu-

«Mammae» die Falten des Gewandes beiderseitig überschneiden; dieselben können also nicht im Zusammenhange mit dem Körper der Göttin stehen, sondern müssen als über ihrer Bekleidung liegend gedacht sein. Das ergibt sich aber nächst auf, daß die Reihungen ihrer

auch aus den allen drei Fissuren wie anderen gleichartigen Darstellungen des Kultbildes eigenen, dicht an den Hals anschliessenden

halbmondförmigen Pektoralen, an deren unterem, mit einer FruchtEichelbommeln oder auch

girlande abgeschlossenen, mit Quasten,

besetzten Rande die

kleinen Tieren

Reihungen der Brustschild

«Mammae»

und

schuppenartig alternierenden

unmittelbar als ein Gehänge ansetzen:

Gehänge bilden

ein

zusammengehöriges Ganzes

gleich der mit Schlangen besetzten Aegis der Athene oder den mit

Blatt- und Blütenfranzen behängten ägyptischen Pektoralen.

Daß

dieses Pektorale

(Modius) und der licher

des

ihr

wie ihre kalathosartige Kopfbedeckung

umgebundene Kürass

als

Nachbildungen beweg-

Abzeichen der Göttin aufzufassen sind und zu dem Schmucke

ephesischen

Kultbildes

gehörten,

mit

dem

es

in

ähnlicher

Weise umkleidet wurde, wie dies im katholischen Kulte noch heute mit Madonnenbildern geschieht, die man bei Kirchenfesten mit

M. Meurer

204

kostbaren Gewändern, Halsgeschmeiden und Kronen schmückt, darauf lässt eine bei den österreichischen Grabungen des Jahres 1902-3 in

Ephesos gefundene

Inschrift

vorchristlichen Jahrhunderts

schliessen

unter anderen im Dienste der ein oTzziporpipoq, ein xoafxo^spo?

dem Ausgange des

aus

^).

ersten

Auf derselben werden

Göttin aufgeführten Chargen auch

und

ein asXsivyfepog aufgezählt,

Namen,

von ihnen zu tragenden Attribute der Göttin

die offenbar auf die

Bezug nehmen. Diese Schmuck- und Gewandträger wird man sich demnach im Gefolge des Kultbildes bei feierlichen Umzügen oder bei Lustrationen tätig zu denken haben, wobei dem Speiropheros Schurz und Gewand, dem Kosmopheros das Brustgeschmeide, dem Seleinopheros aber der Kopfschmuck

:

Kalathos

und Mondscheibe

zugefallen sein mag.

Nun

sind die genannten Bekleidungs- und Schmuckstücke aber

nur der ephesischen Artemis, sondern auch

nicht

anderen Idolen des Altertums eigen, die sich wie

auch

verschiedenen

in

Kleinasien so

Griechenland, auf den Inseln und an den Küsten des Mittel-

in

meeres gefunden haben.

Hauptsächlich sind es der Kalathos und

das Brustgehänge, die an kleinen weiblichen, wohl meist die Demeter darstellenden Sizilien,

Terrakottastatuetten

aus

Griechenland,

Sardinien,

Karthago und der Kyrenaika wiederkehren, während der

KüraSs des Unterkörpers an diesen bisweilen stehenden, öfter noch sitzenden Figürchen

fehlt.

Daß aber auch männliche

Gottheiten so

eingekleidet wurden, beweisen die Darstellung des von den Griechen als

Zeus Straflos

«

»

verehrten karischen Gottes auf einem nahe

Tempel der Athena Alea bei Tegea gefundenen Relief

^)

(Abb.

2),

dem so-

wie die Bilder auf Münzen der alten Residenz der karischen Fürsten, in

deren Gebiet das berühmte Heiligtum des

lag. Ist die

trägt

sie

')

•)

als

v.

in die Zeit

Chr. setzt, nun auch griechisch drapiert, so

in

Dreieckform gruppierten zitzenförmigen Anhäng

R. Heberdey. Aaiit?. VII.

»

Zeichen ihrer orientalischen Abstammung doch ein

von sechs

Jahreshefte

Zeus von Labranda

Zeusfigur auf jenem Relief, welches Foucart

zwischen 351 -344

Collier

«

Beitrag

zum

ephesischen Artemiskult, Oesterr.

1904. S. 210. 215.

Abbildung bei Paul Foucart,

Piot. 1910. S. 145.

le

Zeus Stratios de Labranda, Monuments

MAMMAE DER ARTEMIS

DIE

dem ephesischen

Eine

sein.

nung bieten

Wood

von

Kultbilde

noch verwandtere Erschei-

die Darstellungen auf den karischen

veröffentlichtes verloren

Abb.

2.



Relief des

205

EPHESIA

Münzen") und

gegangenes Relief

Zeus

^)),

ein

welches

Stratios.

wegen der Bartlosigkeit der Figur wohl auch als eine Darstellung der Artemis selbst angesprochen worden ist; diese Figuren tragen nicht nur

den gleichen Brustschmuck, sondern auch

wobei

thos,

ihr

Unterkörper

in

einem ähnlichen

einen Kala-

mumienartigen

Futterale steckt, wie Hüften und Schenkel der römischen Artemisstatuen.

hat sich

Aus der polymasten Einkleidung der Brust dieser Zeusbilder auf ein androgynes, männliche und weibliche Kräfte in vereinigendes Wesen des karischen Gottes schliessen zu müssen

man

')

Beispiele im

Münzkabinet des

coins of Caria pp. von

ßarcley

u.

aus Augusteischer Zeit: Taf. XVII Fig. «)

Discoveries at Ephesos 1877.

Brit.

Mus., Abbild, im Catal. of the Greek

Head. London 1897. 8.

Münze

S. 270.

Münze von Euromus

Zeit üetas: Taf. XXll, Fig.

5.

M. Meurer

206 geglaubt;

die

Verbindung,

Mammae

welcher die

in

entsprechend den römischen Artemisstatuen Figuren stehen, lässt nicht zweifeln, dass es

um in

ein

Trachtstück

in

Form

ganz

aber,

Halsbändern der

mit

sich dabei

ebenfalls

umgehängten Pektorales handelt.

eines

Dass Nachahmungen menschlicher Glieder teils einzeln, teils Reihungen als symbolischer Körperschmuck im Altertum getragen

wurden, beweisen bekanntlich von frühesten Zeiten ab mancherlei

Geschmeide,

z.

Hände mit zwischen Mittel- und Zeigedie gebildeten Knöpfe von Haarnadeln

B. die als

Daumen

finger gesteckten

;

bestehenden

aus aufgereihten Phallen ähnliche Gebilde

wenn

;

Mann wie

Halsketten und

ankam, das Geschlecht wurden die Erkennungszei-

darauf

es aber

einer Gottheit zu charakterisieren, so

chen desselben bei

weiblichen

bei

Weib doch

selbst anhaftendes Glied sichtbar gemacht.

Darstellungen des Hermaphroditen

die

als ein

dem Körper

Finden wir nun an den

zwitterhaften

Geschlechts-

organe ganz naturalistisch zum Ausdruck gebracht, so müsste

Mammae

voraussetzen, dass die

auch

man

in

gleich organischer

Artemis

bei

dem Zeus

des Kultbildes von Labranda nun

Weise

dargestellt

worden

androgynes Wesen

diese Gottheit als ein

können

man

seien,

betrachtete.

wenn Wir

Straflos also ebenso wie bei der ephesischen

dem seine Brust Warzen entbehrende,

nur an ein Schmuckstück denken, mit

bekleidet wurde, denn auch hier weist die der beutelartig

Verbindung

hängende Form der mit

einem

„Mammae" und

Halsbande

auf

ein

ihre

unmittelbare

Geschmeide,

dessen

zwar eine gewisse Aehnlichkeit mit den weiblichen Nährorganen besassen und deren Platz einnahmen, jedenfalls aber

Anhängsel

keine Polymastie vorstellen sollten.

Wo

Schmuckes zu suchen

das Prototyp des

ist,

der erst mit

der Zeit die Bedeutung eines Attributes zur Versinnlichung der in

Nährkräfte gewann, geht Gehänge und deren Anordnung, sondern auch aus der unteren» Umkleidung der Artemis und der Zeusbilder jener karischen Münzen hervor; wie sich derselbe aber ummodelte und die plastischen Formen annahm, welche den Artemis-

den betreffenden Gottheiten nicht nur aus den

Formen

wirkenden

seiner

statuen römischer Zeit eigen sind, darauf lassen die vorerwähnten

griechischen Terrakottafiguren

des

Mittelmeergebietes schliessen.

Schon

207

MAMMAE DER ARTEMIS EPHESIA

DIE

die starre Haltung

und

parallele, festgeschlossene Beinstel

lung des ephesischen Kultbildes, noch mehr aber die eigentümliche

mumienartige

Einkleidung

sowie

Unterkörpers,

seines

das

auf

seineVorderseite konzentrierte

ornamental- symbolische Beiwerk, deuten bei einer Vergleichung mit der anthropo-

morphen Gesamtform und dem Dekor der Mumiengehäuse des neuen Reiches und der ihm folgenden Dynastien auf starke

ägyptische Einflüsse, auf die

schon frühere Beschreiber der

römischen

aufmerk-

Statuen

sam machten

'),

Vor allem

weist aber der Brustschmuck der Göttin sowohl in seinen

Hauptbestandteilen

einem

:

halbmondförmigen schilde

Brust-

und den daran sitzen-

denGehängen, sowie

die eigen-

Form der letzteren auf seine Abstammung von den

tümliche

Abb.

3.

— Pektorale der Prinzessin Nofert.

Maidum

3—4

Dynastie.

Museum

Kairo.

Pektoralen, die schon im alten ägyptischen Reiche als festliche Aus-

zeichnung beider Geschlechter und als Schmuck von figürlichen Reliefs

und Statuen allgemein üblich waren, vom neuen Reiche ab aber

auch die stereotype Dekoration der anthropomorphen Mumiengehäuse

vornehmer Verstorbener

Zusammensetzung

bildeten.

habe

ich

Ihre Entstehung

schon

früher

entsprechenden Abbildungen davon gegeben nur eine derselben

Typus

repräsentiert,

die ihnen

wiederholt, die den

von

verwandten

dem

sich die

und verschiedene

beschrieben ^°);

und

die

hier sei in Abb. 3

ältesten

späteren

und

einfachsten

ägyptischen und

Pektoralformen des Altertums ableiten.

Er

besteht aus einem Latze von der gleichen Mondsichelform wie das **)

^'')

B. Visconti im Texte zum Museo Clementino I. M. Meurer, Vergleiciiende Formenlehre. S. 343 ff.

z.

S. 63.

M. Meurer

208

Brustschild der ephesischen Göttin, an dessen Unterkante lose, ganz

Gehänge von blumenblattartiger Form angefügt sind. Die Formen dieser schmal ansetzenden, an ihrem breiteren Kopfteile flache

abgerundeten Blätter

erhiel-

ten sich auch an den ganz

komplizierten (aus vielfach unter einander

geordneten

Bändern und daran gereihten Blüten

und Blättern ver-

schiedenster Art zusammengesetzten)

Pektoralen

neuen Reiches bis

des

in grie-

chische und römische Zeit

deren

als

unterstes,

ab-

schliessendes Gehänge und

gewannen mit der Zeit wie ^ ^^ manchen Mumienkapseln und Statuen der

Abb^4. 5.- Pektorale von kyprischen Statuen ^ aus der Sammlung Cesnola. Museum New-York.

18.-19. Dynastie ein leich-

wurden,

ist

bei

den

lose dargestellte Pektorale zeigen

;

um

den Hals

meisten Darstellungen wegen der

verdeckenden Perrücken ihrer Träger nicht

ihren Ansatz

kennen

und Weise, wie die Pektorale

Die Art

tes Relief.

befestigt

zu

aber, dass sie beider-

seitig in Agraffen, Scheiben oder auch Ringen enden, welche sie

um

er-

die

den Nacken befestigenden Schnüre aufnehmen.

Wie

ich ebenfalls

sich die Sitte,

schon früher

a.

a.

Pektorale zu tragen, auch

O. nachwies, verbreitete in

die ägyptischen

Nach-

barländer, an die Küsten und auf die Inseln des Mittelmeeres, wobei sich auch

die

Formen

ihrer

Blattgehänge,

namentlich

aber

rundlichen Blattsilhouetten des alten Reiches dauernd erhielten. finden

sich

dieselben

z.

B. als

Behang

Priester- und Königsstatuen in flachem

New

York) Abb.

phönikischer

4-5;

in

der Relief

Colliers

die

So

kyprischer

fCesnolasammlung

eingegrabener Arbeit auf der Brustfläche

Steinsarkophage

anthropoider

Brustgeschmeiden der zuvor genannten lands und des Mittelmeergebietes in

Form,

sowie

in

den

Terrakottaidole Griechen-

immer

plastischer

werdenden

DIE

MAMMAE DER ARTEMIS EPHESIA

209

wurden die Pelctorale diesen Idolen so wie den ägyptischen Mumiengehängen wohl nur aufgemalt

Formen wieder.

Anfänglich

;

zeigen es derts

V.

tischen

z.

B. altertümliche böotische Tonfigürchen des

7.

Jahrhun-

Chr. aus Tanagra im Bri-

Museum

(Abb.

deren

6),

Schmuckbänder neben einer schematischen, an die Zackenformen des geometrischen Stils erinnern-

den Blattform (die auch an gleich zeitigen ägyptischen

meist

auftritt)

jene

Pektoralen halbkreis-

förmigen Blätter tragen, welche

dem gemalten Dekor mykenischer Gefässe, namentlich der zu in

gefundenen Ware

Aegypten

An

eigen sind.

Gurob

späteren sardini-

schen und sizilischen Terrakotten

wandeln sich

die flachen Blatt-

formen des alten Reiches dagegen in

plastische,

tropfen-, zitzen-

oder beutelartige Anhängsel (Abb. 7

-

die

9),

entweder an

um ein

einzelnes Heftband (Abb. 8 Fig. 2 u.

Abb.

Abb. 9 Fig. 2) oder an mehr-



6.

Brit.

Tonfigürchen aus Tanagra.

Mus.

B. 55.

Jahrh. v. Chr.

7.

fache, in Flachrelief angedeutete

Bänder aufgereiht

sind.

(Abb. 7 Fig.

!

u. 2).

Häufig

ist

aber auch

nur das oberste Heftband dargestellt, während die unteren Gehänge

ohne

textile

Verbindung ganz lose neben und unter einander gereiht

sind (Vergl. Abb. 9 Fig.

1).

Häufig hat das obere, unmittelbar

am

Halse sitzende Heftband die gleiche Mondsichelform wie das Schild unserer römischen Artemisfiguren und jener zuvor erwähnten kyprischen Statuen (Vergl. Abb. 8 Fig. 2

u.

Abb. 9

Fig.

1

u.

2).

Gleich

den ägyptischen Pektoralen werden diese verschiedenartigen Brust-

gehänge Rosetten

auf

den Achseln der Figürchen von kleinen, öfters

geschmückten Scheibchen

(Vergl. Abb. 7-9).

oder

von Agraffen

mit

gehalten.

M. Meurer

210

Bei den Idolen, an deren Pektoralen die Bänder ihrer Reihungen

weggelassen sind, wie bei Abb. 9 die

Abb.

Gruppierung

7.



Fig. 2 u.

wie

bei

ihi

er

Fig.

1

und Abb. 8

Fig.

1,

erweckt

Gehänge nun denselben Eindruck im Kleinen,

Tonfigürchen im Brit. Mus. Fig. 1. B. 404 aus Tharros in Sardinien. B. 396 u. B. 397 aus üela, sämtlich wohl aus dem 5. Jahrh. v. Chr.

3,

den ephesischen Artemisstatuen im Grossen

:

man

glaubt

auf den ersten Blick das Bild einer polymasten Göttin vor sich zu

haben, bis die Agraffen auf den Schultern

obere Heftband erkennen lassen, dass befestigtes

Schmuckgehänge

Berlocken

diese

die als

der ein

diesen

Haltern

dessen lose unter einander gereihte

Nun haben

bezeichneten Gebilde auf der Brust des Zeus von

am Thorax

der

ephesischen Göttin die gleichen,

ähnlich befestigten und angeordneten Formen, wie die

weiblichen

und das

Figuren

an

täuschende Wirkung hervorbringen.

Mammae

Labranda wie

ist,

es

Tonfigürchen,

bei

Gehänge jener

denen, namentlich dort,

wo

sie

an

mehrfachen Bändern hängen, an die Darstellung einer Polymastie gar nicht zu denken

ist.

Somit

liegt

die

Voraussetzung nahe, daß

DIE

MAMMAE DER ARTEMIS

EPHESIA

es sich bei den Darstellungen der Artemis Ephesia ein Pektorale handelt, dessen

schen Vorbilde aus

dem

211 gleichfalls

um

Abstammung von dem alten ägyptiZusammenhange der „Mammae" mit

steten

1

einem

Abb.

8.

Fig.

1.



Tonfigürchen aus dem Museum von Syrakus. No. 20176 und Fig. 2 No. 20175 aus Girgenti.

halbmondförmigen

artigen Silhouette

man an sen,

sich

den

daß

und

Brustschilde,

sowie

aus deren beutel-

fehlenden Brustwarzen hervorgeht.

nun auch angesichts der geradezu provozierenden Statuen

römischer

bei ihrer formalen

Zeit

der

Ansicht

kaum

Kann

Mammae

verschlies-

Ausgestaltung die Absicht mitwirkte,

das überlieferte Schmuckmotiv zur Versinnlichung der der Göttin zugeschriebenen

Nährkräfte naturalistisch umzubilden, so beweist

der eingangs festgestellte Mangel eines

Zusammenhanges zwischen

M. Meurer

212

Mammae

den

und dem Körper des Kultbildes doch zweifellos, daß

die Künstler bei seiner Herstellung

durchaus nicht an die Verkörpe-

rung einer wirklichen Polymastie, sondern lediglich an ein Schmuck-

Abb. Fig.

9. 2.



Tonfigürchen aus dem

N. 20188 aus Girgenti.

stück dachten, weiblicher

dem

Brüste

sie

Museum von

Fig. 3, No.

Syrakus.

Fig.

1.

No. 16954 und

12708 aus Caltagirone, Prov. Catania.

durch die Nachahmung gewisser Erscheinungen

einen

sinnlichen Reiz zu geben

auffälligen Widersprüche, die einerseits in

dem

suchten.

Die

allen Darstellungen

gemeinsamen Anschlüsse der obersten Reihung der Mammae an ein Brustschild und ihrer losen unteren Anordnung, andererseits in der Inkonsequenz ihrer Naturalisierung enthalten sind, lassen jedenfalls schon

von

vornherein auf die Einwirkung

einer

alten

Tradition

MAMMAE DER ARTEMIS

DIE

EPHESIA

schliessen, der sich die Künstler auch im Laufe

213

der

Zeiten nicht

zu entziehen vermochten.

Auf

die

Art

und Weise, wie sich ein ursprüngliches Collier

in

die

Brustbekleidung

allmählig

Artemis um-

ephesischen

der

gestaltete, lassen die

zuvor besprochenen Terrakottaidole schliessen.

Demnach kann man

sich den

Vorgang so

vorstellen,

daß

die flachen

Blattanhängsel der ägyptischen Pektorale und die gemalten Brust-

gehänge frühgriechischer Idole (Abb. 6) die als an mehrfach unter einander gespannte Bänder befestigt dargestellt wurden, sich allmählich die

ein

in

immer

während man

kräftigeres Relief übersetzten,

unteren Bänder, wie

es die Abb. 9, Fig.

1

u.

Abb.

7,

Fig. 3

zeigen, mit der Zeit wegließ; nur das oberste Heftband erhielt sich

dauernd

in

der

Form

jenes

sichelförmigen Brustschildes als ein

Kennzeichen, daß es sich bei dem ganzen Gebilde

nur

um

einen

zusammenhängenden Bekleidungsschmuck handelt. Meine Annahme, daß das Motiv der Mammae aus einem ehemaligen Gehänge von flachen Blattformen hervorgegangen sei, die sich allmählig zu plastischen, zitzenartigen Gebilden

umwandelten,

wird durch die gleiche Metamorphose der Blätter derselben ägyptischen Pektorale

in

die

nachmaligen

der griechischen Kunst

Blattreihungen

lichen

architektonischen Kymatien

unterstützt, deren Entstehung aus natür-

ich

anderen Ortes nachwies.

Wie die aus Nymphaea

ovalen Persealaubblättern und spitzen Blütenblättern der

caerulea zusammengereihten flachen Blattbänder des neuen ägypti-

schen Reiches sich im ionischen Kymation

in

das kräftige Relief

von Eiformen mit dazwischen sitzenden Pfeilen umsetzten, so wurden die blumenblattartigen Anhängsel der Brustlätze des alten Reiches, aus deren Silhouette ich die eigentümliche

schen

Mammae

ableite, zu jener plastischen

an äolischen Architekturen,

z.

B.

am

Form

der ephesi-

Kymatienform, die uns

Altar und an Kapitellen

des

dem Sarkophage und an Architekturbruchstücken aus Megara Hyblaea im Museum zu Syra-

Apollotempels zu Neandria'*), sowie an

kus

'^)

")

begegnen.

R.

Koldewey,

Neandria. 51.

S. 29. 34. 38. '•)

No. 10870 und 12 246.

Berliner

Winckelmannprogramm

1891.

M. Meurer

214

Augenscheinlich

ist

der Artemistypus der ephesischen Münzen,-

der mit unbedeutenden Varianten bis ins dritte Jahrhundert

n.

Chr.

weitergeführt wird, kein primäres Gebilde, vielmehr nur die Schluß-

form einer längeren Entwicklungsreihe.

Typus bekanntlich von jenem Cedernholz

aus

Vitruv

Die Tradition

leitet

diesen

uralten, nachPlinius aus Ebenholz,

geschnitzten

Heiligtumes ab, welches den Mittelpunkt des aus

nach

ephesischen

des

Kultbilde

dem Dienste

vorderasiatischen Naturgöttin erwachsenen oder ihm

einer

assimilierten

Artemiskultes der ionischen Griechen bildete. Der eingangs erwähn-

Ephesus gefundenen Inschrift zufolge müßte das

ten, in

ähnlicher

Idol also in

Weise mit Gewändern und den der Göttin eigentümlichen gewesen sein, wie andere Kultbilder des Alterdes Dionysos, welches auf griechischen Vasen als B. das

Insignien bekleidet

tums,

z.

ein mit

den Attributen des Gottes und mit Gewändern behängter

Baumstumpf

dargestellt ist

gesetzte Entstehung der

ohne Weiteres

rale

^•^).

Mammae

bestätigen

Annahme würde

Diese

die voraus-

aus einem umgebundenen Pekto-

und

die

zuvor

erörterten Eigen-

tümlichkeiten und Inkonsequenzen ihrer Bildung verständlich machen.

Ebenso würde sich aber auch das dunkle Inkarnat der römischen Artemisfiguren erklären, ohne zu der Vorstellung der Göttin als

Weibes

äthiopischen

eines

demselben durch

greifen

Nachahmung

eine

erzeugten Patina

die Zeit

Kultbild hergestellt war.

müssen,

zu

indem

man

in

ursprünglichen Farbe oder der

der

des Holzes

Man war

aus

sähe,

dem das

das Urbild der Göttin als ein

dunkelfarbiges zu sehen gewohnt und so verlangte der fromme Käufer

oder Besteller seiner Nachbildungen, sobald

Münzen, durch

ein

wie

bei

einfarbiges Material bedingt waren, eine

Originale entsprechenden Erscheinung.

wie kaum zu bezweifeln, zutreffend

annehmen, daß

sie nicht,

den

dem

Sollte jene alte Tradition,

sein, so

müßte man eigentlich

die vorauszusetzenden Vorläuferformen des ephesi-

schen Münztypus zeitlich weit zurückreichten; allerdings fehlen den früheren Darstellungen der Göttin, wie

Grabungen

Figürchen, die ") Fig.

z.

dem

unter

dem

alten

B. K. Boetticher,

42 und Taf.

16,

z.

B. den bei

den englischen

Tage gekommenen Kultbilde doch eigentlich konform gewesen

alten

Artemision

zu

Baumkultus der Hellenen und Römer. Taf.

Fig. 43 -43b.

15,

MAMMAE DEK ARTEMIS EPHESIA

DIE

sein müssten, nicht nur

charakteristischen

215

Mammae, sondern auch

die

Insignien

der

die

übrigen

Möglich

späteren Artemistypen.

wäre also immerhin, daß das Kultbild zu dieser Zeit dieselben noch nicht

getragen

hätte

und daß seine ursprünglich griechische

kleidung erst später unter

dem

Be-

Einflüsse eines eindringenden frem-

den Kultus umgestaltet worden wäre.

— Genauer

als

über das Alter

man über

ist

unttrrichtet.

die Herkunft des Typus der ephesischen Artemis Aus der Bekleidung verschiedener in Karien heimischer

Idole lassen sich Schlüsse darauf

Elementen

ziehen, aus welchen

Dazu gehören außer dem zuvor bespro-

ihre Tracht hervorging.

chenen Zeus von Labranda ein anderes, aus einem syrisch-phönikischen Kultbilde hervorgegangenes,

in

römischer Kaiserzeit

Heliopolitanus verehrtes Idol; ferner die

als

Zeus

von C. Frederich erkannte

Lokalgöttin von Aphrodisias, deren durch eine Anzahl von statuen des dritten Jahrhunderts und durch Münzbilder

Marmor-

voraugus-

altes,

hermenariiges

Kultbild im Heilis^tume von Aphrodisias zurückweist;

außerdem aber

teischer

Zeit

überlieferter

Habitus

auf

ein

noch einzelne, ebenfalls auf syrisch-phönikische Ableitung deutende Zeigt das Relief des Zeus Stratios aus Tegea

asiatische Münzbilder.

frühe Anläufe zu der reicheren Entwicklung der späteren

Mammae

bildungen und seine Darstellung auf den myiasischen Münzen, sowie auf

dem von Wood

einfachere

veröffentlichten Relief eine ähnliche,

wenn auch

Einkapselung seines Unterkörpers wie die der ephesi-

schen Göttin, so tragen die Statuen jener Patronin von Aphrodisias'^)

auch nackter weiblicher Brustbildung einen

bei normaler, bisweilen

panzerartigen, in horizontale Zonen geteilten und

mit

figürlichen

Reliefdarstellungen geschmückten Schurz, welcher

dem

der Artemis

nahe verwandt ebenfalls

mit

Unterkörper

ist.

Ein

gleicher, aber

plastischem

Dekor

versehener

des Zeus Heliopolitanus, von

liefdarstellungen erhalten haben*'"').

S.

"l Abbildungen in 361 ff. "^)

Journal

dem Aufsatze von

Abbildungen ebd. of

schachbrettartig

Archaeoi. VI.

und 1890.

zu S.

Panzer

dem

geteilter,

deckt

sich spätere

den Re-

Auch den anderen Bekleidungs-

C. Frederich, Athen. Mitt. 1897.

den Aufsätzen von P. Walfers (American ff.) und Studniczka (Archäol. epigraph.

65

Mitt. aus Oesterreich VII. 1883. S.59).

M. Meurer

216

requisiten der ephesischen Göttin: wie ihrem

Mondsymbole begegnen wir den

bei

Zeusdarstellungen,

bei

den genannten Idolen; dem ersteren

dem

letzteren,

wenn

Scheibe, so als umgehängtes Brustgeschmeide sichel

z.

um

nicht

volle

als

Gestalt der

in

Mond-

Aus alledem geht

B. an den Kultbildern von Aphrodisias.

hervor, daß es sich

und dem

Kalatiios

Bekleidungsstücke und

Insignien handelt,

die in Karlen üblich waren, dort verschiedenen Gottheiten zugeteilt, in

dem benachbarten Ephesos aber

liert

auf das ionische Kultbild akkumu-

wurden. Die Lage von Karlen, seine Volksabstammung, die Beziehungen

seiner im Altertum als Seeräuber berüchtigten

mit

dem

Osten

asiatischen

Bewohner sowohl

wie mit den benachbarten Inseln des

Mittelmeers und Griechenland, mit Phönikien und Aegypten machen die

Verbindung der heterogenen Elemente, die sich

der Aus-

in

stattung der ephesischen Artemis vereinigen, ohne Weiteres erklärlich;

ägyptische, asiatische und griechische Motive flössen zusammen.

Auf

die Ableitung ihres

Brustschmuckes aus dem ägyptischen Pek-

torale und auf den Weg, den dieses Vorbild über Phönikien und Cypern nahm, wurde schon aufmerksam gemacht, auf einen gleichen Ursprung des den Unterkörper des Kultbildes umgebenden Futterales,

seiner Teilungen und figürlichen Füllungen

Mumienkapseln weisen

die

und

Mumienumwicklungen

des

quadratisch

sich

rautenförmig

oder

Bandagen jener Zeusidole ebenso wie figürlichen Reliefs auf

aus

dem Schurze

den

und

bis

in

ptolemäische

neuen

der

Reiches

überkreuzenden

Zonen der

die horizontalen

der Patronin von Aphrodisias.

Die Bemalungen von Mumienkapseln zeigen schon nastie

Formen

in

der 22.

Dy-

Zeit von der Taille abwärts ein

ganz gleiches Schema von Teilungen mit entsprechend eingeordneten figürlichen Füllungen wie diese Aphroditestatuen.

Beispiele

davon

dem Museum in Kairo u. a. die Sammlung des Britischen Museums in den No. 22939, 24906, 6665, 6676 aus der gibt neben

22.-26.

Dynastie und No. 6686 aus ptolemäischer Zeit

findet der

^^).

Ebenso

Diskus der ephesischen Göttin sein Prototyp bereits im

Kopfschmucke des Mondgottes Chons, der Hathor und anderer '*) Abbildungen in E. A. Wallis Boudge, Egyptian Rooms 1904.

a.

Guide to the

first

and second

DIE

MAMMAE DER ARTEMIS

ägyptischer Gottheiten.

EPHESIA

217

Diese Hauptelemente vermischten sich mit

asiatischem Boden entwachsenen Attributen, auf welche namentlich die tierischen

Abb.

10.

der Göttin



Mischgeschöpfe im Deicor und

in

den Armaufsätzen

Torso einer Artemis Epiiesia im Nationalmuseum, Athen.

zurüci
aber

auch mit Schmuclcformen

griechischer Provenienz: Fruchtgirlanden, an Ketten gereihte Eichel-

bommeln und anderen auf den Nährreichtum der Natur deutenden Anhängseln.

M. Meurer

218

Schmuckformen, welche

verschiedenen

Diese

Artemisstatuen

in kräftigster Plastik

wohl

sich

hervorgegangen gedacht, von denen das

aus Reliefstickereien

als

römischen

die

man

vorführen, hat

Gewandbruchstück der Despoina aus Lykosura zu Athen

ein

schönes

Beispiel gibt; die meisten derselben dürften indessen eher auf in

getriebene Trachtstücke

Edelmetall Kultbilde in

Weise

gleicher

zurückzuführen sein, die

umgehängt wurden, wie es

direkt

Baumherme des Dionys umgebundene Maske,

der

dem die

seine Schellen

und anderen Attribute auf den erwähnten Vasenmalereien erkennen lassen

jedenfalls

;

ist

dies

von dem Brustschilde mit seinem Ge-

hänge und dem Panzer anzunehmen, deren ganzes Wesen auf von vornherein als Metallbekleidungsstücke und für Treibtechnik konzi-

Im Anfang mögen diese Bekleidungs-

pierte Gebilde zurückweist.

stücke

zahlreich und weit bescheidenerer Art gewesen zunehmende Weltruf der Göttin und die Prunksucht ihrer Geschenke gläubiger Verehrer, die wachsende Geschick-

weniger

sein; der Priester,

Goldschmiede, die sich gegenseitig

lichkeit der ionischen

lichen Bildungen zu überbieten

mit

suchten, führte

in

künst-

der Zeit aber

zu immer reichhaltigerer Ausgestaltung der Embleme.

Von

Artemisstatuen, die für diesen

früheren

fortschreitenden

Prozess Belege geben könnten, scheint wenig erhalten geblieben zu Einer älteren Zeit als die ephesischen Münzbilder angehörig

sein.

und ist

vielleicht

von dem Zeusrelief aus Tegea nahestehender Heikunft

eine kleine, an Kopf,

figur

unbestimmbarer

Armen und Füssen gebrochene Marmor-

Statuette

im

Provenienz

welche Abbildung 10 wiedergibt.

Nationalmuseum zu Athen,

Die zahlreichen

haben insofern Verwandtschaft

Brustschmucke des

Zeus von Labranda,

mit

Mammae

dieser

dem bescheidenen

als sie

in

eine

Dreieck-

form zusammengeordnet sind und nicht wie die späteren Artemisbilder an

einem mondsichelförmigen Pektorale, sondern wie beim

Zeus

dünnen Halsketten

an

sitzen.

Sie stehen freilich

nicht

in

unmittelbarer Verbindung mit diesen Ketten, sondern setzen etwas

unterhalb derselben an; dass wir es aber auch hier mit einem zu-

sammenhängenden

Collier

und nicht mit der Vorstellung eines na-

türlichen Gebildes zu tun haben, beweisen

Brustwarzen der

Mammae

und

ihre

wiederum

die fehlenden

Lage über einem dem Körper

DIE

MAMMAE DER ARTEMIS

dicht anliegenden Bekleidungsstüci<, bei

ob es

als ein trikotartiges

gedacht

ist;

die

Gewand

Materiale

(vermutlich

Bronze)

Der Umstand,

abgeschlagen

Füsse

konnte

sind,

welches

wurden

für

einen

diese Teile

B. an der eingangs ge-

z.

später

aber

weitere

und

Bronze ergänzt.

Es wäre zu wünschen, dass sich sischen- Artemistypus finden

;

Museums ausgebrochen,

richtig wieder in

zwar noch frühere Beispiele

waren,

eingesetzt

auch an anderen Artemisstatuen,

nannten des kapitolinischen

und jedenfalls

Chimären auf dem Unter-

dass diese nackten Glieder aus einem anderen

Räuber wegen seines Wertes reizen doch

es nur unklar bleibt,

letztere schliessen lassen.

dass gerade nur Kopf, Unterarme und lässt voraussetzen,

dem

219

oder als eine metallische Kapsel

stark ausspringenden

körper möchten auf das

EPHESIA

die

mit

der

Zeit

Entwicklungsphasen des ephe-

möchten; indessen können die zuvor

besprochenen Schlussformen desselben schon den Beweis genügen, dass es sich bei den

für

den zu erbringen-

Mammae der ephesischen um einen Bekleidungs-

Münzbilder und römischen Statuen lediglich

schmuck

Rom.

handelt.

M. Meurer.

ROMISCHE MALERFARBEN. Mikroskopische Untersuchung der Farben und Farbstoffe

römischen Malers aus dem

Jahrhundert

4.

^)

eines

Chr.

n.

(Mit Tafel XIV).

Von

RAEHLMANN.

E.

Die folgenden Untersuchungen beziehen sich auf ein Farbenmaterial,

Limburg)

welches

Chr.

gefunden

von

Julius

nach

Hubert

St.

Die

Fundstelle

angelegten

der

in

sich

dem

1

über

1)

100

des

sich Beigaben

sie

Schüs-

:

wie Butter schneiden

20 kleine Tiegel aus Bronze, etwa gefüllt

versteinert,

wo

Von

5^

Abb.

^

2).

die

Haare gesessen hatten.

schreibung des Fundes verdanken wir

erhielt.

Einen



Ferner

2)

etwa

3

cm

breit,

ein

Bronze-

letzteren

belgischer Altertumsgeschichte

welchem

cm hoch und

(vgl. S.



waren die Stiele, größtennoch vorhanden und an ihnen die Stellen zu

kästchen mit Pinseln.

erkennen,

(vgl.

Es

Farbenstücke

durch Leisten voneinander getrennt lagen

noch mit Farbe



einem verwitterten Holzkasten,

in

sich

heu-

Die Beisetzung stammt

würfelförmige

kleine

cm Durchmesser,

n.

Nähe des

Aduatuca,

Neben den Farben fanden

222, Abb. 1); sie ließen

von

Jahrhunderts

4.

den gefundenen Münzen aus der Zeit Constantins.

fanden

teils

Belgien (Provinz

in

ist

Castells

Krüge, Lampen, Waffen, Phalerae.

von etwa in

Herne

wurde.

Caesar

tigen Tongres. seln,

in

einem römischen Tumulus des

in

ich

einen

anderen

Die genauere Be-

dem um

hochverdienten

Teil

kleinen

') Unter Farbstoffen sind hier, zeichnung, Pigmente zu verstehen.



der

Farben

Teil

die Erforschung Fr.

zur

verdanke

Huybrigts

^),

Untersuchung ich

der

Güte

nach der den Malern geläufigen Be-

^) Fr. Huybrigts „Tongres et ses environs pendant l'occupation romaine franque par F. Huybrigts, secretaire general du XVme Congres de la Federation archeologique et historique de Belgique". Tongres 1901.

et

RÖMISCHE MALERFARBEN

221

des bekannten Kunstforschers und Malers Ernst Berger, welcher

auch über die Ausgrabung 231

St.

Hubert ausführlich be-

München

1904. S.

ff.).

DIE FARBENWÜRFEL.

A.

des Fundes

Die Farbenwürfel

an

Herne

in

(Die Maltechnik des Altertums,

richtet hat.

chemisch

zwei Stellen

Dr. Schoofs und in

haben

München von

Elementanalysen

von Herne worden,

untersucht Prof.

Hubert sind

in

Lüttich von

Georg Buchner.

Schoofs

angestellt.

St.

Beide

fand harzige und

Substanzen; Buchner, der 20 Würfel für die Analyse ver-

fette

wandte,

fand

wachsartige

eine

dierte Fettsäure auswies.

sowohl von einem Oele,

stammen.

Dies Resultat

als ist

Substanz,

die

sich

oxy-

als

kann, nach Buchner, als Derivat

Sie

von

Fett, als

die

für

auch von Wachs her-

Praxis der Malerei ziem-

bedeutungslos, da es ja gerade darauf ankäme, zu wissen,

lich

ob Wachs oder Oel, oder sonst ein Bindemittel wie Leim oder Gummi, in den Farben vorhanden war. Da 20 Würfel zugleich wurden,

untersucht

Substanzen Resultat

Würfel reicht

in

kann einer

aber

läßt

sich

nicht

nur

erzielt

wenn

werden,

solchen Untersuchung

die

einmal verfolgen,

Würfeln vorhanden waren.

allen

geringe Substanz

ein

Ein

und

unterzogen wird

nicht aus.

Es

ob die richtiges

derselbe



dafür

läßt sich der

Frage also nur durch mikroskopische und mikrochemische Unter-

suchung näher

treten.

Diese ergibt für einige Würfel ganz posi-

tive Resultate. 1.

Das Bindemittel.

Die Würfel zeigen äußerlich eine

dunkle, wenig ansprechende Farbe. Vermutlich infolge einer chemi-

schen Veränderung hat sich außen eine dunkel verfärbte Kruste gebildet, welche

weist.

ihren

mehrfach eine zerklüftete, rissige Oberfläche auf-

Das Innere

enthält dagegen Farbensubstanz, die offenbar

ursprünglichen Charakter

bewahrt

besser

hat

;

solche Kerne zeigen Farben von besonderer Schönheit.

einzelne



Bestandteile, aus denen die Farbmasse zusammen gemischt

Die ist,

lassen sich bei allen Würfeln (und ebenso bei allen Tiegelfarben)

ohne

Schwierigkeit

feststellen,

s.

u.

-

Auch bezüglich des

222

E.

Bindemittels,

Raehlmann

welches

durcii

sie

zusammen

gehalten

lassen sich bestimmte Anhaltspunkte gewinnen. sich,

werden,

Zunächst ergibt

daß mehrere der Würfel, mit Wasser befeuchtet, an einen

Abb.

1.



Falbenkarten von Herne

St.

Hubert.

weichen Pinsel Farbe abgeben, welche sich bequem auf Papier ausstreichen läßt. Die Aufstriche lassen sich nach dem Trocknen nicht

abwischen; diese Farben sind also durch ein wasserlös-

liches

gebunden.

Klebemittel

Feldern

wonach

von zirka 25 Tafel

XIV

Würfeln ergaben

mm

5,

also

mehr

ist.



ich

in

— Von

8 bei mir befindlichen

als die Hälfte,

den typischen Farben-

Wasser ganz einigem Reiben mit dem Pinsel

Drei sind hingegen gegen

unempfindlich und geben auch bei keine Farbe ab.

habe

Durchmesser auf Karton angebracht,

hergestellt

ausstrich mit Wasser.

Solche Ausstriche

Die 5 Würfel, welche beim Befeuchten mit

Wasser Farbe abgeben, verhalten sich dabei übrigen nicht gleich. Zwei lassen die Farbe bei Befeuchtung sofort in saturiertem Ton ausstreichen, drei weitere schwieriger.



Man

daß die gegen Wasser unempfindlichen Würfel

könnte denken,

ein anderes, nicht in

RÖMISCHE MALERFARBEN

Wasser

lösliches Bindemittel enthielten,

lich

einer

in

223

und dann wohl ursprüng-

eigenen Abteilung des Farbenkastens lagen; aber

es ist auch die Möglichkeit nicht von der

Abb.

Farbentiegel von Herne

2.

Hand

St.

zu weisen, daß

Hubert.

das ursprünglich wasserlösliche Bindemittel im Laufe der Jahrhunderte sich verändert hat und unlöslich geworden

ist.

Das Bindemittel der wasserlöslichen Würfel kann kaum anderes sein, als

Würfels klar

habe

Gummi

gebliebenen

entstand fällter

eine

arabicum. Einen kleinenTeil eines gelben

mit Wasser

ich

Flüssigkeit

leicht

erhitzt

und dann zu der

absoluten Alkohol

zugesetzt.

Es

schwache, aber doch sichtbare Trübung von ge-

Gummisubstanz.

Daß

die Alten wirklich

Gummi

als Bindemittel

benützt haben, geht aus Plinius hervor (XIII 67) colla

ein



ita

ac medicis

vocatur arbor ".

et

cummis

Nach Vitruv

(VII

:

„fit et e

— utilissima

^

beim Malen sarco

pictoribus

x 2) diente ferner

Gummi

224 als

bei

E.

Bindemittel

Schwarz zum

für

Besprechung der

f

gummi subacta ad usum admiscentes

glutinum

tectores

(XXXV

und ebei>so Plinius

Schreiben;

er

chwarzen Wandfarbe „inde

partim componitur ex reliqua

Raehlmann erwähnt es

collecta (fuligo)

atramenti

parietibus

in

43) ,,atramentum

.

.

.

librarii,

utuntur";

librarium gummi,

Das Gummi kam aus Oberägypten.

tectorium glutino admixto".

Es hat also nach den Schriftzeugnissen schon im Altertum eine Wasserfarbenmalerei

geben,

die wir

zuerst

bei

dann im Mittelalter sicher bezeugt sehen und

Cennini

des Fundes

von Herne

war und

bekannt



Die Farben

wären aber der

erste mate-

genauer beschrieben finden.

Beweis dafür,

rielle

nach Art unserer Aquarelltechnik ge-

Hubert

St.

daß nicht

bei

nur

den Römern

die Aquarelltechnik

zur Erzeugung

von Schreibtinte,

sondern auch zur eigentlichen Waisermalerei mit verschiedenen

Farben angewendet wurde, vermutlich besonders zu Ausstattung

von Schreibwerken,

in

ähnlicher Weise wie bei den Papyri der

Aegypter. Hierfür

lassen

sich

auch noch antike Bilder, welche eine

Malerwerkstatt darstellen, als Belege anführen; die Miniatur ein

Maler

in

der Wiener Handschrift

eine Alraunwurzel

hier mit deutlich sichtbaren

stehenden Brette befestigt.

kopiert.

des

in erster Linie

wo

Dioskorides,

Das Zeichnungsblatt

Nägeln an einem auf der

ist

Staffelei

— Auf pompejanifchen Wandgemälden

haben die Bilder, an denen gemalt wird, öfters scheinbar Rahmen oder Leisten; [1908| S. 292).

wenn

(z.

B. Heibig,

Das

will

Wandgemälde

Taf. 4;

Mau, Pompeji

mir nicht recht verständlich scheinen

der Malgrund eine Holztafel war; da doch ein

Rahmen um

Holztafel, die noch bemalt wird, nicht allein zwecklos,

dem Künstler beim Arbeiten auch es

sich

eher

wand oder Brett,

um

ein

Papier,

hinderlich wäre.

die

sondern

Mir scheint

auf einem Brette befestigtes Blatt, Lein-

zu handeln;

das Blatt

ist

kleiner

dessen Ränder daher rahmenartig sichtbar sind.

es sich bei diesen Bildern

um

als



das

Daß

Wassermalerei handeln muß, geht

auch sonst ungezwungen aus der Darstellung hervor: aus der Form

dem dünnen, langen Pinsel, dem Farbenkasten u. s. w. dem Funde in Herne St. Hubert lagen übrigens wie gesagt

der Palette,

— Bei

RÖMISCHE MALERFARBEN die Farbenwürfel

Fächern

in

genau

eines Holzkastens

heutzutage noch die Aquarellfarben

Trotz

225

der Anhaltspunkte,

in

ihren Behältern.

hiernach

die

wie

so,

im römischen Altertum sprechen, braucht

Wassermalerei

für

man

übrigens nicht an

eine Aquarelltechnik ganz im heutigen Sinne, unter fast ausschließ-

Verwendung von Gummi

licher

Es

denken.

als Bindemittel, zu

können natürlich auch mancherlei andere wasserlösliche, bez. mit Wasser verträgliche Zusätze angewandt sein für eine Anzahl ;

der in Herne St. Hubert gefundenen Würfel

muß

das sogar für

wahrscheinlich gelten.

Form. Zusätze. Herstellung. Wenn man

2.

die

Würfel

weiter miteinander vergleicht, so findet man, daß sie verschiedene

Eigenschaften miteinander gemein haben.

soweit

quadratischen

gleichen

nahm und

;

eine

hat

sie

zeigt

einem

bei

die

als

alle,

mehr oder weniger roten Würfel

ist

Aushöhlung

tiefen

stehen

seitlich

gebliebene

durchweg unebener und rauher,

rauher, als die vier Seitenflächen,

namentlich

welche eine vollkommen

bei

ist

Die der Gebrauchsfläche entgegen-

des Würfels

übrigen,

derselben

eine

welcher der Maler Farbe ent-

von

Ränder der Farbensubstanz. gesetzte Seite

Die

Seiten.

Gebrauchsfläche,

die

allen

Zunächst zeigen

ganz erhalten sind, die Form des Würfels mit sechs

sie

glatte,

wie mit dem Messer geschnittene

Oberfläche aufweisen.

Diese Form und die Verpackung der Farbenwürfel innerhalb eines Holzkastens

ähnlich

wohl darauf schließen, daß

unseren Aquarell

-

Farbenkästen

läßt

ihr früherer Besitzer sie nicht selbst

angefertigt, sondern gekauft hat.

Das

ist

auch

an sich

wahrscheinlich.

Bekanntlich

führt

Plinius an verschiedenen Stellen für die gebräuchlichsten Farben feste Preise an.

In

Pompeji fand sich ein Faibladen und auch

pompejanischen

die

stellen,

Hubert.

zeigen

Wandbilder,

Farbenkästen,

Dazu kommt, daß

erwähnten Laden Pompejis je

einen

zum

einzigen Farbstoff

Gebrauch

fertig

die in

die

ähnlich

Mahrwerkstätten

dem

von

losen Farben,

Herne

welche

in

darSt.

dem

besonderen Gefäßen lagen, nicht

enthielten,

sondern

zusammengemischt waren.

aus mehreren

Wir werden

226

RaEhlmann

E.

weiter sehen, daß dasselbe auch bei einigen

gefundenen

Farben

losen

Mischung konnte

der

Fall

(Eine

ist.

ich jüngst auch bei

in

Straßburg

Hauses gefunden wurde.



dem

und

E.

i.

solche

fertige

Grundaushebungen

Dieses Pulver bestand aus Caeruleum

und glasartige

Farbstoffe

Hubert

im Fundament eines römischen

^, welchem

sog. Frittenblau der antiken Malerei

rote

St.

einem blauen Farbenpulver

nachweisen"'), welches in einem Töpfchen bei

am Hohen Weg

Herne

in

durchscheinende

gelbe

Teilchen

beigemischt waren). Die regelmäßige Gestalt der Würfel macht es wahrscheinlich,

daß

sie

gewerbsmäßig

hergestellt

wurden und zwar

so,

daß

für

jede Farbe aus bestimmten Pigmenten, den erwähnten Zusätzen

und einem zähflüssigen Bindemittel Teig hergestellt und

weiter unten) eine Art 1

cm

Dieser Teig wurde dann

wurde.

gestaltet

glatt

(vgl.

der Dicke von zirka

in

ausgerollt bez. kleine vier-

in

eckige Stücke geschnitten.

Wird

100 facher Vergrößerung erscheint

der Würfelsubstanz

Oberfläche

die

rauhkörnig

sie

im

auffallenden Licht

aber

etwa 40

bei

gleichfarbig.



beobachtet, so dieser gleich-

In

farbigen Fläche lassen sich jedoch hin und wieder dreierlei kleine

Fleckchen unterscheiden

und

sind

:

reine weiße opake Stellen, die seltener

wahrscheinlich Bleiweiß enthalten;

dann mattweiße,

glänzende Stellen, die aus durchsichtiger Silikatmasse (teilweise

weißer Tonerde, s.u.) bestehen;

opake Granula,

und endlich graue kugelrunde

die eine haarigeOberfläche aufweisen.

— Diese drei

Zusätze finden sich auch auf Bruchstellen der Würfelsubstanz.

Am

wichtigsten

und

interessantesten

sind

Granula; sie befinden sich in allen Würfeln; sind

sie

gar

nicht oder

einer

guten Lupe

unter

der Präparierlupe

suchen.

Sie

haben

kaum wahrzunehmen,

sichtbar.

eine

zu

Es gelang isolieren

mir

und

kleinen

aber schon mit

einige

für

organische Struktur

die

mit bloßem Auge

sich

und

Male, zu

sie

unter-

zeigen

ein

Netzwerk aus ganz dünnen Membranen, welche eine graue, dickflüssige, homogene Substanz einschließen. (Abb. 3.) Die mikroMünchener kunsttechnische Seemann) S. 21.

')

E. A.

Blätter (Werkstatt

der Kunst, Leipzig,

skopische Textur

ist

konnte ich

doch

Membran

nicht

227

MALERFARBEN

RÖMISCHE

der eines Insekteneies vollkommen ähnlich,

eine Eihülle oder eine ähnliche abschließende

Vielmehr zeigte die

feststellen.

Granulums unter dem Mikroskop der erwähnten Substanz; das ist

Grenze

vielfach frei vorragende

des

Enden

nicht auffallend, da sie im Prä-

Wo

parat zerdrückt betrachtet v^ird.

die

Granula

an der Oberfläche der untersuchten Stücke herausgefallen sind,

ist

eine glatt begrenzte Hohlkugelfläche

als die Stelle zu erkennen,

— Diese Granula weiß nach

wo

unterzubringen.

nicht

gesessen haben.

sie

ich vorläufig ihrer Herkunft

handelt es

Vielleicht

um

Zusatz von einer Fäulnis einen körnigen ° oder Zersetzung verhindernden Substanz. sich

Wenn ein

,,

Ciranulum.

kleine Stückchen der Würfel erhitzt werden, verbrennt

Substanzanteil mit rauchender Flamme.

Es entsteht dabei

vorübergehend ein Geruch wie von Weihrauch. 3. 1.

Untersuchung der einzelnen Farbenwürfel. Der Würfel, dessen Ausstrich Tafel XIV,

kommen die

gut erhalten. Aeußerlich

Obe: fläche teilweise zerklüftet.

kommt

schönes

ein

Fragment,

gelborange

zerdrückt,

und

in

1

gibt, ist voll-

seine Farbe braungelb und

ist

Schabt man diese Kruste ab, zum Vorschein. Ein kleines

Canadabalsam

eingebettet, bietet

mikroskopisch die folgenden Eigenschaften: Die Substanz besteht aus

zahlreichen

Farbe,



von

Kristallen

hellgelber

bis

messinggelber

regelmäßigen sechseckigen kurzen Säulchen von ver-

schiedener Größe, aber immer derselben typischen Kristallform, die

weder

in

Wasser,

Gelen löslich sind,

vgl.

noch

keinen erheblichen Einfluß.

Aether oder ätherischen

Alkohol,

Abb. 4

;

Mit



auch verdünnte Säuren haben 3^/,,

Salzsäure erwärmt, gibt die

Substanz etwas Eisen an die Flüßigkeit ab. Auf Zusatz von Blutlaugensalz entsteht blaue Färbung.

Mit Kalilauge

in

der Kälte

behandelt, werden die Blättchen blutrot. Mit verdünnter Schwefel-

säure zunächst unverändert, werden sie

Abscheidung

einer öligen

Flüssigkeit

in

beim Erwärmen, unter Tropfenform, langsam

Das Gel kristallisiert beim Erkalten zu einem Aggregat schwach licht - aber stark doppelbrechender Kriställchen, die sich

gelöst.

228

Raehlmann

E.

beim Erwärmen wieder verflüssigen. Starkes Erhitzen mit Schwefelsäure erzeugt Verkohlung der öligen Substanz. Erwärmt man langsam,

Kriställchen

die

braun, dann schwarz.

und

werden

die Blättchen

:

'

veihältnis



'exion,

Gelbe

erst

Kohle

eine

vorliegen,

or-

wahr-

Auffallend

zwischen

das Miß-

ist

und

Transparenz

Ref-

indem die Kristalle im durchfallenden

Licht stark transparent sind, im auffallenden

Farbe, vgl. Tafel

X'V

Danach dürfte

Eisenverbindung

Kunstprodukt.

ein

;

4

die

mit Eisenoxyd oder Eisenhydroxyd, jedenfalls

V/

(yj^^/^^O/^'j

Abb

sich

verbrennt

scheinlich dieVerbindung einer öligen Substanz

(S

(*)0



blutrot.

färben

sie,

beim Glühen

ganische

^:,

^^

so verkohlen

Erst

wo

Licht trotzdem, namentlich

1.

sie in

Häufchen

zusammenliegen, ein leuchtendes Gelb reflektieren.



dem beschriebenen Würfel

In

den

Kristalle

Da

der Farbe, neben

einzigen Bestandteil

keine andere unter

bilden solche gelben

dem Mikroskop

ihnen

ist

sichtbare Materie vorhanden.

die gelbe Substanz nach oberflächlicher Befeuchtung an

einen weichen Pinsel sofort Farbe abgibt, welche sich bequem

auf Papier ausstreichen läßt und dort haftet, so

daß die

zusammengehalten

Bindemittel eine mit

im Würfel

Kristallmassen

Gummi

Diese

durch

ein

ist

zu folgern,

wasserlösliches

werden, entweder

Gummi

oder

emulgierte Substanz.

Farbe

ist

bei

mehreren

gelben und

anderen

roten

Würfeln des Fundes von Herne St. Hubert als zugemischter Bestandteil in wechselnder Menge nachzuweisen. Ein orangegelber Würfel besteht

z.

B. aus einer

Mischung der gelben

Kristalle

mit einem organischen orangefarbigem Pflanzengelb, an dessen Teilchen noch die faserig-zellige Struktur nachweisbar

Es handelt sich um läufige St.

Farbe,

Hubert auch

getroffen habe.

da in

ich

sie

eine der römischen Kunsttechnik ge-

außer

kam

Rom

Sie entspricht offenbar einem

holt angeführten kostbaren Farbstoff,

Gallien

den Würfeln

in

den Wandmalereien von

(Plinius

XXXIII 158 und

zu den Ockern rechnet.

ist.

Tatsächlich

dem

ist

Herne

von Plinius wieder-

sil

XXXV

von

und Pompeji anlucidum, das aus

36) und das Plinius

der kristallinische gelbe

RÖMISCHE MALERFARBEN

dem gelben Eisenocker

Farbstoff

229

indem

ähnlich,

Kriställchen einen Eisenoxydkern enthält

er

den

in

und deshalb, wie der

gelbe Ocker, rot brennt.

Wo

-

die typischen sechseckigen Kristallplättchen dieser gelben

Farbe gefunden werden, handelt es sich 2.

Ein zweiter Würfel (Tafel XIV,

um

antike Malerei.

ebenfalls von gelber

2),

Farbe, besteht aus denselben sechseckigen Kristallen und gelbem

Ocker, etwa zu gleichen Teilen gemischt.

Die undurchsichtigen

feinen Ockerteilchen sind neben den durchsichtigen Kristallen sofort sichtbar.

Säuren haben auf diese Farbe keine Einwirkung; beim

Glühen wird

sie rot;

;

in

Wasser 3.

nassen Pinsels

sie läßt sich mittelst eines

vom Würfel abnehmen und auf dem Trocknen festhaftet auch

Papier auftragen, dieser Würfel

wo

sie

nach

enthält also ein

lösliches Bindemittel.

Ein dritter Würfel (Tafel XIV, 3) hat eine unscheinbare,

grüngraue Farbe.

Er besteht aus einem

Gemenge

der erwähnten

Ocker und Schwarz (Kohle); diesem Gemische sind noch grünlich-graue Brocken zugesetzt, die aus grüner Erde und einem weißen Farbstoff bestehen. Beim Glühen verschwindet das Grün und wird braun; das Gelb (sowohl die KriKristalle mit gelbem

der Ocker), wird

wie

stalle

bequem mit Wasser 4.

rot.

Die Farbe läßt sich ebenfalls

ausstreichen.

Ein vierter wohlerhaltener Würfel (Tafel XIV, 4) von braun-

violetter Farbe besteht aus

einem Gemisch von natürlichem Eisen-

ocker fSinopia) und den beschriebenen gelben sechseckigen KriDieser Mischung

stallen.

roten Farbe in lich

Sandarak (Realgar).

nicht.

sind vereinzelte Teilchen einer gelb-

Form scharfkantiger Brocken

Auf Zusatz

In

von gelbem Blutlaugensalz

Beim Glühen wird

Färbung.

dann wieder

rot.

zugesetzt, wahrschein-

Salzsäure verändert sich die Farbe

die

Substanz

entsteht

erst

blaue

schwarz und

Die Farbe läßt sich bequem mit Wasser aus-

streichen. 5.

Ein

fünfter

Würfel

von

graugrüner

Farbe

,

enthält

gelben Ocker in ganz feiner Körnung; daneben einen homogenen roten bis violetten und einen feinkörnigen ebenfalls roten Farbstoff;

ferner grüne Brocken, die aus einem

homogenen organi-

230

E.

und großen

sehen Gelb blauen Farbe

Raehlmann Stücken

kantigen

Form von sogenannten zu etwa dem

in

einer

iiimmel-

tief

Fritten bestehen

Mischung sind endlich

dieser

;

vierten Teil der ganzen

Substanz die vorbeschriebenen, gelben Kristalle zugesetzt.

Würfel

ist

gegen Wasser

vollkommen unempfindlich



keine Farbe an einen befeuchteten Pinsel ab.

Bedeutung

Nachweis der

der

ist

identisch mit

optischen und

chemischen

kommt

um

Wo

die

Jahrhundert

ist

aus der Kunst-

er

er gefunden wird, handelt es sich

Funde von Herne so

datiert

Hubert nicht so wie so

St.

ins

würde der Nachweis des Caeruleums

genügen, ihr Alter festzustellen.

allein

Von besonderem

6.

von

anderen Blau

Malereien antiken Ursprungs.

Wären 4.

durch seine

ist

jedem

nur im Altertum vor; nach

Jahrhundert unserer Zeitrechnung

technik verschwunden. also

sind

Sie

Fritten.

Dieser Farbstoff

Eigenschaften

gegenüber charakterisiert^) und 5.

Von besonderer

dem Kyanos des Theophrast und dem Caeruleum

des Vitruv und des Plinius.

dem

blauen

Der

und gibt

violettroter

Vergrößerung leichtkörnigen, vereinzelte

weißen

Interesse

braunroter

bis

auffallendem

in

braunroten

weiße

Granula

ist

Flecke

mit

Farbe.

und

befeuchtet, keine Farbe

man

40facher auf

der

ab.

erwähnten

schon

die

wie

grau-

Oberfläche,

haariger,

Der Würfel

sich auch in anderen Würfelfarben finden.

Wasser

etwa

Bei

bemerkt

Licht

schokoladenfarbigen Oberfläche

bis

rauher,

ganz erhaltener Würfel

ein

gibt,

die

mit

Schabt man mit der Messer-

klinge etwas Substanz von seiner Oberfläche weg, so erscheint die Schabstelle glänzend.

Das abgeschabte

Pulver, in

Canadabalsam

bei

200— 400facher

Vergrößerung im durchfallendem Lichte untersucht, besteht aus

körnigem

gebrannten

Ocker,

vermischt

mit

geringen

Mengen

der beschriebenen sechseckigen Kristalle; zwischen diesen Farb-

und wieder transparente weiße,

leicht

opalisierende Massen, die aus meist scharfkantigen ganz

homo-

stoffen

genen

*)

liegen noch

Platten

und

hin

Schollen bestehen,

Münchener kunsttechnische

Blätter,

in

Säuren

Oktober 1913.

und

in

der

RÖMISCHE MALERFARBEN

231

Glühhitze beständig sind; also Silikate. Unter den roten körnigen Teilen

befindet

sich

der

der Bestandteil, zeigt,

wohl

und

Farbe,

ein

purpur durchschimmern-

bis

homogene schleimige Beschaffenheit

als Konchilienfarbe

Purpurissum

das

offenbar

hellrot

eine

zu betrachten

der

Alten,

dichter geballt, stellenweise in dünner Schicht mit

Diese

ist.

stellenweise

ist

dem körnigen

Bei Einwirkung von schwachen Säuren schienen

Rot vermischt.



einzelne Stellen blaue Färbung anzunehmen.

kroskopischen Verhalten

stimmt

dieser

In

Farbstoff

seinem mi-

vollkommen

überein mit aus der Purpurschnecke (Murex brandaris) bereitetem, auf Kreide niedergeschlagenem Purpur, den der technik viel

Jahren

in

erfahrene

Neapel

Forscher

angefertigt

in

der Farben-

und Maler Ernst

Berger vor

Bei

hat.

größtenteils aus

dem Grunde

einer

in

mir

die

und hatte sich auf

der Kreide herausgetreten

eines Uhrglases,

Probe,

wurde, war die Purpurfarbe

freundlichst zur Verfügung gestellt

welchem

mir die Farbe über-

sandt wurde, als rote bis violette schleimige Masse angesammelt. Sie

glich

in

Farbe und mikroskopischer Beschaffenheit der be-

schriebenen Purpurfarbe vollständig.

Zwischen diesen verschie-

denen Pigmenten finden sich noch vereinzelte hochgelbe, faserige Pflanzenteile.

Wird

die

Würfelsubstanz

auf

dem

Platinblech erhitzt,

so

verbrennt ein Teil mit rauchender Flamme; die Substanz schwärzt sich zunächst unter Entwicklung eines deutlichen Horngeruches,

und wird später

rot.

Es sind dann mikroskopisch nur

Körner des gebrannten Ockers die

erwähnten Bei

Silikate, teils

und

einzelne

die roten

weiße Teile

(teils

Asche) übrig geblieben.

der Untersuchung zahlreicher Fragmente aus pompeja-

nischen und römischen roten Wandtektorien habe ich das Purpu-

nachweisen können, obwohl Plinius seiner bei Wandfarbe ausdrücklich erwähnt, wobei er angibt, daß es mit Ei aufgetragen werde, und zwar auf einer Unterlage von Caeruleum, wenn man eine Purpurfarbe von Sandyx (Mennige), wenn man die Farbe des Zinnobers hervorbringen rissum

der

niemals

roten

wolle; trotzdem der angegebene Untergrund

häufig

angetroffen

wurde

,

fehlte

das

in

den Fragmenten

Purpurissum

immer.

232

Raehlmann

E.

Es darf wohl angenommen werden, daß es im Laufe der Zeit seine Farbe eingebüßt hat.

von

Herne

V

substanz über



daß

Hubert,

St.

Demgegenüber beweist der Fund das Purpurissum

der Würfel-

in

Jahrtausend erhalten bleiben konnte.

.2

DIE TIEGELFARBEN.

B.

Außer den Farbenwürfeln wurden mir auch verschiedene Proben von Farben zur Untersuchung übergeben, die ebenfalls

dem Funde von Herne

St.

Hubert

angehören,

aber

kleinen

in

Bronzetiegeln untergebracht waren.

Unter

diesen Tiegelfarben waren

von

einige

besonderem

Interesse.

L Eine grünblaue Farbe weise

vermischt

aus Indigo,

(Tafel XIV, 5)

vorzugs-

besteht

einem organischen Gelb und

mit

braunen umbraähnlichen Teilen. Die Indigoteilchen erscheinen sehr

und daher von kleinster Körnung. Sie sind überall

fein verrieben in

Verbindung mit durchsichtigen, glasartigen, aber wenig scharfBrocken

kantigen festhaften,

und

Abb.

vgl.

Einzelne

5.

von den blauen Teilchen

und eingehüllt; andere

zeigen nur wenig Blau

auf ihrer Fläche.

ohne Schollenunterlage

sind

den.



Wird von

Platinblech in die

schwarz

dieser

Flamme

werdend,

mit

Farbe

ganz eine

Freie blaue Teilchen

ausnahmsweise zu

Flamme.

fin-

Probe auf dem

kleine

gebracht, so verbrennt

violetter

sie

werden

Schollen

solcher

ganz bedeckt nur

Oberfläche

deren

auf

Schollen,

sie,

zunächst

Nach dem Glühen

ist alles Blau und Gelb verschwunden und nur eine braungelbe Masse aus durchscheinenden Schollen übrig geblieben. Der verwendete Indigo war also auf einem Substrat von Tonerde niedergeschlagen. Auch in neuester Zeit werden Pigmente von



einer ähnlich starken Färbekraft wie der Indigo,

z,

B.

bestimmte

Teerfarben, auf einerGrundmasse von schwefelsaurem Baryt oder

Tonerde d.

h.

die

müssen. in

niedergeschlagen,

Farbe

zu

um

verdünnen,

Farbkraft

die

ohne

sie mit

zu

Diese sogenannten Substratfarben sind erst

Gebrauch

und

Errungenschaft

der

gelten

als

Neuzeit.

eine

Nun

wertvolle zeigt

vermindern,

Weiß mischen

die

seit

zu

kurzem

farbentechnische

mikroskopische

RÖMISCHE MALERFARBEN

von Herne

Untersuchung der Farben

Römer

haben.

erde präpariert

matte

lich

St.

bereits Substratfarben gekannt



233 Hubert, daß die alten

und den Indigo auf Ton-

Die Farbe besitzt hier eine e-igentüm-

grünlich-blaue

Nuance,

und eine besondere Schönheit.

Sie

ähnlich

einer

Pastellfarbe,

war nach den Ergebnissen der

mikroskopischen Untersuchung schon zum

Gebrauch

gemischt

fertig

auch

vorrätig;

tiegeln

auf Papier

pinselt,

haftet,

sie bereits

Wasser ausge. zwar nicht so

/^'i ""^

Bindemittel der Fall scheinlich

ist

XXXV

46 erv/ähnen den Indigo

wurde zur Wandmalerei (nach Farbe

aus Herne

antiker Zeit auf

eigentlich

ich ihn nur in

indigo,

XIV,

5.

— Vitruv VII als

Farbe; er

Plinius) nicht verwendet.

Hubert

St.

uns

enthält

den

gelangten Indigo;

aus

ersten

bisher hatte

^).

Für die Verwendung des Indigo

als

Malerfarbe

der

ist

Fund

weil er beweist, daß Indigo, in der hier angetroffenen

wichtig,

Mischung mit Gelb und

in

Verbindung mit Tonerde, unbegrenzt

ist.

Eine neutral graue bis grauschwarze Farbe, (Tafel XIV, 6)

2.

läßt

.Vir

den blaugefärbten Fäden eines koptischen Gewebes

nachweisen können

haltbar

'"\
_

5

,

C-

vgl. Tafel

auch hier das Bindemittel ein Gummi,

2 und Plinius

Die

W^i

j^^^^^

jfJi,

.

Wahr-

könnte.

sein

c^^

eilf,f

einem einfachen Farbpulver ohne

als es bei

'''

"^

,»-

'"''

wie die Würfelfarben, aber doch mehr,

fest

14,

^4v

den Bronze-

in

enthält

ein Bindemittel da sie, mit

/' fri*

sich

ebenfalls

eigenartige Nuance.

wenngleich nicht so

mit

Wasser ausstreichen und

liefert

eine

Ebenso wie der Indigo haftet sie auf Papier, fest wie die Würfelfarben. Beider mikros-

kopischen Untersuchung und bei etwa SOOfacher Vergrößerung des

in

Canadabalsam eingelegten

Pulvers

sieht

man,

daß es

aus einem sehr feingekörnten schwarzen Farbstoff besteht, der mit

ebenfalls

gemischt

ist.

fein

Die

geriebenen, weißen, durchsichtigen Teilchen letzteren

bestehen

zum geringen

einem spärlich zugemischten durchsichtigen aus

feingeriebener *)

Kreide.

Münchener kunsttechnische

Wird Blätter,

das

Teil

aus

Silikat, größtenteils

Pulver

Oktober 1913.

mit

Salzsäure

;



234 (2

Raehlmann

E.

72%)

versetzt,

Aufbrausen

verschwindet die Kreide

so

und es

etwas Silikat ein

neben

bleibt

unter

reinsciiwarzem

starkem

und

Pulver

Wird die Farbe so wie sie im Tiegel vorhanden war, auf dem Platinblech im Feuer geglüht, so verschwindet alles Schwarz und es entsteht eine weißgraue bis gelbliche Masse aus den vorgenannten gelblicher

übrigen Bestandteilen

Farbe



Kalkrückstand.

Kalk und Asche.

Silikaten,

Auch diese

im Bronzetiegel offenbar zum Gebrauch fertig vorrätig gewesen. Ihr Ausstrich hat einen stumpfen Ton, ähnlich unseren ist

Pastellfarben.

Der

schwarze Farbstoff

ist

ein organisches Produkt, eine

Kohle. Er zeigt ein ungemein gleichmäßig feingeriebenes Korn die einzelnen

Elemente sind

;

von derselben Größe oder

fast alle

vielmehr Feinheit, so daß sie erst bei 400facher Vergrößerung voneinander unterschieden werden können. Die Kohlen von ver-

branntem Holz, Zweigen und Blättern, von verbranntem Pech oder auch Lampenruß, welche in den Wandmalereien Pompejis und Roms viel als Schwarz benutzt sind, haben nun ein anderes viel

gröberes und vor allem

und

die

sonstigen

wahrscheinlich,

viel

unregelmäßigeres Korn.

mikroskopischen Eigenschaften

daß

dem schwarzen

in

Tiegelfarbe das von Plinius

(XXXV

Dies

machen

es

Bestandteil der grauen

43) erwähnte „atramentum

indicum", vorliegt also der Farbstoff, den wir jetzt „chinesische

Tusche" nennen.

Korn

Mikroskopisch

ist

nach der Farbe und dem

die größte Aehnlichkeit vorhanden;

kanntes

schwarzes Pigment

hat

die

kein anderes mir be-

außerordentliche Feinheit

und Gleichförmigkeit der chinesische Tusche.

Zwar

berichtet wie gesagt schon Plinius

brauch dieser Tusche

Herne

St.

Hubert

Anwendung. uns

als

in

liefert

Die Anwesenheit

römische Maler von Herne geübt hat.

Von

c.)

von dem Ge-

uns den ersten materiellen Beweis ihrer

weiteres Argument

für St.

dieser Farbe erhielt

einer dunkleren

(1.

der römischen Malerei, aber der Fund von

der die

chinesischen Tusche

Annahme

dienen,

kann

daß der

Hubert die Wassermalerei aus-

ich noch eine zweite Probe von mehr schwarzen Nuance. Die mikroskopischen

;

RÖMISCHE MALERFARBEN

235

Bestandteile sind dieselben, nur fanden sich hier weniger weiße

und durchsichtige Teile (Tafel XIV,

7).

Eine schöne rote Farbe (Tafel XIV,

3.

8)

besteht aus einem

feinkörnigen Pulver. Die mikroskopischen Bestandteile sind Zinnoberteilchen, vermischt mit rotgelben, stark durchsichtigen, scharf-

kantigen Brocken Sandarak (Realgar). eine

Menge

Erhitzen

Dieser Mischung sind noch

feiner, durchsichtiger Silikatteilchen zugesetzt.

der

in

Flamme wird

Substanz schwarz und ver-

die

Der Ausstrich mit Wasser

schwindet beim Glühen.

Beim

liefert

eine

schöne rote Fläche. 4.

Form

andere

Eine

ebenfalls

eine

in

Mit der Messerklinge angeschabt, zeigt

glänzende

glatte

in

Farbe

Die

Fläche.

natürlichem Eisenocker (Sinopia) ist

XIV, 9)

(Tafel

ovalen, runden, etwas ausgehöhlten Platte hat eine

einer

außerordentliche Härte. sie'

Farbe

rote

besteht

aus

sehr feiner Pulverform; ihm

grüne Erde zugesetzt und außerdem vereinzelt durchsichtige,

scharfkantige ganz colla).

homogen grüne Brocken (Malachit die Substanz

Beim Glühen wird

= Chryso-

schwarz und beim Er-

kalten wieder rot; die Teilchen von grüner Erde sind bräunlich



geworden. auch

sie

Die Farbe

enthält

läßt

ein

also

sich

mit

Wasser ausstreichen

Bindemittel, welches eine ziemliche

Haftbarkeit vermittelt. 5.

Weiter findet sich unter den von Herrn Huybrigts mir über

sandten Farben auch eine, welche schon der genannte Gelehrte als ,,terre

non fabriquee" bezeichnet, die gänzlich ohne Binde-

mittel zu sein scheint

Papier haftet.

und dem entsprechend auch nur wenig auf

Sie besteht aus

leichtzerdrückbare,

Ocker und

zeigt ziemlich grobe,

größere und kleinere Stücke.

Diese Stücke

sind im Laufe der Zeit stark verändert; ihre äußere Schicht

dunkelbraun

Kern

bis violettbraun (vergl. Tafel XIV,

bedeutend

betrifft die

heller.

6.

der innere

Die Veränderung

der äußeren Schicht



Fremde Bestandteile,

Körnchen des Ockers

wie etwa Bronzeteilchen

10),

ist

vom

selbst.

Tiegel,

habe

ich

nicht gefunden.

Eine andere Probe einer Ockerfarbe zeigt ebenfalls neben

den feinen hellen Ockerteilchen noch einen hellen, durchsichtigen Bestandteil,

der

sich teils

in

Salzsäure löst (Kreide),

teils

als

236

E.

Raehlmann

glasartige Platten und Schollen (Silikat) zurückbleibt. dieser Farbe

strich

liefert

schönes,

ein

ziemlich

Der AusGelb

helles

(Tafel XIV, 11). 7.

12).

Endlich wäre noch ein schönes Rot zu erwähnen (Tafel XIV,

Die Farbe

Bei 400facher Vergrößerung

ein feines Pulver.

daß zwei rote Farbstoffe nebeneinander vorhanden

zeigt es sich,

sind

ist

— ein undurchsichtiger, feinkörniger, stark lichtreflektierender

und ein durchsichtiger, gelber, bis gelbroter, der

und wenigstens

bei der

dagegen eine Neigung zum Ausfließen erkennen

Hauptmasse

Die

läßt.

homogen

fast

ist,

erwähnten Vergrößerung noch kein Korn,

ersteren Farbstoff gebildet.

bez. zur Schlierenbildung

der

wird

Farbe

durch

den

Diesen Farbstoffen finden sich noch

durchsichtige, kleine Teilchen beigemengt, die teils in Salzsäure sich

lösen (Kreide), teils als glasartige Reste (Silikate) zurück-

bleiben. Tafel XIV, 12 zeigt den Charakter dieses eigenartigen Rot,

welches

p.

mit

540, sowie

dozien,

wo

porthafen

Name.



der alten Sinopia, identisch sein dürfte.

(XXXV

Plinius

bei

kam

beschriebene Farbe

6)

nach Dioscorides, Buch

cap.

5,

des Schwarzen Meeres) gebracht unterscheidet

Konsistenz drei Sorten.



nach

je

Kappa-

In Kleinasien,

unweit Konia, dem alten

kannt geworden

noch heute verlassene

zur

Römerzeit

Rötel

des

deutschen

Handelsagenten

wurde.

gefördert

einige

ihr

Färbung und der

den Bergen, wie vor etwa 10 Jahren be-

in

ist,

wurde; daher

der

Iconium, existieren nun

etwa 5 Jahren

nach Strabo,

111, aus

Höhlen gegraben und nach Sinope (dem Ex-

sie in

Plinius

Diese

in

Proben

Stellen,

Durch

aus denen

Vermittelung

Konstantinopel habe ich vor

von „Bergrot"

oder

Rötel

dieser Quelle erhalten und mikroskopisch untersucht. Sie

aus

stimmen

vollkommen mit der Farbe von Herne St. Hubert überein. Beide sind aber von allen mir bekannten Rötelarten (Englisch- oder Indisch-Rot etc.) erheblich verschieden.

DIE

C.

Unter St.

dem

Farbenmaterial,

Hubert zu Tage

Substanz,

die

SCHWAMMSUBSTANZ.

sich

förderte,

welches

war

der

Fund von Herne

endlich eine

matte, braune

sowohl unter den Bruchstücken der mir zu-

RÖMISCHE MALERFARBEN

gesandten Farbenwürfel, als auch unter den Tiegelfarben befand.

mattopaleszierende,

bis

tief

.

237

kleineren braunen Brocken

in

Die Substanz hat eine glänzende

gelbbraune Färbung und

ist

leicht

zu Pulver zerreibbar. Sie läßt sich

mit Wasser nicht ausstreichen. Bei der mikroskopischen

tersuchung erweist ein

sie

Schwammgewebe.

//

j

Un-

sich als

Es han-

'

um eine, unserem Badeschwamm (espongia officinalis)

,^-.-

'

'

in

Zustande

reinem

die

.^-^ ,

nahestehende Schwammart, wel-

zusammengepreßt,

'

(.

-^J

delt sich

ch3,

y "^/"^^

^!>^i

dicht

'1/'

braune Abb.

.,

6.



^

Schwammgewebe. .

,

Die Masse

Substanz ausmacht.

besteht aus einem engmaschigen

Konvolut sich verzweigender und miteinander anastomosierender braungelber Fasern.

Die Fasern besitzen ein zentrales Lumen,

welches sich

Verzweigungen

die

alle

in

Knotenpunkte des Netzwerkes

folgen

fortsetzt

in die

und auch durch

Ramifikationen zu ver-

Die mikroskopischen Eigenschaften des

ist.

gewebes sind so wohl

erhalten,

daß

die in

Schwamm-

Canadabalsam ein-

gebetteten Teilchen noch heute mustergültige Präparate zur De-

monstrierung von

Wird

ein Teilchen

blech in der siver ja die

Schwammgeweben abgeben

Flamme

der

könnten, vgl. Abb.

Schwammsubstanz auf dem

geglüht, so

tritt

beim Verkohlen

6.

Platin-

ein inten-

Geruch nach verbranntem Hörn auf; bekanntlich bestehen Schwämme aus stark transparenter Hornsubstanz. Bevor

die Substanz

schwarz wird, nimmt

bung an (wie

die

Eiweißkörper),

sie eine tief

ohne

ihre

braunrote Fär-

Transparenz zu

verlieren.

Es fragt sich nun, welche Bedeutung der Anwesenheit dieser Substanz im Farbenkasten und bei den Tiegelfarben des Fundes

Hubert zukommt.

von Herne

St.

an

von

einen

Schwamm Stellen

zu

dem Maler denken,

der

bei

Das nächstliegende wäre wohl, den

Farben zurückgelassenen

etwa zum Wegwischen verfehlter

beim Aquareilmalen, oder zum Tupfen

diente.

238

Raehlmann

E.

Aber es spricht manches wurde der Schwamm an zwei als

(vielleicht

i,egen diese Auffassung.

Zunächst

Steilen gefunden, im Farbeni
vermeintliches) Würfelbruchstück und unter den

Tiegelfarben; weiter zeigt die mikroskopische Untersuchung, daß die

Schwammsubstanz

mit

einer Holzwand,

bei der ersten

Probe

fest

zusammenhing

wohl einer Leiste des Kastens, also im

Kasten verpackt war.

Es besteht mithin die Möglichkeit, daß die Schwammsubstanz als Malmittel gedient hat, d. h. als Füllmaterial

wendeten

Medium

Pigmenten,

um

aufzulockern.

sie

zwischen den ver-

durch ein transparentes, dichtes

Die getrocknete Schwammsubstanz, als

verzweigte Hornmasse, eignet sich dafür sicher stige

Eiweißkörper,

waren und noch und

lich

wie

sind.

sie

Sie

ist

zum

selben

mehr, als son-

Zwecke gebräuchlich

sehr transparent und unveränder-

läßt sich, zu Pulver verrieben,

den Pigmenten

leicht

Auch sonst finden sich in alten Farben solche Zumischungen in Form homogener, durchsichtiger Teile, kurzer, bandartiger Bruchstücke, die sehr wohl Teilchen von gepulverter Schwammsubstanz sein können und zwischen den Pigmenten liegen. In römischen und pompejanischcn Wandfarben sind sie rot bis braunrot, was daher kommt, daß die Schwammsubstanz zumischen.



beim Erhitzen

rot wird,

ohne

ihre

Welche Bedeutung aber dem

würde seine Verwendung,

jedenfalls

den Farben,

mehr

Transparenz zu verlieren.

Schwamm

sei es als

sei

auch zukommen mag, es als Füllmaterial in

Pinsel (Plinius IX 148) oder als Wischmittel,

für Aquarellmalerei, als

fürWachs- oder Oelmalerei sprechen.

Schlußfolgerungen. Wenn

wir fragen, welche Schlußfolgerungen aus den mik-

roskopischen Untersuchungen der Farben des Fundes von Herne St.

Hubert sich ergeben, so

ist als

wichtigstes Resultat der Nach-

weis zu betrachten, daß vorwiegend organische Substanzen

als

Farbstoffe dienten.

Hauptvertreter

derselben

ist,

abgesehen

vom

Indigo und

der Tusche, der kristallinische gelbe Farbstoff, der S. 227 schrieben

wurde,

eine

der

jetzigen

Farbentechnik

f.

be-

unbekannte

RÖMISCHE MALERFARBEN



Farbe.

Das

wurden

dieser

;

Ueberwiegen

große Mengen

daß

klärt,

Umstand

Pigmente

er-

nachgewiesen

daher nicht für das Vorhanden-

darf

eines Bindemittels verwertet

auch

wahrscheinlich

dem

unter

Material

war und

handen

Schlußfolgerung

und

organischen

organischer Substanz

eines organischen Bindemittels bezw. bestimmter Derivate

sein

als

der

239

ist,

chemischen Untersuchungen mit vor-

der

beeinflußt hat,

daß

Das

erwähnten

die

typischen Gewebscharakters, gut erhalten haben.

Schwammsubstanz

beschriebene

ihr Resultat

Schwammsubstanz,

die

werden und zwar um so weniger,

die

gilt

letztere

sich

mit



Eine weitere

organischen

Farben

Beibehaltung

ihres

über 1500 Jahre vollkommen

speziell

auch für die Indigofarbe,

welche, wie die mikroskopische Untersuchung ergibt, schon bei

den Alten wurde. ist

St.

Nachweis zu beachten, daß den Alten

geläufig war, indem in

wasserlösliches

Endlich

hat

die

die Aquarell-

einer Anzahl von Würfelfarben

Bindemittel

mikroskopische

festgestellt

werden

Untersuchung der

konnte. in

Hubert gefundenen Farben ergeben, daß viele davon

Farbstoffen

mit

übereinstimmen.

erkennen

benützt

als Substratfarbe

Für die Beurteilung der Technik der antiken Malerei

ferner der

malerei ein

Verbindung mit Tonerde

in



in

den Wandfarben Diese

in

in

Rom und Pompeji

Uebereinstimmung gibt sich

Herne ihren völlig

auch

den Ausstrichen (vergl. Tafel XIV), welche

in

zu

ihrem

stumpfen und dabei saturierten Ton eine auffallende Aehnlichkeit mit pompejanischen Farben haben.

Weimar.

E.

R

a e h

1

m

a n n.

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO

CARLO ALBIZZATI.

di

(Tavola XV,

vetro dorato inedito del

II

fig.

cosi detti

i

ritä stilistiche e tecniche

che per

affinitä

modo

ispecial

in

con questo

comparazioni;

Un

appartiene ad un gruppo,

vetri cristiani

« ^).

E poiche

nozione critica dello

la

Cristiano della Biblioteca

1),

che

e

ci

XV, 2

tav.

cf.

i

stile,

per

»,

le

sue peculia-

nuovo esemplare integra

il

recando nuovi elementi, sia

quelli editi,

studiare

1-4.)

Museo

Vaticana che pubblico qui (tavola XV, notevole, tra

D. CR.

per

la

loro databilitä

ho stimato necessario

ri-

due giä noti che hanno maggiore

danno con

piü utile scambio di

lui

3-4.

e fig.

singolare Interesse porge anzitutto lo studio della tec-

nica-). Gli Studiosi che rivendicarono Tautenticitä di questi

daglioni,

messa

in

dubbio dal Garrucci

^)

per

la

me-

loro stessa

fi-

nezza d'esecuzione, vollere distinguerli dalla numerosissima serie dei fondi di tazze, attribuendo quelli

che lavorassero con tutt'altro scopo e con tutt'altra tecnica.

tisti,

Chi

ad artigiani, questi ad ar-

ha

famigliaritä col materiale vede quanto

distinzione, poiche

a questi dischi

*)

'')

abbiamo fondi

e

possiamo

Cfr. A. Venturi,

Le

Storia

di tazze

dell'Arte

Italiana,

p 76-77, ove e G. Lehnert, Geschichte des Kunstgewerbes,

Grüneisen,

Altchristliche

I,

p.

63 seg.

(le

I

p.

162

tale

1,

p.

tutta

dal

grafito

404 segg. la



piü

W. de

bibiiografia.

Swarzenski.

-



O. Wulff,

307 seg.



P. Toesca, Storia del-

supposizioni circa

la

tecnica non

und byzantinische Kunst

r arte italiana,

riferita

portrait,

fittizia

assolutamente identici

per gradi

salire

sia

p.

si

basano

SU aicun dato positivo). ^) Debbo ringraziar vivamente il Prefetto della Biblioteca Vaticana Monsignor Prof. Achille Ratti per avermi dato modo di esaminare il mate-

riale nelle condizioni piü favorevoli. ')

Cfr. ürüneisen,

XXX1II3; *)

XXXVI

Grüneisen,

1.

5; XLll 1.

c.

p.

c.

p.

74 seg.

1.

82 seg.



Garrucci,

Vetri cemeteriali, tav.

VETRl DORATI DEL TERZO SECOLO

rozzo

piü elaborato, secondo

al

241

D. CR.

capacitä degli

la

artefici

nelle

stesse officine.

Sopra un disco od un ovale

di vetro

colorato

smeriglio, l'artefice applicava con una resina

Nelle riproduzioni di vetri cristiani oggi

'^)

^),

adopera

si

spianato a

foglia

la

d'oro.

da

l'oro

li-

bretti di

venticinque foglie (cm.- 64 l'una) per grammo. Assai piü

pesante e

la

foglia d'oro di questi dischi (circa cinque per

come possiam vedere da un frammento lembi sono sollevati dal fondo. Segnati d'acciaio e levati

i

delb

vaticano, dove alcuni

contorni con una punta

fondi con delle stecche

duro, sostituendo in argento o zioni

i

in

di

bosso o altro Jegno

oro d'altro colore alcune por-

figura, l'artista eseguiva

il

disegno incidendo

con una punta sottilissima. Quardando per trasparenza,

appaiono come versa

le

in

un negativo fotografico, poiche

linee che si

grammo)

vedono scure per

la

riflessione e

colata dagli spazi risparmiati nelT oro che formano

meggiate. L'immagine, ingrandita a cinque o

linee

le

figure

le

luce attra-

rimane ostale

parti lu-

sei diametri,

mostra

un tratteggio fittissimo eseguito a brevi linee inclinate a destra e

sovrapposte a zone che s'incrociano, per ottenere

cialmente nelle capigliature. Sul primo disco stallo incoloro s'applicava a freddo,

maniera

la

'),

oggidi per unire

le

e

quäle

un obbiettivo foto-

in

da escludersi per piü ragioni. Anzitutto le

due pareti

si

la

disgiungono. Su dieci

Museo Vaticano, quattro hanno perduto non avviene mai quando

la

spe-

con un forte mastice, nella lenti

La giuntura a caldo, con vetro soffiato o saldato

grafico. fola

usata

gli scuri,

custodia di cri-

la

il

muf-

in

facilitä

con

esemplari de!

controvetro, ciö che

fusione ha unito

le

pareti

in

un

corpo solo. Questi medaglioni non presentano poi, nella foglia d'oro, quelle caratteristiche spaccature poligonali prodotte dalla

saldatura per l'irradiazione calorica nel vetro rammollito, che

^)

Per

lo piü diafano.

La collezione vaticana ha

iin

si

esemplare su sinalto

opaco, azzurro chiaro, inedito e segnato col No. 436. *) Adesso i vetrai di Venezia adoperano la essenza

di

trementina.

II

mio buon amico Sig. Carlo Bottacin, fabbricante di vetri artistici in quella cittä, mi ha fornito, con la piiJ squisita cortesia, tutti gli schiarinieiiti opportuni. ') Questo processo non e conosciuto dal Kisa, Das Glas, im Altertum,

ma

fu assai usitato.

Carlo Albizzati

242

vedono sempre

fondo saldato

nelle tazze a

^).

Aggiungasi che

deformazione prodotta dal calore avrebbe distrutto spostando

delle sfumature,

e

contorcendo

guisa da risultarne un profilo

in

linee

le

erano poi eguagliati nello spessore con

uniti

Quando

all'indietro.

tazza lo

il

conico

con

disco doveva decorare

saldava riscaldando solamente

si

ossidrico.

la

1'

^).

ruota la

la I

di

la

finezza

due

vetri

smerigliö

rastremazione

un piatto o una

orlo con

il

cannello

carattere delle mie osservazioni fatte sul materiale

II

esclude per se stesso qualunque discussione per confutare l'in-

opinione

valsa dal

bene e

il

Grüneisen, ci

di 1.

«

pittura

avverte quell'autore,

disco

di

il

»

lucidamente esposta

basti

osservare che, come

aurografica

Mi

76-77.

c, pag.

solo originale studiato a tale scopo

Brescia incassato

modo da non

in

poter mai ve-

dersi contro la luce.

I.

(Tavola XV,

Museo n.

^)

48mm.

Specialmente 1.

e

f igure

1

e 2

'".)

Cristiano della Biblioteca Vaticana, inventariato col

313. Diametro

ürüneisen,

1

c. p.

visibili

circa; spessore del cristallo dorato 2 mm.,,

:

77, credette

Garrucci

1.

che fossero

5;

XXV

7;

XXVIII

5.

c.

VIII

le

giuntiire dei pezzetti di foglia

II

uno per uno. La regolaritä e la direzione non ammettono dubbio sul carattere fisico della causa che le ha prodotte,senza contare l'inverosimiglianza del processo tecnico supposto per le sue stesse difficoltä materiali. ^) La temperatura occonente e di gradi centigradi 600 e il disco da saldare deve essere infuocato lentamente in fornace o in muffola. In quest'ultima guisa si producono con grande facilitä bolle (Garrucci 1. c. tav. VII 1) e contorsioni alla superficie (1. c. tav. VIII 5 e altri vetri, non riprodotti, della collezione Vaticana). II solo caso noto d'un vetro decorato con pezzettini di foglia d'oro, riportati sul fondo per ottener le figure, e la tazza di Tresilico pubblicata da G. Moretti in BoUettino d'arte 1913 p. 226 segg., ove per altro non v'e alcun particolare in grafito e gli orli delle laminette II contorno deve essere sempre ripassato a punta e la si sovrappongono. decorazione copre una superficie minima. Questa, con ogni probabilitä, e la tecnica ricordata da Theophilus, Schedula II cap. 15, che riusciva incomd'oro, giustapposti

prensibile al Kisa,

1.

c. p.

844.

La tazza per

altro e d'etä ellenistica. Cfr. Arch.

Anz. 1914 p. 197 e 199. ^") Trovato nel 1878 nelle Catacombe di mellini, Gli studi in Italia, p. 78.

Freiburg 1899,

lo cita al

n.

— H.

S. Callisto.

Ricordato da Ar-

Vopel, Die Altchristlichen Goldgläser,

76 della sua

lista

che

segue

la

dissertazione.

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO del vetro di custodia

metro

dell'

tracciato a

immagine mm.

Oro

che ha

la

3).

243

CR.

Fondo azzurro diafano;

43.5, limitato

da un



I.

Tavola XV,

1

;

ca.

giallo tranne l'orlo della tunica

tinta

rossastra

del

2:

dia-

filetto circolare

compasso; disco perfettamen'e piano, arrotato

Fig.

Torlo.

(compl.

1

D.

sul-

1.

sul collo

rame. In argento

la

a sinistra,

piccola

por-

zione triangolare della tunica sull'omero destro. Iscrizione circolare nel

campo:

EUSEBI ANIMA DULCIS^ORitratto d'un

fronte fino a

uomo

mezzo

il

d'etä matura, con

petto e

il

capo

il

busto disegnato

insensibilmente

di

chinato,

Evidentemente egli non conosceva l'originale perche, trascrivendo dal Garrucci, pone questi medaglioni nell'elenco dei falsi. ") Apostrofe frequente sul vetri dorati. Cfr. CIL. XV n. 7027-34-50-51 -53.

:

244

Carlo Albizzati

mosso lievemente fronte, assai alta,

modo da mostrare

a destra in

destra, scorciando

tutta la

guancia

altra circa a metä. Lineamenti regolari; la

1'

segna un principio

mal celata da un

di calvizie

ciuffo di capelli piegato a destra che la copre nel mezzo. e

muscoloso con

Sopra

tuate.

le

sporgenza della tiroide

la

tempie

aggrottato, fisso in avanti e

danno

come

e illuminata

se

e la

pensosi:ä

di

raggi cadessero dall'alto a destra, attra-

i

lano con forza tutto intorno e

l'orlo colorato al

sommo

ciata da I

dell'

Sopra

la

presse

il

omero



contabulata. Insieme

al



le

fattezze piü ri-

le ombre si modelmento scende fino a

appare un lembo

di cui

del-

collo a sinistra, e la stoffa, in argento,

dei

virili

quella del

tunica

porta

egli

una fibula a croce,

ritratti

Lo sguardo

d'energia. La testa

e

levate del viso sono in piena luce, mentre

del collo.

fossetta accen-

tagliati assai corti.

verso r apertura formata dal tondo. Soltanto

metä

collo

leggera contrazione delle labbra

la

viso un'espressione

al

son

capelli

i

II

fig.

la

clamide frangiata, allac-

2.

dorati recano quasi tutti

vetri

nostro vetro fa una

toga

la

eccezione soltanto

un disco del South Kensington Museum, con

busto d'un cen-

il

turione, insignito della vitis che per lo stile va collocato presso il

n.

3 e un fondo di piatto del Vaticano con

intera d'un maestro carpentiere

simile in tutto, tranne al

lavoro, disegnatenel

con

la

si

il

litratto a figura

il

rappresentato

con maniche aderenti

sionale: tunica cinta

dere che

'-)

mantello, alle

e

in

abito profes-

brache o tzangae;

piccole

figure d' operai

campo. Nel caso nostro propendo a

d'un soldato in abito, per cosi dire, di

tratti

tunica cinta e

la

cre-

cittä,

clamide o sagum, come ne vediamo rap-

presentati su cippi funeb'i quasi contemporanei a questo vetro

'^)

Lehnert

babilmente

si

I.e. p. 165,

tratta

anche

in

fig. 144.



Garucci

1.

c.

XXXIII

3.



'^).

Molto pro-

quest'ultimo caso di persona addetta all'esercito

un capo sezione del genio militare. Di ciö mi persuade l'alta mazza a grosso pomo che giä il Saglio (Dictionnaire des antiquites I, p. 642) reputö insegna onorifica ed e simile alla vitis dei centurione suH'ara funebre del Vaticano, Oalleria lapidaria n. 163, Amelung, Skulpt. Vat. Mus. p. 287 tav. 30, ove l'impugnatura risulta discoidale in prospettiva. '»)

di

Cfr.

Amelung,

guarnigione opina

il

1.

c.

I

p.

263 tav. 28

(n.

137

Cagnat (Daremberg- Saglio

Che

b). II

p.

791)

tale sia l'abito

riproducendo

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO

viso adusto bene s'addice ad un uffciiale anziano, indurito

II

campo

alla fatica del

in

un'etä di guerre travagliose. Lo stile

ritrova nella statuaria intorno alla

scuola che di

Maximinus

tra

fiori

un grande maestro, tra

grandi

minute analisi del vero,

ci

sembrano

delle teste che

cate

si

E una

sente l'anima

cal-

dal modellato

vivo, e

sul

ove

piii

i

le

da

del terzo secolo.

si

Diverso

scultura.

della

metä

e Gallienus,

dallo Stile ellenistico che con

sue

245

D. CR.

classicheggiante idealizzato dalle

forme levigate, maestose un

po' fredde,

Stile della

dalla

in

ultimo

e talora

grande

romana

plastica

trae

forma individuale, con una

sintesi e

1'

rapida,

questo

ritratto '*)

il

ed

romanamente

piii

il

originale di tutti

Giova

fare

pregio, la testa di

naco

'••).

l'artista

II

confronto con

il

Maximinus

viso e fortemente

da risalto

ai

1'

opera databile

modellato

hanno

forte sporgenza sopra

mento fortemente accentuato,

I'

il

d'ombra, lavo-

sgorbia. Gli zigomi le

magre guance. 11 la forma

orbita poco profonda,

dell'occhio, la fronte larga e plana

busto e dritto,

effetti di

Mo-

teschio, sul quäle

dal

muscoli con bruschi

rando con una certa durezza quasi a colpi e le mascelle

maggior

di

(235-38) dell' Antiquarium di

con deboli rughe,

labbro superiore assottigliato verso

il

naso il

ro-

mezzo,

246

Carlo Albizzati due

le

profonde che solcano

rughe

viso

il

ai

della bocca,

lati

danno, confrontando

le

direbbe

copiato da una scultura. Varia

disegno

i!

due opere

d'arte, l'identica sensazione. Si

soltanto

la

cifra dei capelli, che ritroviamo invece nei coni migliori dell'an-

toniniano di GaUieno, e

Monaco, con

mossa

la

della fronte che, nella testa di

sguardo alzato segna

lo

nel nostro grafito

tre

rughe orizzontali, mentre

ha due rughe verticali tra

gli

occhi ed e

mile pel modeilato alla testa di Traianus Decius del pitolino dei

'^').

II

panneggio

un modeilato profondo, simile a quello

(Hekler,

neue pieghe

tav. 8, 54) in cui

I

e di

marmi contemporanei

si-

Museo Ca-

c.

1.

tav. 293.

~ Amelung,

c.

I.

un vigoroso effetto

e ottenuto

pittorico d'ombre, arrotondandole nelle sporgenze e lavorando di

sottosquadri nella cavitä. Lo Schema delle pieghe e identico nei busti paludati

e

cosidetto

il

talogue

p.

I

la

stiche del

E con

le

r arco di profilo e ^^)

Hekler

1.

c.

il

Cara-

tav. 290),

Capitolino (Stuart Jones,

-

Hekler

il

1.

c.

Ca-

tav. 296, a.).

nozione cronologica,

la

tipo della

fibula.

Le

let-

Schema quadrato, hanno forme caratteriterzo secolo. La B con l'anello inferiore alquanto piii asticelle eguali in iunghezza, la

po' sporgente sopra

croce

Museo



eleganti, di

mediano assai

golo

del

63, tav. 49.

n.

979.

paleografia dell'iscrizione e

tere, assai

largo, la

Maximus

207

terzo secolo. Cfr.

del

n.

elementi che possono aiutare

Altri

sono

prima metä

della

Napoli (Guida Ruesch

calla di

N

aperto, la 11

la

rigo

^^).

cerniera

La di

con l'a^ticella

M

con l'an-

anteriore

prospetto, e del tipo

caratteristico del terzo secolo

i*'),

un

con

fibula, fig. 2, disegnata

detto a

senza per altro

i

bot-



1. c. fig. 9 (la migliore riproduzione). Stuart Jones, Cata209 tav. 51. ") Cfr. Hübner, Exempla scripturae epigraphicae n. 516-519; per la lettera b il n. 522. '*) Cfr. Montelius, La civilisation primitive en Italie, Serie A tav. XIII Marshall, Catalogue of the Greek, Etruscan and Roman jewellery, 191. in the British Museum n. 2858-2859, Ferse in questo caso la mancanza di bottoni laterali significa che c'e la molla Spirale come nella fibula d'oro British Museum n. 2853 (dalT Ungheria), Marshall I.e. e presso Otto Tischler, Ostpreussische Altertümer tav. V 19-20. '") Trovate con monete di Uallienus nel ripostiglio del museo di Parma.

'")

ogue

Riegl,

p.







Pietro di Lama, Ornamenti antichi d'oro, tav. HI

p.

149,

ove chiama precostantiniana

la

5, 6.

forma della fibula



Cfr. Riegl,

di Julianus.

1.

c.

VETRI DORATl DEL TERZO SECOLO toni laterali. L' arco

forma

genti)

voga

in

in

sezione un toro con due

(in

romanitä

Sopra

-").

1'

estremitä

un'appendice a piccoia voluta-');

dell'arco

listelli

spor-

motivo a C o a duplice voluta, assai

profilo un

nella tarda

247

D. CR.

staffa

la

posteriore

non

e

di-

segnata.

Dalla comparazione stilistica con

ritratti databili

i

Stabilire l'esecuzione di questo grafi^o tra gli anni

possiamo

230-250

d.

C.

;

in

II.

(Fig. 3)"--)

argento

ii



Diametro circa mm. 60;

Museo

cristiano civico di Brescia

corhice d'argento saldata sopra

fondo azzurro



drappeggio del busto a sinistra

Disco piano.

incassato in una sottil

;

croce bizantina detta

la

di

Galla

Placidia, al termine del braccio inferiore, sopra l'inserzione del

sostegno. (Venturi

c.

1.

537

p.

campo

Iscrizione circolare nel

456-Alinari 1470).

fig. :

BOYNNEPI KEPAMl. Tre busti

di

ciulia sul dinanzi,

p:

ospetto nel tondo; un giovanetto e una fan-

alquanto

discosti.

Nel

piano

posteriore tra

Vedi infra p. 248. Nella decorazione della fibula di Julianus, Riegl, fig. 55 e di altra simile British Museum n. 2856 pure proveniente dalla Germania, Marshall 1. c. ^")

I.

c.

p.

149

Morfologicamente analoga aH'estremitä

-')

dell'arco, rivolta in su e or-

nata d'un bottoncino modanato, o appiatlita e striata a bulino nella fibula Oskar Almgren, Studien über a balestra, Tischler 1. c. tav. 11 2-14.



nordeuropäische Fibelformen, Stockholm 1897, gruppo IV

gruppo V

n. 107. 111. 112.



Un

tipo di fibula di lusso,

n.

76-78-80-81-85-86;

non databile peral-

che s'avvicina a questa per avere un'appendice sopra la da un melagrano), che si ripete dietro la cerniera in continuazione dell'ardiglione, e quella aurea del Louvre riprodotta L'appendice delda E. Fontenay, Les bijoux anciens et modernes p. 337. tro esattamente,

staffa (asticella arcuata sormontata

l'arco e usitata in

tav.

XVI

4-6.



forme piü tarde

Lehnert,

") Cfr. Venturi grafia. 1.

c.

n.

— Wulff,

1.

c.

1.

p.

p.

c. p.

36



307

fig.

285.

507 registrato come falso.

preludianti alle

barbariche, Riegl

1.

c.

165, fig. 143.

c.

1.

ürüneisen 1. Toesca,



c. 1.

p. c.

75

fig.

pag. 62

86, ivi la bibliofig. 43.

— Vopel

248

Carlo Albizzati

loro e collocata piü in alto (circa metä della testa),

la

madre^').

Le teste sono leggermente girate a destra e iiluminate dall'altro La notevole somiglianza dei lineamenti dice chiaramente,

lato.



Fig. 3.

oltre la disposizione

famiglia.

tosto

La madre

magra

Brescia,

del

e

Museo

gruppo,

^^)

fig. 13. 1.

c.

I

il

volto.

II

tiatta d'un ritratto di

tav. 36, 60.

mente niedaglioni

asiatici,

la

quarantina, piut-

destramente

di in

composizione nei rilievi

il

ca-

delle labbra, rialzate agli angoli,

viso, d'un ovale allungato,

Per questo schema 348

si

una donna che rasenta

— Si ritrova inoltre p.

che

e nervosa. L'artista ne ha cölto

rattere nella rapida contrazione

che anima

civico cristiano.

ha lineamenti

vetri dorati cfr.

Vopel

funebri giä nel primo secolo,

1.

c.

Amelung

E sulle monete contemporanee al disco, specialCohen, Description des medailies vol. V p. 13.

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO fini

e regolari; gli occhi

con

lo

stibium,

con

la

bocca piccola

con

il

naso

il

e

vivaci, ingranditi dalle palpebre tinte^^j sottile,

del resto nella figlia,

difetto,

ma

dirsi

ritratto ringiovanito

la

il

pienezza

anni;

i

suo

del

la

pressione dei ca-

che

non fossero un

donna;

della

contorno, dice

con

l'ovale del viso

freschezza dei diciotto

la

grandi occhi, dalle sopracciglia piü dritte che nella donna,

pace

di

pudore conscio coilo ricolmo

le

e di

ingenuitä non scevra dalla grazia d'un

se; carnosa la bocca e

di

grassoccio.

e

minore della bertä;

sembra

orecchie grandi

le

piuttosto una bizzaria della moda. La fanciulla puö

sono pieni

mostra d'aver

sorella,

rotondo

giovanetto,

II

di

mento;

il

ben poco superata

di

il

alquanto

statura

pu

la

narici dilatate palesano l'abitudine d'esercizio violento.

L' ingenuitä

aperta

occhi, insieme all'atteggiamento della

degli

bocca dalle labbra strette di

guance lievemente incavate

le

mento allungato;

il

padiglione fortemente staccato sotto

come

pelli,

249

D. CR.

fanciullo.

contorno

II

danno ancora un'

e sporgenti gli

viso

del

e

rotondo,

piü

larga con la sporgenza dei parietali caratteristica falico superiore a 75.

II

testa piü

all'

indice ce-

non ancora formato,

collo

aria

la

orecchie

le

larghe.

Tutte

donna

lo

tre

figure

le

portano

pallio,

il

sopra

tiene sugli omeri a mo' di scialle,

§econdo una foggia che ebbe voga

la

annodato

tunica.

La

sul petto

sul principio del terzo secolo,

üsata dagli artisti per drappeggiare una figura femminile a mezzo busto, dandole un contorno logico e armonioso, o per correggere le

proporzioni

busti interi. Piü tardi

di

anche allacciato

sul

Rom. Mitt. 1913 sempio migliore

p.

del Vaticano^*).

e

315 il

busto

Che non

3 - Garrucci

fig.

di Julia

se ne

'paralielo

*•)

addotto

Cfr. L. C. Crochet,

empereurs, Lyon 1888, ^')

p.

No. 98. Amelung,

conoscano

Venturi

dal

La

toilette

(1.

il

chez

les

c.

1

p.

113 tav. 16.

c.

nel

alla stessa

tav. XXII, «

altri 6

guisa

l.-L'e-

Braccio nuovo

407)

»

per motivo della

mezzo busto. Errato

p.

c.

9-10, ivi le fonti. 1.

1.

Domna

con tutto

raritä dei ritratti, conservati il

portö

si

petto da una grande fibula a borchia. Cfr.

nella

e

statuetta

romaines aux temps des

Carlo Albizzati

250 perche

isiaca-^),

antica^') che rimane ellenizzata-^).

-

come elemento nazionale nella figura di madre e una collana

solo ornamento della

II

con

stro di colore oscuro

La

figiia

reca

la

una foggia egiziana assai

tratta in tal caso di

si

due

passetti

palla serica ornata

mata o intessuta che giunge

da

d'oro

una

ai

mezzo

dalla spalla a

lati

larga

Iside

a na-

del collo.

fascia rica-

l'omero-"') ove

s'alternano cerchi e losanghe (rotae e scutulii riempiti e accantonati da composizione a croce del luia;

l'orlo,

a

C

e risaltato sul

fondo

lo stesso

tinta chiara.

in

Ha

motivo rimpiccio-

grandi orecchini

mati da tre perle legate a trifoglio e una collana

d'ambra

di pietre chiare o

semplice pallio con

le

Non esattamente

'*)

o a doppia vo-

che sulla spalla destra e visibile ripiegato aH'esterno,

formato da una fascetta con

e pure lito

motivo

''^

II

giovanetto porta sulla tunica

falde incrociate,

indicata,

for-

di grossi chicchi

come

11

piü chiaramente puö

ma senza dubbio:

J.

Wilpert,

Un

capi-

tolo di storia del vestiario p. 25 fig. 19. (v. ßissing, Denkmäler Aegypt. Skulpt. Amenophis IV. — Rilievo funebre dipinto del nuovo impero, Lepsius, Denkmäler V tav. I) e frequente in etä tolemaica (v. Bissing I. c. tav. 110, Toiomeo IX e due principesse. Museo üregoriano Egizio, sala dei monumenti d'imitazione n. 31. 32.40. Cfr. Marucchi, II museo ^")

(jiä

tav. 83, la

usata nella XVIII dinastia

moglie

di



— Come bene interpretö ii Bissing (testo alla tav. 83, quadrato di stoffa con la metä inferiore, sotto le ascelle, allacciato sul petto e fermato dalle due cocche superiori passate sopra le spalle a guisa di mantello che formano un grosso nodo. Gli artefici, in Italia, confusero piüi tardi varii pezzi del costume egizio modellando insieme velo, mantello e tunica ^Museo Chiaramonti n. 65^ Amelung, 1. c. Museo Capitolino, Stanza del gladiatore n. 15; cfr. Stuart p. 756 tav. 81. Jones, Catalogue 1 p. 354 tav. 88). egizio Vaticano p. 309.

nota)

tratta d'un

si



i

I



^®)

rep.

I,

Si riscontra nella

609-612-613 e IV

p.

maggior parte delle figure p.

255

n. 2.

logue of coins British Museum, Alexandria tav. XVI ^'')

manto

E una

isiache, cfr. Reinach,

Cosi sui numi alexandrini

foggia di lusso che fu pure

usata

n.

cfr.

Cata-

303. 624. 988. 2029. 2268.

nel

terzo

secolo

come

imperiale. Quasi simile per la decorazione (losanghe) quello di Tre-

bonianus üallus (Gnecchi, Medaglioni imperiali II tav. 111, 6); Probus. tav. 120, 10 (spina di pesce); Carus tav. 123, 2 (fascetta serpeggiantei. '")

I

gioielli

non sono riprodotti

SU scolture databili.

in questo periodo ne sulle monete ne Orecchini e collane di questo tipo troviamo su pitture

catacombe (Wilpert, Pitture delle catacombe romane tav. 175, l'orecchino da una duplice grossa perla) e su dittici del IV secolo (la cosi detta Serena di Monza, dettaglio in Rom. Mitt. 1913 p. 334, collana a due fili). di

e formato

VETRI DORATl DEL TERZO SECOLO

251

CR.

D.

vedersi su un vetro Vaticano della stessa tecnica ove e rappresentata

con tutto

il

Le acconciature femminili sono

maggior volume

trici,

con

discriminatura simulata

la

La donna

tura e quella che

si

sono

capelli

cordoni che

inizio

l'orecchio

dietro

incrociano

cadavere

nuca

sulla

le

di Hatra^'^).

Faustina

Seniore;

altro,

lo

spillone

abbiamo una varietä

e d'origine siriaca

scendono

moda romana

nella

acconciature delle

'")

Cosi nella

testa

Le due masse del

Museo

di

e

di

quel

a Salonina^"^)

perche nelle scul-

sporgono

sul

anteriore, mentre ri-

decorative negli

teste

Identica a questa nella veduta

airincirca-^"^).

di

dalle tenipie lungo la guancia^'')

tura d'una testa del Vaticano che, per lo

225-245

l'uso

della biblioteca Vati-

numi Alexandrini da Julia Mamaea

non hanno esempio

cordano

invisibile

dichiarare

ture e per lo piü completata da grossi riccioli che

e

due grossi

s'arrotolano Tun sopra

e

museo profano

con ogni probabilitä,

collo sotto Torecchio''^) o

strut-

Elagabalo;

di

in

con uno spillone

fissata

bronzo senza capocchia. Qui, per tipo che appare sui

capelli

i

capigliatura femminile, presa sopra un

la

e conservata nel

cana, con l'acconciatura di

e che,

piegando

divisi

e

sotto l'occipite; Tesempio migliore che puö

aghi crinali invisibili e

concen-

archi

riscontra sulle monete nell'etä

rialzati

s'

all'

ad

ha divisi sulla fronte. - La

li

formando una ruota,

l'altro

il

della capigliatura della fanciulla e l'ondulazione

col ferro caldo^').

i

identico tranne

tipo

di

eseguita con un calamistro curvo

artificiale,

figura

la

busto (Num. d'inventario 436).

Stile,

capelli

di

archivolti

di fronte e l'acconcia-

va collocata tra

prima

di

sovrap-

Capitolino, Sala delle colonibe n. 52,

Arndt-Bruckmann, Porträts n. 178 ~ Stuart Jones, Catalogue p. 159 tav. 39. Dattari, Numi Augg. Alexandrini tav. V 4537 e VI 5333. Museo Capitolino, Sala delle colombe n. 54 (Stuart Jones, Catalogue •'"')

^•'')

p.

160 tav. 39).

fototipia tav. al in

304 ove

sommo



tav. 22). le

Museo Torlonia



Simile

il

n.

estremitä dei cordoni

del capo.



Cfr.

il

87

ritratto

(II

di

Museo Torlonia

riprodotto

in

Copenaga, Hekler, Bildniskunst

sono attorcigliate e fissate in risalto una bambola contemporanea

lato posteriore di

Kanzler, Avori del Vaticano

n.

109 tav.

13,

2.

Testa della collezione Jacobsen, Arndt-Bruckmann, Porträts tav. 570. ^') W. Andrae, Hatra II p. 160 fig. 268 e tav. XIV, la prima testa intatta, discendendo. ="') Museo Chiaramonti n. 385 Amelung, 1. c. p. 563 tav. 59, indicata erroneamente come acconciatura di Julia Domna. "*)

;

I

Carlo Albizzati

252

porsi s'arrotoiidano a cuscinetto e sporgono del collo, incorniciando

lafforzato

capelli veniva cosi

in

ai

con una parte espansa

viso

il

l'effetto dev'essere

fortemente

con una imbottitura.

II

di cui

peso dei

gran parte a gravare sugli orecchi e

conciatura dovette essere presto corretta

per

che ne subivano.

si

Invece

comprimerli,

di

lati

I'ac-

deformazione

la

preferi

circondarli

con una rientranza. 11

hanno

mezza

modellato delle teste e ottenuto

tinta

con un lavoro

degno

l'antichitä,

duce anche

in

questo caso

giante del viso con

bene ombreggiate, giovani imperaiori tica

la

la

ai

Nel

maschile

ritratto

gota ricolma,

la

quel periodo.

di

la

a

migliori

forma tondeg-

La forma

Roma

li

Museo Capitolino

troviamo

Museo

nel

l'accentuata depressione

dell'occhio e iden3').

II

fossetta del mento, ombreggiato dalla

sporgenza del labbro inferiore, III

la

ricon-

ci

fronte plana dalle tempie

nella testa di Philippus figlio del

Gordianus

Stile

cifia dei capelli, ci riportano alle teste dei

modellato della bocca e

di

Morghen. Lo

corrispondenti delle

tipi

in

che non ha esempio nel-

punta

di

di Bartolozzi o di

sculture tra 230 e 250.

con ombreggiature che

sfumate nei passaggi

carboncino,

d'un

pastositä

la

dei

delle

temporali,

tal

Terme le

quali nei ritratti e Parigi^^). Cosi

sono

narici dilatate

identiche nel busto di impubere dell'Albertinum di Dresda

che

'''•'),

s'avvicina, per l'etä del soggetto, al nostro, assai piü dei ritratti imperiali.

Le stesse osservazioni valgono per

la

perche

fanciulla,

marmo contemporanee sono tutte avanzate negli anni. Una somiglianza

teste femminili in

alquanto

mento

piü

da

una leggiera rientranza,

trova nella cosi detta Otacilia del British

^')

donne

nel tratta-

delle guancie, assai piü delicate che nei giovanetti e

breggiate intorno alla bocca



di

Stanza degli imperatori 1. c. tav. 296 b. Roma: Heibig, Führer»

n. 69.

Museum

le

^").

om-

si

ri-

La fronte

Stuart Jones, Catalogue p. 209 tav. 50.

Hekler "»)

Bernoulli

1.

c.

3 tav. 38.

II

ä»)

Hekler

*")

Bernoulli,

1.

c.

tav.



297

II

n. 1428.



Hekler

1.

c.

tav. 292.



Parigi:

Delbrück, Bildnisse römischer Kaiser tav. 30.

a.

Römische Ikonographie

II

3 tav. 43

a.

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO

ricorda

napoletano detto

ritratto

il

viso della madre, modellato assai

merosi riscontri nei

nmbreggiate

ritratti

sotto

Manlia Scantilla

di

intensamente, trova

piü

vane

detta Orbiana del Louvre

i

mento,

il

ticolare delle sottili e brevi ciocche sfuggenti

marmo con un

sulla fronte, espre so nel

nella

Mamaea

vediamo Vaticano

del Mu-:eo

drappeggio, che ricorda

nuovo per

le

stoffe

ripete

Schema

di

').

la

quelle

piombo

Le acconciature

e lo stile

mente questo medaglione accanto ha

L'iscrizione

Roma

lapidaria

e

le

probabiiitä

il

le

forme

di

»

Domna

e

del Braccio

in

II

forma

della

tutto simile e lo

rendimento

il

dalla spalla modellan-

pongono cronologica-

primo.

delle

lapidi

funerarie popolari,

scomparto XXI)

Vaticano,

forme dellonciale greco.

nome

;

-

La

le

nel

si

puö

libro del

s

Gal-

sono e

il

ja

con ogni

(Vunnerius Ce-

forme con l'epigrafe

non

e.

(p.

lettere

le

lettura e

del paterfamilias al genitivo

appunto grafico molto sommario fig.

Napoli e

annodato

pallio

II

al

vetro del Vaticano, di cui per ora

78

forme

pieghe poco pro-

secolo con caratteri greci

nel terzo al

ramus) ed ha analogia per

p.

par-

trattamento del

11

identiche alle latine quadrate contemporanee, tranne lo

che hanno

il

con larghe incre-pature simmetriche, nel manto

forma

scritte in

Plautilla

Assai riuscito e

tunica.

della

e

acconciatura

alla

fitte

motivo piega per piega,

il

della fanciula.

leria

«

Ottimo

tagliate.

della stoffa di seta che scende a

done

ritrovano

si

di stilizzare le

della Julia

stile

ma duramente

fonde nel marmo.

donna

lo

nella '

lana modellate a

di

nu-

rilievo deiicatissimo e

La maniera

nel grafito quasi in isfumatura.

del viso e la ste sa che

II

benclie alquanto piü gio-

''^),

forme piü colme. Specialmente caratteristico

e di

-

labbra rialzate agli angoli,

dalle

quasi sorridenti, che risaltano con forza nella co

''^).

imperatrici. Le guancie rientranti,

di

zigomo

lo

253

D. CR.

di

un altro

vedere che un

Grüneisen.

(I.

c.

89).

Vunnerius

gentilizio

latina in - erius, dal

Hekler,

*')

Bernoulli,

*^)

"Plautilla,, ivi

c. 1.

nome

tratto,

illirico

di

tav. 301 b.

*')

1.

sembra

c.

II

p.

3 tav. 31 68.

a.

— Mamaea

tav.

32a.

contraffacendo una cittä

Bouwoc che

in

;

254

Carlo Albizzati

Pape-Benseler

=

con ^ovvd; e

uno

dei

greci personali che

come

^y.vjr,oz,

HOpao;, llapoaXc'c

e I'eroe

eponimo

infatti

figlio di

Dionysos

non

sono

vi

messo

e

esempi

nell'

presente che

monumento

il

in

= Pardahs, CIL il

latina

testi,

seriore.

ma non

1),

e

almeno

di

la quäle,

agii ebrei,

il

Giova tener

questione e posteriore

cognomi

l'attribuzione di

gentilizi per

2332.

togliendo

peregrina conditio, dovette produrre lo stesso

la

dopo

del ghetto

III

praenomen. Del nomen

epigrafia e nei

vent'anni alla Constitutio Antoniniana del 212,

nomeno che

dalla reh'gione

Ceramico (Pausanias 1,3

del

Manca

e d'Ariadne*^).

altri

hanno origine

solo che sia unico neironomastica

dall'impero

rapporto

in

monte. Keramos che qui tiene iliuogo del cognome

nomi

dionisiaca,

Keramos

Eigennamen)

(griechische

fe-

con l'apertura

rivoluzione francese* creando una quantitä di

la

nuovi cives romani.

i

III.

(Tavola XV, 2 figura 4^^)

Museo

Cristiano

inventariato col

Biblioteca

della

Vaticana,

come

432; diametro del disco mm. 67,

n.

gine 65, spessore complessivo 5 (fondo

N.

il

dell'

1

imma-

custodia 3); fondo az-

2,

zurro. In argento la toga del busto a destra; cristallo di custodia

lievemente convesso suH'orlo

che

e

appannano, deturpando

lo

con leggere corrosioni il

destra e sull'occhio destio dell'altra: una si

puö ottenere umettando

le

mezzo

e

la

Tra

minore

L'uomo

altre due.

delle

teste e essi

^*)

phoris

tale

i

") Garrucci registrato

come

1.

c

falso.

al

e collocata piü in

che

ella

di

deve

precedente:

tav.

XL

3.



la figura di

basso sul davanti destra;

la

poggiarglisi contro

cfr. E. Sittig,

mancano appunto

con glicerina o anche

permesso.

tre o quattro anni,

nomi dionisiaci

96 ove perö

fu

tiene la moglie alla sua

bambino,

il

Per

p.

composizione inverso

di

silicati

riproduzione perfetta

parti corrose

semplicemente con acqua; questo non

Schema

di

disegno sul naso della figura a

i

fra le

vicinanza la

spalla.

alquanto piü vicino

De Graecorum nominibus theo-

piü caratteristici che riferisco qui.

Grüneisen

1.

c. p.

76

flg. 87.

— Vopel

n.

535

VETRI DORATl DEL TERZO SECOLO al

padre.

tipi

I

sono volgari; ruomo, che porta

fisionomici

toga contabulata e mostra un'etä sopra

rotondo reso anche piü tozzo dai

Fig. 4.

la

breve



fronte; ricorda

255

D. CR.

tipi

ca.

coprono

naso

il

corto e

dritto e

le

contadineschi

guancie

con

le

forbici,

po' piü lunghi;

ancora piü

del

il

con

i

collo tozzo.

naso

delle regioni

e brutta.

Veste

di

La donna ha

troppo lungo

sofferenza.

la palla,

la

bocca

e cortissima, ta-

mustacchi a spazzolino appena un

Poco

portata

al

il

viso allampanato,

mento e la sguardo spento le danno

che raccorcia

fronte. Gli occhi, quasi socchiusi e dallo

un'espressione

parte

larghe rivelano di

primo acchito una mentalitä ottusa. La barba gliata

in

2:1.

subalpine. Gli occhi piccoli, rotondi e senza espressione,

ferma,

la

quarantina, ha un viso

capelli che

Tavola XV, 2;

certi

la

il

piü giovane del marito, essa

modo

classico, sopra

una

tu-

Carlo Albizzati

256 nica

color cupo

di

clamide

piccola

con

capelli a frangia divisi

Nel paterfamilias ritratto

il

diagonale

la

moda

rilievo

nel

ne avvolge tutta

come

piü

La maniera

la

che

portare

i

contorno della cute,

il

monete

nelle

primi tetrarchi,

gli

si

doncini,

della

e intessuti

larga

in

di

an-

e

*'),

''^).

tagliati

brevi

sulla

di militare semplicitä

da Probus

imperial!

ritratti

sul

e dritti

modo da segnar

una moda

e

non

trabea delle monete d'abdi-

capelli

nei

busto

nel

Ma

ai

imperatori soldati.

Nell'acconciatura sulla fronte

vede

che ''').

Costantino (315)

di

sottilmente pettinati aH'ingiii, in

e

fronte

di

alto

reca

ci

figure del gruppo centrale

suli'arco

cazione degli Augusti Seniores (305)

capo

i

La fascia oriz-

e 290.

in

nelle

come

spalla

la

grazia

la

contabulatio

la

260

Braccio nuovo

elargizione

della

portare

di

incirca tra

all'

petto

al

ha

sulla fronte e arricciati allinsü.

Philippus Arabs (244-50) del

cora

striscia

iina

sviluppata con

testa fortemente

la

romero alquanto

copre

zontale

da

diviso

bambino, che porta una

II

un doppio botlone,

allacciata da

viso gracile,

infantile nel

a collocare

clavus chiaro

foise di porpora.

sottile piü oscura,

donna

sono

capelli

i

una larga treccia

in

modo da

coprire

capo

il

tirati

indietro

a molteplici cornella

sua

lar-

ghezza, ripiegata a metä circa del collo ed espansa agii angoli

con semplice razione stringendo

da formare

di

di

invisibili

questa

Museo Chiaramonti varietä

maglie del tessuto,

moda *'').

alquanto

ad elmetto

"') ''')

vede

si

o

dalle imperatrici del terzo secolo. Sülle

(238-44) e di Otacilia Severa (244-49) •''^)

e sulla fronte

i

capelli

a

monete

la

sono

calotta

^'')

di



Un

una testa del molte usata

Tranquillina

copre soltanto

divisi e ondulati.

Con

No. 124. Amelung, 1. c. 1 p. 149 tav. 20. Hekler, 1. c. tav. 293. Wilpert, Un capitolo di storia del vestiario p. 3 fig. 3 a. tav. 1. 10; tav. 2, 11. J. Maurice, Numism'atique Constantinienne 1

*")

in

calotta, tanto

J.

*")

guisa

disopra della fronte.

al

nella scultura

Tale foggia non e che una delle

dell'acconciatura

Toccipite

in

prospetto due punte volte aH'ingiü, e poi fissata

con aghi crinali

esempio

le

No. 223. Amelung I. c. 1 p. 459 tav. 47. Bernoulli 1. c. II 3, Münztafel IV 3, 6, 7.

VETRl DORATl DEL TERZO SECOLO

257

D. CR.

Etruscilla (249-251), e Salonina, la treccia e fissata quasi contro il

diadema. Nei

la

copre

treccia

(282-84)

ritratti di

tutto

Severina, moglie

capo

il

'^),

Aurelianus (270-75)

Magnia Urbica

per

cosi

e

venendo poi ad ombreggiare

••^)

di

fronte con

la

accen-

tuata sporgenza nelF etä della prima tetrarchia (284-305 ca.)^^).

Soltanto dietro ci

nei

vedere

di

quanto

fronte, per

siilla

permettono

capelluto, !na

Severina troviamo

di

ritratti

capelli

i

Münztafel, VI 9) con

1.

un grosso cordone dalla fronte

II

3;

(Galeria Valeria circa 300, Maurice, tav.

28,

struttura

la

6)

8,

pelli

tende sempre

sulla

nuca

di la

Elena

meno

ai

i

•"*'').

I

tav. 7,

3; Elena, 305-

ma

massa

la

vedersi nei busto

conseguenza,

Di

forma

in

figure di

possiamo con maggiore probabilitä coUocare questo

tutto tondo,

intorno all'etä

ritratto

fronte ove

di

porge elementi riscontrabili unicamente

ci

benclie

debba essere usata

con molta cautela rispetto ad una testa disegnata la

dei ca-

forma tondeggiante

una

monete

delle

ritratti

Piü tardi

all'occipite.

come puö

lati,

Sarcofago Vaticano

comparazione con

c.

usitata

capelli distesi e ar-

i

mantiene,

si

poco sporgente

e

del

1.

ad assumere

piii

monete

questo tipo dal contorno del cuoio

in

rotolati

c.

tirare in-

di

delle

maniera sicura nell'acconciatura

in

(Bernoulli, in

luso

profili

i

per meglio

d'Aurelianus o

dire tra

gli

anni 260-280.

Le

del

teste lato

l'altro

viso e

dell'uomo

sono

lievemente girate a destra e illuminate dal-

con raggi dall'alto che proiettano sulla spalla l'ombra

lumeggiano sopra

il

un

destra

la

capigliatura

un forte

cosmetico, con

ha reso mirabilmente risparmiando

riflesso che l'artista

parte

tempia

la

probabilmente da

unta

metallo nei punto piü

in

luce e

sfumando

il

in

gran

passaggio

delle tinte.

')

L. c.

Münztafel VI

10.



Gnecchi, Medaglioni romani

III

tav.

156,

12 b, 13. '')

ünecchi,

1.

c.

tav. 4, 6 b;

1

II

tav.

122,

10 a.

moglie sulla genima incisa in Cades, impronte di gemme antiche 41 A, 14. — Questo e Tultimo stadio dell'acconciatura e non come vuole lo Steininger (Haartracht in Pauiy-Wissowa, Real-Encyclopädie) '')

Diocletianus e

quello della

gemma

") Bernoulli

1.

la

cristiana c.

II

Furtwängler, UemmtMi tav.

3 tav. 49.

48, 32.

Carlo Albizzati

258

Lo

Stile

disegno

del

tamento dell'occhio

grande bellezza.

di

con

nella testa maschile,

luminosi

due punti

da

anche qui

e

e anzi

nell'iride,

II

trat

pupilla espressa

la

superiore a quello dei

precedenti. Soltanto la plastica del drappeggio e resa con minore abilitä,

benche

saggi d'ombra

non

bulatio,

1'

con ombre

isfumatura

in

il

con leggeri pas-

stoffa, reso

metä

nella

superiore della conta-

come studio

sia trascurabile

piatto e invece e

incresparsi della

vero.

dal

Alquanto

modillato della palla, con pieghe quasi lignee

scarso effetto, troppo duramente staccate sulla

di

massa o inutilmente caricate, come quelle che vogliono esprimere le ondulazioni verticali nella fascia piü larga che arieggia la

tabula.

Un ci

ritratto

Carinus

di

porge l'unico parallele

del

Palazzo

Conservatori

dei

centuata dalla somiglianza del tipo, tranne l'acconciatura

quasi

lunga e ricciuta. ritratti

di

rilievo

avanti,

le

meno

l'espressione, e dal-

nella

barba

un

po' piü

soggettivo e piü naturali-

che nel grafito

ombreggiata dal

rughe parallele

l'affinitä nel

e

pur nella parte

dell'estremitä della

trattamento della fronte

alla linea della sopracciglia, di

assai piü morbido che

modellato

nei ritratti anteriori.

Dopo quanto abbiamo osservato mi sembra che valga

e visibile

mento

risalto del

mandibola. Notevole pure e

con

il

e ac-

eccellente e pieno di vita. Abile sopratutto nel

della guancia

inferiore

forma

modellato non e piü cosi nervoso come nei

quarant'anni

ma sempre

stico,

II

fuorche

identica,

per

scultura databile

stilistico di

ritratto maschile. L'affinitä d' interpretazione della

'^),

la

pena

di

in

questo breve studio non

far questione sopra la data del

vetro di Brescia fissata dall'identificazione iconografica del Bighelli e del Sala, tra

il

quarto e

cettata per questi medaglioni

ad

occuparsene da ultimo.

I

quei ritratti Galla Placidia e litä

del

tempo

e del

luogo

il

come

quinto secolo, e che fu acdefinitiva,

anche da chi ebbe

vecchi dotti bresciani, vedendo i

figli,

erano coerenti

alla

•^'').

*)

R. Delbrück, Bildnisse

")

Cfr. Odorici, Antichitä cristiane di Brescia p. 55.

Römischer Kaiser, Berlino 1914,

in

menta-

tav. 38.

VETRI DORATI DEL TERZO SECOLO

La cronologia

monumenti la

di

questi

reca un

databili, ci

del terzo

secolo, questi

risultato

A

conoscenza dell'arte romana.

tura

stabilita

ritratti,

259

D. CR.

non

in

rapporto

ai

per

trascurabile

della meravigliosa sciil-

lato

medaglioni

spondente sviluppo della pittura che male

ci si

rivelano un corri-

conosceva dai rozzi

dipinti delle catacombe'^^) e che dovette riflettersi in questi grafiti

come si

italia

in

nelle

miniature su avorio, care

ai

nostri bisnonni,

impresse la traccia fedele della grande arte del ritratto dallo

Appiani all'Hayez,

tra

11

neoclassicismo

mezzo viene

la

pittura dell'imperö di

di

figura nell'arte classica

Roma, '''') I

odierno

novembre

confionti con

i

uno

ritratti

1.

c.

roiiiantica. lo

Cosi

studio

Carlo Albizzati.

egizio-romani di mumniie sono, allo stato (cfr.

portraits in Journal of hellen, stud.

L'affermazione del Toesca

l'etä

prendere per

luoghi maggio:i.

dei

1914.

delle nostre cognizioni

e

a

pag. 64.

si

On

of the Fayiim nessun valore. fonda evidentemente sopra l'ac-

Edgar,

XXV,

p.

the dating

225 segg.),

di

cettazione della teoria dello Strzygowski suirorigine Orientale dell'arte ro-

mana.

GRABER

CANOSA.

IN Von

HANS NACHOD. Im folgenden Aufsatze werden einige Kammergräber veröffentlicht, die ich

im Juni 1914 gemeinsam mit dem Architekten

Herrn Erik von Stockar aus Zürich, dem habe.

auch die beigege-

ich

Canosa di Puglia aufgenommen Wir hatten uns dabei des wohlwollenden Interesses des

benen Zeichnungen verdanke,

in

dortigen Ispettore degli Scavi, Rev. Canonico Giuseppe D'Aniello, zu erfreuen und sprechen gern auch an dieser Stelle ihm sowie

den Herren Avv. Francesco Barbarossa, Mastro Angelo Raffaele

Canosa

Casieri und Riccardo Rossignoli in

für ihre freundliche

Unterstützung unseren Dank aus.

Von Grabkammern, die Bauformen nachahmen, sind Zeit keine weiteren offen.

gischen Litteratur schon

in

Zum seit

und

Gestalt

ausser

in

den hier

Teil sind

Ausschmückung publizierten

sie in

längerer Zeit

zur

der archäolo-

bekannt, doch

ent-

sprechen die bisher veröffentlichten Zeichnungen nicht mehr den heutigen Anforderungen, so dass eine neue Aufnahme berechtigt erscheint.

Es

ist

bekannt, dass

die

Gräber des alten Canusium, wie

die der meisten apulischen Städte, nicht in eigentlichen

polen vor der Stadt beisammen liegen es

nicht

verboten, innerhalb

Den Griechen war

der

').

Stadmauern lehrt,

auch bei den Tarentinern geübt wurde

<)

M. Mayer, Not. Scavi 1898

*)

Th.

^)

Polybius

Mommsen, VIII,

zu

dies eine auffallende Sitte, und

das bei Polybius überlieferte Orakel

•'),

S. 197.

Unterital. Dialekte S. 90.

30; Athenaeus XII, 522.

Nekro-

Bei den Japygiern

war

bestatten

wenn

sie,

-).

wie

ganz ausnahmweise

so hatten sie die ta-

L

GRäBER rentinischen

Kolonisten

Nachbarn angenommen. werden

gewiss

1.

sie sich ähnlich bis



CANOSA

26

von

erst

Dass auch im

durfte, ist nach der

Abb.

IN

barbarischen

ihren

Stadtgebiet

begraben

Bauart der apulischen Städte, wie

Canosa, Uebersichtsplan

1

:

20 000.

heute erhalten hat, nicht verwunderlich. Die

Ortschaften bestanden aus lauter kleinen Gruppen von Gutshöfen, die sich rund

um

eine besonders feste Stelle

eine wirkliche Akropolis

— ausdehnten,

Feld- und Gartengebiete mit

und

Daher

ein.

— in sie

Canosa

ist

es

schlössen weite

unterschied

sich

die

von Mauern umgebene Stadt nicht wesentlich von dem angrenzenden Gebiet.

Da

seinem eigenen

Grund und Boden

überall

jeder Grundbesitzer

verstreut, doch

seine Angehörigen auf

bestattete, sind

scheint sich

die

Gräber

im Laufe einiger Genera-

tionen meist eine Anzahl von Gräbern zu einem kleinen Friedhof

zusammengeschlossen

zu haben.

Die

hier publizierten

Gräber

Hans Nachod

^62

gehören

wahrscheinlich

zu

alle

solchen

Famihengrabstätten.

Welche von ihnen innerhalb des Mauerringes des vorrömischen Canusium liegen, lässt sich nicht bestimmt angeben. Denn auch der

gegen

frühere Ansätze

erheblich

und es

Stadtberg

eigentlichen

fünf

eingeschlossen

Jacoboneschen

der

Abb.

t

i

nicht gesichert,

haben.

mehr

als

den

Die Stellen

der

Gräber vergegenwärtigt der

hier publizierten

zung

'*>.

ob die Mauern jemals

bleibt zweifelhaft,

Karte

Umfang,

eingeschränkte

den Jacobone für ihn nachzuweisen sucht

mit Benut-

Uebersichtsplan

gezeichnete

1.

Die Gräber

mitunter

sind,

ziemlich tief unter

samt ihren Decken aus dem Fels gehöhlt. gebildet

ist '),

Flächen

schneiden, und

Man

Stand.

gänge von

arbeitet,

über 5

Schwierigkeiten Keller

für

Gegend.

den

in

ebenen

seiner Ober-

die Verwitterung

m

gut

Höhe ohne besondere

benutzt sie

der wichtigsten

beim Anlegen

an

Hügelland in

Canosa, auch heute Höhlen-

hinein und

Rotwein, eins

Gerade

gegen

er

und 10

Breite

ihn

leicht

erst einmal

er

hält

besondeis

m

in

wenn

ist,

apulische

verhältnismässig

sich

lässt

geworden

fläche hart

dem das

Kreideperiode, aus

Kalkstein der

dem Boden,

Der muschelhaltige

als stets kühle

Erzeugnisse der

und bei

Stein-

brucharbeiten pflegen fast regelmässig Gräber gefunden,

leider

solcher

Keller

aber fa?t ebenso regelmässig wieder zerstört zu werden.

Von einem Oberbau Im Altertum führten sonders ren.

tief

der Gräber

offene

Gänge

ist

nichts

mehr vorhanden.

zu ihnen hinab, die bei be-

gelegenen wahrscheinlich mit Stufen versehen wa-

In seiner

vollen

Ausdehnung

ist jetzt

keiner mehr erhalten.

*)

N. Jacobone, Ricerche sulla storia e topographia

^)

Th. Fischer, La penisola italiana

S.

298.

di

Canosa

S.

76

ff.

üRäBHR

263'

CANOSA

IN

Gräber der älteren Periode.

Tomba

1.

C

a s

i

e

r

(Im Plan Nr.

i.

Abb. 2-5).

1,

(Bisher unveröffentlicht.)

Das Grab

dem

an

liegt

anschliessenden Hügelhange

Abb.

Es

2.

mit einander verbundenen mittlere der geräumigste

Dromos

gerichteter

ist

Via

di

ist

fraglich

Ecke

den

in

Räumen

in

nach

hinten

man kommt jetzt durch Westwand durchbrechende

die

Kammer.

mittlere

Höhle

anschliessenden

die 1

Form

m.

hat die rechte hintere

Decke.

Von

Nebenraume verdeckt

eine

eines Rechteckes

nach aussen 1.70

m

zwei

Die ursprüngliche Vor-

in

Pilastern

den Dromos fühlende

cm

hat

rund 3 und Die

oben gemessen, noch

Kapitelle

Hauptkammer nachbilden

Sie

ist

innen von

verkleinert die der (siehe unten».

Den

gegenüber an der Wand Konsolen (im Plane durch punktierte Linien angegeben). sitzen ihnen nachgebildete

Kapitellen flache

ist,

breite Pfosten.

deren

eingefasst,

in der

von

mit Seitenlängen

Sie

jeder Breitseite öffnet sich eine Tür.

weit und hat 30

Wandpfeiler

jetzt die

nahe unter die Decke mit Erde angefüllt.

der Mitte

In

Eine nach

aufgemauerter Pfeiler von

ein starker, neu

andere moderne Stütze fast die Hälfte. halle ist bis

von denen der

Sein nach Südost

ist.

annähernd quadratischem Grundriss stützt

dem

durch Türen

verschüttet, und

getiiebene

Fels

drei

einer Achse,

und vornehmste

gleich in

und

zerstört,

Lucia im unteriidischen

Gruppe von

eine

eine grosse, in der ganzen Breite die

moderne Oeffnung

S.

Bauunternehmers Mastro Angelo Raf-

Keller und Steinbruch des faele Casieri; vgl.

dem Stadtberge

rüdöstlich sich

in

eng an den langen Wänden des Raumes anliegende einfache Architrave, und auf diesen liegt, nach dem Dromos zu etwas geneigt, das Dach, an dem zehn schmale Diese

und

die Pilaster tragen

Deckenbalken

Durch

in

die

Abständen von kaum 15 cm erscheinen. andere, etwas

geräumige Hauptgemach. weil die hintere die

fast

Tür

betrat

man das

Dieses hat trapezförmigen Grundriss,

dekorierte

schmucklose

schmälere

Schmalwand

Eingangswand.

breiter geraten

In der

ist.

als

Längsachse misst

264

Hans Nachod

Raum etwa

der

(Abb. 3 die an

f.)

4.55 m, seine mittlere Breite

wird von einem Giebeldach mit

den Längsseiten der

Abb.

Abb.

die

Wände

2.



Kammer

Tomba

in

den

Casieri, Plan,

3.50m. Die Decke

ist

elf

1

Sparren gebildet,

etwa 2

in

:

m Höhe um

100.



Tomba Casieri, Oberteil eines Wandpfeilers und Dachkonstruktion der Hauptkammer, 1:25.

3.

geführten Architravbalken einzugreifen scheinen.

Die

Giebelsteigung beträgt bis zur Unterseite der Firstpfette knapp

30 cm,

sie verläuft

mit einer leichten Wölbung, die

aber

zum

grössten Teile eine Folge der flüchtigen Arbeit der Steinmetzen sein

wird.

Aus demselben Grunde sind

die

Sparren

in

ganz

verschiedenen Breiten und Abständen ausgeführt und nicht ein-

mal symmetrisch zum Firstbalken angeordnet.

werden durch

je

Die Längswände

drei vierkantige Pfeiler gegliedert, dis an ihnen

GRäBER

cm ausladenden

Sie stehen auf jederseits 12

anhaften.

265

CANOSA

IN

Plinthen

von 13 cm Höhe, verjüngen sich stark nach oben zu und tragen vierkantige Kapitelle (Abb.

Abb.



4.

Tomba

Diese bestehen aus einer schlanken

3).

Casieri,



Tomba Casieri, Abb. 5. Wandpfeiler der Hinter-

Rückwärtige

Schmalwand der Hauptkammer

1

,

:

50.

kammer,

1

:

25.

Ueber

Hohlkehle und zwei dünnen Abakusplatten über einander.

den Kapitellen scheint sich die

gangswand

dem

über

zeigt

Wand

Die Ein-

zu verkröpfen.

Architrav

der

in

Mitte des sonst

glatten Giebelfeldes die Stütze des Firstbalkens als ungegliederte

Die Rückwand hat ausserdem

Platte.

zwei

an

nahe

Ecken

die

gerückte

besonderen Schmuck

als

Pilaster

(Abb.

Diese

4).

Da

entsprechen durchaus den Wandpfeilern der Längsseiten. aber

die

an

Wand

die

anschliessenden

sie

Giebelsparren tragen,

verlaufen die Lagerflächen ihrer Kapitelle der Steigung des Giebels folgend

schräg, und

Seiten gestreckter, an

Durch eine tritt

man

die Hohlkehlen

den äusseren

niedrige Tür

die kleine

in

sind an

etwas

den inneren

zusammengedrückt.

der Mitte der Giebelwand be-

Hinterkammer.

Soweit

deren noch übrig

Form dem zulassen, hatte sie annähernd quadratischen Grundriss, Die erhaltene Längswand ist die Seitenlänge 3.60 m betrug. am Boden stark nach aussen gebogen, die Querwand ebenso gebliebene

Wände

einen

Schluss auf

ihre

ursprüngliche

in

Hans Nachod

266

nach

stark

Wände als

brauchen die zerstörten

Selbstverständlich

innen.

Kriimmungskurven gehabt zu haben, aber

nicht dieselben

gekrümmt wird man

Sinne der Hauptachse des Grabes

ist

Raum

der

mit einer Spitzbo-

gentonne überwölbt, die schon am Boden beginnt und unteren Drittel stark ausgebaucht

dem Boden.

cm

in

etwa 2.60

über

treten in unregel-

von

vierkantige Gurte

m

knapp

konkav eingeschnürten, ebenfalls

Breite heraus, die von

reichen

m Höhe

dünne

drei

glatten, vierkantigen Pilastern getragen werden.

1.50

ihrem

Aus der Fläche des Gewölbes

mässigen Abständen 30

in

Der Orat des Gewölbe-

ist.

noch deutlich erkennbar

scheitels ist

Im

müssen.

sie sich jedenfalls vorstellen

Diese letzteren

über den Boden des Grabes, und den Uebergang

zwischen ihnen und den Gurten vermitteln kapitellartige Glieder,

einem ganz

die sich aus

einem

16

cm hohen

Abb.

setzen.

der Gurte

schwach angedeuteten Rundstab und

Profil

von

vorgelegt, erscheinen

rechtwinkligen

Dreiecks, die

Platten

vielleicht einen

In

die

Wandfläche

erkennbaren Zusammenhang mit eck,

dünne

Form

Kapitelle, in

zusammen dem Ansatz Form eines

ursprünglich aus

Notwendigkeit entstandenen Bekrönungsschmuck

konstruktiver darstellen.

lesbischer

Auf der Lagerfläche der

5).

über der ihr,

ist

Tür, aber in

keinem

Giebeldrei

ein kleines

ohne Basis, mit Andeutung von Zahnschnitt, eingemeisselt. lieber

Funde aus diesem

Grabe

ist

nichts

bekannt

ge-

worden.

2.

Tomba Mo n

t

er

i

s

i-Rossignol

Litteratur: A. L. Miliin,

nosa, Paris 1816.



i

(Im Plan Nr.

2,

Abb. 6

10).

Description des tombeaux de Ca-

Alte Berichte abgedruckt bei M. Ruggiero,

Degli icavi di antichitä nelle provincie di Terraferma S. 529-530.

Es sind Miliin

zum

jetzt fast

hundert Jahre verflossen,

eisten Male Zeichnungen

seit

Aubin Louis

eines Canosiner

Kammer-

grabes herauso^ab. Als einer der ersten hatte er sich, durch die

Beschäftigung mit den Darstellungen auf unteritalischen Vasen angeregt, auch nach

den

Formen der Graber umgesehen, aus

denen die vielbewunderten Schätze stammten, und hatte schon 1808 Typen Noianer Gräber

in

seinem Werke über Vasenbilder

GRaBER

wiedergegeben. 1812

hat

er

IN

267

CANOSA

dann

in

Canosa

selbst, an einer

an der schon viele Grabfunde gemacht worden waren, Ausgrabung begonnen, diese aber leider als erfolglos auf-

Stelle,

eine

^^^^^^^

Abb.

6.



Tomba

Monterisi

-

Rossignoli. Plan,

1

100

:

gegeben, nachdem er vier Gräber, die wahrscheinlich keine architektonisch interessanten

Formen aufwiesen und überdies beraubt

waren, aufgedeckt und wieder zugeschüttet hatte. Nur ein Jahr

am

Oktober 1813, fand der Bauer Sabino Monterisi beim Ausheben eines über 5 m tiefen Kellerraumes ganz nahe später,

davon

16.

und prächtig ausgestattes Kammergrab. Von Miliin Zeichnungen und eine Beschreibung zuge-

ein reiches

diesem erhielt schickt,

und

sie

erschienen ihm interessant genug,

Foliowerk aufgenommen zu werden,

volle

in

dem

ordentlich kostbaren Grabinhalt bekannt machte.

in

er

das pracht-

den ausser-

Er hat Wert

darauf gelegt, die Zeichnungen so getreu wie möglich mit allen Mitteln der damaligen Technik zu reproduzieren. er aber keine Gelegenheit gehabt, sie an Ort

und

prüfen,

so

ist

seine

grossartig

und

Leider Stelle

nachzu-

angelegte Publikation

in

wesentlichen Punkten ungenau.

Das Grab

liegt

nordöstlich der Stadt, nahe

dem Camposanto,

im Keller des

jetzt

Herrn Riccardo Rossignoli

gehörenden Ge-

höftes

wand

;

vgl.

der

Abb.

6.

Bei der Entdeckung

Hauptkammer gestossen und

war man auf hatte, in

Richtung weitergehend noch einen zweiten

die

Rück-

südwestlicher

Raum und

ein Stück

Hans Nachod

268 des

diesem

vor

liegenden

Vorhalle des Grabes

und kann daher nur nach

Abb.

7.



Tomba

Dromos ausgegraben, doch

später wieder Millin's

völlig

verschüttet

ist

worden

Zeichnung angegeben werden.

Monterisi-Rossignoli, Ansicht der Hauptkammer,

Den

jetzigen

der

Tuffwand des modernen

Eingang

bildet ein

die

1

:50.

aufgemauerter Bogen, der mitsamt Kellers abweichend

orientiert

ist.

Seine Auflager sind im Plan durch senkrechte Schraffierung als nicht antik gekennzeichnet.

Die Hauptkammer, von fast rechteckigem Grundrisse, hat der Richtung ihrer Hauptachse eine in

der Breite von 3.80

m

in

Ausdehnung von etwa 6.20 m, Von der 6, Ansicht Abb. 7).

(Plan Abb.

Rückwand und einem anschliessenden Stück der rechten Seitenwand steht jetzt nur ein kaum 50 cm hoher Rest ausserhalb des modernen Einganges aufrecht. An den Seitenwänden, nahe ihren Ecken und in der Mitte, sitzen je drei etwa 20 cm vortretende

GRaBER Pfeiler

von 2.20

m

Höhe, die fast

jeder von ihnen steht auf einer 10 Seite 8

cm

Abb.

Wand

8.

— Tomba

sich, der

konkav ausgebauchten

Monterisi-Rossignoli, Schnitte,

dem

Ein

bescliädigt sind.

Plinthe, die nach jeder

1

:

50.

Raumes vor und endet mit Hohlkehle unter einem vierkantigen Abakus von

folgend, nach

einer kleinen

alle stark

cm hohen

Er beugt

vorspringt.

269

CANOSA

IN

Innern des

13 cm Höhe. Auf den sechs Pfeilern ruht, um alle Seiten der Kammer gleichmässig umlaufend, ein 31 cm hoher Architrav, in

den

in

An

der

regelmässigen Abständen kleine Quadrate eingetieft sind.

vorderen

dessen Mitte

Schmalwand

die Stütze

ist

den

für

sche Platte sichtbar wird. (Abb.

das Giebelfeld erhalten,

Firstbalken als fast quadrati-

8).

Auf dieser sind zwei von

ander abgewendete S-förmige Doppelvoluten dargestellt. (Abb. 9).

Dies

ist

was

in

schwachem

für eine

chen. (Ueber dieses

eine

sym-

dem im Grabe bestatteten Toten zu

Ornament

Firstbalken, der nur 17

Relief

Lyra gehalten

ihn dazu veranlasste, im Sinne seiner Zeit

bolische Beziehung zu

cm

ein-

der Schmuck, den Miliin nach der

ihm zur Verfügung stehenden Zeichnung hat,

in

s.

höher

unten

S. 293).

als der

ruht das Giebeldach, Es hat jederseits

Auf dem breiten

Wandarchitrav elf

su-

aufliegt,

gleichmässig verteilte

cm breit sind und 25 cm Abstand von einander Unter dem Dach wird das Giebelfeld durch zwei sparren-

Sparren, die 30

haben.

artige Bretter von derselben

schlossen.

dem Boden.

Höhe wie der Wandarchitrav abge-

Die Tür nach der Vorhalle beginnt erst 25 cm über

Hans Nacmod

270 der Mitte

In

der

verschwunden

jetzt

Abb.



9.

linken Seite gibt die

dem lebenden

breites, aus

Tomba

Die Linie,

ist.

Zeichnung

alte

ein

Fels geschlagenes Totenbett an, das

an

d.r

Schmuck des

Monterisi-Rossignoli,

an die

es

Wand

Firstbalkenträgers,

1:10.

anstiess, lässt sich aber in 85

m

als 2

mehr

erkennen, seine

festzustellen.

cm Höhe noch

Breitenausdehnung

waren

Anscheinend

auf ist

die

etwas mehr

dagegen nicht

Ecken des Stein-

klotzes nicht als Klinenfüsse ausgearbeitet. Miliin weiss nur von

Erhöhung am Kopfende des Bettes (das dem Eingang zugewendet war), und von einem Relief auf der Vorderfläche zu berichten, das einen Hippokampen und einen Fuchs darstellte. einer kleinen

Dieses

soll

abgesägt und

gebracht worden sein

das

in

Museum

des Königs nach Neapel

im heutigen Neapeler

;

Museum wird

es sich

dem Uebernahmeinventar des MuDas Königin Caroline Murat ist es nicht erwähnt

kaum wieder

finden,

denn

in

seums der Grab enthält aber noch anderen plastischen Schmuck. Zwischen '')•

dem

hintern Eckpfeiler und

dem

dem

Fels

steht,

fast

rund

aus

der Mitte der rechten Seite

in

gearbeitet, auf

einem kleinen

rechteckigen Sockel ein lebensgrosser Eber, der den Kopf nach der Ecke zu gerichtet hat (Abb.

10).

Trotz grosser Zerstörung

lassen sich die Hauptformen noch erkennen, und zeigen, dass es

um

sich

wohl

in

eine anatomisch gut durchgeführte

Zusammenhang

Arbeit handelt, die

mit der Tierbildnerei des vierten Jahr-

hunderts stehen wird, für die der skopasische Eber von Tegea

^)

Docum.

Notamento p. s. alla

degli

oggetti trasportati nel

storia dei

Musei

d'ltalia

Museo

de!

IV S. 274-328.

Regi Studi.

In

GRäBER

IN

CANOSA

aus der grossen Kunst erhalten

als Beispiel

derfläche des Sockels

ein nach rechts

ist

10.



Tomba

ist

Auf der Vor-

").

gewendeter Drache

in

Mischwesen, mit einem mehr

Relief abgebildet, ein sonderbares

Abb.

271

Monterisi-Rossignoli, Sockel mit Eber.

an einen Aal als an eine Schlange erinnernden Leib, Hundekopf

und

Dem

Schweinsschnauze.

Eber

eng zwischen

gegenüber,

und Totenbett gedrängt, stand auf einem ähnlichen, aber

Pfeiler

Löwe (nach Miliin ein Hund), von formlose Rumpf mit den Hinterbeinen und dem

schmucklosen

Sockel

dem nur noch

der

Schwanz übrig

ist.

ein



Solche Tierskulpturen sind

Gräbern bisher noch nicht

Es

ist

in

Canosiner

wieder beobachtet worden.

Reliefs mit Tierdarstellungen

derselben Zeit

in

finden

der Caeretaner

Tomba

Flache

aber ähnlich fast zu

sich

del Triclinio

'^).

heute nicht mehr auszumachen, ob das Grab, wie das

Dass

Millin's

Beweis gegan

ihr ur-

vorhergehende noch eine Hinterkammer gehabt

Zeichnung keine angibt, kann

nicht

als

hat.

sprüngliches Vorhandensein angesehen werden, da die Zeichnung

wahrscheinlich erst angefertigt wurde, als durch den modernen

Bau

alles

Ant.

schon so weit zerstört war wie heute. Denkm.

d. Inst.

I

Taf. 35,

1

;

M. Collignon,

Hist.

S. 237, flg. 117*)

C. Dennis, Cities

and cemeteries of Etruria

I'

S. 247.

de

la

sculpt

Hans Nachod

272

Auf dem Totenbette

wurden die Reste eines Kriegers gefunden. Von dessen Bewaffnung sind ein zweiteilig gearbeiteter Panzer, ein Helm und eine Beinsciiiene ins Neapeler Museum gekommen, ausserdem ein zweiter, angeblich neben den Toten gelegter

Helm und der Stirnschmuck eines Pferdes

'•').

Der sehr

zerstörte Bronzegürtel scheint verloren zu sein'"). Ein Bronzeidol

und eine Bronzelampe waren vom Entdecker verschleudert worden, ehe sie gezeichnet

weiden konnten^^). An Tongefässen fand

man

kleinen

etwa

ausser

Schalen

einige

kamen.

Die

30

rotfigurige

besten

drei

gefirnissten

apuüsche Stücke,

und ungefirnissten

Vasen, die

nach

Neapel

darunter die beiden grossen

Volutenamphoren, von denen die eine im Hauptfelde Bilder aus

dem Hades, die andere Szenen aus der Medeasage darstellt, nahm Königin Caroline Murat mit auf die Flucht und verkaufte sie später an König Ludwig für die Münchener Vasensamm1.

während die weniger bedeutenden für Neapel erhalten wurden '^). Nicht aus dem Grabe, wie Gerhard irrtümlich angibt'"*!, stammt die vergoldete schlauchförmige Oinochoe in Neapel (Heydemann nr. 2890), auf der eine Amazone (oder ein Jüngling) lung'-),

im Kampf mit einem Greifen dargestellt

einem der

der

in

ist. Sie wurde 1854 Nähe gelegenen Gräber gefunden

in

'•';.

Gräber der jüngeren Periode. 1.

Tomba Barbarossa.

(Im Plan Nr.

Litteratur: E. Gerhard, Bull. Inst. bardi, Sepolcri '')

a. a.

in

Ann.

1829 Inst.

S.

Abb. 11-14). 181-184;

IV 1832

S.

1—4,

II,

Miliin,

Lom-

285-289,

Cat. del Mus. Naz. di Napoli. Armi antiche, nr. 12—16. 49:

O. Taf. •")

Canosa,

di

3,

Miliin

7.

a.a.O. Taf.

11,6.

") Miliin, a.a.O. S.S. '^)

10 mit

Jahn, nr. 849; Furtwängler-Reichhold, üriech. Vasenmalerei

Angabe der früheren

Taf. 90 mit

Litt.



Jahn

nr. 810;

'0 Arch. Ztg. **)

Taf. II

-

Jahn nr. 853; Miliin, Taf. XIII-XIV. >^) Heydeman nr.2192; Miliin, Taf. Xl-XII; nr. 2311. schrieben im Notamento (s. Anm. 6) S. 314, nr. 687—711. Litt.

1

Furtwängler-Reichhold

XV

1857 S. 59.

Bonucci bei Ruggiero,

a. a.

O. S. 552.

Die übrigen be-

GRaBER mit Mon. S.

Taf. XLIII.

I



IN

2V3

CANOSA

Alte Berichte

bei

Ruggiero

a.

O.

a.

529-530.

An dem

jetzt

Piazza Imbriani genannten i
weit von der Kathedrale,

Abb.

11.



fand

Grundbesitzer Sabino Bar-

der

Toniba Barbarossa, Plan,

1

:

100.

barossa im Dezember 1828 beim Fundamentgraben Tiefe eine Gruppe von sieben an einem

Dromos

in

fast 8

m

gelegenen Grab-

kammern, deren Reste unter dem Keller des im Besitze seiner Erben gebliebenen Hauses zum Teile noch zugänglich sind; Abb.

vgl.

Da auch hier der Dromos verschüttet ist, steigt man das vom Entdecker gegrabene Loch in die linke hintere

11.

durch

Mauermassen, die das zweistöckige Haus stützen müssen, verdecken grösstenteils die linke Hälfte

Ecke der Hauptkammer. dieses

und

Raumes mitsamt

gerade

noch

gangstür durch

vor

der anschliessenden linken

Stück der Hinterkammer.

ein gutes

feststellen,

zwei Gelasse die

Pfosten

dass öffnen,

sich

und

gestellte

Nebenkammer

Am Dromos

links

lässt sich

von der breiten Ein-

dass

ionische

zeichnet war, die ein Gebälk getragen haben.

die Haupttür

Halbsäulen

selbst

ausge-

Sie scheinen ihrer

274

Hans Nachod

Form nach

genau denen der später zu be=

bis in Einzelheiten

schreibenden Gräber zu entsprechen, die besser erhalten sind.

Hauptkammer

Die

m

oben zu von

einem an

allen

Ecken und

senkrecht.

bekrönt.

der Mitte

In

Wand

jeder

stand von einer Leiste umrahmt, die lesbisches

Kyma nachahmt

der Verjüngung

(Abb.

der Tür und

Sturz eckig

ist

in

etwa 22 cm Ab-

in

ist

kantiger Ausführung ein

12,

13).

Dieser

um

den

seitlich

herumgeführt,

Es

heraufreicht.

band des

Rahmen

35

cm

folgt

etwas ausla-

dem Türsturz

lieber

trägt

Decke

eine Kleinigkeit höher als das Abschluss-

ist

dem

neben

Architravs,

etwas vorgekröpft,

Die

öffnet sich eine Tür.

die Leiste noch ein lesbisches Kymation, das bis an die

Decke

m

werden nach

Wänden umlaufenden ArchiKyma als Abschlussglied

vier

dem Dromoseingang gegenüberliegende

denden

etwa 2.20

die

Sie

scharfkantigem lesbischen

mit

trav

annähernd

stehen

m

3.86

Tiefe in der Achsrichtung des Grabes.

Sie hat ziemlich genau rechtwinklige

hohen Wände

Raum von

ein rechteckiger

ist

wenig über 3

Breite und

es

Bemalung

(lieber die

und

sitzt,

ausserdem

ist

Die flache

unten).

s.

zeigt acht den Schmalseiten parallel gelegte

Bohlen von

Breite.

Durch eine Tür kommt man in einen langgestreckten Hinterraum von 5 zu 3 V:> m Grundfläche. Dessen krumme und nach innen geneigte der

Unterseite

Wände

tragen ein

Firstpfette nur

1.86

m

Giebeldach, das an der

Höhe

Es hat

erreicht.

jederseits zehn gleichmässige Sparren in symmetrischer

20 cm

nung, bei gleichen, etwa

grossen Abständen.

Anord-

Der eine

noch sichtbare der beiden Nebenräume an der Haupkammer

am Boden

1.88

m

breit

einfacheren Gräbern

in

beginnenden annähernd

und

1.45

m

tief.

ist

Er hat die bei den

Canosa übliche Form eines am Boden elliptisch geführten

Tonnengewölbes mit

roh zubehauenen Wänden.

Die

Wände

in

den beiden Haupträumen des Grabes sind mit

einer feinkörnigen Stuckschicht überzogen, die

Farben, rot und blau, trägt.

Tür

in

Ebenso

der hat

Rückwand

sind blau,

die Vorderfläche

Bemalung

in

zwei

Die Türpfosten und der Sturz der

der

während

die

Leibung rot

Profilleiste rote

Farbe.

ist.

Zu

GRaBER beiden Seiten der Tür

geschlossenen

Abb.

12.

13.





CANOSA

war, nur

in

Läden angegeben.

4 Abb.

IN

Tomba

Tomba

275

Malerei, je ein Fenster mit

Das

linke ist

fast

ganz zer-

1-

Barbarossa. Schmuckwand im Hauptraum, 1:50.

Barbarossa, Gemalte Tür- und Fensterrahmen

im Hauptraum,

1

:

25

;

vgl.

den Plan.

276

Hans Nachod

und von dem rechten hat eine Ueberschwemmung am Ende des vorigen Jahrhunderts nur die obere Hälfte übrig gelassen. Die untere kann aber mit grosser Wahrscheinlichkeit stört,

Abb.

14.



Tomba

Barbarossa, Eingangswand im Hinterraum,

unter

Benutzung der Monumentitafel

daher

auf

Abb. 12

Umrahmung

mit

als

Läden

selbst scheinen aus

vordere

werden und

Fläche seines

keinen plastischen

von

roter Farbe gegeben

blauem Rahmenwerk mit

Schmuck

Kymas hat, ist

ist

um, über dem

;

zwei

blau bemalt, die

die Rahmenleiste als roter

während

auffallend schmalen Pfosten weiss sind (Abb. 13, unten).

Hinterkammer (Abb.

je

An der Nebentür,

rot.

Streifen angedeutet, der Sturz ist blau gestrichen,

folgt.

ist

Die

eingetragen.

roten Füllungen zu bestehen. Der Wandarchitrav die

50.

Die mittlere Verschlussleiste der Läden

schmaler senkrechter Streif

ist

:

entspricht bei kleineren Verhältnissen genau derje-

nigen der grossen Tür.

die

ergänzt

punktierten Linien

1

14) läuft ein blauer

Sockel von 26

In

die

der

cm Höhe

nach kurzem Abstand ein dünner roter Streifen

Der oberen Wandkante entlang

ist

ein ebensolcher Streifen

dem nach noch kürzerem Abstand ein blaues Band von 7 — 8 cm Breite gemalt ist. Am Giebel der Rückwand ist dieselbe Farbenfolge auch unterhalb der Giebelschräge

geführt,

unter

wiederholt.

man in diesem Grabe machte, kamen fast das Museum von Neapel, sind allerdings dort nicht

Die Funde, die vollzählig in

sämtlich wieder zu identifizieren.

Ueber

die

Zusammensetzung

GRäBER

man aus dem

des Qrabinventars erfährt

um

genügend,

zu

erkennen, dass

Beigaben vertreten waren, die in

277

CANOSA

IN

dem

in

Bericht

von Lombardi

die

Gattungen von

fast alle

kürzlich von Michele Jatta

Grabfund aus Canosa

dieser Zeitschrift publizierten

in

Mu-

seum von Bari angetroffen werden Von rotfigurigen Vasen erwähnt Lombardi vier als Gegenstück gearbeitete Kannen (Neapel, Heydemann nr. 2304, 2304, 2336, 2383), augenscheinlich "").

genau den von Jatta

und

eine grosse

Abb. 5 wiedergegebenen entsprechend,

in

der weiss gehöhten Darstellung

Schüssel mit

einer Frau in Viergespann als Hauptbild, ähnlich derjenigen, die

Es scheint, dass vier gleiche Kannen

Jatta auf S. 92 beschreibt.

und eine grosse Schüssel eine typische Canosiner Grabbeigabe in

gewesen

dieser Zeit

nosa besitzt

B. das

z.

ist;

ein sehr ähnliches Service

Museum

in

Lecce.

aus Ca-

Im Grabe Barbarossa

fanden sich ausserdem mehrere der weissgrundigen,

Frauen-

als

köpfe geformten Krüge ohne Boden mit aufgesetzten Terrakotauf

tastatuetten ;

Museum

Bari.

tastatuetten

Mündung, wie

auch diese besitzt

typisch sind in

der

in

Canosa identischer Ausführung das sie

ebenfalls für

Dann werden noch verschiedene Terrakoterwähnt, ferner

trauernder Frauen

Spitzamphora mit Rose

in

eine rhodische

einem sonst stark verwischten Stempel,

mehrere Amphoren, worunter eine mit aufgesetzten Reliefdarstel-

und vergoldeten Alabastervasen

lungen, Scherben von Gläsern

und schliesslich ausguss

2.

auch einer der einheimischen Askoi mit Sieb-

'').

Tomba Lagrasta

(Im Plan Nr.

Litteratur: Laviola bei Th. In

Ann.

Inst.

XX

1848

S.

Mommsen,

4,

Abb. 15-18).

Iscrizioni

150-153 (Beschreibung).

—C

Viaggi nella Terra di Bari, in Poliorama pittoresco S.

186-188, 202-203, 249-250, 264, 273-274.



messapiche Bonucci,

XV

1853/54

H. Wreford, in

London illustrated News 7. II. 1854, danach übersetzt in Poliorama XVI 1854/55 S. 57-58 (Beschreibungen mit Bildern).



"')

Mitt.

M. Jatta, Tombe Canosine

XXIX 'h

del

Miiseo Provinciale di Bari

1914 S. 90-121, Taf. Vlll— X.

M. Mayer, Not. Scavi 1898

S. 213.

;

in

Rom.

y

i

l

Abb.

Tomba

15.

Lagrasta, Plan,

1

:

100.

GRäBER E.

IN

279

CANOSA

Biardot, Les terres cuites funebres S. 493-525 (Beschrei-

P.

bung mit schematischem 538, 540

II

Anz. 1912

1912

S.



Berichte).

(alte

f.

inApulia

M. Ruggiero,

Plan).

O. S. 533-

V. Macchioro, Curiositä Canosine,

Taf. II-V.

S. 159-163,

a. a.



R.

Delbrück im Arch.

307-312, Abb. 25-29 (Wiedergabe der älteren Zeich-

nungen und Photographie). Im Tale zwischen dem Stadtberg und den südöstlichen Hü-

zum Bahnhof führenden

gelzungen, nicht weit von der

Strasse,

sind im vorigen Jahrhundert viele Gräber gefunden worden, die

prächtigsten

Eins davon

im Grundstück Lagrasta.

war das

der Archäologischen Zeitung abgebildete, das noch Reste

über

dem Grabeingang

Bonucci

fünf)

dieser Grabanlage

erkennen

zu

,

errichteten Architektur

Säulen erhalten

ionischen ist

und

jetzt

ob

noch

nur

als eine

Er

ist

liegt,

Mulde im Boden etwas

fraglich.

vom

Dagegen frei-

Schritte nordwestlich

nur wenige

Gräberkomplex, der

Stelle

nach und nach

steht der andere, in den Jahren 1843-1852

von den eben erwähnten

(nach

Die

^^).

wieder

Oberstock aufdecken würde, erscheint recht gelegte

mit sechs

hatte

Ausgrabung

eine

in

einer

wenigstens teilweise noch offen.

mehrfach, allerdings meist an entlegenen Orten publiziert

worden,

s.

oben.

Nachdem dann Macchioro

die 1845 nach Neapel

gesandten Pläne and Aufrisskizzen aus dem Museumsarchiv herhervorgeholt und zugleich

mit den

etwas aufgeputzten Bildern

aus einer illustrierten Zeitschrift veröffentlicht hatte, hat Delbrück

aufmerksam gemacht, dass das Grab noch vorhanden und hat Photographien seines jetzigen Zustandes mitgeteilt.

darauf sei

Zugänglich sind

jetzt, vgl.

Abb.

15, drei

kreuzförmig an einen

gemeinsamen Dromos gerückte Gruppen von zwei (in einem Falle Der Dromos drei) jedesmal in einer Achse liegenden Räumen. ist bis fast zu den Türstürzen der Eingänge aufgefüllt und kann

Höhe als 2.88 m breit gemessen werden. Von den beiden Kammern, die nach den früheren Aufnahmen vor den seitlichen liegen, ist nur die Tür der rechten zu sehen; die Kamnur

mer

in

dieser

selbst, die nur roh

"8)

Arch. Ztg.

XV

zubehauen sein

1857 Taf. CIV,

1,

soll,

ist

voll Erde.

Hans Nachod

280 In

die

ausgeräumten Kammern kann man durch noch hinein

Türhälften gerade

am

kriechen.

Dromosende befindlichen Tür

inneren

die

oberen

Vor den Pfosten der stehen,

derselben

in

SCHNITT

DURCH A.B

Abb.

16.



Tomba

Lagrasta. Halbsäule der

ungefähr

Weise, wie vor

Tomba

ansitzend, ionische

mit

:

Schmuckwand im Raum

I

ä,

10.

Barbarossa, kurze Pfeiler und an ihnen

Halbsäulen

luren, die ein wahrscheinlich aus

Vordach

1

dreieckigen Giebel

mit acht

ganz flachen

Kannel-

besonderen Blöcken aufgebautes trugen.

Dies

ist

nicht

mehr

vorhanden, und die Kapitelle selbst sind zu unförmlichen Klumpen

waren aber gewiss, wie auch die Bonucci'sche Zeichnung angibt, von derselben Form, wie die innen erhaltenen. Eine ebensolche Säulenstellung lässt sich in noch mehr zerstörtem Zustande auch vor der rechten Seitentür konstatieren und hat

geworden.

vor

Sie

der linken,

Ausweis der

wo

alten

sie jetzt nicht

mehr zu erkennen

Zeichnung ebenfalls bestanden.

ist,

nach

Dagegen

GREBER scheinen

keine Säulen

Kammern gewesen

vor

zu

CANOSA

IN

Eingängen

den

sein,

281

wo

nur

sie

unvollendeten

der

auf

dem auch

sonst

sehr ungenauen Plane von Biardot angegeben sind. '''''''i»:i:""::">«.>iii;i„jrji.i

iiijtiniiiiiiiiniiiiiiiuuiiiiiiiiiiiiii|iiiii>iiiiiiii;iii:iiiiiiiniiuiiiiiiiiiii|iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii:iiiiiiii;iiiiuiiii,ii:i:ii{|

^lülBiÜ

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'miiiliiiiiiiiu

•'«lyniMiiiK'

UBiiiiiiKr":

-««iiiiiiiiniiiiif

f|;|P|i'ii'l!';:!'«r!|lll|l|iil||

Abb.

17

Das am



Tomba

Ende des

Lagrasta, Halbsäule, ungefähr

1

Dromos gelegene Grab

ist

Weise, auch durch reiche Bemalung auf Stuck, der Gesamtanlage bezeichnet.

während

Grundriss rund 3.90

Wände

Die

chen

tragen

Boden

ein

(I

a)

m

in

in

etwa 2.30

flaches

nicht

misst

bei

durch

1.13

ist

ganz fast

1

m

m

breit;

Breite

rechteckigem

der Breite und 3.15 an mittlerer Tiefe.

m Höhe

Bohlendach

über

mit

dem

eine vorgeblendete

ionische

ursprüngli-

Deckenbalken,

acht

deren äussere an die Schmalwände anschliessen. ist

auf jede

das vornehmste

als

Seine Eingangstür

Nebengräber

Vorderkammer

Die

haben.

beiden

die der

10.

:

Die

Architektur

Rückwand gegliedert.

Vier ionische Halbsäulen tragen ein bis an die Decke reichendes

Gebälk

(Abb.

16.

\1).

Von den Basen

dieser

jetzt

30 cm

in

der Erde steckenden Säulen haben wir eine gesehen, deren Ge-

samthöhe

als 20.5

cm gemessen werden konnte

;

die Erhaltung

ermöglichte nicht, eine genaue Aufnahme der einzelnen Glieder

282

Hans Nachod

zu machen.

Die

Basis

hat eine

Form, lieber jedem Torus

ist

von der attischen abgeleitete

ein breites Ablauf profil eingeschal-

der untere springt ein wenig vor und ruht auf einer runden

tet,

Die Schäfte der Säulen sind bis an das glatte Halsband

Plinthe.

1.65

m

hoch und haben acht flache Abfasungen anstatt Kannel-

luren. Ihr unterer

und

sie

Durchmesser beträgt 32.4 cm,

Am

haben eine schwache Entasis.

oberer 27.3 cm,

ihr

Kapitell sind einige

Eigentümlichkeiten bemerkenswert, die sonst an archaischen Exemplaren gelegentlich ist

vorkommen

(s.

unten

Sein Kymation

294 f.)

S.

nach oben ohne Kurve sich ausbreitender Korb geetwa wie der untere Teil eines geraden dorischen Echinus.

als ein

bildet,

Es ragt

und über den

nicht über die Vorderfläche der Voluten

Ebene liegenden Canalisrand hinaus, sondern endet an ihm mit einer scharfen Kante. Der Canalis selbst ist leicht konvex gearbeitet und von schmalen Randleisten eingefasst, mit diesen

in einer

hakenförmig im Spiralmittelpunkte endigen

die

und

dieser

nicht durch eine Kreisplatte als Volutenauge gekennzeichnet.

untere

Canalisrand

senkt

sich

gedrängt

Säulenschaft

in

Mitte fast so

der

Sein oberer Rand verläuft

wie die Volute. wagrecht,

ist

aber, da

sind, ziemlich

dreieckige, ohne Trennungslinie

tende Zwickel den Uebergang

hende gekehlte

Platte, die

am

in

rasch.

rung

in

der

eine auf

Mitte nur

von ihm abgesetzt, war

schwach ein

Daher vermitteln

breiterer Basis ste-

treten

nach vorn etwas

Am

Pulvinus der nur

herausragenden Kapitelle

und nur

Unter dem Kapitell, durch

angedeutet.

in

ist

— Auf

der jetzt

vertikalem Sinne

Anthemienband angebracht, das aus

trug.

jetzt abgefallen

den einschichtigen Architrav folgt ein dünner Streifen,

um

einiges hinter der Fläche zurücktritt und wahrschein-

lich ebenfalls eine

ten

die Einschnü-

einen kleinen Rundstab

anderem Stoffe bestanden zu haben scheint und ist.

eng an den

den noch weiter ausladenden Abakus

Sowohl die Zwickel als die Kehle aus der Ebene der Canalisränder vor.

Wand

der Mitte zunächst

in

oberen Canalisrande anhaf-

trägt.

halb aus der

Der

hinabgesenkt,

tief

Voluten sehr

die

ist

aus anderem Stoffe aufgesetzte Schmuckleiste

Darauf ein niedrig gehaltenes Zahnschnittband aus

brei-

Zähnen mit wenig Vorsprung nnd schmalen Verbindungs-

GRaBER

brücken

in

den

breiten

steigendes Simaprofil.

IN

283

CANOSA

Zwischenräumen

;

endlich ein steilan-

Die Bohlen der Decke scheinen nahezu auf

der Kante der Sima aufzuliegen, da in ihren Zwischenräumen die

Abb.

18.

- Tomba

Lagrasta, Gemaltes Fenster auf der in

Wand ist

nur wenig eingetieft

fast nichts

Raum ist.

mehr vorhanden.

la,

1

:

Schmuckwand

10.

Von der Bemalung der Ordnung Der Architrav scheint blau

ge-

wesen zu sein, die Sima trägt am oberen Rande rote Spuren. Zwischen den beiden mittleren Säulen öffnet sich die Tür in den Hinterraum. Sie ist, wie die geschmückte Tür an derselben Stelle in

im Barbarossagrabe, von einer lesbisch profilierten Leiste

etwa 15 cm Abstände eingerahmt.

symmetrisch

in

Ebenso wie dort

den äusseren Interkolumnien

je

ist

hier

ein Fenster mit

Läden gemalt, leider aber nur sehr fragmentarisch erhalten. Bei genauerem Vergleichen der beiden Bilder lässt sich aber wenigstens die obere Hälfte mit Sicherheit rekonstruieren

(Abb.

18).

Hans Nachod

284

Das so Gewonnene entspricht

bis auf

verschobenen

die total

Proportionen so gut dem Bilde im Poliorama

(s.

oben

S. 277),

dass

man glauben möchte, Bonucci habe noch mehr sehen können, möglich

heute der

als

Die Fenster haben blaue Rahmen, während

ist.

Raum zwischen

ihnen und den Säulen rot

ist.

der Ladenflügel sind als rote Streifen gegeben.

Die Randleisten Ein jeder Flügel

scheint aus breiten wagrechten und sehr viel schmälerern senkrecht gestellten Brettern zu

bestehen,

farbige Füllungen eingesetzt sind.

etwa zwei

Höhe

Drittel

Die untere

hinaufreicht,

fast viermal so niedrige,

deren Mitten anders-

in

ist

Füllung, die bis

einheitlich rot, die obere,

Auf dieser weissen

weiss gestrichen.

Fläche waren Flügelwesen, warhrscheinlich Sirenen, gemalt, von

denen noch Reste blauer rlügelspitzen erkennbar

erweise war die weisse Fläche auch als Oeffnung gemeint, durch

man

die

schwebend gesehen

Sirenen

in

ausserhalb

denken könnte.

In

den Läden

des

Raumes

antiken Türflügeln

Höhe manchmal Fensteröffnungen angegewesen, wie Darstellungen auf dem Berliner Assteas-

sind gerade in

bracht krater

^•')

zeigen

'^^^

auch

sie

sich

die

Möglich-

sind.

dieser

und auf einem frühhellenistischen Weihrelief Diese die

Fensterluken

puteolanische

sind

allerdings

Bauinschrift

als

in

Venedig wie

vergittert,

„fores clatratae'"

Auf den blauen Querbrettern der Läden waren durch weisse Kreisflächen Nagelköpfe angedeutet. vorschreibt^').

An den übrigen Wänden des Raumes

lässt sich

gerade noch

erkennen, dass ein blauer Sockel mit rotem Abschlussband den

unteren Teil der Wand bedeckte. Darüber erscheinen jetzt zusammenhanglose Farbflecke auf weissem Grunde, so dass aufgemalte Kränze und Binden, wie sie die Bonucci'sche Zeichnung angibt, gar nicht unwahrscheinlich

chen

der

Deckenbalken sind

rot

sind.

Die

senkrechten Flä-

gefärbt, ebenso

anscheinend

auch die Aussenwand des Grabes.

ig.

'••')

Furtwängler

»")

Mon. grecs

nr. 1

3044; Wiener Vorlegebl.

B

Taf.

111,

1.

1881 Taf. 2; Daremberg-Saglio, Dictionnaire

III

S.

605

4130. 2')

S.664,

II

Th. Wiegand, Puteol. Bauinschrift Z. 9; vgl. S. 735.

;

in Jb.

f.

Philol. Suppl.

XX

1894

GRäBER

An den

bisher beschriebenen

eine nur

sich

IN

m

2

Hauptraum von Grab schliesst m Länge und i

m

Breite an.

kennbar

Sie

überwölbt

Eliipsentonne

Wandsockel gebabt, der

färbten

285

hohe Hinterkammer von 4.20

durchschnittlich knapp 3

beginnenden

CANOSA

ist

und

noch

mit einer

am Boden

einen

hat

an einigen

rot

ge-

Stellen

er-

ist.

Grab II wiedeiholt die Raumformen von Grab in kleineren Dimensionen und hat entsprechende Deckenbildung. Es fehlt 1

ihm aber die plastische Dekoration der Hauptwand, und es war anscheinend

Grab

bemalt.

nicht

etwas

hatte eine

ill

Hinter der Vorhalle, die der von Grab

Grundrissform.

Raum von

folgte ein langgestreckter, flach eingedeckter

ist,

Breitenausdehnung, und

derselben

gewölbte Kammer.

Die

hinter

Wände zwischen

andere ähnlich

II

fast

diesem eine kleinere den drei Räumen sind

schon gleich nach der Aufdeckung des Grabes (1843) grössten teils weggeschlagen worden, und auch die Wand nach dem

Dromos

zu

wurde stark beschädigt, so dass

Am

allgemeinen Umrisse feststellen lassen. der

Rückwand

nur noch die

sich

der Tür

Sturze

in

der Vorhalle sind Reste von roten Streifen sichtbar

geblieben, die

zu

einer

Umrahmung

der Tür

der mehrfach

in

beschriebenen Art gehört haben. In einer der

stuck v.

die

Kammern

lateinisch

des Grabkomplexes war

abgefasste

Dasmi

filia,

sich

soll

in

Jahr 67

Ich

-^).

Nach Mommsen

der hinteren, nach Laviola in der vorderen

Hauptgrabes, nach Biardot

der vorderen von

Wand-

eingekratzt, deren

Aschenurne angeblich darunter gestanden haben diese Inschrift nicht wieder gesehen.

den im

Grabschrift einer

Chr. beigesetzten Frau, Medella

in

in

habe

soll

sie

Kammer

des

Grab

II

befunden

haben.

Von der grossen Anzahl von Funden aus gruppe

besitzt

Wie man "')

sie sich

F. Ritschi,

und LXX,

J.

die

Hauptsachen

jetzt

dieser Gräber-

das Neapeler

Museum.

kurz nach der Auffindung nach Erzählungen

Priscae Latinitatis

Monumenta

=

CIL

I

Atlas, Taf.

III.

E

286

Hans Nachod

der Entdecker

an,

angeordnet vorstellte, zeigt

der Stich

Tomba Barbarossa und

wie die aus

die in Bari aufbewahrten.

Einige der grossen, schreiend bunten Grabvasen, die Besitz

im Polio-

Die Vasen und Terrakotten gehören denselben Gattungen

rama.

gekommen waren,

Biardot's

in

hat dieser farbig abgebildet^'').

Ausserdem wird noch berichtet von goldenen Ohrringen, einem mit emailliertem Schwan als Anhänger und einem mit drei kleinen Kettchen von Glasscherben und Stücken vergoldeter Ala-





,

wie

bastergefässe,

aus

sie

Tomba Barbarossa bekannt

und von einheimischen Töpfen.

man für eine ebendort will man Reste mortafel, die

In

Grab

Tischplatte

gelegen haben, und

hielt,

mit goldenen Ornamenten be-

einer

durchwebten Stoffdecke

stickten oder

sind,

auch eine Mar-

soll

I

dem Boden

auf

liegend

gesehen haben.

3.

Tomba

Litteratur S.

V

a

r r

e s e.

Annuario

:

(Im Plan Nr.

storico

del

dem Anfang

156 Abb. Stich aus

scheinlichem Oberbau

:

5,

Comune

Abb. 19 di

f.).

Napoli 1912,

des XIX. Jahrh. mit unwahr-

sonst bisher unveröffentlicht.

Im Gemüsegarten des Stabilimento vinicolo Varrese, südwestlich der Stadt, unweit der Stelle

rende Strasse

wo

die nach Lavello füh-

Heerdenweg (Tratturo)

den grossen

schneidet,

befindet sich eine halbverschüttete Gräbergruppe. Kreuzförmig zu

einem nach Norden gerichteten Dromos angeordnet liegen dort

Kammern, von denen

drei ungleich grosse

noch zwei von jetzt in

ihr

einem 4

schliessende

m

tiefen

Kammer

1,

Schacht

m

die 4.85

in

verschliessenden Tuffblöcke

zum

Dromos

ist

ausgegraben

ausreichende Gänge lässt sich

in

in

den ihn

Teil

a. a.

O. Taf. XL-L.

steigt

ans Dromosende an-

m

breit

ist,

den Fels gehauene El-

noch

aufrecht.

die sie

Da

der

und nur zum Kriechen gerade füllenden Schutt

weder seine Breite messen, noch

") Biardot,

Man

Vor der Tür dieses Raumes stehen

sitzt.

nicht

die

hat.

lang und fast 4

und über deren Längsseiten eine roh lipsentonne

die östliche (rechte)

aus zugängliche Nebenräume

gewühlt

sind,

lassen sich andere

GREBER als die

CANOSA

287

im Plan gegebenen Masse an den Verschlussteinen nehmen.

Ebensowenig im

IN

lässt sich

die

Bestimmung des vor deren Flucht

Dromos stehenden Blockes

ermitteln.

Tarentiner Gräbern beobachtet worden

Abb.

19.



Tomba

Er könnte, wie

ursprünglich gegen

ist,

Varrese, Plan,

in

1

:

100.

Hans Nachod

288

die Verschlussmauer gelehnt

man

Kammer

vor der Tür zu ein

gewesen

Von Kammer

sein.

I

kommt

rechts vorbei an den zwei aufrechten Verschlussplatten, die

modernes Loch

in

überwölbte

liptisch

m

gestellt,

Auch

ist

in

el-

quadratischen

m

Höhe.

sind hier nicht in die Achse des

sondern grenzen rechts, östlich an

gangstür zu ihnen

nur eine

sie ist

Seitenlänge bei 1.80

vornehmsten Räume

Dromos

Flecke erhalten sind, durch

und hat annähernd

Höhle

Grundriss mit gegen 2.75 Die

am

noch

11

diese hinein.

ihn.

Die Ein-

der schon beschriebenen Weise

durch

eine ionische Halbsäulenprostasis vor kurzen Mauerpfeilern aus-

gezeichnet, zwischen denen wieder in derselben Art ein profilierter

um

Leistenrahmen

ist.

Die

mitsamt den Halbsäulen sind aus besonderen Blöcken ge-

Pfeiler

Die Säulen haben, soweit sich nach den wenigen von

arbeitet.

Schutt

oben

Türpfosten und Sturz herumgeführt

befreiten Stellen

abgebildeten,

sind

Form wie die Abmessungen ent-

lässt, dieselbe

urteilen

auch

sie

den

in

sprechend.

Durch

die

Werkstück

man

gelangt

80 cm breite

in ein

3.80 m, in

aus

in eine

der Tiefe

dem

Tür, deren

rechteckige 2.85

Sturz als besonderes

Fels gearbeitetes

m

Kammer

Loch geschoben

III,

über einem

Sie erscheint

misst.

ist,

die in der Breite

umlaufenden Wandarchitrav mit schmalem Abschlussband durch acht Bohlen eingedeckt, die parallel

Raumes

den Stein

in

gange und

in

geschnitten

der rechten

Wand

der Tiefenausdehnung des sind.

Gegenüber dem Ein-

führen Türen

in

elliptisch ge-

wölbte unregelmässig gearbeitete Kammern. Diese Türen haben wiederum plastische Rahmen in der gewohnten Ausführung. Eine Abweichung bietet nur die nach Kammer IV geöffneteTür (Abb.20).

An ihrem das

in

Sturzeist unter die Leiste ein Profilband eingeschoben,

eckiger Ausführung ein lesbisches

den Pfosten

oben

am

fehlt

dieses Band.

Rote

Kyma

nachahmt.

Farbspuren

An

finden sich

Architrav, dann auch an der Aussenwand.

Daraus dass die Schmuckarchitektur des Eingangs zu Kam-

mer

III-V

aus besonderen

Fels hinein geschoben

ist,

Blöcken

teils

aufgebaut

lässt sich mit einer

teils

in

den

gewissen Wahr-

QRaBER

CANOSA

IN

289

scheinlichkeit schliessen, dass ursprünglich auch an dieser Stelle

nur eine einfache gewölbte Höhle die erst nachträglich

Abb.



in

20.





den Stein geschlagen war,

in

vielleicht bei einer erneuten

Tomba

Varrese, Einzelheiten in

Raum

Benutzung

111.

geraden Flächen behauen, durch Nebenkammern erweitert

und' ausgeschmückt wurde.

Kammer rotfigurige apulische Vasen, hat Museum angekauft, aus den architektonisch deKammern stammt dagegen der mehrfach erwähnte, publizierte Fundkomplex im Museum von Bari.

Die Funde aus

I,

das Tarentiner korierten

von Jatta

Datierung und historische Stellung der Gräber. Die Grabfunde geben für die beiden Perioden der Canosiner

Grabarchitektur einigermassen bestimmte

Für

die

älteren

Gräber

Zeitansätze.

massgebend, dass

ist

in

Tomba

Monterisi Prachtamphoren aus der höchsten Blüte des apulischen

Unter dem Bildervorrat, mit

Töpfergewerbes aufgestellt waren.

dem

die

Vasenmaler dieser Zeit arbeiten, sind auch Kampfzenen

zwischen

Barbaren

unverkennbar Alexanders

in

und

Kriegein

in

hellenischer

Tracht, die

Beziehung zu Darstellungen der Perserschlachteii

des Grossen stehen

^'').

Die grosse Medeaamphora

oben Anm. 12) trägt selbst ein solches Bild auf der Vorderseite des Halsstreifens. Damit ist im drittletzten Jahrzehnt des vierten

(s.

Jahrhunderts eine ''^)

H.

obere Grenze für die Entstehung

Heydemann, Alexander

unteritalischen Vasenbildern.

VIII.

d.

Hall.

der Vasen

und Dareios Kodomannos auf Winckelmannspr. S. 5 ff.

Gr.

Hans Nachod

290

änderung, die auch

geben schon

Malerei im

Jahr 300

Die älteren

fällt -')

Canosa werden demnach Chr. ausgeführt worden sein.

v.

Gnathiavasen

der sog.

Jahrhunderts

Mitte desselben

in die

althergebrachen rotfigurigen

dem Aufkommen

mit

zum gänzlichen Auf-

schliesslich

Italien

in

der figürlichen

Stile geführt hat,

Kammergräber

deshalb nicht ge-

aber

sie

der Beginn der durchgreifenden Geschmacks-

weil

fertigt sein,

können

später

Erheblich

gegeben.

in

um

jedenfalls

das

Die späteren Gräber werden durch ihren Inhalt an Keramik, über die zuletzt Michele Jatta

dem

in

erwähnten Aufsatze

öfters

ausführlich gehandelt hat, gegen die Mitte des dritten Jahrhun-

Dieser Zeitansatz wird besonders für die plastisch

derts datiert.

und mit

verzierten

Gefässe gelten.

Farben bemalten an

anderen

gegen 250

Orten,

Ware könnten an und vorzugsweise gehören nicht

darüber

in

kommen auch Keramik

der

erst

Die späten Ausläufer der rotfigurigen

-^).

einer von

dritte

ins

üblichen

Hadaczek

Jahrhundert

ebenso die

sein,

ins späte vierte

datierten

Gruppe an-

Leider sind wir über die Fundtatsachen dieser Gräber

genug

genau zu

Farben

sich einige Jahrzehnte älter

goldenen Ohrgehänge, die

^^).

Diese

Alexandrien,

B. in

z.

Chr. auf

v.

der Terrakottatechnik

bunten, in

unterrichtet, so

erlangen

wie

ist,

sich

dass

keine

Klarheit

volle

die verschiedenen

Gruppen

von Beigaben auf die einzelnen aufeinanderfolgenden Bestattungen Da sicher zum mindesten eine erneute Beisetzung in

verteilen.

einem der Gräber stattgefunden die

Beigaben für

der Gräber

Erbauungszeit näher

an

Varrese erhalten

Ausgestaltung

hat,

sogar

sein,

man

geneigt sein,

ältesten

Gruppe der

könnte der

300 heranzudatieren.

Grabhöhlen, wie richtig sein.

dagegen

wird

Vasen gleichzeitig

''^)

das Jahr

schmucklosen

die

hat,

nach

mit der

sie

Das mag

besonders

Aufstellung

der

XXXV

1911

S.

203

bunten

demnach um 250 stattgefunden haben.

Ch. Picard, Fin de la ceramique peinte en Grande-Grece.

corr. hell.

Tomba

Die architektonische

In Bull,

ff.

Rom.

XXVII 1912

'^)

R. Pagenstecher,

*')

Hadaczek, Ohrschmuck der Griechen und Etrusker. Abh. arch.epigr.

Sem. Wien XIV (N.

F.

I)

S. 44.

Mitt.

S. 120.

ÜRäBER

CANOSA

IN

291

Zum Schlüsse seien einige Bemerkungen über rische Stellung der Denkmäler gestattet.

die

histo-

Die Unterschiede zwischen den Gräbern der beiden Perioden sind beträchtlich und beweisen

Räume

Die

flüchtiger.

ist viel

für sich

schon ihre

allein

zeit-

Die Steinmetztechnik der älteren Gräber

liche Aufeinanderfolge.

sind nach jeder Richtung wind-

Masse einander entsprechender Wandteile differieren stark von einander. Die Neigung der Wände geht aber auch in den späteren Gräbern noch sehr weit. Der Hauptraum eines wohl der zweiten Periode angehörenden Kammergrabes und die

schief,

im Fondo Mandorleto Grotticeila, das wieder verschüttet hat

Form

die

Pyramidenstumpfes.

eines

zum grössten

jüngeren Gräber sind

während

den

in

oder Farbe festzustellen

Stuckauftrag

ist.

Masse mit einem schon im sechsten Jahr-

der in weitgehendem hundert, eher

das Atriumhaus,

als

Auch

übereinstimmt.

von

in Mittelitalien

diesem

besitzen

wir,

drei Caeretaner Gräber, die nach ihrer R. Mengarelli

Tomba

auf der Banditaccia ihr sehr ähnlich

Abetone

'^^),

ist,

folgen sich auch in

die

genannte Tumulusgruft

Tomba Campana

ein grosses

Grab

auf in

dem Monte dell^'). Wie dort

Vulci

dem Canosiner Hause, das

eine kurze Vorhalle, ein langgestrecktes

Hinterkammer.

dagegen

sie

2«)

Not. Scavi 1896 S. 491

*«)

Mon.d.Inst.

flg.

II

Hauptgemach und

Diese drei

f.,

Räume

die etruskischen

Gesamtraumes

XIX C-F; Canina,

Etruria marittima

Fig.

eine

sind in

eines

als Teile

1835 Taf.

vollständig nur

aneinander gereiht

Canosa nur durch Türen miteinander verbunden, Gräber zeigen

in

eine nahebei gelegene unpublizierte, die

^^),

Casieri erhalten hat, in einer Achse

weniger geräumige

ebenfalls

Wiederauffindung durch

degli Animali dipinti

ausserdem

verbreiteten

Es sind besonders

Felsengräbern, ziemlich getreue Darstellungen.

LXXI,

der

und bemalt,

beiden älteren Gräber geben einen Haustypus wieder,

Die

Tomba

Kammern

Die

Teil stuckiert

keine sichere Spur von

älteren

ist"^^),

die

;

1. J

Taf.

4-8.

'") Canina, a. a. O. Taf. LXVllI. ") Mon.d.Inst. 1832 Taf. XLI; Canina, I

L'art etrusque S. 154, fig. 122.

a. a.

0.

11

Taf. CVIII; Martha,

292

Hans Nachod

beiden

genannten

zuletzt

lassen überhaupt nur noch an der Dachbildung erkennen, dass ursprünglich drei Räume aneinanderstiessen.

Während

die Vorhallen der etruskischen Gräber noch die von den ovalen schilfgedeckten Hütten überkommene Form des Walmdaches zeigen, hat die Canosiner Vorhalle ein nach aussen

Hauptkammern der apulischen Gräber haben mit denen der erwähnten Grüfte und mit den später als Einzelräume so überaus häufigen etruskischen Grabkammern das Giebeldach gemein. Auch in der Inneneinrichtung scheint Ueber-

geneigtes Bohlendach. Die

einstimmung zu

man das zwei

Wie

bestehen.

der Caeretaner Gräber.

Form

die eigentümliche

nicht belegen. lebsel einer

Tomba

in

Monterisi

Toten vor der Mitte einer

Bett des

In

Etrurien

lässt

der Hinterkammer von

Vielleicht handelt es sich

um

findet

Seitenwand sich

in

allerdings

Tomba

Casieri

ein spätes Ueber-

Konstruktion aus der Zeit des Kurvenbaues.

Aus diesem Vergleich ergibt sich, dass man in Apulien noch zu Ende des 4. Jahrhunderts an einem Architekturschema wie es

und Mittelitalien volle zwei Jahrhunderte früher üblich gewesen war. Bald darauf scheint eine festhielt,

hellenisierende

in Etrurien

Strömung eingesetzt zu haben. Doch auch bei ist nichts von einem Atrium oder gar

den

späteren Gräbern

von

einem

angedeutet;

Peristyl

sich darauf, dass die

die Hellenisierung beschränkt

Raumformen mehr griechischen Oeci angemehr alle Räume in einer Reihe

glichen werden, und dass nicht liegen.

Die Unterschiede tektonische

Periode

durch

wird

die

sind

Ausschmückung das

noch grösser, wenn man die archiin

Betracht

althergebrachte

zieht.

In

Giebeldach

modernere flache Bohlendecke

der zweiten

durchweg

fast

ersetzt,

entsprechend

der etruskischen Entwicklung, in der allerdings wiederum schon eine

ganze Spanne Zeit

achten

'')

fig.

ist,

Mon.

wie

d. Inst.

1-3; Martha,

früher

B. in der

z.

II

a. a.

1835 Taf. XIX,

O. S. 200,

dieselbe Veränderung zu beob-

Tomba

delle Sedie in Cerveteri

G-N;

fig. 156.

Canina,

a. a.

O.

I

''^)

Taf. LXXI,

GRäBER

und

CANOSA

IN

293

dem Vulcenter Grabe, das an demselben Dromos wie

in

das obenerwähnte

^^).

liegt

Ein Vergleich der Einzelheiten führt zu demselben Ergebnis.

Die

Gräber

älteren

zeigen

neuem griechisch

form der Pfeiler

den beiden älteren Gräbern

in

Formen,

archaische

entlegene

späteren sind von

ungewöhnlich

ist

aber nicht ohne Analogien auch in Griechenland.

Lösung

einfachste

Trägers dar Reihe von

In

der Architektur

während andere, wie hat

Kyma

sich dieselbe

der Akropolis

die Basis derAntenor-

angenäherte Form haben. Form an Parastadenkapi-

im Lehmziegelbau, gelegentlich auch

B.

z.

das

Antenkapitell

am

in

Griechenland

Nur wenig fortgeschrittener

bis in klassische Zeit erhalten^'"'). ist

von

Eine

von Bauten, die hinter der Entwicklung zurückgeblieben

tellen

sind,

Verwendung gefunden.

vielfach

schon dem dorischen

^'^),

eines vierkantigen

archaischen Weihgeschenkstelen

sind so gebildet''*), statue

Sie stellt die

hat als solche in archaischer Zeit neben ge-

Formen

schmückteren

obere Gestaltung

für die

und

die

Die Kapitell-

beeinflusst.

Enneastylos

Paestaner

und,

^^)

mit

ornamentalem Schmuck bedeckt, dasjenige des älteren Tempels

G

von Selinus

Kapitellform

'^^).

Grabfassade

einer

hundert

V.

In

selbst

nichtgriechischen

Landschaften

hellenistischer Zeit

in

von

Kyaneai

hat

die

ein Nachleben.

An

Lykien,

in

die

ins

3.

Jahr-

Chr. datiert wird, findet sie sich an den Anten einer

Vorhalle, zwischen denen als Mittelstütze nur eine ionische Säule 3'').

steht

Der Schmuck der Firstpfettenstütze

in

Tomba

Monterisi

findet sich ähnlich an Griffansätzen archaischer Spiegel griechi-

scher '')

fig.

Arbeit

und

''^),

auf

Stirnziegeln

archaischen

Mon.d.Inst.I l832Taf XLI,

4,

K-M,

aus

Ca-

10; Canina, a. a.O.II Taf. CVIII,

1-3; Martha, a. a. O. S. 195, fig. 153. '*)

Jb. d. Inst,

^')

Ant.

lll

Denkm.

1888 S. 271, Abb. 2-3; S. 277. d. Inst.

I

S. 43,

Abb.

'')

Ath. Mitt. VIII 1883 Taf. XIV.

"")

R.

•'*)

J.

5.

Koldewey und O. Puchstein, üriech. Tempel S. 15, Abb. II. monuments de Segeste et de Se-

Hittorff et L. Zanth, Recueil des

linonte Taf. 77; Perrot-Chipiez, Hist. de

l'art ant. VII S.

und F.v.Luschan, Reisen

'^)

E. Petersen

*")

Not. Scavi 1911 Suppl. S. 23,

fig.

19.

in

465, fig. 232.

Kleinasien

II

Taf.

III.

.

Hans Nachod

294 pua'*').

Dort sind allerdings zwischen die gegenständigen Voluten

Palmetten oder Lotusblüten eingefügt, während bei dem Canosiner

Ornament oben

ohne

organische

Randverzierung,

der Mitte freier

in

Raum

Verbindung mit dem

Aber auch

bleibt.

Innenfelde,

blosse

als

scheint das Motiv schon in Griechenland Ver-

wendung gefunden zn haben. Als unten eckig geknickte Rahmenwenigstens auf Pilasterkapitellen nicht selten,

leiste ist es

dem archaischen Fragment von Slavochori

auf

späterhin

auf Stelenkapitellen

in

Hof des Didymaion

Pilaster im

Priene

'*'^)

kommen

mit Giiechischem

Sparta

meist

ist

nicht

somit provinziell

unvereinbar.

Dazu

rationsmotive, wie die Reihung von eingetieften Quadraten

in

Tomba

der

Tomba

der zweiten Periode

chischen

Vorbildern

ist

im

und die eigenartigen Kapitelle

Monterisi

der Hinterkammer von In

und

auf denen der

griechischer Kunst bisher nicht zu belegende Deko-

in

Architrav

B.

^^).

Der Gesamtcharakter der Dekoration

wenn auch

in

und

z.

'-)

Casieri.

die Dekoration völlig

Schauwände

Die

abhängig.

Schmuck vorgeblendete Architekturen

in

ionischem

von griehaben

Stile.

als

Die

Halbsäulen haben anscheinend ziemlich normale attische Basen, die Kanelluren sind, wie es

in

hellenistischer Profanarchitektur

besonders an der unteren Schafthäifte, geschieht, nicht

häufig,

ausgearbeitet

Das

'*^).

Kapitell hängt jedoch nicht mit

dem

in

klassischer und

hellenischer Zeit ausgebildeten späteren Haupttypus des ionischen Kapitells Zeit

zusammen, sondern geht auf eine Form der archaischen

zurück,

theion^^),

*')

die

späterhin

H. Koch,

") Ath. Mitt.

am

Kapitell des Erech-

verwendet worden

ist.

Mit diesem hat es

vereinzelt,

Martha

XXIX

O. S. 283,

a. a.

1904 Taf.

z.

aus Campanien, Taf.

Dachterrakotten

als Caeretanisch bei

Museum

B.

nur

2;

XIII, 3;

fälschlich

flg. 191.

M. Tod and A. Wace,

Cat. of the Sparta

nr. 655, fig. 71.

") Th. Wiegand und H. Schrader, Priene S. 131-133, Abb. 101-103. ") Antiquities of lonia 1821 Chapt. III Taf. VII- VIII. ") Vgl. A. Mau, Pompeji 2. Aufl. S. 204, Abb. 99; W. Dörpfeld, Ath. I

Mitt.

XXXII 1907 Taf. XV, *')

S. 177.

O. Puchstein, Ion. Kapitell S. 24, Abb.

16.

QRäBER

den

und

Halsstreif

CANOSA

295

dem Athener

an

die

IN

schon

Kapitell

ver-

kümmerten Zwischenglieder zwischen dem oberen Canalisrande und dem Abakus gemeinsam; dazu fehlen an beiden die Zwickelpalmetten

vollständig.

auch durch die

besonders

des unteren Canalisrandes

Ephesos

arbeitung

die

an

es die

teilt

in

konvexe Be-

'").

wieder, während

Volutenmitte

''•';,

An den beiden letztgenannten hakenförmige Endung des Canalisrandes in der

der Canalisfläche

kehrt auch

Mit diesem und einigen östlichen

'''j.

einem aus Samos

und

der Mitte

in

wie einem vom älteren Artemision

archaischen Exemplaren, "*)

Locri Epi-

in

Senkung

tiefe

dem Cano-

ist

noch verwandter das vom Tempel

siner Kapitell zephyrii,

der Einzelausführung

In

dieser Stelle

sonst schon

in

archaischer Zeit

fast regelmässig eine Rosette

oder eine glatte

Scheibe als Volutenauge zu sitzen pflegt,

z.

Kapitell desselben ephesischen Tempels^*)

und an dem von Locri.

B. an

einem anderen

Die Eigentümlichkeit, dass der untere Canalisrand mit der Ober-

kante des Kymations zusammenfällt, während er sonst ein Stück zurückspringt,

kaum

wird

dekorativen peinlich

Halbsäulen

auch

Weihrelief *'')

**j

in

z.

vor,

B. an

Venedig'

wo

keine

dem

nord-

Chretienne^'^).

der Türen

dem

aus

des

sonst an

und Fenster

mit

durch

einschliessenden

4.

Jahrhundert

)

und

eine

bieten

einen

den

Rahmen wird sein.

Bei-

Türen auf einem

Tür im Tumulus von Lan-

Rom. Mitt. V 1890 S. 196, Abb. 13; Zeichnung nach der RekonstrukDurm, Baukunst d. Griechen 2. Aufl. S. 307, Abb. 286. D. Hogarth, Excavations at Ephesus. Archaic Artemisia, Atlas Taf.

VI; Text S. 270,

Durm,

Eigenschaft

kommt auch

Griechenland nicht ungebräuchlich gewesen

dafür

tion bei

la

ausladenden Sturz

in

Sie

hellenistischer Zeit

in

Tombeau de

Die Dekoration

spiele

sein.

genaue Ausführung erstrebt wird,

afrikanischen

seitlich

typische

eine

als

Canosiner Kapitells anzusehen

a. a.

flg. 81

;

Forschungen

in

Ephesos

I

S. 232-233,

Abb. 199-202;

O. S. 303, Abb. 281.

Antiquities of lonia 1821 Chapt. V, Taf. VI, fig. 4. ") Vgl. H. Koch, Rom. Mitt. XXII 1907 S. 393, Anm. 3. *') Hogarth, a. a. O. Taf. VII; Durm a. a. O. S. 303. *-')

1

") Einzelaufnahmen zeigte mir Gabriel Welter, der dieses Denkmal demnächst von neuem publizieren wird. •") Mon. Grecs 18S1 Taf. 2. I

;

Hans Nachod

296

gaza

Für

^•).

frühere Zeit

Umrahmung

griechisches Beispiel dieser

ein

ist

den Westfenstern des Erechtheion erhalten

an

^^),

während das häufige Vorkommen derselben Form und leichter Abwandlungen an etruskischen Grabtüren gestattet, sie auf griechischem Boden auch schon in archaischer Zeit anzunehmen. •'*')

Sie scheint in klassischer Zeit in Griechenland deshalb so selten

zu

weil

sein,

an Monumentalbauten schon früh durch eine

sie

andere, von den Toren mit Vordächern abgeleitete

worden

dem

die über

ist,

konsolengetragenes Gesims Stil

aber

ist

bräuchlich

dazu

führen

Dekorationsstiles

Kunst des

können,

Abhängigkeit

eine

zweiten Periode

der

kleinasiatischen

hellenistischen

Canosiner Vasen

Osten

geschehen

Jb. d. Inst.

XXVI

1911

Taf.

d.

Griechen

hier

Zeit

Vielleicht

nahelegen, die Vor-

suchen,

wie

es

für

die

Das griechische Aegypten Betracht zu kommen.

5,

S. 197, flg. 6.

2. Auf!. S. 242, 414.

fig.

137-138.

hell.stud.

XH

1891

S.

dieser

Antiquities of Athens

Art etrusque S. 169,

fig.

in

II Chapt. H Taf. Xlll Abb. 377, 379. Canina, EtruriamarittimaTaf.LXlX-LXXl. LXXXII, CVIII; Martha,

Durm, Bauk.

^')

gleichzeitigen

Hans Nachod.

«) Stuart and Revett, "')

dem

Canosiner

des

der

anzunehmen.

Kreise

zu

von und

Leipzig.

J.

ge-

ist '').

scheint allerdings dafür nicht in

5*)

noch

dass die bisher angeführten Analogien

ist,

würde vermehrtes Material es auch im

ersten pompejanischen

verbreiterten Sturz

griechischen Mutterlandes

massgebenden bilder

ersetzt

'^).

Bemerkenswert nicht

Im

'').

hat

Tür mit dem

die

Form

einfachen rechteckigen Türrahmen ein

J.

Taf. I-ll; Amer. l.of.Arch.2. S.

X

1906 S.67

12.

^*) A. .Vlau, Uesch. d. dekor. Wandmalerei Taf. 476-477, Abb. 279-280. '•")

Jatta, a. a. O. S. 121.

1;

Mau, Pompeji,

2.

Auf 1.

REGISTER. 198

'•j.-(oCk^y.-zr>-tio'J.y.

xv5ptavTO-oc'.a



f.

Aduatuca (Kastell) 198

Sex. Apicius, inschr.

Aquarelltechnik

58

f.

130.

224.

B&'jvvcp: Kspa'A'., inschr. 247, 253

Artemis Ephesia Kultbild Abzeichen 203 f. ägyptische Elemente 207 f. 216 f. Brustschmuck 202 f. Brustwarzen 201 f. Einkleidung 207. 216 f. 218. ,

— — — — — — — — — —

Inkarnat

:

214.

karische Herkunft

Mondscheibe 216. Nachbildungen 200 Polymastie

200

Schmuck-

und

215

f

f.

218

f.

f.

Gewandträger

204.

Atriumhaus

291

— — — — — —

Marmorbüsten Vatican

191

:

Capitol



f.

— — —

in

Bohlendecke

— — —

192.

192. 141.

gebildet

Bronzen: 186

— —

221

Felsgräbern

f.

nach-

Hermes am Baumstumpf 184 f. Hermes Diskobolos, Stuttgart,

168f.

— —

Hermes mit Lotosblatt 180 f. Genf, Hermes TCAO'jTo5ciTyj5

176

,

f.

182

f.

124

f.

285

289 f. 90 f. 126. 260

289

— — — — — —

f.

f.

histor. Stel-

f.

Tomba Barbarossa 272 f. Tomba Casieri 263 f. Tombe Lagrasta 277 f. Tomba Monterisi Rossignoli -

f.

Tomba

Varrese 286

Stadtmauer

f.

262.

Vasenfabriken

120

f.

Wirtschaftsgeschichte in heileZeit

121

f.

Portrait

im

246.

Konservato-

258.

Carmagnola 1

f.

f.

Entwicklung und

Carinus,

C

f.

f.

289

Datierung

renpalast Vatican,

90

272. 272. 276

Caracalla, Portrait in Neapel

292.

Augustuskopf,

Bari

in

Kammergräber

nist.

der Malerei

in

Neapel in Tarent Datierung in

266



f.

135.

Grabfunde :

München

in

— — — — — —

Berger, Ernst 221.

Bindemittel

:

289.

192.

Statuen: Via Labicana

Primaporta Backsteinrohbau

Canosa



der vatican. Bibliothek 186

in

T. Calpius, inschr.

lung 291

Bronzeköpfe 191 f. aus Meroe 192 f.

f.

Bouvvo^ (illyrischer Stadtname) 253 f. Büstenform, etruskisch-römische 40.

f.

Augustus, Portraits:



Konstan-

Ringer,

als

178.

Brustwarzen, Fehlen bei der Artemis Ephesia 201 f. ßruttium, Topografie 143 f.

f.

M. Antonius, Portraits

Hermes

tinopel

220.

71

f.

L: 1, Atlas Tf. VI 30300: 8. VI 30324:

111,

10.

VI 31364. 31365: VI 36684:

8.

IX 3570: 136. IX 3575: 136.

8.

LXXi:

285.

Register

298

— —

Hipponion 155 f: Akropolis Grabfunde 166.

IX 3589: 128. 132. IX 1931

4.

:

Constitutio Antoniniana (212 n.Chr.) 254.

130

T. Crisplius, inschr.

73. 81.

Wiener

Dioskurides,

Handschrift

224. 236.

Diskobol

168

Thermen

171

f.

vgl.

262

f.

vgl.

Canosa. Fenster, Dekoration an Canosiner Felsgräbern 295 f. Fibeln ,a croce' 246 f. 129. 131. f. 136. Fificulanus, pagus 234.

fores clatratae, inschr.

Giebeldach, in Kammergräbern Glas vgl. Goldgläser.

Datierung

292.

f.:

246

252

f.

246. 253

Technik 240 f. Gordianus 111, Portraits

f.

254

f.

f.

Rom

Grabarchitektur vgl. Canosa,

u.

Kam-

mergräber.

Grabdenkmäler: attische 23. — unteritalische auf Vasen 23

f.

in

Hermes: akpioc, Enagoniüs: dgl. als



dgl. als

Sousse

53.

1,

II





Porphyrkopf

Kalatores

Venedig

in

71

f.

10.

203

Kalathos

f.

Kammergräber: vgl. Canosa. — Canosa 90.f. 126, 260 f.



Cerveteri



Monte deH'Abetone



Vulci

291

291 41

f.

291.

f.

f.

Kapitelle, ionische

294

Keramos, cognomen.

u.

f.

Heroenname

xoa[io-^£po;

(inschr.) 204.

Topographie 145 f. Stadtmauer 149 f. Kymatien, Herleitung 213. Lotosblatt, als Kopfschmuck 171 f. aegyptischer Ursprung des At:





178.



nicht chthonisch



Symbol des Jahressegens

178

f.

174.

Malerei, Farben (vgl. auch Vasen):

175.

als Discobol

Läufer

173.

Ringer dgl. als Salber

178.

168

f.

172.

168 f. 180

dgl. als Nilgott bei

Lucan

173

220

— — —

dgl. mit Lotosblatt

nX-jOXoooTri;,

Portrait im Vatican

Portrait 80 f. Rhinotmetos: Jugendbildnis in Ravenna 84 f. 87. Lebensgeschichte 88 f.

lustinianus

tributs

Tracht.

Haustypus, alt-mittelitalischer 291.

— —

Mamaea,

Kroton

Hadrian, Portrait

im Vatican

Portrait

254. in

Paris 252.

Haartracht vgl

166.

250.

Domma,

Kanopen

257.

f.

247

Familienportraits Inschriften

166.

Tracht

lustinianus

240

157-

253.

Felsengräber, apuiische



Theater



lulia

Lotosblatt.

Goldgläser

167.

griechische

249. 253.

Feder, als Kopfschmuck



— lulia

f.

Farbstoffe vgl. Malerei.

— —

Stadtmauer,

Isis,

Esaro (Fluss) 149 f. Eusebius, inschr. 243.

— — — —

Kolonie, altlokrische

164.

167.

f.

Diadem, byzantinisches

— — —

f.

175.

f.

Herne St. Hubert (Belgien), Farbenfund 220 f.

f.

Aquarell

224.

atramentum indicum Bindemittel

221

— —

chrysocolla

235.

— —

Indigo

Ocker

232 f. 235 f.



Pinsel

220.

Gummi arabicum

234.

f.

223.

299

Register

— — —

Purpur



231.

Realgar

Schwammsubstanz

— — — —

Sil

lucidum

sinopia

Malerei,

messtatuetten

— 232.

235.

Gemälde



Farnesina

— —

„Goldmalerei'' Villa Item

— — —

megalographia 194 f. Odysseelandschaften 194. 198. pictura minor und magna 197 f. Elea

242.

194.

262.

Hipponion 157 f. Kroton 151 f. — Perugia 1 f. Maximinus Thrax, Bronzekopf

Sarkophag

Museo

179

f.

civico, Inschrift136.

Athen, Nationalmuseum: Artemis Ephesia, Torso 218. sog. Philippus von Pergamon 69. Augsburg, Maximiliansmuseum, Römische ürabmonumente 28 f. Bari, Museo provinciale, Grabfunde aus Canosa 90 f. Berlin, Königl. Museen, frührömischer Portraitkopf 40. Bonn, Akademisches Kunstmuseum, Hermesstatuette 181 nr. 12.





nr.

182 nr. 17.

egyptien,

177.

14.

Bein-

182 nr.

Hermes 18.

Konstantinopel, Ottomanisches

Kopenhagen,

Carlsberg:

— —

Glyptothek Ny Antonia minor

Römische Portraits 38

(51.

67

sog.

f.

62

f.

f.

Leyden, Traian 53

f.

London. British Museum: Augustus aus Meroe 192 f.

209



252

sog. Otacilia



-

f.

Terrakotten, „Demetertypus" f.

ebd. South Kensington, Goldglas

mit Centurionenbüste 244. München, Antiquarium, Maxi-



f.

cippen aus Paganica



aus Alexandria

relief

— in

Museen und Sammlungen: Aquila,

181

Universität,

Heidelberg,

Museum, Bronzegruppe, Hermes

:

Alexandria,

:

169.

als Ringer 178.

245 f. in München Medella Dasmi f., inschr. 285. megalographia 194 f. Monteleone (Bruttium) 156 f. vgl. Hipponion. Muffelofen 241 f. Mumienportraits 259. Münzen lustinianus I, Goldmedaillon 80 f. — thessalische mit opfernden, Nym-



Liebichhaus

M.,

— Kairo, Musee —

155.

26



T:Xouto36x7]c

-



Jh. 252.

3.

a.

Avenches

tuette aus

198.



— —

römisch,

Frankfurt

— Hermesstatuetten 173. 182 nr. 21. — Genf, Universität, Hermessta-

194. 198.

Mauern: Canosa

phen'



Diskobol. Fayumterrakotte

236.

— —

Dresden,

trait,

Dioscurides 224.

:

nr. 4-7.

181

Albertinum: Römischer Grabstein 29. Knabenpor-

236.

Zinnober

cristiano civico,



236.

228.

Substratfarben

Museo

Brescia,

Goldglas 247 f. Budapest, Nationalmuseum, Her-

229. 235.

minus Thrax



Neapel,

245

temis Ephesia

—— — —

f.

Museo Nazionale: Ar200

f.

Caracalla 246. sog. Manlia Scantilla sog. Plautilla

253.

253.



Nürnberg, Germanisches Museum, Hermesstatuette 184 f. Obrovazzo, Hermesstatuette 181



nr. 9.



Paris,

tuette

Louvre:

üordianus

— —

Alexandersta-

170. III.

aus Gabii 252.

Hermes mit Dionysoskind, Bronze 180.

300

Register

——

sog. Orbiana 253.



Privatbesitz



Bei



Marathon, Skuse, ürab-

b.

statue

21

Berlin, Nacliiass Th. Sciireiber,

Kairo, Fouquet, Hermesstatuette



vom

tuetten

12

173.

Hermessta-

Clerq,



statuette

f.

181

nr.

Sieglin,

10.

Hermesstatuetten

— Rom — — Capitolinisches Artemis Ephesia

:

200.

Augustus

192.

Maximus

246.

Philippus iunior 252.

Traianus Decius 246. Conservatorenpalast, Cari-

— Mädchen

252.

von

Antium

f.

jugendlicher Augustus 191f.

Augustus von Primaporta 192.

Frauenportrait, römisch,

224

48.

256.

180 nr. 1-3.

Wiesbaden,

Hermesstatuetten,

182, nr. 23-24.

Nase, abgeschnittne und lung 75 f.

f.



(Bibliothek)

bei Lucrez

— — —

bei Piinius

175.

Seneca

174.

Mela

bei

bei

lulia lulia

Domna Mamaea

257.

249. 253. 253.

Hei-

174.

174.

Offidius, vicus

127.

Paganica(Vestini): allgemein 127 Herculestempel 135 f.

f.





Nekropolen pagus 130

Pectorale

133

f.

f.

203

207

f.

f.

vgl.

a.

Schmuck, 254.

Perugia: Arco di Augusto

— — — — — —

Arco della Mandorla la Cupa Mauern

f.

4

f.

Steinmetzzeichen

Tor

in

2.

4.

3. 1

Porta Marzia

2

f.

Via Bontempi

Philippus Arabs,

6. 5.

Canosa

293.

Portrait im Vati-

256.

Philippus iunior, Portrait in toiin.

Helenasarkophag

ihre

175



can

Goldgläser 240 f.

Hermes-

182 nr. 20.

Pfeilerkapitelle in

Jh.

Minia-

:

48.

Göthehaus,

peregrina conditio

192. III.

Vatican: Augustuskopf (Bibliothek) 186 f.

3.



11.

Wien, Hofmuseum, Hermessta-

tuetten

~

258.

von Via Labicana Gordianus

Weimar,

bei Claudian

Museum

Forum (S. Francesca Romana) Inschriften 7 f. Thermenmuseum: Augustus

12

nr.

Nil, als

75.

:

nus

181

Bardomuseum

Tunis,

Nekropolen, apulische 260 f. Spender des Jahressegens:

178.

Ravenna, Porphyrtorso



f.

Provinziaimuseum, Her-

statuette



177.

Rom, Palazzo Muti, Mädchen mit Taube 19 f. Stuttgart, Gutekunst, Hermes-

168

Trier,

211

Vespasian



f.







„Deme-

Syrakus, Terrakotten,

Mädchen-

Preyss,

Ilissos

de

Paris,

— —



256.

53.

turbüste, traianisch

München,

torso

Sousse, Hadrian

messtatuette

179.

177.



— —

tertypus"

f.

Hadravase



Philippus Arabs

:

Museum

Polymastie 200 f. Pompeji, Villa Item, Fresken T. Pontius, inschr.

capi-

252.

130.

28.

Register

Porphyr, aegyptischer

83

72.

Portraits frühbyzantinische

— — —

38

frühröniische

f.

56

f.

Goldgläser 240 f. römische um 350 n. Chr. 252 f.



f.

80

— — — —

245

f.



— — — — — — — —



lustinianus

II.



253.

245

253. f.

253.

sog. Otacilia

252.

256 f.

sog. Plautilla

253.

Porphyrgruppen an San Marco 59.

f.

:

256.

Forum, Amtsgebäude der Ka10.

Mosaiken von Hagios De-

Schmuck

87. 89.

Brustschmuck der Artemis Ephesia 202 f. dgl. an Demeterstatuetten 204. dgl. bei männlichen Gottheiten 204 f. — in Form menschlicher Glieder 206. :

an

f.

Isisfiguren

249

im 3. kurzes

im

3.

f.

Damenfri-

Frisuren: römische

252.

Traianus Decius 246. Vespasian 44 f. Ravenna, Kaisermosaik in San Apollinare in Classe 84 f. Rom Constantinsbogen, Relief mi;

— —



Philippus iunior

metrios

f. 209 f. Gräbern 270

in

Frauentracht, römische

Jh. n. Chr.

suren

latoren

aus Aegyp-

:

f.

ägyptische

256.

Saloniki,

f.

f.

250.

Philippus Arabs

— —



172

2

aus Boeotien 30. aus Canosa 108 f. Demetertypus 204

Tracht:



246.

sog. Orbiana

der largitio

165

Toga contabulata 244 256. Totenmaske und Leichenportrait41.

Maximinus Thrax

49

261.

italische

249. 253.

Manila Scantilla

Traian

und

Tierskulpturen,

sog.

sog. Seianus

135.

Steinmetzzeichen in Perugia Superaequani 136 f. 169.

S, f.

RhinotmetosTlf.

65.

— —

— griechische

270

204.

Stadtanlage: apulische

— —

252.

lulia

Maximus

aTrsipo'fspoc; insciir.

T. L. Stabilio, inschr.

ten

Domna Mamaea

lulia

Max.

Skopas, Eber von Tegea

Terrakotten, figürliche

246.

Carinus 258. Gordianus III. Hadrian 53.

204.

Sept. Severus Parthicus

M. Antonius 58 f. Augustus 186 f. Caracalla

Canosiner

aus

290.

asAEcvocpepo; inschr.

69.

römische der Diocletianischen Zeit 63 f. römische des 4. Jh. 69 f. Antonia minor (?) 61.

— —

Ohrgehänge

Gräbern

f.



— — — —

301

Chr.

n.

Jh.

251.

Haar der Männer

256.

— —

Kaisermantel



toga contabulata

250.

palla, gestickt

250.

Traian, Portraits 55

— — —

in



in Sevilla

in

244. 256. f.

Kopenhagen 49 Leyden 53 f.

f.

auf der Traianssäule

51

f.

53.

Traianus Decius, Portrait im Capitolinischen

Museum

Transplantation

77

Türen, Dekoration

Vasen: sche

295

Grabkultvasen, 23



Hadravasen

Medeaamphora



Lekythoi.



31

f.

unteritali-

f.



sche

246.

f.

179.

272. 289.

weissgrundige

atti-

f.

polychrome hellenistische,ägyp-

tischer Fabrik

117

f

122.

302



Register

unteritalische aus Canosa: Gna-

thiavasen



Kopfgefässe 109. polychrome weissgrundige Vasen 101 f. 116 f. 290. 109

f.

290.





rotfigurige

92



f.

Streifen-

vasen (vasi listati) llOf. 123 Venedig: Carmagnola 71 f.



Bardomuseum Kopenhagen

Vibo

über

194



Aesthetik, Verhältnis

griechischen

47 f. 48.

44

f.

vgl. Hipponion. des Centurio 244.

die

196

zur

f.

dekorative

Malerei

f.

Textüberh'eferung

195.

Vunnerius, gentilicium

254.

Waffen, aus Canosiner Gräbern 116 125.

Walmdach,

Vespasian, Portraits

vitis

— —

Porphyrgruppen an San Marco

65.

— —

f.

VKruv:

in

me rgräbern

etruskischen

Kam-

292.

Weihrauchkästchen

12

f.

Zeus: Heliopoiitanus, Reliefdarstellungen 215 f.



Stratios, Kultbild

204

f.

:

TAFELN. I.

II.

III.

Mädchentorso vom Kalksteinkopf

Traianus

IV.

in

in

Ny

Ilissos.

Ny

Carlsberg.

Carlsberg.

dgl.

V. Porphyrkopf auf San Marco. VI.

dgl.

VII. VIII.

dgl.

nach Gips.

Vasi di Canosa

IX.

dgl.

X.

dgl.

XL- Bronzeporträt des Augustus in der Vatikanischen Bibliothek. XII. XIII.

dgl.

Vier Porträts des Augustus 1.

Vatikanische Bibliothek.

2.

Augustus von Primaporta.

3.

Jugendlicher Augustus.

4.

Augustus von Meroe.

XIV. Römische Malerfarben.

XV.

Vetri dorati della biblioteca Vaticana,

ROE.MFSCHF, MITTEILUNGEN XXIX

TAFEL

1914.

-^"^ Vatikanische Bibliothek.

XI.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX

TAFEL

1914.

/


'^'

Vatikanische Bibliothek.

XII.

ROEMiSCHE MITTEILUNGEN XXIX

1914.

TAFEL Xm.

ROEMISCHE MITTEILUNGEN

XXIX 1914

Tafel XIV

W"

^j'.,:r

Roemische Malerfarben Kaksimile-FarbenHchttlruck von Albort frUcta, Berlin

W.

r^^^H^

R GEMISCHE MITTEILUNGEN XXIX 1914

Vetri

dorati della biblioteca Vaticana

1:1.

TAFEL XV

J)E

2 D/^2

Deutsches Archäologisches Institut. Römische Abteilung Mitteilungen

Bd. 29

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